Temas de música

Las circunstancias políticas adversas fueron determinantes para que, en algún momento de su carrera, el alemán Hartmann, el polaco sovietizado Weinberg y el húngaro Ligeti optaran por una suerte de exilio interior, ante la imposibilidad de dar a conocer el fruto de su trabajo en su propio país.

HARTMANN: Concerto funebre (21’48’’). A. Ibragimova (vl.), Britten Sinfonia. Sonata “27 abril 1945” (selec.) (11’35’’). S. Mauser (p.). WEINBERG: Sinfonía núm. 21 “Kaddish”, op. 152 (selec.) (14’53’’). Orq. Sinf. de la Ciudad de Birmingham, Kremerata Baltica. Dir.: M. Grazinyte-Tyla. LIGETI: Concierto rumano (selec.) (1’18’’). Orq. Fil. de Berlín. Dir.: J. Nott.

Hoy escucharemos obras de cuatro compositores de diversas procedencias (el ruso Stravinski, el polaco Kletzki, el húngaro Veress y el checo Winterberg, que abandonaron su país natal para encontrar asilo en la neutral Suiza y en la derrotada Alemania de posguerra.

STRAVINSKI: Suite núm. 2 para pequeña orquesta (6’17’’). London Sinfonietta. Dir.: R. Chailly. KLETZKI: Sinfonía núm. 3 “In memoriam” (selec.) (12’22’’). Orq. Sinf. de Norrköping. Dir.: T. Sanderling. VERESS: Homenaje a Paul Klee (selec.) (14’41’’). A. Schiff (p.), D. Várjon (p.), Orq. del Festival de Budapest. Dir.: H. Holliger. WINTERBERG: Trío para clarinete, violonchelo y piano (17’00’’). S. Mörth (cl.), A. Bitter (vc.), H. Groschopp (p.).

En Hollywood, sombras en el paraíso escucharemos obras de estilos muy diversos que, en la cálida (pero no siempre acogedora) California, creó toda una pléyade de compositores procedentes del Viejo Continente.

KORNGOLD: Between Two Worlds (7’30’’). Orq. Fil. Nal. Dir.: C. Gerhardt. Songs of the Clown, op. 29 (9’10’’). A. Kirchschlager (mez.), H. Deutsch (p.). EISLER: Los verdugos también mueren (5’28’’). Orq. Sinf. de la Radio de Berlín. Dir.: J. Kalitzke. An den kleinen Radioapparat (1’03’’). D. Fischer-Dieskau (bar.), A. Reimann (p.). TANSMAN: Sinfonía núm. 5 (selec.) (5’31’’). Orq. Fil. de Kosice. Dir.: M. Minsky. WAXMAN: La canción de Terezín (selec.) (7’10’’). D. Jones (mez.), Orq. Sinf. de la Radio de Berlín. Dir.: L. Foster. TOCH: Quinteto para piano y cuerdas, op. 64 (selec.) (5’45’’). Spectrum Concerts Berlín. KRENEK: Lamentatio Jeremiae Prophetae, op. 93 (selec.) (5’54’’). Coro de Cámara RIAS. Dir.: M. Creed.

Hoy rendiremos homenaje a media docena de compositores judíos que sufrieron cautiverio en el campo de concentración de Terezín (en alemán, Theresienstadt), situado a apenas 60 kilómetros al noroeste de Praga, y cuya actividad musical sirvió a la propaganda nazi para presentar El infierno de Terezín como un gueto modelo.

ILSE WEBER: Ich wandre durch Theresienstadt (2’38’’). A. S. von Otter (mez), B. Forsberg (p.), B. Risenfors (acordeón). ULLMANN: Cuarteto de cuerda núm. 3, op. 46 (14’08’’). Cuarteto Kocian. HAAS: Cuatro canciones sobre poemas chinos (selec.) (4’45’’). C. Gerhaher (bar.), G. Huber (p.). KRÁSA: Danza (5’34’’). Miembros del Cuarteto Kocian. ULLMANN: Beryozkele (5’21’’). A. S. von Otter (mez), B. Forsberg (p.). BERMAN: Suite para piano solo 1939-1945 (selec.) (3’45’’). P. Charvát (p.). KLEIN: Trío de cuerda (11’29’’). D. Hope (vl.). P. Dukes (vla.), P. Watkins (vc.).

En compañía de otros ilustres desplazados a la capital francesa, en este capítulo conoceremos a algunos de los miembros de la denominada Escuela de París, “una reunión de amigos compositores, la mayoría de Europa central o del Este, unidos por el afecto, por su apego a Francia y a su civilización” que, con la excepción de Martinu, murieron allí, toda vez que, tras la Segunda Guerra Mundial, sus países de origen quedaron situados al otro lado del Telón de Acero.

TANSMAN: La Grande Ville (10’27’’). Baayon Duo (p.). MARTINU: La Bagarre (8’39’’). Orq. Fil. Estatal de Brno. Dir.: P. Vronsky. MIHALOVICI: Cuatro Caprichos, op. 29 (6’37’’). M. Rubenstein (p.). WEILL: Suite Panaméenne (11’03’’) Ensemble Modern. Dir.: HK Gruber. OBUKHOV: El Templo es proporcionado, el Espíritu está encarnado (2’59’’). T. Günther (p.). ALEXANDER TCHEREPNIN: Sinfonía núm. 1 (selec.) (2’33’’). Orq. Sinf. de Singapur. Dir.: L. Shui. LOURIÉ: Toccata (4’57’’). M.-C. Girod (p.).

La llegada de Hitler al poder en 1933 provocó que, en apenas un lustro, un importante contingente de compositores centroeuropeos de ascendencia judía (entre ellos Grosz, Wellesz, Gál, Seiber, Goldschmidt, Spinner o Reizenstein) atravesaran el Canal de la Mancha en busca de un hogar de acogida.

GROSZ: Along the Santa Fe Trail (4’12’’). K. Hunter (voz), Matrix Ensemble. Dir.: R. Ziegler. GÁL: Sonata para violín y piano en re mayor, op. póst. (selec.) (7’53’’). A.-B. Vogel (vl.), J. Lagerspetz (p.). GOLDSCHMIDT: Beatrice Cenci (Arieta “False Friend”) (4’25’’). R. Alexander (sop.), Orq. Sinf. Alemana de Berlín. Dir.: L. Zagrosek. SEIBER: La invitación (La lección de baile) (6’58’’). Staatskapelle Weimar. Dir.: D. Héja. Cuarteto de cuerda núm. 3 “Lírico” (selec.) (9’03’’). Cuarteto de Edimburgo. WELLESZ: Visión, op. 99 (9’11’’). R. Keppler (sop.), Orq. Sinf. Alemana de Berlín. Dir.: R. Epple. PANUFNIK: Epitafio de Katyn (7’37’’). Orq. Sinf. de la Radio Polaca. Dir.: L. Borowicz.

A lo largo de nueve capítulos, en EXILIOS Y MÚSICAS conoceremos la obra de casi medio centenar de compositores que, a lo largo de varias décadas del pasado siglo -en el que dos guerras mundiales y dos totalitarismos llevaron el drama del exilio a su paroxismo-, fueron obligados a abandonar sus países de origen, abocados a un éxodo doloroso -incluso trágico- pero, pese a todo, fructífero. En este primer capítulo seguiremos el rastro de un puñado de músicos que, ante la amenaza del nazismo, abandonaron Europa para desembarcar en la Costa Este de los Estados Unidos, donde prosiguieron con desigual fortuna su vida y su carrera.

WEILL: September Song (3’46’’). L. Lenya (voz), Orq. anónima. Dir.: M. Levine. Buddy on the Nightshift (2’39’’). T. Stratas (sop.), R. Woitach (p.). RATHAUS: Sinfonía núm. 3, op. 50 (selec.) (11’56’’). Orq. Nal. de Brandeburgo. Dir.: I. Yinon. ORNSTEIN: Danza salvaje, op. 13 núm. 2 (2’48’’). M.-A. Hamelin (p.). Suicidio en un aeroplano (3’46’’). M.-A. Hamelin (p.). WEIGL: Sinfonía núm. 5 “Apocalíptica” (selec.) (7’08’’). Orq. Sinf. de la Radio de Berlín. Dir.: T. Sanderling. KAHN: Actus Tragicus (13’59’’). Ensemble Aventure. Dir.: C. Hommel.

La historia del teclado no puede contarse como una carrera hacia la perfección. Esa narración lineal, tan cómoda, según la cual el clave engendra al fortepiano y este culmina gloriosamente en el piano moderno, simplifica en exceso una realidad mucho más rica: la tecla no progresa, sino que se transforma.

Estamos en torno a 1780. En un salón europeo hay un teclado. No es un clave, aunque nos lo recuerda. No es un piano como el que conocemos, aunque se le empieza a parecer peligrosamente. Es un fortepiano.

En los albores del S. XVIII, Bartolomeo Cristofori inventa el "gravicembalo col piano e forte". Un instrumento frágil, caro, complejo, poco agradecido para el constructor… pero capaz de algo absolutamente nuevo en un teclado: obedecer al cuerpo.