Шум и яркость

Почему Вуди Аллен (почти) всегда сам подбирает музыку? Как устроены его мюзиклы? Какие пространственные и временные ассоциации Аллен создает с помощью музыкального оформления? И как композиции на пересечении академической классики и джаза помогают режиссеру вызывать у зрителей универсальные абстрактные эмоции?



В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Вуди Аллен иллюстрирует характеры героев при помощи музыки и зачем он наполняет звуковые дорожки фильмов локальными и временными маркерами.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://clck.ru/35t5V5

Какие приемы «космическая» музыка использует для передачи расстояний в тысячи световых лет? Как экзотизм космического сеттинга сочетается с понятными зрителю эмоциями? Зачем научно-фантастическая музыка скрывает от слушателя свою сущность? И каким предстает космическое пространство в музыке из «Звездных войн» и «Стартрека»?


В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как композиторы фильмов о космосе создают звучание внеземного пространства с нуля и какие музыкальные инструменты позволяют музыке из научно-фантастического кино достичь максимального воздействия на зрителей.


Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1058

Каким образом плейлист «Стражей Галактики» подчеркивает жанровое разнообразие фильмов франшизы? Как музыка помогает Джеймсу Ганну разрушать героический регистр? Каким образом саундтрек балансирует между юмором и сентиментальностью? И почему подбор треков для третьего фильма был мучительным?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Джеймс Ганн конструирует музыкальный облик серии «Стражи Галактики», и анализирует, как содержание песен встраивается в историю.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1056

Каким образом Рюити Сакамото соединял академическое звучание с броским мелодизмом? Почему музыкальная тема «Последнего императора» не принадлежит ни одному из героев? Как композитор транслировал эмоции через звуковые образы в фильме «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс»? И в чем творчество Сакамото опередило направление world music?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Рюити Сакамото совмещал оркестровое звучание с электронным и в чем может выражаться музыкальная ирония над стереотипами о Востоке.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1055

Почему саундтрек «Вавилона» интересно слушать даже в отрыве от изображения? Как музыканты Son Lux создавали музыку ко «Всё везде и сразу», подражая саундтрекам «Истории игрушек» и «Матрицы»? В чем сложность устройства минималистичного музыкального сопровождения в «На Западном фронте без перемен»? И почему ирландский колорит в саундтреке фильма «Банши Инишерина» намеренно сведен к минимуму?

«Всё везде и сразу», «Банши Инишерина», «На Западном фронте без перемен», «Фабельманы» и «Вавилон» — все эти фильмы претендуют на премию «Оскар» в номинации «Лучший саундтрек». В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает работы композиторов и музыкантов в фильмах-номинантах и выстраивает их в свой рейтинг.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1054

Почему Микеланджело Антониони не любил использовать традиционный песенный или инструментальный саундтрек? Как индустриальные шумы в «Красной пустыне» передают психологическое состояние главной героини? Почему звуковой образ свингующего Лондона в «Фотоувеличении» вызывает дискомфорт? И за что режиссера невзлюбила группа Pink Floyd?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, какую роль играли музыка и саунд-дизайн в фильмах Микеланджело Антониони и как может звучать «джаз, как будто сочиненный в Древней Греции».

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Почему именно Виктор Цой стал воплощенным образом перестройки? Как менялись его кинопортреты после гибели? Какую роль играет музыка «Кино» в фильме Сергея Бодрова «Сестры»? И как «Лето» Кирилла Серебренникова навсегда сплетает реальный образ Цоя с его мифическим ореолом?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует звучание группы «Кино» и образ ее солиста Виктора Цоя в российских фильмах — от «Ассы» Сергея Соловьева и «Иглы» Рашида Нугманова до «Стиляг» Валерия Тодоровского и «Лета» Кирилла Серебренникова.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Как Эрик Серра создал фантастический classical crossover в «Пятом элементе» Люка Бессона? В чем причины разделения первых фильмов Люка Бессона на отдельные музыкальные клипы? Что объединяет звуковые дорожки в близком к документалистике «Атлантисе» и драматическом боевике «Леон»? И как изменился стиль Серра за десятилетия музыкальной карьеры?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует кинокарьеру французского композитора Эрика Серра, который был полноценным соавтором Люка Бессона и писал музыку ко всем его фильмам — от ранних полнометражек «Последняя битва» и «Подземка» до фантастического «Пятого элемента».

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Как занятия Джима Джармуша панк-роком повлияли на его фильмы? Почему саундтреки к его кино часто импровизированные? Как в фильмах режиссера сочетаются фри-джаз, Элвис Пресли, Нил Янг, Том Уэйтс, хип-хоп и классическая музыка? И почему он предпочитает выбирать в качестве соратников не самых известных музыкантов?

В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует саундтреки к фильмам Джима Джармуша (от «Более странно, чем в раю» и «Мертвеца» до «Пса-призрака», «Кофе и сигарет» и «Выживут только любовники») и рассказывает, как его кинематограф строится по законам музыкального произведения.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Можно ли говорить, что Эдуард Артемьев — русский Эннио Морриконе? Почему для фильмов Тарковского он скорее делал саунд-дизайн, а не писал музыку? Какое музыкальное решение объединяет звуковые дорожки к таким разножанровым фильмам Никиты Михалкова, как «Свой среди чужих, чужой среди своих» и «Раба любви»? И как Артемьев сочетал в своих саундтреках синтезаторные эксперименты, привязчивость поп-музыки и симфонические традиции?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует кинокарьеру композитора Эдуарда Артемьева, который писал музыку к короткометражкам про космос, экспериментальной анимации и к всенародным хитам Андрея Кончаловского и Карена Шахназарова.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].