＜軌道合流理論＞

●多用性身体軌道トレース＝多用性身体軌道追跡法

●非日常的かつ実用レベルで使用頻度の高い軌道をなぞるように反復することで、無限のバリエーションがある軌道をコントロールする術をを身につける。

●その軌道トレースに合わせて、体幹やスタンスを理想的に変形させる。その連動性を学ぶ。

●またその軌道を利用しつつ、目的とするフォームへ変形させ、ベストなタイミングで離脱し、目的とするポジションにたどり着く。

●これらの過程は、指導を受けながら、自分で工夫してマスターすることも必要。それが自分の表現を作る練習となる。

●最大軌道部分利用論

　・極大軌道途中合流型極小軌道

そんな話をしています。

＜Uスイング＞

●身体運動における発見・発明は、全て直感に基づく閃きにあり、それはほとんど正しい。

●重要性は認識しているため、カリキュラムから外せなかったものの、全く意味不明のまま行ってきたメソッドがあった。

●それが究極のユニバーサル・スイング、ボルテックス。

●全てのUスイングの中心に位置付けられる。

●ただし形をまねるだけでは、ほとんど意味はない。

●動作の変換過程と最終形態を、連動性で結びつけなくてはならない。

●そこで初めて、パフォーマンスの向上と、応用使用の可能性が開かれる。

そんな話をしています。

＜具体技の論理＞

●具体技＝実在する動作としての技。

●既にあるものは変えられない、変える必要はない。

●＝実在動作還元論

●アクションにおける具体技の再現は、独自の方法論によるものが望ましい。＝それだけがアクションの独自性を保証する。

●つまり、具体技の再現は結果。そこに至るプロセスが独自であるべきということ。

そんな話をしています。

＜オリジナル原理＞
●発想の原点＝空手の攻防を要約すれば「点を中心として円を描き、直線はこれに付随するものである」ということができる。
●円極直制＝円形軌道を極め、それによって直線軌道を制御する。
●刀から空手まで、統一原理でマスターすることが可能になった。
そんな話をしています。

＜独自技術とは＞　

●＝異分野に依存しない技術、練習法。

●ただしアクションの性質上、実在する技術（武道など）から、全く離れることはできない。＝これがダンスなどの表現分野との違い。

●格闘を表現するという枠組み上、力学的な、またはスポーツ的な運動としての力強さが不可欠となる。

●＝ダンスのような全くの創作、力学的な力強さのない抽象的動作は無効である。

●このような枠組みの狭い中で、独自技術を見出さなくては、アクションの生きる道はない。

●逆に考えれば、独自性なきコンテンポラリー・アクションは、アクションとは呼べないだろう。

そんな話をしています。

＜表現と運動＞

●上部構造＝アクションの表現は、運動として考える。＝運動として制御できる領域。

●運動だけでは届かない領域が、演技の領域であり、双方を重ねることが重要。

●逆に考えるなら、演技だけでは届かない領域が、運動としての表現。

●表現能力＝エクスプレッシブネス

●追加挿入／強調描写／雰囲気

そんな話をしています。

●X軸について

●運動量制御には三種類ある。

●発生

●保存

●転移

そんな話をしています。

＜具体動作＞

●Z軸について

●具体動作には三つの段階がある。

●アブストラクト

●ツール

●ウェポン

そんな話をしています。

＜運動構造＞

●Y軸について

●OS

●BFP（LCP）＝ベスト・フォーム・ポジション

●APP（アプリ）＝具体的な動き、技のことだが、それに基づく運動構造がどのように変化することでその動きなり、技なりが形になるのかというところ。つまり形態ではなく、運動構造の機能別具体的変化が主である。

そんなことを話していますt。

＜アクションの独自性＞

●アクションという現象は、多様な切り口から説明されなければならない。

●アクションの上達とは、アクションという現象に対する理解度に比例する。

●上部構造＝表現

●下部構造＝運動

●運動＝運動としての技術性であり、運動能力だけではない。

●下部構造は、三次元座標に配置しての説明が可能。

そんな話をしています。