В Зеркальном зале Мария Терезия любила устраивать празднества в кругу семьи, в частности, музыкальные вечера. Именно в этом зале в 1762 году впервые выступил перед императрицей шестилетний вундеркинд Моцарт. Отыграв на клавесине, малыш Вольфганг «вскочил на колени к ее величеству и, как подобает, облобызал матушку-императрицу, обхватив августейшую шею ручонками», как писал гордый отец.

Эта анфилада из трех комнат названа по имени живописца Иозефа Розы, кисти которого принадлежат полотна с изображением пейзажей, вставленные в отделку стен. На первом панно слева от входной двери изображен замок Габихтсбург, расположенный в швейцарском кантоне Ааргау – резиденция родоначальников династии Габсбургов. В Розовой зале висит портрет Марии Терезии кисти придворного живописца Мартина ван Мейтенса. Мария Терезия отличалась необычайной силой духа и решительностью – после смерти отца ей удалось отстоять в войне за Австрийское наследство, расколовшей Европу на два враждующих лагеря, свои наследственные права на обширные владения Габсбургов. Мария Терезия стала правительницей коренных владений австрийской династии, а ее супруг, Франц Стефан Лотарингский, получил титул императора Священной Римской империи. Франц I Стефан полностью посвятил себя занятиям обожаемыми им естественными науками и ведению финансов, передав управление государственной политикой в руки супруги.

В Большой галерее – центральном зале дворца – императорская семья устраивала шумные балы, торжественные приемы и праздничные банкеты. Огромный зал длиной более 40 метров и шириной около десяти метров был идеальным местом для проведения придворных празднеств. Убранство зала, образующее великолепный ансамбль, – высокие зеркала, золоченый лепной декор и чудесная плафонная живопись – позволяет отнести Большую галерею к числу лучших образцов дворцовых интерьеров в стиле рококо. Фрески, которыми итальянский живописец Грегорио Гульельми расписал свод зала, призваны, прежде всего, прославлять мудрый стиль правления императрицы Марии Терезии. На фреске в центре свода изображены восседающие на троне Франц I Стефан и Мария Терезия в окружении аллегорических образов, олицетворяющих государевы добродетели и коронные земли габсбургской монархии. В резных золоченых люстрах во времена, предшествовавшиеэлектрификации дворца, проведенной в 1901 году, горело по семьдесят ярких свечей. После упразднения монархии Большая галерея получила иное назначение и служит теперь концертным залом, а в 1961 году здесь состоялась знаменитая Венская встреча на высшем уровне, в которой приняли участие Джон Ф. Кеннеди и Никита Сергеевич Хрущев. Из Большой галереи можно пройти в Малую галерею, из окон которой открывается великолепный вид надворцовый парк и павильон Глориетты – архитектурного сооружения, возведенного в эпоху правления Марии Терезии и первоначально задуманного как триумфальная арка. В этом зале устраивались семейные торжества по случаю именин и дней рождений. В ходе последней по счету реставрации Малая галерея получила отделку под белый мрамор, украшавшую стены зала в XIX веке.

Слева от Малой галереи расположен Овальный китайский кабинет, а справа – Круглый китайский кабинет. Мария Терезия высоко ценила предметы китайского и японского прикладного искусства, мода на которые была широко распространена в Европе той эпохи. В белые панели, образующие отделку стен кабинетов, вставлены китайские расписные лаки, представляющие собой особую ценность, из затейливых золоченых рамок ветвями растут изящные консоли с расставленными на них статуэтками и вазами из бело-голубого китайского фарфора. Особого внимания заслуживает паркет с великолепными интарсиями. В Китайских кабинетах устраивались игральные вечера и проводились важные конференции. Сюда уединялись Мария Терезия и государственный канцлер князь Кауниц, чтобы с глазу на глаз обсудить вопросы государственной политики.

Своим названием Карусельная обязана сюжету огромного панно, размещенному слева. На нем изображена «дамская карусель» - конная игра, устроенная Марией Терезией в 1743 году в манеже дворца Хофбург по случаю победного завоевания Праги, захваченной в начале войны за Австрийское наследство войсками противника. Сама Мария Терезия возглавляет кавалькаду благородных наездниц, восседая на белоснежном коне липиццанской породы. В Хофбургском манеже, известном ныне как Испанская школа верховой езды, и сегодня регулярно устраиваются великолепные представления с участием лошадей этой замечательной старинной породы. На картине слева изображен Карл VI, отец императрицы, в роскошных испанских одеждах.

В этом парадном зале в эпоху правления Марии Терезии проходили церемониальные торжества по случаю крещений и бракосочетаний второстепенного значения. Сюжет цикла картин, украшающих стены зала – придворные свадебные торжества, устроенные во дворце Хофбург по случаю бракосочетания старшего сына Марии Терезии, престолонаследника Иосифа, с Изабеллой Бурбон-Пармской. Одна из картин этого цикла – знаменитый портрет Марии Терезии, на котором «первая дама Европы» изображена в великолепном, отделанном брабантским кружевом наряде. Самое большоепо размеру панно цикла посвящено торжественному въезду Изабеллы в Хофбург. В свадебном кортеже, состоявшем из 98 экипажей, ехали представители высшей европейской аристократии, которых можно узнать по фамильным гербам, красующимся на роскошных каретах.

В начале XIX века стены Голубого китайского салона были обиты обоями из рисовой бумаги с ручной росписью. Эти обои, изготовленные еще в XVIII столетии, украшают стены салона и по сей день. Стены Голубого китайского салона примечательны не только своей отделкой, но и тем, что стали немыми свидетелями знаменательного исторического события: именно здесь велись переговоры, в ходе которых Карл I, последний австрийский император, 11 ноября 1918 года заявил о своем намерении отстраниться от управления государственными делами. Днем позже последовало провозглашение Австрийской республики, которое положило конец правлению династии Габсбургов, продлившемуся более шестисот лет. Впоследствии Карл Габсбург, так и не пожелавший отречься от престола, вынужден был с семьей покинуть Австрию. Бывший монарх безвременно скончался в 1922 году на острове Мадейра в возрасте 35 лет. Его супруга Зита дожила до глубокой старости и отошла в вечность в 1989 году. Останки последней австрийской императрицы погребены в императорской усыпальнице в Вене.

После смерти Франца I Стефана, скоропостижно скончавшегося в 1765 году, Мария Терезия велела устроить в этом покое своего рода мемориальную комнату. В филенки орехового дерева, образующие отделку стен, были вставлены черные расписные лаки работы пекинских мастеров, обрамленные затейливым золоченым декором. Утратив горячо любимого ею супруга, августейшая вдова до конца своих дней носила траур. В молитвеннике Марии Терезии после смерти императрицы был найден листок, на котором безутешная вдова подсчитала счастливое время совместной жизни с точностью до часов. Полотна, украшающие стены этого покоя, Мария Терезия заказала для мемориальной комнаты у живописца Помпео Батони. В центре размещенпортрет Франца I Стефана, а на стене справа – двойной портрет с изображением Иосифа II и его брата Леопольда, написанный в 1769 году в Риме. На столе перед Иосифом, стоящим справа, лежит трактат Монтескье «О духе законов» – один из основных философских трудов эпохи Просвещения, идеями которой были пропитаны стремления и деяния молодого императора. Не удивительно, что период правления Иосифа II ознаменовался проведением многочисленных крупных реформ.

Своим названием этот покой, служивший некогда спальней Марии Терезии, обязан тому обстоятельству, что в нем квартировал Наполеон Бонапарт, войска которого оккупировали столицу империи Габсбургов дважды – в 1805 и 1809 годах. Альянс между французским императором и Марией Луизой – дочерью императора Франца I (бывшего императора Франца II) и правнучкой Марии Терезии, – сочетавшихся браком в 1810 году, был, прежде всего, направлен на закрепление мира между обеими державами. После свержения Наполеона,Мария Луиза с крошкой-сыном временно возвратилась в отцовский дом. В ходе переговоров, которые велись в рамках Венского конгресса, Мария Луиза получила во владение герцогство Парму, однако при условии, что ее сын, герцог Рейхштадтский, будет воспитываться при венском дворе. Изолировав принца Франсуа от пагубного влияния отца и его сторонников, противники Наполеона позаботились о том, чтобы сын свергнутого французского императора в будущем не играл роли в европейской политике. Следуя доброй семейнойтрадиции, принц Франсуа, как и все мужчины из рода Габсбургов, обучался солидному ремеслу, выбрав профессию садовника. На одной из картин юный принц запечатлен в образе садовника. На столике-консоли стоит чучело жаворонка хохлатого – любимой ручной птицы принца. Слабогрудый герцог Рейхштадтский умер в возрасте 21 года. Бюст, который вы видите здесь, изображает безвременно скончавшегося юношу на смертном ложе. В следующем покое (интерьер № 31), именуемом Фарфоровой комнатой, мы вновь попадаем в мир Марии Терезии. Этот небольшой по размерам покойслужил не только рабочим кабинетом Марии Терезии, но и местом, где императрица любила устраивать игральные вечера. Стены Фарфоровой комнаты до потолка украшены резным рамочным декором с бело-голубой росписью «под фарфор». Белое пространство стен заполнено рисунками в количестве 213 штук, которые исполнили синей тушью Франц I Стефан и дети императорской четы. На одном из портретов-медальонов изображена Мария Кристина, любимица Марии Терезии и единственная из дочерей императрицы, кому суждено было сочетаться браком с собственным избранником – Альбертом Саксен-Тешенским.

По своему убранству этот покой принадлежит к числу наиболее ценных интерьеров дворца. Свое название Миллионная комната получила благодаря великолепной отделке стен, облицованных филенками из розового дерева особо редкой породы. Стены украшены небольшими панно разной формы – своего рода коллажами, составленными членами августейшей семьи из распиленных на куски миниатюр индо-персидской школы с изображениями придворных церемоний и сцен из жизни Великих моголов в Индии XVI-XVII веков. Два размещенных на противоположных стенах зеркала, многократно отражаясь одно в другом, создают иллюзию бесконечного пространства.