第七十七屆戛納電影節上周六（5月25日）落幕，由美國導演格雷塔 葛維格擔任主席的本屆評審團最終將金棕櫚大獎頒給了美國導演肖恩 貝克執導的《阿諾拉》。和往屆眾多的電影節一樣，出乎不少人意料的頒獎伴隨着各種評論解讀，在普遍感覺為小年的電影節之後，影迷們更加期待明年戛納電影盛會帶來更多精彩。居住在巴黎的台灣影評人，擔任今年戛納電影節國際影評人“費比西獎”主競賽單元評委的梁志遠先生，在戛納電影節之後向我們談了他對本屆電影節的觀察。
梁志遠：其實今年一直到正式放映的最後一天，片子真的是非常的平，沒有一部非常突顯的作品出現。還好到最後一天，那部伊朗的作品、一個非常艱苦的情況下拍攝的一部很好的作品出來，我們也是看到這部片子之後才靈光一現，說這就是我們“費比西獎”的作品。我跟另外一個巴西評審兩個人都非常看好這部片子，最後這部作品就脫穎而出。不然在之前今年的片子真的是非常非常的平，就是沒有一部讓人眼睛一亮的大作出現。
您對於最後金棕櫚獎的評獎以及整體評獎的情況怎麼評價？
梁志遠：我個人對金棕櫚大獎是有點保留的，因為我覺得這部片子其實評價算是不錯、也算是蠻好的，藝術價值比較高。《阿諾拉》這部美國片，它的前一個小時非常的美國電影，也是有商業電影的味道，比如那個脫衣舞娘，一直在跳舞，這是在跳給誰看？不是跳給影評人看，是在跳給觀眾，觀眾看着會很高興，但是我覺得這部分篇幅有點多了，而且那一小時就是那種紈絝子弟到處揮霍、到處玩，篇幅實在太長了。不過到後半部、俄羅斯有錢人家庭的人出現之後，電影整個扭轉過來。這部片子是蠻好的一部片子，但我個人會比較希望是伊朗的大導演穆罕默德 拉索羅夫的片子拿下金棕櫚獎。 其實我個人對最佳劇本獎也有一點意見，法國女導演執導的這部美國片《某種物質》，我覺得劇情非常特別，但是有拿到最佳劇本獎的必要嗎？其他獎項的話都還蠻適當的，今年最令人可喜的一件事就是最佳女主角，雖然是由《艾米莉亞 佩雷斯》的所有的女演員全部得獎，當然這個是有另外的用意了，最重要的其實只有兩個女演員：就是飾演私人律師的伊莎達納和飾演變性的黑幫頭頭的女演員，他的變性肯定要隱瞞身份，當然也是個人的一個期許，想要當女人吧。而且這部片子用一個跨性別的女演員演出，我覺得如果是她個人單獨得獎的話，引爆的爭議可能會更大。現在變成政治也插手了，像法國極右派的Marion Maréchal，就是勒龐的侄女了，她竟然就是在批評這個跨性別最佳女主角，說“女人到哪裡去了？”引發非常大的爭議，已經有法國跨性別的團體去告她誹謗，這個跨性別的女主角也提出了起訴，而我覺得她既然是跨性別的女性，她現在就已經是個女人，她的演出真的是非常棒。這是我認為今年頒獎典禮一個蠻可喜的地方。
金棕櫚獎沒有給此前很多人預料的伊朗導演《野無花果樹的種子》，而是最後給了美國導演肖恩貝克的《阿諾拉》。
梁志遠：我個人覺得（出來這個結果應該）評審團主席是重點（原因）之一，她非常袒護自己國家美國的片子，美國這樣的片子得金棕櫚獎她當然會說話，今年由《芭比》導演格雷塔 葛維格擔任評審團的主席，因此美國片的味道還是蠻重的，才會引起一部分影評的非常不平。.
但是您所在的“費比西"國際影評人獎是把最高獎給了伊朗的拉索洛夫導演，在評審過程中評審的意見是很集中還是確實也有所分歧？.
梁志遠：也有分歧，但是之後達成共識，因為這部片子是我跟巴西的一個評審兩個非常喜愛這部片子，少數服從多數，就決定伊朗這個片子拿下“費比西獎”。.
伊朗導演拉索羅夫雖然沒有拿到戛納電影節的金棕櫚，但他在戛納首映式上受到的空前熱烈的鼓掌致敬確實也是對他抗爭伊朗政府打壓自由的一個非常大的支持。.
梁志遠：所以他也無形地在談到女人的自由，都2004年了，這些伊斯蘭教國家的女人都一定要這樣圍頭巾等等。.
談到金棕櫚獎的《阿諾拉》，去年戛納電影節金棕櫚獎、法國導演特里耶地《墜樓死亡的剖析》在之後一年的各大電影節裡頭都有所斬獲。您預計今年《阿諾拉》在獲得戛納電影節金棕櫚大獎之後，是不是有可能也會在奧斯卡拿獎？
梁志遠：應該不會吧，它可能會被提名奧斯卡，但是在其他的國家的影展應該就不會有像法國這部電影《墜樓死亡的剖析》這樣的後作用了，畢竟他就是美國片子，所以最多會被提名最佳的國際電影而已，其他比如說凱撒獎等等應該也不會有什麼特別特殊的作為了，因為畢竟這部片子地藝術價值沒有這麼高。.
其他單元的頒獎有哪些可圈可點之處？
梁志遠：在“一種關注”單元一部講述歐洲移民故事的影片《蘇萊曼的股市》其實還蠻好的，但是最後它只得到評審團獎，管虎的《狗陣》拿下最佳影片獎。
印度女導演卡帕迪亞憑藉首部劇情長片《想象之光》獲得重量僅次於金棕櫚獎的評審團大獎。您怎麼看印度電影在時隔30年之後在戛納的回歸？.
梁志遠：我倒覺得這部片子的拍攝的方式、藝術的價值其實比《阿諾拉》都還要好。其實評審團大獎有時候才是藝術價值最高的作品，它的評價不會低於金棕櫚獎，只是說金棕櫚獎是一個象徵性最高榮譽之一，但是有時候比評審團大獎的作品反而會比金棕櫚獎來得好。印度的電影製作量這麼大，當然是要有好導演出來的，這個應該也是一個理所當然的事情，印度的製片量僅次於美國，比法國都還要多。.
談談華語電影吧，您怎麼看今年華語電影在戛納電影節的表現？唯一的一部華語入圍主競賽單元的賈樟柯的《風流一代》，其實在電影節的前半程一直還是排名還是比較靠前的，排名保持在第二、第三名，但是最終還是沒有拿獎。
梁志遠：因為他的方式會令人有點質疑，因為它還是把以前一些舊片段拿出來，把最近幾年再拍攝一些，然後把它剪輯出另外一部片子，影片里早期拍的銀幕的尺寸格局跟最後拍的格局是不一樣。.
一些評論也是說《風流一代》在創作手法上和另一部主競賽單元的影片、葡萄牙導演的《壯遊》有一些類似，但《壯遊》更具有創新性。.
梁志遠：因為《壯遊》比較有張力，畫面等等都比較精緻，黑白畫面非常非常完美，在美學上是無話可說的，而且故事性也比較完整。.
您能談一談今年戛納電影節從選片到獎項的頒發有什麼主要的趨勢?
梁志遠：主題上是有一個趨勢，今年整個競賽片看過來，談女性身體的主題非常非常的明顯，而且很多部作品談女性的身體談到非常非常的深入，今年的女性主義的作品沒有非常顯眼，反而是在講女人的身體的主題更為明顯。獲得金棕櫚大獎這部片子《阿諾拉》就是，因為它是在講脫衣舞娘。還有《某種物質》，黛米摩爾完全是犧牲來演出啊，她沒有得到最佳女主角獎非常可惜。我只希望明年的整個競賽片的水平會更好，能夠像去年的整體的成績的話，那當然是會更精彩。.
一些評論說明年有可能會是一個大年，不少知名導演的作品今年正在拍攝中。.
梁志遠：很難說，其實今年整體而言，就導演的名字、名氣還是非常非常驚人，那種戛納電影節的常客，導演、大師齊聚一堂，但是出來的成績還是很平平的，我們就期待明年吧。
