Temas de música

La música coral báltica como modelo para explorar temas de fe y espiritualidad. ANDREJS SELICKIS: We Sing to Thee (Coro de la radio de Letonia, Sigvards Kļava). VYTAUTAS MISKINIS: Dum medium silentium (Kammerchor Consonare; Almut Stümke). ARVO PÄRT: Summa (Vox Clamantis, Jaan-Eik Tulve). ĒRIKS EŠENVALDS: O salutaris hostia (Kate Ledington; Maeve Stier; Coro de cámara de la Universidad del Estado de Portland, Ethan Sperry). PĒTERIS VASKS: The Fruit of Silence (Coro de la radio de Letonia, Sinfonietta Riga, Sigvards Kļava). ARVO PÄRT: Vater unser (Coro de cámara filarmónico de Estonia, Tallinn Chamber Orchestra, Tõnu Kaljuste). VYTAUTAS MISKINIS: Ave Maria II (The Choir of Royal Holloway, Rupert Gough). ANDREJS SELICKIS: Himno Querubínico (Latvian Radio Choir, Sigvards Kļava). VACLOVAS AUGUSTINAS: Hymne à Saint Martin (Voktett Hannover).

La música coral de las repúblicas bálticas como modelo de expresión de la identidad cultural. UGIS PRAULINIS: Gloria de la Missa Rigensis ( The Choir Of Trinity College, Stephen Layton). VELJO TORMIS: Viru vanne (Orphei Drängar). VYTAUTAS MISKINIS: Neišeik, saulala (The Choir of Royal Holloway, Rupert Gough). PETERIS PLAKIDIS: In memoriam (The Choir of Royal Holloway, Rupert Gough). ARVO PÄRT: Te Deum (fragmento). Coro de cámara filarmónico de Estonia, Orquesta de cámara de Tallin, Tõnu Kaljuste. JAZEPS VITOLS: Gaismas pils (Coro de cámara Riga Ave Sol).

Música española para guitarra

J. RODRIGO: Fantasía para un gentilhombre (21’30”). A. Segovia (guit.). Symphony of the Air. Dir.: E. Jordá. F. MORENO TORROBA: Sonatina para guitarra: mov. 1º, Allegretto. (4’02”). A. Córdova (guit.). I. ALBÉNIZ: Asturias (6’25”). Transcripción de Andrés Segovia. N. Yepes (guit.). F. MOMPOU: Suite compostelana. Selec. nº 3, Cuna; nº 6, Muñeira. (6'01"). M. Á. Ródenas (guit.). M. LLOBET: Canciones populares catalanas. Selec.: Cançó del lladre; El noi de la mare. S. Grondona (guit.). F. TÁRREGA: Recuerdos de la Alhambra. D. Martínez (guit.).

M. PUJOL: Sonatina (13’12”). A. Baranov (guit.). H. VILLA-LOBOS: Estudios: nº 1 en Mi menor (1:45); nº 9 en Fa sostenido menor (4’18”); nº 11 en Mi menor (3’49”). Estudio nº 3 en La menor (3’13”). N. Yepes (guit.). L. BROUWER: El Decamerón negro. Nº 3, La doncella enamorada (6’26”). E. Papandreou (guit.). M. PONCE: Sonata para guitarra nº 3 (15’10”). A. Segovia (guit.).

Homenajes

M. DE FALLA: Homenaje: Pour le tombeau de Claude Debussy (3’51”). M. Karadaglic (guit.). J. RODRIGO: Invocación y danza. Homenaje a Manuel de Falla (7’41”). N. Yepes (guit.). E. SÁINZ DE LA MAZA: Homenaje a Toulouse-Lautrec (5’25”). E. Inestal (guit.). M. CASTELNUOVO-TEDESCO: Capriccio diabólico, Op. 85. “Homenaje a Paganini” (9’31”). M. Millán (guit.). A. LAURO: Suite homenaje a John Duarte: nº 1 Fantasía (2’55”). C. Pérez González (guit.). J. DUARTE: Homenaje a Antonio Lauro, Op. 83. (6’19”). A. Goni (guit.). A. GARCÍA ABRIL: Evocaciones: Suite para guitarra – Homenaje a Andrés Segovia: nº 3. Moderato. Canta pájaro lejano (3’34”). J. TURINA: Homenaje a Tárrega, Op. 69. (4’57”). M. E. Guzmán (guit.).

F. SOR: Introducción y variaciones sobre un tema de Mozart, Op. 9 (8’47”). M. Barrueco (guit.). M. GIULIANI: Rossiniana nº 4, Op. 122 (14’45”). E. Fernández (guit.). F. TÁRREGA: Fantasía sobre temas de “Marina” (7’36”). P. Romero (guit.). E. GUILIANI: Belliniana nº 6, Op. 11 (11’10”). F. Artuso (guit.). G. BIZET: Carmen. Selec. Trío de Guitarras de Buenos Aires.

Transcripciones de obras barrocas para guitarra.

H. VON BIBER: Sonatas del Rosario: Passacaille (9’03”). G. Solal (guit.). F. COUPERIN: Las barricadas misteriosas (3’02”). D. Russell (guit.). D. SCARLATTI: Sonata para clave en La mayor, K. 322 (4’27”). P. Garibay (guit.). J. KÜHNEL: Suite en La mayor. Mov. 1º, Alemande (3’55”). N. Yepes (guit.). C. MOUTON: La bella española (2’23”). F. Gil (guit.). J. S. BACH: Partita para violín solo nº 2, BWV. 1004: Chacona (14’19”). R. Mamedkuliev (guit.). D. KELLNER: Aria y Courante en Si mayor (4’58”). F. Gil (guit.). S. L. WEISS: Suite nº 2 en Mi mayor. Selec.: nº 5, Sarabande; nº 7, Giga. (8’24”). N. Yepes (guit.).

La unión música y misticismo ha sido especialmente singular en la cultura español. A comienzos del siglo XX resurge, desde posiciones de modernidad, un gran interés por la mística. Son creadores que viven su mundo, ajenos a los itsmos de la vanguardia. Paralelamente, la vertiente religiosa clásica se intenta abrir un camino que no llega a conformarse. Hoy día, lo compositores españoles abordan lo religioso desde posiciones abiertas, no confesionales y sí culturales. Los títulos de las nuevas partituras nos pueden dar una idea de este nuevo camino, donde tienen cabida las estéticas conocidas como las situadas en la vanguardia.

F. MOMPOU: “Música callada”, libro 1º Preludio I al III. J. Colom, piano. J. TORRES. “Llama de amor viva”. A. Telleria (acor.) H. Ruiz (mezzo.). F. REMACHA: “Jesucristo en la Cruz” (selecc.). Orq. y coro de la RTVE, Dir: A. Ros Marbá. C. HALFFTER: “Turbas. Collage para orquesta” (selecc.). Orq. Sinf. de Madrid, Dir: C. Halffter. J. SOLER: “Concierto de los ángeles” (selecc.). M. Kobayashi (chello); J. Rodriguez Roa (oboe); J. Soler (clave); J. Per Egil (org). J. GUINJOAN: “In tribulatione mea” (selecc.). Orq. Sinf. de Galicia, Coro del Palau de la Música catalana, Dir: V. P. Pérez. J. Grundman: “A mortius resurgere”. Cuarteto Brodsky, S. Cordón (sop.). J. COLL: “Cantares”, Cuarteto Dalía. M. DE ALVEAR: “Magna Mater: un cuento sobre la temporalidad” (selecc.). Atelier Gombau, Coral de Colonia, Escolanía Ciudad de Cuenca, Dir: C. Cuesta. J.M. Sánchez-Verdú: “Sheba I”, Capella Agustina, Dir: A. Spering.

Tras un siglo XIX del bel canto y verista, cuando lo religioso no tenía protagonismo, llega el siglo XX con lo religioso como referencia. Se han compuesto tantas óperas religiosas, y algunas tan importantes en la historia de la música, que es una osadía por nuestra parte pretender contárselo en una hora de programa. Pero lo vamos a intentar, centrándonos en aquellos títulos que nos puedan aportar algo de luz a la magnificencia espiritual y mística de la vanguardia en la ópera.

A. SCHOENBERG: “Moisés y Arón” (selecc.). Ensemble Intercontemporain, Dir: P. Boulez. F. POULENÇ: “Diálogo de carmelitas” (selecc.). Orq. de la ópera de Lyon, Dir: K. Nagano. P. HINDEMITH: “Santac Susana”. Orq. Sinfónica de la Radio de Berlín, Coro de la RIAS, Dir: G. Albrecht. E. J. RAUTAVAARA: “Thomas” (selecc.). Orq. de la ciudad de Joensuu, Coro del festival de Savonlinna. Dir: P. Maapasolo. O. MESSIAEN: “San Francisco de Asis” (selecc.). Orq. Halle, Coro Arnold Schoenberg, Dir: K. Nagano. K. STOCKHAUSEN: “Licht. Miércoles de luz, 3 mov. Cuarteto de helicópteros”, Cuarteto Arditti. J. M. SÁNCHEZ-VERDÚ: “El viaje a Simorgh”, “Elogio del espejo”. Orq. y coro Sinf. de Madrid, Dir: J. López-Cobos. J. ADAMS: “El niño”, “Magníficat”. Orq. Sinf. Alemana de Berlín, coro de Londres. Dir: K. Nagano. B. BRITTEN: “El diluvio de Noé”, “Entrada de la mujer de Noé en el arca”. Miembros de la JONDE, Coro de la comunidad de Madrid, Coro del Conservatorio de Cuenca, Dir: E. Aragón

Hay dos elementos expresivos que determinan cualquier rito religioso: la simplicidad y la repetición. Para que una doctrina se pueda transmitir debe estar envuelta en la sencillez del misterio y en la tensión que produce la repetición. Elementos que activan y fijan la memoria, algo esencial para asimilar el rito, pues sin rito no hay religión.

A. WEBER: “Op. 6, IV. Marcha fúnebre”. Ensemble Intercontemporain, Dir: P. Boulez. G. SCLESI: “La nascita del verbo”. ORF austríaca, Cantores de Viena, Dir: J. Kalitzke. G. USTVOLSKAYA: “Composición nº 2. Dies Irae”. Solistas de St. Petesburgo, Dir: O. Malov. A. SCHNITTKE: Sinfonía nº 2, “san Florian” (selecc.). Orq. Filarmónica de Leningrado, Coro del Ministerio de la URSS, Dir: G. Rozhdestvensky. S. BARBER: “Agnus Dei”. A company of voice. M. RICHTER: “De profundis”. V.O. de HBO. H. M. GORECKI: Sinfonía nº 3, 2º mov. “Sinfonía de las lamentaciones”. C. A. BERNAOLA: Sinfonía nº 2, 3º mov. Orq. Sinfónica de Euskadi, Dir: J. Mena.