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Death Row es el décimo álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1994 por RCA Records para Europa y por el sello Pavement para los Estados Unidos. Es la última producción con el baterista Stefan Kaufmann, ya que durante el proceso de grabación sufrió serios dolores de espalda que le impidieron tocar bien la batería. Por ello, las canciones «Bad Habits Die Hard» y «Prejudice» fueron grabadas con el también alemán Stefan Schwarzmann, quien asumió la batería de manera temporal durante la gira promocional.

A pesar de poseer un sonido más agresivo que sus anteriores álbumes, fue criticado por la prensa especializada por su débil producción y poco dinamismo en las canciones.1​ Por otro lado, el tema instrumental «Drifting Apart» fue titulado en algunas ediciones como «Drifting Away», mientras que en la canción «Sodom & Gomorra» incluye 1:29 minutos del movimiento «Danza del sable», escrita por el compositor armenio Aram Jachaturián en 1942. De igual manera, se incluye una versión instrumental de la marcha «Pompa y circunstancia» compuesta por el sir Edward Elgar.

Objection Overruled es el noveno álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1993 por RCA Records para el mercado europeo y por CMC International para los Estados Unidos. Es el primer disco grabado con Udo Dirkschneider desde Russian Roulette de 1986 y el primero como agrupación desde Eat the Heat de 1989.

En 1992, Wolf tomó la iniciativa y se trasladó a Alemania para conversar con Udo y Stefan, que junto con Peter, acordaron reunir la clásica formación después de un poco más de tres años de inactividad. Al respecto, Wolf comentó en una entrevista: «Fue genial. Es decir, constituirse y tener reuniones siempre es genial de alguna manera, porque se siente ese tipo de espíritu o de viento fresco de nuevo. Fue grandioso». En la misma entrevista conversó sobre la grabación del disco y mencionó: «En realidad lo hicimos más o menos como siempre lo hacíamos y sentimos que debíamos utilizar las mismas fórmulas».

A diferencia de sus anteriores álbumes con Udo, no se incluyó un segundo guitarrista, siendo todas las partes de la guitarra grabadas por Wolf. En 2004, Udo comentó sobre ello en una entrevista y mencionó que durante las grabaciones de las maquetas había participado Mathias Dieth, guitarrista de los primeros álbumes de U.D.O., «Wolf Hoffmann dijo que quería ser el único guitarrista de la banda. Realmente no me gustó pero sucedió de todos modos... Pensé que él podría ser nuestro segundo guitarrista, pero Wolf se opuso a la idea»

Eat the Heat es el octavo álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1989 por RCA Records para el mercado europeo y por el sello Epic para los Estados Unidos. Es el único disco con el cantante estadounidense David Reece tras la salida de Udo Dirkschneider y también el único donde se acredita al guitarrista británico Jim Stacey, aunque todas las partes de guitarra fueron grabadas por Wolf Hoffmann.

Cuando se puso a la venta, el orden de las canciones de la edición europea difirió de la norteamericana, al igual que la portada fue distinta.

En 1988 y tras algunas audiciones contrataron al estadounidense David Reece para ser el reemplazante de Udo, que renunció a la banda luego de haber iniciado su carrera en solitario con U.D.O. En el mismo año y antes de comenzar las grabaciones, Jörg Fischer renunció una vez más a Accept y para reemplazarlo se escogió a Jim Stacey, que a pesar de figurar en los créditos no grabó ninguna parte de la guitarra, siendo todas ellas registradas por Hoffmann.

A diferencia de sus anteriores trabajos, su sonido estaba más enfocado en el hard rock y glam metal con el fin de llamar la atención del mercado estadounidense. Sin embargo, solo logró el puesto 139 en la lista Billboard 200, la posición más baja para una de sus producciones hasta entonces.3​ Por su parte, dicho cambio de sonido no fue bien recibido por sus fanáticos ni tampoco por la crítica, quienes lo clasifican como el álbum más débil de su discografía. Al respecto, en una entrevista dada por Hoffmann en 2016 a la radio chilena Futuro comentó: «Me gusta la forma en que compusimos las canciones, no me gusta el resultado final. Y todos saben que no anduvo muy bien, pero en realidad hay algunas joyitas ocultas en ese álbum que merecen otra oportunidad. Y quizá algún día hacer algo con ellas, hasta ahora no hemos tenido el tiempo».

Russian Roulette es el séptimo álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1986 por RCA Records para el mercado europeo y por el sello Portrait para los Estados Unidos. Con esta nueva producción retornaron a los sonidos oscuros y pesados de sus anteriores álbumes como Breaker y Restless and Wild, que les significó recibir una variedad de críticas a diferencia de su disco anterior.

Por su parte, es la última producción de estudio con el guitarrista Jörg Fischer y con el vocalista Udo Dirkschneider, hasta su regreso en 1993 con Objection Overruled.

En Russian Roulette la banda retornó a su sonido oscuro y pesado de sus producciones anteriores y decidieron ellos mismos producirlo a diferencia de Metal Heart. Esta decisión fue explicada en una entrevista por Wolf Hoffmann: «Tal vez estábamos regresando al sonido natural y no pulido de Accept en ese disco. No estábamos realmente contentos con el sonido limpio y claro de Metal Heart. Yo me sentía feliz tocando la guitarra en ese disco y estaba contento con mis partes, pero recuerdo que la sensación de la banda en ese momento era que no queríamos pasar de nuevo por eso con Dieter Dierks, que había producido Metal Heart».

Por otro lado, Peter Baltes en una entrevista a Metal Forces en 1986 habló sobre el título, donde mencionó que era una expresión antiguerra, haciendo alusión a que la guerra era un juego tan tonto como la ruleta rusa. Por dicha razón, en la portada aparecen vestidos de cosacos jugando este mortal juego de azar.

Metal Heart es el sexto álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1985 por RCA Records para el mercado europeo y por el sello Portrait para los Estados Unidos. Es el primer disco de la banda en ser producido por Dieter Dierks, dueño de los Dierks Studios donde habían grabado sus dos producciones anteriores. Por otro lado, marcó el retorno del guitarrista Jörg Fischer a la banda tras haber renunciado en 1981.

A diferencia de su predecesor incluyó canciones con letras más comerciales con el objetivo de conseguir mayor radiodifusión en el mercado estadounidense, sin embargo, solo ingresó en los top 100 de la lista Billboard 200.3​ No obstante, logró muy buenas posiciones en Europa y recibió muy buenas críticas, a tal punto que se considera como uno de los mejores álbumes de su carrera.

A principios del 2000, Wolf Hoffmann comentó que el concepto del álbum nació tras leer un artículo de tecnología: «Habíamos leído un artículo sobre que un hombre estaba fabricando un corazón artificial y que un día todo el mundo iba a tener un corazón computarizado. En términos generales, se habló acerca de como la humanidad cada vez iba ser absorbida y que cada vez iba ser sustituida por las máquinas. Ahora no es nada nuevo, pero en aquel entonces si lo era». Por esa razón el disco iba ser una holografía de un corazón de metal que había sido hecha específicamente para el álbum, pero debido al alto costo que implicaría su fabricación se incluyó solo la imagen del corazón como portada.4​

Por su parte, la producción de canciones comenzó solo semanas después de haber culminado la gira de Balls to the Wall, cuyas ideas originales se escribieron en una casa de veraneo de Vermont en los Estados Unidos. En total 24 canciones fueron preproducidas y con ellas se trasladaron a los Dierks Studios de Colonia (Alemania) donde Dieter Dierks —dueño del estudio de grabación— fue escogido para producir el álbum. Según Hoffmann, Dieter era extremadamente exigente y revisaba una y otra vez cada enfoque de las canciones, incluso mencionó: «Él era duro, pero los resultados fueron geniales». Cabe señalar que Metal Heart fue el primer disco de Accept en ser grabado digitalmente.4​

Balls to the Wall es el quinto álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1983 por RCA Records para el mercado europeo y al año siguiente en los Estados Unidos por el sello Portrait. Es su primer disco que llamó la atención de los mercados norteamericanos y se convirtió en uno de los más vendidos de su carrera, debido a que es el único que ha sido certificado con disco de oro en los Estados Unidos y Canadá.

Tras su lanzamiento generó algunas controversias en algunos países, principalmente por el mensaje de ciertas canciones referidas a la homosexualidad y la represión política, como también por su sugerente portada. Aun así, recibió buenas reseñas de la crítica que lo posicionan como uno de los álbumes más vendidos de su carrera.

Luego que se puso a la venta generó algunas controversias en los Estados Unidos por su sugerente portada y su título, así como también por las letras de «London Leatherboys» y «Love Child», que significó que la crítica y los distribuidores de música de aquel entonces lo tildaran como un disco homoerótico y homosexual.1​ En cierta medida, dicha controversia generó una buena publicidad en dicho país y ante ello el guitarrista Wolf Hoffmann comentó en una entrevista: «Ustedes los estadounidenses son tan tenso ante eso. En Europa nunca fue un gran problema... queríamos ser controvertidos, diferentes y tocar estos temas delicados, porque nos dio prensa y funcionó maravillosamente».2​

Al respecto, el baterista Stefan Kaufmann explicó que muchos de los temas del disco tratan sobre las minorías oprimidas en general. «London Leatherboys» trata sobre los clubes de moteros: «Son gente normal, que solo se ven diferentes y se comportan de manera distinta, pero son gente normal, otra minoría más. Y «Love Child» trata sobre los gays, es verdad, pero se trata básicamente de personas que son oprimidas».1​ Por aquellos años el tema de la homosexualidad era prácticamente un tabú, que generaba cierta oposición en la gente y en la industria musical. En una entrevista realizada por la revista francesa Enfer a Kauffmann, sobre por qué incluir estos temas en sus canciones comentó: «Es un fenómeno que debe ser considerado. Debido a que existe en una amplia escala y debe ser desmitificado...Durante mucho tiempo estas personas han sido consideradas como enfermas o locas. Sin embargo, es el momento de respetar a estas personas, abrir nuestras mentes que a menudo están cerradas».

Balls to the Wall marcó un antes y un después en la carrera de Accept, ya que logró muy buenas reseñas de la crítica como también una buena acogida en los mercados mundiales, superando así lo conseguido con sus anteriores producciones. Eduardo Rivadavia de Allmusic lo consideró como su disco más notorio y su mayor éxito comercial. Además, mencionó que era más melódico y menos potente que su antecesor, pero que en esencia es un álbum de heavy metal. Con respecto a su canción homónima dijo que era una obra maestra irresistible.4​ El crítico canadiense Martin Popoff consideró que la complejidad de las letras combinadas con los riffs limpios y sobrios, le dan al disco una sutil sofisticación y un propósito singular. En una de las listas realizadas por el canadiense situó a Balls to the Wall en el primer lugar de los 100 mejores álbumes de metal de la década de 1980.1​ Pierre Bégin de la revista en línea The Metal Crypt lo tildó de obra maestra y como un disco simplemente de heavy metal puro. Además, comentó que cuando HammerFall comenzó a grabar Renegade de 2000 con la ayuda de Michael Wagener, estaban inspirados en Balls to the Wall.5​

Junto con las buenas críticas que recibió por parte de la prensa, también ingresó en algunas listas musicales de ciertos países. En Alemania logró el puesto 59 de los Media Control Charts, convirtiéndose en la primera producción de la banda en entrar en una lista de su país.6​ De igual manera, fue su primer álbum en llamar la atención de las listas musicales norteamericanas, ya que ingresó en el puesto 74 en los Estados Unidos y llegó hasta la posición 43 en la lista de álbumes de Canadá.7​8​ Adicional a ello, Balls to the Wall es el único álbum de Accept que ha recibido disco de oro tanto en los Estados Unidos como en Canadá

Restless and Wild es el cuarto álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1982 en el mercado europeo por Brain Records y al año siguiente en los Estados Unidos por el sello Portrait. Es el primer disco en ser grabado en los Dierks Studios de propiedad del productor Dieter Dierks, conocido por su trabajo con Scorpions, y a su vez el primero donde Udo Dirkschneider canta todas las canciones del álbum. Por su parte, es la primera producción donde su mánager Gaby Hauke colabora en la composición de canciones bajo el seudónimo de Deaffy.

Tras su lanzamiento logró muy buenas críticas de la prensa y además se convirtió en su primera producción en ingresar en algunas listas musicales europeas.

Breaker es el tercer álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1981 por Brain Records. Este disco marcó el regreso de Michael Wagener a la banda, pero esta vez como ingeniero de sonido y además, fue la última producción donde Peter Baltes interpreta la voz en una de sus canciones. Por su parte, fue la última grabación con el guitarrista Jörg Fischer ya que tras la gira promocional se alejó de Accept. No obstante, en 1985 volvería a la banda para las grabaciones de Metal Heart.

I'm a Rebel es el segundo álbum de estudio de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1980 por Brain Records. Es la primera producción con el baterista Stefan Kaufmann, que ingresó tras la salida de Frank Friedrich antes que su álbum anterior saliera a la venta.

Cabe señalar que fue la primera producción de la banda en ser lanzada en otros países por intermedio de diferentes sellos discográficos. En el caso de los Estados Unidos lo puso a la venta Passport Records y en el Reino Unido lo publicó Logo Records. En estas ediciones la portada fue cambiada por una enorme espada y fue titulado como Accept, debido a que su primer álbum no fue publicado en dichos países hasta años más tarde.

Accept es el álbum debut de la banda alemana de heavy metal Accept, publicado en 1979 por Brain Records solo para Alemania Occidental. Durante la década posterior la discográfica lo puso a la venta en otros países y en los últimos años ha sido remasterizado y lanzado por diversos sellos. Por otro lado, es la única producción donde participó el baterista Frank Friedrich, ya que antes de su lanzamiento renunció a la banda siendo reemplazado por Stefan Kaufmann