Aquel formato de radio, primero, televisión después, era muy sencillo. Las canciones más populares de la semana, entonces, y las más actuales eran interpretadas y ejecutadas. Durante más de 20 años  aquel programa tuvo casi una veintena de líderes de orquesta y más de medio centenar de grupos y solistas.

Con José Manuel Corrales.

En los más alto de la consideración de músicos de jazz estaba el Clef, el sindicato de músicos negros fundado por James Reese Europe. Sus músicos desempeñaban trabajos corporativos, de sociedad, en salones de baile, hoteles y restaurantes en su mayoría solo para blancos. Era la cima de la jerarquía.

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El crítico francés Hugues Panassié vinculaba el nombre de Fletcher Henderson con el líder de orquesta de baile blanco más exitoso de la década de los años 20.

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Hablamos de este género del jazz y el destacado papel de Broadway y Hollywood.

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Atlanta abrió oportunidades musicales y sociales, a Fletcher Henderson, que Cuthbert, su ciudad de nacimiento, no ofreció.

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James Europe prácticamente había inventado la estructura de la creación de música profesional negra en Nueva York, un sistema cuyos beneficiarios incluirían a Fletcher Henderson y muchos de sus primeros acompañantes.

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Aunque la mitad de los diez principales editores nunca pusieron un pie en la Calle 28 (el legendario Tin Pan Alley), cinco de ellos lo hicieron, aunque fuese brevemente. A principios del siglo XX y durante su primera década, muchas editoriales menores tenían oficinas allí.

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La historia de Tin Pan Alley es la historia de los Estados Unidos vista por sus compositores. El nombre de Tin Pan Alley se produjo a principios del siglo XX, cuando Monroe Rosenfeld, un prolífico compositor, periodista y letrista, hijo de inmigrantes alemanes escribió una serie de artículos para el New York Herald sobre el nuevo y enérgico negocio editorial de música popular.

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Cada vez que Johnny Hodges, saxofonista de la orquesta de Duke Ellington, continuaba entre solos, realizaba una transición musical que intrigaba al letrista Don George. “Ese es un fraseo increíble”, le dijo George a Ellington. “Me parece que podría ser un éxito”. "¿De verdad?" respondió Ellington. “Si tanto te gusta, vamos con Johnny y terminemos el asunto”.

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Con este nuevo musical de Richard Rodgers y Oscar Hammerstein, originalmente titulado Away We Go, la productora Theresa Helburn sintió que “este era el momento para cumplir mi sueño, la producción de un tipo de musical totalmente nuevo”.

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