En episodios anteriores hemos visto como las zarzuelas de finales del siglo XIX estaban repletas de música flamenca, y uno de los palos que encontramos más frecuentemente en ellas fue el zapateado, que siempre impregnaba un toque de vives y alegría a la obra. en este episodio comentamos desde cuándo se integraron zapateados en zarzuelas, qué papel tuvieron, y escuchamos algunos zapateados muy desconocidos.

En el último episodio del podcast “Sonidos Olvidados del Flamenco” hicimos un recorrido por la escena flamenca de finales del siglo XIX en México, un país dónde el flamenco gustó muchísimo, y sigue gustando, y en el que vimos cómo se abrían academias y hasta cafés cantantes. En este episodio, recordamos algunas de las artistas más importantes que pasaron por México que dejaron huella en la escena musical mexicana a finales del siglo XIX. También escuchamos algo de la música flamenca que sonó en México en aquel tiempo.

En episodios anteriores de este podcast hemos referido cómo algunas músicas de México llegaron a España y participaron activamente en la confirmación de diversos palos del flamenco, pero nunca he hablado de la aceptación que el flamenco ya conformado como tal tuvo en México en las últimas del siglo XIX. Con este, comenzamos una serie de dos episodios dónde se describen algunos aspectos de la intensa vida flamenca que ya por estos años se vivía en las principales capitales mexicanas.

A mediados del siglo XX, una mujer afrodescenciente cubana causó una revolución en la música española, que fue fundamental para para comprender cómo se integraron en el flamenco los tangos. En este episodio abordamos la historia de María Loreto Martínez, y podrás escuchar en primicia su famoso tango que tanto triunfó en España, Francia o Inglaterra.

En este episodio presentamos las que quizás son las tres peteneras más antiguas que conocemos. Las partituras de estas peteneras las transcribió hace justo dos siglos el famoso cantante y compositor sevillano Manuel García durante su estancia en México. Presentamos en primicia cada una de estas peteneras, dos de ellas son absolutamente inéditas, y además las podremos escuchar.

¿Te has preguntado alguna vez porqué el flamenco se llama flamenco? Es una pregunta que mucha gente se hace, y para tratar de responderla se han propuesto muchas teorías, algunas de ellas muy sorprendentes. En este episodio, el primero de la cuarta temporada, haremos un repaso de algunas de estas teorías y comentaré cual de ellas es para mi la que parece más factible. También podremos escuchar música inédita de aquel recién nacido flamenco.

Llegamos al final de la tercera temporada ya de este podcast que realizamos con tanto cariño, con el ánimo que se conozca un poco mejor la magnitud que el flamenco tuvo en el siglo XIX, pues es un tema que ha sido injustamente ignorado deliberadamente por todos, hasta por la propia flamencología. En este episodio hacemos un repaso a los once episodios que hemos emitido, recordando algunas de los hallazgos que en primicias presentamos en esta tercera temporada.

El músico sevillano Manuel del Castillo no ha trascendido en la historia del flamenco, sin embargo compuso algunas obras flamencas a finales del siglo XIX y principios del XX. En este episodio repasamos la producción flamenca de Manuel del Castillo y escucharemos algunas de sus composiciones.

¿Sabías que a casi 9000 kilómetros de distancia músicos flamencos y músicos jarochos tocan, quizás sin saberlo, falsetas o variaciones muy similares o incluso idénticas? Esto ocurre cuando se toca a la guitarra la guajira flamenca en España o al requinto el jarabe loco jarocho allá por Veracruz en México. En este episodio escuchamos fragmentos musicales que ilustran algunas de estas similitudes, y se aportan algunas claves para entender el porqué de las mismas. 

Probablemente has escuchado en más de una ocasión aquello de “cantes de ida y vuelta”, pero ¿te has parado a pensar alguna vez qué significa y si ese término es del todo adecuado o correcto? En este episodio, escucharemos parte de una charla que tuvimos con dos profesores de la carrera de etnomusicología de la UNAM en México, Taly Gutiérrez y Gonzalo Camacho, que nos aportan elementos para la reflexión sobre el uso de esta categoría.