上海民生现代美术馆

诗歌来到美术馆第三十四期邀请到的是西班牙加利西亚语诗人尤兰达·卡斯塔纽。加利西亚是西班牙西北部的一个自治区，其语言同葡萄牙语相近。尤兰达通晓几种语言，她先把自己的诗译成西班牙语，再与人合作译成英语。她曾担任过电视节目主持人、策展人、诗歌系列朗诵负责人。有人说尤兰达的诗需要“听”，音律和节奏穿行她的诗作中。

▍关于诗人

尤兰达·卡斯塔纽（Yolanda Castaño），西班牙当代优秀的加利西亚语诗人，1977年出生于圣地亚哥·德·孔波斯特拉（Santiago de Compostela），现居拉科鲁尼亚（加利西亚语A Coruña，西班牙语La Coruña）。她毕业于拉科鲁尼亚大学，主修西班牙语语言学，先后任电视节目主持人、策展人、诗歌系列朗诵负责人。17岁时出版第一本诗集，现已出版6本诗集及数本翻译诗集，作品被译成15种语言在其他国家发表，获得过的诗歌奖包括国家评论奖（1999年）和最佳青年诗人诗集奖（2009）。她的诗融合了视觉艺术、烹调艺术、舞蹈、音乐、生动的口语，以及多语种混杂的街头巷语，表演性强，并具有独特的批判性。她的朗诵颇受欢迎，应邀参加过很多国际诗歌节，2014年参加中国青海帐篷国际圆桌会议，上海国际书展诗歌之夜，北京诗会，世纪坛中秋诗会，2016年参加中国的西昌邛海“丝绸之路”国际诗歌周。
▍诗歌选读
HISTORIA DA TRANSFORMACIÓN

Foi primeiro un trastorno
unha lesiva abstinencia de nena eramos pobres e non tiña nin aquilo
raquítica de min depauperada antes de eu amargor carente unha
parábola de complexos unha síndrome unha pantasma
(Aciago a partes iguais botalo en falla ou lamentalo)
Arrecife de sombra que rompe os meus colares.
Foi primeiro unha branquia evasiva que
non me quixo facer feliz tocándome co seu sopro
son a cara máis común do patio do colexio
a faciana eslamiada que nada en nada sementa
telo ou non o tes renuncia afaite traga iso
corvos toldando nubes unha condena de frío eterno
unha paciente galerna unha privada privación
(nena de colexio de monxas que fun saen todas
anoréxicas ou lesbianas a
letra entra con sangue nos cóbados nas cabezas nas
conciencias ou nas conas).
Pechei os ollos e desexei con todas as miñas forzas
lograr dunha vez por todas converterme na que era.

Pero a beleza corrompe. A beleza corrompe.
Arrecife de sombra que gasta os meus colares.
Vence a madrugada e a gorxa contén un presaxio.
¡Pobre parviña!, obsesionácheste con cubrir con aspas en vez de
co seu contido.
Foi un lento e vertixinoso agromar de flores en inverno
Os ríos saltaban cara atrás e resolvíanse en fervenzas rosas
borboletas e caracois nacéronme nos cabelos
O sorriso dos meus peitos deu combustible aos aeroplanos
A beleza corrompe
A beleza corrompe
A tersura do meu ventre escoltaba á primavera
desbordaron as buguinas nas miñas mans tan miúdas
o meu afago máis alto beliscou o meu ventrículo
e xa non souben qué facer con tanta luz en tanta sombra.

Dixéronme: “a túa propia arma será o teu propio castigo”
cuspíronme na cara as miñas propias virtudes neste
clube non admiten a rapazas cos beizos pintados de vermello
un maremoto sucio unha usura de perversión que
non pode ter que ver coa miña máscara de pestanas os
ratos subiron ao meu cuarto enluxaron os caixóns da roupa branca
litros de ferralla alcatrán axexo ás agachadas litros
de control litros de difamadores quilos de suspicacias levantadas
só coa tensión do arco das miñas cellas deberían maniatarte
adxudicarte unha estampa gris e borrarte os trazos con ácido
¿renunciar a ser eu para ser unha escritora?
demonizaron o esguío e lanzal do meu pescozo e o
xeito en que me nace o cabelo na parte baixa da caluga neste
clube non admiten a rapazas tan ben adubiadas
Desconfiamos do estío
A beleza corrompe.
Mira ben se che compensa todo isto.

变形记

首先是一种疾病
一个女孩有危害性的禁欲那时我们很穷我一无所有
除了在我面前摇摇晃晃的贫穷 苦涩 一种
寓言情结 一种综合症 鬼
（同样命运多舛的错过或感叹）
打碎我项链的有阴影的暗礁。
首先是一个闪烁的鱼刺
用呼吸抚摸我不可能让我高兴
我是学校操场上最相貌平平的脸
平淡的表达不在任何地方播下什么
拥有或者没有 放弃 习惯 吞下去
乌鸦覆盖着被判决为永久寒冷的云
一阵病人飓风一场私人掠夺
（我是修道院姑娘她们全得了
厌食症女同性恋除了
棍棒糟蹋 胳膊 脑袋
屄或良心）。
我闭上眼睛强烈地盼望
一次性永久地变回到曾经的我。

但美丽会腐败。美丽会腐败。
戴破我项链的有阴影的暗礁。
早晨得胜 咽喉含着预兆。
愚蠢的小东西！你迷恋被十字架覆盖
而不是内容。
这是晕眩之花在冬季缓慢绽放
河流跳回 变成瀑布玫瑰
玛丽帕莎蝴蝶和蜗牛出现在我头发上
我乳房的笑容为飞机增添燃料
美丽会腐败
美丽会腐败
我腹部的紧度护送春天
海螺在我的微型手中流动
我的最高嘉奖掐我的左心室
我已经不知道该怎么办这么多的光在这么多的阴影里。

他们说你的武器将是对你自己的惩罚
他们把我的美德扔到我脸上这个
俱乐部不接受画红唇的女孩
肮脏的海啸变态的高利贷
与我的假睫毛无任何关系
老鼠跑到我房间弄脏我的内衣抽屉
几升废料沥青秘密刺探
几升控制几升毁谤几公升怀疑
与我眉毛的紧张弧度一致你应该被绑起来
被赋予灰色的外观用酸洗去你的特征
停止做自我以便成为一个作家？
他们妖魔化我细长的脖子以及
我头发在我颈背上的样子这个
俱乐部不承认这样调教出来的女孩
我们不信任夏天
美丽会腐败。
仔细想想这一切是否值得。


Pasei tantas veces por aquí… e nunca vos vira.

Estamos a facer un inventario minucioso,
coma o herbario dunha constelación impredicible.
Están primeiro os lirios, adobío de estrelas precipitadas,
as dalias e os crisantemos,
hai que contar as papoulas porque tamén o merecen as
flores tímidas e miúdas.
A da figueira é unha flor subliminar.
As máis librescas de todas, as inflorescencias en capítulo.
A orquídea é claramente unha flor sicalíptica,
imítase de máis, non sigo por aí.
O hibisco enche de antollos e proverbios a tarde.
Hortensias: contádeme canto de feliz fun aquí.
Están os iris, a lavanda, a chamada rosa de té.
E logo está a magnolia que, como o seu nome indica,
en tempos debeu de dar emblema a algún tipo de soberanía mongol.
Calas, anémonas, o aguerrido síntoma do rododendro.
Despois están outros prodixios rexistrables en latitudes afastadas,
como a indicible flor do chilamate
que se sente pero non se ve, coma
ese fondo amor que sobe coma un bramido dende os xeonllos.
Hai
ambroíños de río, rosas chinesas, dentes de león.
Temos tamén cosmos e azar e pensamentos pero esas son xa
flores máis conceptuais.
A pasiflora é coma o trono dunha resposta, o
baldaquino dunha consideración.
Hai flores que levan para sempre o nome do primeiro ollo que as viu.
Lilas, caléndulas, caraveliñas.
Non podo esquecer as mimosas, enxame de diminutas advertencias,
nin as miñas absolutas consentidas: fragor indecente das buganvíleas.


Pero, xa vos dicía, non sei, é curioso,
pasei tantas veces por aquí e…
non,
non vos vira
nunca.
我经过这里无数次，从未与你相遇

我们正在做一个详细清单，
如同不可预见之星座的标本馆。
首先是百合，散落的星星装饰；
大丽花，菊花；
罂粟也收因为这些身材细小的害羞花朵也值得一提。
无花果树上的花是潜意识之花。
最书卷气的是：穗状花簇的花冠。
兰花显然是淫荡之花，
过分类似于——我就不描述了。
芙蓉使下午充满了奇异幻想和谚语。
绣球：告诉我在这里我曾经有多快乐。
还有鸢尾花，薰衣草，被叫做茶玫瑰的植物。
然后是玉兰*，正如这名字所示，
曾是某种蒙古*君王的标志。
马蹄莲，银莲，杜鹃的硬朗迹象。
然后是遥远纬度才找得到的其他神童，
比如难以言状的奇拉曼特花，
能够感觉到却看不见，如同
从膝盖上发出低沉呼唤一样的深深的爱。
这里有
河流盾牌——睡莲，中国玫瑰——月季，狮齿——蒲公英。
也有秩序花，巧遇花，心绪花，但这些已经
更多地是概念性花朵。
百香果像答案的宝座，
思考的华盖。
有些花永远带有第一眼见到时的名字。
丁香，金盏，康乃馨。
我不能忘记的含羞草，一丛微小的警告，
也不能忘记我的最爱：三角梅的不雅的热情香味。

不过，我已告诉过你——我也不明白，真奇怪，
我经过这里无数次，
不，
我从未与你
相遇。

*玉兰Magnolia 和蒙古Mongolia 音相近，故有这奇怪的联想。（译注）


PAN DE CELEBRACIÓN. (IT’S AN UNFAIR WORLD)

O mundo é un hotel sen mostrador de recepción.
O don da elocuencia non é un ben comunitario.

Non se repartiron así nin os pans nin os peixes.
Por estribor a carne e por babor as espiñas.

Ides perder a cabeza e chóvenvos
sombreiros,
os ricos terán cartos os pobres terán fillos.

Eu sei dun pan que eu partiría en anacos
que fosen minúsculos e durase para os restos;
se unha faragulla pode ocuparlle a boca a alguén,
se pode saciar, se talvez destrabala.

Coma botes salvavidas na gloria do Titanic,
soutos de peites para quen está
calvo.

Urbi et orbi da retórica: nin está nin se espera.
Calcétanse barbas para quen non ten queixelo.

Tocáronlles a algunhas bocas tres segundos de memoria.
E Deus ha dar ese pan
a alguén con ben menos dentes.

庆贺的面包（这是一个不公平的世界）

世界是一个没有前台的宾馆。
能说会道的天赋不是人人共有的东西。

面包和鱼也不是那样分配的。
肉运到右边的船舷，鱼骨头送给左边的码头。

你会失去你的头，雨会下帽子给你，
富人将会有钱，穷人将会有孩子。

我知道一块面包，我会把它切成块，
微乎其微的小块，足够留下多余的，
如果面包屑也可以填一张口，
如果它能够满足人甚至可以解开一个舌头。

如同泰坦尼号上救生艇的荣耀，
梳子之林为那些
秃顶的。

“罗马或全世界”的修辞法：即不是这里也不是预期。
胡须缝起来给那些缺下巴的。

有些嘴被授予三秒钟记忆。
神会把面包
给牙齿更少的。

2016约翰·莫尔绘画奖（中国）作品展 | 论坛
约翰·莫尔绘画奖作品展公教项目

时间：3月29日 周二 15:30
地点：上海民生现代美术馆2F影像厅

上半场：艺术评审怎样工作？
嘉宾：路易斯·毕格斯 VS 费大为

路易斯·毕格斯曾担任2010年和2012年约翰·莫尔绘画奖（中国）的评审，今年又作为约翰·莫尔利物浦展览基金会代表再次携约翰·莫尔奖来到中国。而策展人费大为则于1995年至2003年间担任联合国教科文组织艺术基金会的艺术评审。两位中英艺术界的翘楚将分享他们作为艺术评审的经历，为大家揭开评审工作的神秘面纱。

下半场：艺术评奖与大学艺术教育
嘉宾：爱德华·约翰·哈考特 VS 汪大伟

利物浦约翰·莫尔大学副校长爱德华·约翰·哈考特与上海大学美术学院院长汪大伟将借由约翰·莫尔绘画奖出发，畅谈艺术评奖与大学艺术教育对青年艺术家的培养与助推；也借此机会对两国大学艺术教育的发展进行对话和交流。

▍关于嘉宾

路易斯·毕格斯
独立策展人、评论家、文化顾问
目前为独立策展人、评论家及文化顾问，约翰·莫尔利物浦展览基金会代表。曾担任英国最大当代艺术展——利物浦双年展的主席，在此之前为利物浦泰特美术馆馆长。其长期的策展人与双年展主席的经历奠定了其在英国乃至世界的艺术地位。

费大为
独立策划人和批评家
1985年毕业于中央美术学院美术史系，1989年成为巴黎第八大学艺术系硕士，1999年获法国国家文学艺术骑士勋章。先后担任联合国教科文组织艺术基金会艺术评审、尤伦斯基金会主任。费大为作为最重要的中国当代艺术评论家和策展人，自八十年代开始投入中国当代艺术的发展，最早将中国当代艺术推向国际舞台，对中国和国际的当代艺术之间的交流和对话作出了重要的贡献。

爱德华·约翰·哈考特
利物浦约翰·莫尔大学副校长
本科毕业于兰开斯特大学，获范德堡大学历史学博士学位。曾先后在莱斯特大学、华威大学、伯明翰大学就职。于2013年加入利物浦约翰·莫尔大学，负责内容包括：公众参与、市场传播、商业关系、校友网络、国际发展等。

汪大伟
上海大学美术学院院长
1982年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院），中国画专业。现任教育部艺术设计高指委委员、教育部艺术硕士教指委委员；中国美术家协会理事、上海市创意设计工作者协会主席、上海美术家协会副主席，上海大学美术学院党委书记、院长、教授、博士生导师。

▍关于展览
上海民生现代美术馆携手约翰·莫尔利物浦展览基金会、上海大学美术学院联合举办的“2016约翰·莫尔绘画奖（中国）作品展”将于3月28日开幕，展出本届大赛的81件入围作品。此外，本届英国赛区的5件获奖作品也将同期展出。

诗歌来到美术馆 | 第三十一期
朱朱诗歌朗读交流会

时间：2016年3月26日（周六）14：30
地点：上海民生现代美术馆 （淮海西路570号 红坊F座）

诗人：朱 朱
主持：胡续冬
策划：王 寅
统筹：于晓芹

▌关于诗人

朱朱，诗人、艺术策展人、艺术批评家，出生于1969年9月。

作品被翻译成英、法、意大利、西班牙等多种文字，获《上海文学》2000年度诗歌奖、第二届安高（Anne Kao）诗歌奖、中国当代艺术奖批评家奖（Chinese Contemporary Art Awards-Critic Award）等多种奖项，2003年、2004年分别受邀参加法国Val—de—Marne国际诗歌艺术节与“诗人之春”活动。著有诗集《驶向另一颗星球》（1994年），《枯草上的盐》（2000年），《青烟》（2004年，法文版，译者Chantal Chen—Andro），《皮箱》（2005年），《故事》（2011年）；散文集《晕眩》（2000年），艺术随笔集《空城记》（2005年），艺术评论集《个案——艺术批评中的艺术家》（2008年，2010年增补版《一幅画的诞生》），《中国新艺术三十年》（2010年，与吕澎、高千惠合著），《灰色的狂欢节——2000年以来的中国当代艺术》（2013年）。

语言文字游戏的视觉表现
《语言亭》展览公共教育项目
嘉宾：白谦慎，浙江大学文化遗产研究院
时间：2月28日 19:00
地点：上海民生现代美术馆2F影像厅

▍关于讲座

语言文字游戏作品是对汉字、汉语言的形、音、义的灵活运用所创作出来的艺术佳作，其辞趣是对语言文字的意义、声音和形貌的灵活运用造成的修辞效果。本讲座邀请著名艺术史家、书法家白谦慎教授，趣谈中国古代绘画中的谐音双关语绘画和书法中书写异体字的时尚，并讨论它们和当代艺术创作的关系。

中国的语言文字游戏源远流长,形成了一种特有的游戏文化。其中和视觉文化相关的语言文字游戏也相当多。有的是把文字排成某种视觉形象，如郑板桥写过《盘中诗》，将一首诗写成圆盘的样子，从中间开始一点点往外读，打破一般常规，将诗歌直接与形象结合起来。

汉字还有一个很大的特点就是同音字特别多，所以谐音双关语很多，有很多艺术形象。比如，过年要吃鱼，寓意“年年有余”利用谐声来取得一种吉祥的意思。严格来讲这也是一种文字游戏，是比较简单的文字游戏。

而美国大都会博物馆藏南宋的画《三元得路》，也是一张有双关语的吉祥图。此画取画的主题“三猿得鹭”的谐音，涉及了四个谐音，就比较复杂了。

另一方面，使用怪字的传统在中国也没有断过，在六朝就有，有的是书写不规范，有的是存心标新立异，只是到了明末清初的时候格外兴盛。康熙年间还有艺术家玩异体字，但玩得更注重文化深度了。

20世纪的三四十年代始，艺术中的文字游戏进入更多探索。浙江海宁的沈红茶先生，以甲骨文作画，香港的丁衍庸用象形文字画油画，上海画家卢辅圣喜用异体字为画题款，白谦慎本人在北大读书时，也造过一些汉字。在当代艺术领域，谷文达和徐冰等也都有一些不可辨认的“文字”的作品，如谷文达的《联合国》和徐冰的《天书》。徐冰还发明了可以识读的方块英文，把拉丁字母演变为中文的偏旁，按照中国的造字方法组合成方块字。文字游戏的传统还在续写着当代的篇章。

▍关于嘉宾

白谦慎（1955- ），浙江大学文化遗产研究院教授。1982年毕业于北京大学，后留校任教。1986年赴美读博，后师从中国艺术史领域的泰斗班宗华教授，获耶鲁大学博士，曾长期执教于波士顿大学艺术史系。他发表了大量关于书法、篆刻、金石学以及绘画方面的中英论文，产生了广泛影响，多次荣获美国重要学术研究奖，他的学术专著《傅山的世界：十七世纪中国书法的嬗变》是近20年来中国艺术史领域的学术名著之一。目前他正在研究晚清官员、学者吴大澂的政治、文化与艺术活动。同时，白谦慎教授还是一位著名的书法家。

书写、书法与字体
《语言亭》展览公共教育项目

嘉宾：冯梦波，艺术家
时间：2月28日14:00
地点：上海民生现代美术馆2F影像厅

▍关于工作坊

汉字作为象形文字，书写是重要的一部分。科技的进步使我们的日常交流变得更为便利，但同时也使得语言渐渐代替了文字，导致了用户的懒惰和书写习惯的改变。久而久之，文字的精妙和丰富性将会消失。

作为中国新媒体艺术的领军人物，艺术家冯梦波自2005年起，开始回归绘画这一媒介，思考中国当代艺术扮演的角色以及建构自身的文化主体性，并借助数码和网络技术重新审视中国古典文化。完成了语言与修辞上的重建，形成了艺术家个人化的、独立的表述。

这次《语言亭》展出的两款字体《点阵冯》和《矢量冯》即是冯梦波对电脑字体的一次尝试。灵感来自他自幼摹写的古代碑帖。运用点阵和矢量这两种不同的技术，对字型做减法，用软件技术来模拟和加速风化的进程，发掘出类似碑帖拓本的极简字型。两款字体被排印为视力表，与一般规律相反，愈是大字愈难辨认，而一旦赋予字体以内容，则辨读将轻而易举。

本次工作坊邀请到这位将游戏和艺术结合的艺术家冯梦波，带领参与者一起探讨字的创作，以戏谑和变幻的方式体验当代艺术与文字的结合，重新引发人们对书写进而对书法的兴趣。

▍关于嘉宾

冯梦波，1966年出生于北京，1991年毕业于中央美术学院版画系。现为中央美术学院数码媒体工作室客座教授，生活和工作于北京。作为中国新媒体艺术的领军人物，冯梦波的艺术实践涵盖了多种媒介，包括互动装置、绘画、摄影和音乐表演等。其作品曾展出于威尼斯双年展（1993年）、韩国光州双年展（1995年和1997年）、里昂双年展（1997年）、卡塞尔文献展（1997年和2002年）、约翰内斯堡双年展（1997年）、ISEA国际电子艺术大会（1998年）、Ars Electronica电子艺术节（2004年），上海双年展（2004年）和广州三年展（2002年和2008年）等，并被MoMA、Guggenheim、LacMA和福冈美术馆等收藏。

用声音，在一起