图像存在ImagePresence

*本期音频为全英文对谈，中文全文请移步图像存在ImagePresence公众号*

-本期简介-

在摄影日益脱离物质性、走向即时流通与消费的当下，艺术家索菲·图恩（Sophie Thun）的实践提供了一个重要的参考。她通过自身的创作，例证了建立在身体、时间与物质接触之上的摄影可能性。影像在这里不只是结果，而是由姿态、空间与化学过程共同生成的事件。

在这次对话中，Sophie与我们分享了自己创作的核心线索：她如何将身体作为工具介入影像生产；如何将暗房视为一种“模具”，让具体的空间与物理条件反向塑造作品；以及她如何从尺幅先决的决定出发，在暗房中压缩时间，将身体姿态、等待与显影过程层叠于同一平面之上。

Sophie的思考始终在动态中展开。她的作品经历着从暗房到展厅的空间位移，每一处新的环境都像模具般刻入作品之中；她坚持以传统暗房作为工作方式，却并非出于怀旧，而是秉持媒介共存的立场，在技术更迭中探讨摄影的物质未来。她也敏锐地指出图像与权力的关系，强调在当下培养视觉素养能力的紧迫性。对她而言，变化并非创作的阻力，而是条件本身——相纸停产、暗房关闭、色彩褪变都被她接纳为创作的一部分。本次访谈不仅呈现了她实践的多个层面，也邀请我们重新思考，当摄影不断地被去物质化，它是否仍能作为一种与身体、时间与空间紧密纠缠的思想与实践继续成立。

-本期嘉宾-

金秋雨，独立策展人，关注亚洲影像。non-syntax策划。现居东京上海。东京艺术大学博士后期在读。

索菲·图恩（b.1985），毕业于克拉科夫美术学院与维也纳美术学院。现居维也纳。2023至2025年担任杜塞尔多夫艺术学院摄影系临时教授。她关注摄影在暗房实践与展览机制中的生成方式。作品曾于萨尔茨堡现代博物馆、洛桑州立美术学院、杜塞尔多夫艺术馆等机构展出，并被维多利亚与阿尔伯特博物馆等收藏。(Photograph by Etienne Malapert)

-时间轴-

02:00 身体作为创造的工具

10：50 暗室：从不可见至可见的幕后空间

19：22 位移的空间：介于暗室与白立方之间

22：54 媒介的厚度、变化与未来

27：06 重思摄影的批判性力量

-本期图片-

©️Sophie Thun

Reproductions by kunst-dokumentation.com

©️Sophie Thun
SOPHIE TAPPEINER at Art Basel Paris, 2024, Reproductions by kunst-dokumentation.com

©️Sophie Thun

Double Release (Durchgang), Analoge Farbfotografie + Fotogramm, Klammern, 2018, Reproductions by kunst-dokumentation.com

©️Sophie Thun: Zwischen Licht und Wand

Museum der Moderne, Rupertinum, Salzburg, Ausstellungsansicht, 2024

Exhibition views by kunst-dokumentation.com

©️Sophie Thun

Backstage 2, silvergelatine print on baryta paper，2023

Exhibition view ‘Back Stages’, 2023–24, ARAC, Bucharest

©️Sophie Thun

Nocturnal，Keijiban, Yonkai, 2025

Reproduction by kunst-dokumentation.com

-本期音乐-

（音乐版权归艺术家所有）

OP：Candy Wrappers by Summer Salt

ED：Out of Your Mind by Lianne La Havas

主持/校对：金秋雨

翻译：张雅琼

编辑：龚穗明

音频剪辑：张清宇

Logomark设计：Ferrum

Coverimage设计：dpbq Design

「感谢Sophie Thun及 SOPHIE TAPPEINER画廊提供图片」

未经许可禁止转载本文内容

在小宇宙查看该单集文稿

本期节目来自中文播客节目「Photo Reason」、「小米影像」和「单向空间」共同举办的第一届中文摄影播客节现场对谈的内容。

衷心感谢Photo Reason的邀请。

-本期简介-

在全球艺术机构普遍面临观众流失的背景下，摄影美术馆的处境尤为复杂。一方面，摄影作为一种高度日常化、可技术复制的媒介，早已深度走进大众的视觉经验；另一方面，摄影美术馆仍承担着历史建构、学术研究与公共展示的制度职能。摄影实践的“普遍可见性”与摄影美术馆的“专业化生产”之间，正在形成一种新的观看结构。

本期对谈从2025年于韩国首尔市新落成的首尔市立美术馆摄影分馆（Photo SeMA）谈起，延伸至巴黎、伦敦、上海等地的摄影美术馆与摄影节。通过多个国际与亚洲案例，结合观众数据、制度环境与策展实践，从机构形态、制度语境与策展实践三个层面讨论摄影美术馆在当下文化生态中的角色转变。同时，以具体的观展体验为出发点，围绕策展叙事的观看门槛、票价与运营压力、观众结构的变化，以及摄影作为可复制媒介在收藏与历史建构中的困境等问题展开，试图呈现摄影美术馆在学术使命、经济现实与公共沟通之间所面临的张力。

与其试图给出确定性的结论，或许我们更关心的是：在影像无处不在的时代，摄影美术馆究竟还能为观众提供怎样不同于屏幕的观看经验？又或者说，我们为什么还需要摄影美术馆？

-时间轴-

• 00:55 摄影美术馆正在失去观众吗？
• 10:12 摄影美术馆究竟“为谁而存在”？
• 18:03 是否存在一种理想中的展览？
• 24:02 从摄影美术馆走向摄影艺术节
• 32:42 美术馆藏是市场价值还是历史使命？
• 39:50 美术馆是否要迎合观众？

-本期图片-

© Photo SeMA 韩国首尔市摄影美术馆

© 长沙谢子龙美术馆

The Mirage， © 史阳琨， Chapter 6 Gallery，上海

© Maison européenne de la photographie 欧洲摄影之家

© 上海 Fotografiska 影像艺术中心

© 欧洲摄影之家图书馆

《塞巴斯提奥·萨尔加多》展© 上海Fotografiska 影像艺术中心 ，2025

Nothing could have prepared us – Everything could have prepared us,© Wolfgang Tillmans,  巴黎蓬皮杜艺术中心，2025

© Non syntax，nonsyntax.com

© Paris Select Book

On Country: Photography from Australia, © Rencontres d'Arles 2025.

© Photo Reason 与 X-SPACE富士胶片影像空间合作举办的活动

© Photo Reason 与 X-SPACE富士胶片影像空间合作举办的活动

©V&A East Storehouse

马格南图片社成员（1990年）© René Burri，1990，Magnum Photos

-本期嘉宾-

Jin Qiuyu金秋雨

金秋雨，独立策展人，关注亚洲影像。non-syntax策划。现居东京。东京艺术大学博士后期在读。

Pan Chaoqun潘超群

中文摄影播客Photo Reason主播，摄影师，策展人。个人网站：chaoqunpan.com

Shi Yangkun史阳琨

史阳琨，拟真主播，艺术家，目前工作和生活在上海。

-本期音乐-

（音乐版权归艺术家所有）

OP: Let's Have Fun by Spokes H

ED: All Day Cool by Sai Galaxy

主持：金秋雨

校对：张雅琼

编辑：龚穗明&张涵

音频剪辑：张清宇

Logomark设计：Ferrum

Coverimage设计：dpbq Design

在小宇宙查看该单集文稿

-本期简介-

十一月的巴黎，随着为期五天的Paris Photo开幕，玻璃穹顶下的大皇宫再次成为全球目光的汇聚之地。

当我们置身其中，不得不承认此处不仅是一个展览现场，更像是一套精密运转的交易机器。Paris Photo在呈现数以万计作品的同时，也将摄影纳入了一个可流通的价值网络。

画廊的选择、展位的布局、作品的装裱方式，甚至观看者在空间中的移动路径，都在不断提醒我们：此处的视觉经验并非自然发生，而是在特定语境中被组织、调度与塑造。面对如此繁复的影像，关注的焦点不再只是“哪些作品值得观看”，而是“何种机制让这些影像得以呈现”。

本期图像存在邀请了汪逸玮与叶冰两位嘉宾，从巴黎摄影博览会的观察与体验出发，分享他们在现场的发现。我们聊了聊博览会中呈现的一些趋势——日本摄影为何持续受到关注？数字影像与“物质性的回归”如何共存？在Offprint与Polycopies等独立书展中，又有哪些被主流忽视的惊喜？

-时间轴-

• 01:37 在场观看：Paris Photo 的体验与感受
• 14:14 市场逻辑下艺术摄影行业的未来走向
• 20:45 城市空间作为影像展示的延伸场域
• 36:22在出版物之间：选择、叙事与对话的可能

-本期图片-

*图片来源Paris Photo官方账号

Synthesis, Mari Kayatama

MACK, 2025

A Study on Waitressing, Eleonora Agostini

Witty Books, 2024

Aisa Publication Issue 1, 2025

Editor-in-Chief & Publisher:  Ko Ueoka

Woman Wearing Ring Shields Face from Flash, Odette England

Skinnerboox, 2023

-本期嘉宾-

Ellen Yiwei Wang

汪逸玮

汪逸玮，英国牛津大学艺术史系博士研究生，主要研究方向为东亚摄影史及后数字时代的摄影书出版实践。2025年，她与叶冰在伦敦共同创立“IMAGIMAGE”，一个专注于摄影与视觉文化研究与交流的平台。

Bing Ye

叶冰

叶冰，艺术家，目前生活工作在伦敦。先后毕业于中国美术学院版画系与英国皇家艺术学院摄影系，主要创作涉及摄影和古典图像历史、自然山水风景摄影、知识体系图谱和档案研究；也同时在跨文化合作、艺术策展、出版等领域活跃。2023年，系列作品《Archiving the Archive》获 Maison Française d’Oxford 牛津法国文化中心收藏；2024年，开始担任中国美术学院摄影系国际学术欧洲联络负责人；2025年，在伦敦联合发起Imagimage摄影与视觉文化研究平台。

-本期音乐-

（音乐版权归艺术家所有）

OP：都会 by 大貫妙子

ED：Sowa by Fatoumata Diawara

主持：傅骁、张雅琼

编辑/校对：陈启辉、张雅琼

音频剪辑：张清宇

Logomark设计：Ferrum

在小宇宙查看该单集文稿

可点击此链接看全文内容

-本期简介-

在全球化与逆全球化浪潮并行的当下，“迁徙”已不再只是空间上的移动，而是一种持续的存在状态。这种流动并不浪漫，它往往由历史、政策与地缘力量推动，既关乎个体的地理迁移，也触及身份概念、记忆与时空的流转。

本期讨论邀请了黄錥涵、郑安东、周怡君三位长期生活于跨国语境中的创作者。他们的实践横跨写作、出版与影像，亦从个人经验出发，延展至系统性的反思。他们谈论被迫与主动的流动、语言的伦理、知识的暴力，也谈论个体在迁徙中的疲倦、和解与再定位。

尽管他们的实践轨迹各异，却在此交汇了对“流动性”的共通体认。他们或潜入家族与国族的档案深处，打捞被主流叙事所遮蔽的幽灵；或将视角抽离至非人的领域，在植物的命名与迁徙中，勘察知识体系与殖民权力隐秘的共谋。

从“我是谁”的身份叩问，过渡到对“我是如何被定义”的谱系学考察，让被隐去的历史、被错置的身份、被冷却的感情重新可见。也许更重要的不是我们要去往何处，而是对主体性的重新认领：我们作为个体是谁，以及我们如何将自己、彼此、过去联系起来。

-时间轴-

• 00:37 流动的当下：从全球常态到个体经验
• 19:04 缺席的影像：档案作为再叙事的起点
• 33:55 从“我是谁”到“我被如何命名”
• 44:52 语言的边界：去西方化的视角与实践
• 62:56 立锥之地：艺术实践的抵抗与修正
• 72:21 迁徙作为方法：在流动中重建意义

-本期图片-

「Living in Limbo」　预告片, 周怡君, 2025

Living in Limbo展览现场, 周怡君, 上海油罐艺术中心, 2025

Image Migration 展览海报,  周怡君, Rotterdam, 2025

大伟（David）和他的女儿在宁波留影, 2024

This Land is My Land, 郑安东，2015-2017

A Chinese Question, 郑安东, 2018-2020

No. 9: Bloomer Cut. 800 feet long, looking East

Alfred A. Hart, 1865-1869

No. 154: American River. From Green Bluffs

Alfred A. Hart, 1865-1869

How to (Un)Name a Tree, 郑安东, 2024

How to (Un)Name a Tree

site-specific installation, 郑安东, 2025

牙买加移民在“疾风世代号”，1948

国家疾风纪念碑，Basil Watson，2022

co-authored Proxy Conference: In Forest (2023)

单声道视频，立体声，35分04秒

KUA02: Displacement， Published May 2023

《移民的自由：对民族主义的反对》

Vilem Flusser, 2013, University of Illinois Press

-本期嘉宾-

黄錥涵

黄錥涵 (Yu’an Huang) 是一位作家兼独立策展人，其研究聚焦于后全球化世代的跨国经历。她的策展实践涵盖公共与私人项目策划、跨文化艺术家发展协助以及展览与影片制作。

2021年，由Asymmetry Foundation 于伦敦奇申黑尔画廊（Chisenhale Gallery) 与德尔菲娜基金会（Delfina Foundation) 联合支持的研究计划，启动了系列出版项目《KUA》，呈现跨文化艺术家与学者的创作及研究成果。Yu'an 亦为AFSAR（亚洲女主义艺术研究工作室）成员，曾联合制作大馆当代艺术馆委约影片，该作品亦入选2024年亚洲艺术双年展。

郑安东

郑安东，现生活和工作于荷兰鹿特丹。他于2016年毕业于同济大学车辆工程系，于2019年获美国罗德岛设计学院纯艺术硕士学位，并于2025年获荷兰皇家艺术学院摄影与社会硕士学位。

郑安东拥有工程学与艺术的复合背景。他时常在严密的因果链条中细察微末，却又不断追问其背后的宏观结构。对他而言，图像创作并非对既有知识系统的描绘，而是对其的拆解与重构，是介入这些系统与现实之间裂缝、暧昧与矛盾的方法。基于镜头的媒介是他与现实共同研究的主要工具，但他并不将其视作客观真相的镜子，而是观照世界的辅助手段，由此探索超越理性的新的认知方式。

他的作品曾在多个国际机构与画廊展出，包括瑞士爱丽舍摄影博物馆、法国上法兰西大区摄影中心、美国布朗大学格兰诺夫创意艺术中心、广东时代美术馆、Fotografiska 上海影像艺术中心、新加坡 Ames Yavuz 画廊、纽约 ClampArt 画廊等。他曾入围第九届华宇青年奖、第十届集美 · 阿尔勒发现奖。其作品亦被收录于《劳特利奇摄影、再现与社会正义指南》、《英国摄影杂志》、《中国摄影》等出版物。

周怡君

周怡君是一位视觉艺术从业者，设计师和出版人，现居荷兰。作为基于视觉的跨学科艺术家和研究者，她关注新媒体环境中图像的生产和传播。作品和研究通过个人叙事来解构和翻译了概念理论所创造的符号语言。周怡君成长于中国，在疫情前期搬到并定居于荷兰。周怡君的创作多关注并反映了她所经历的后全球化时代的多重社会矛盾，她以图像的消费和传播为隐喻，捕捉新自由主义、身份政治和审查监视图像中及其背后的异化现实。

-本期音乐-

（音乐版权归艺术家所有）

OP：Water no get enemy by Fela Kuti

ED：Yaykatekara by MAREWREW

主持：张雅琼

校对/编辑：陈启辉、傅骁、张雅琼

音频剪辑：张清宇

Logomark设计：Ferrum

*感谢黄錥涵、郑安东、周怡君提供图片

在小宇宙查看该单集文稿

-本期简介-

今天是沃尔夫冈·提尔曼斯“占领”蓬皮杜图书馆的最后一天。在整个夏天，这座原本用于知识存放与日常学习的空间，经他的影像、纸本与声音临时改造，化为一个介于公共与私密、现实与诗意之间的开放场域。这一期图像存在，我们邀请了傅骁和金秋雨，聊一聊他们在巴黎蓬皮杜艺术中心的见闻与感想。

-时间轴-

• 00:22 为什么是沃尔夫冈·提尔曼斯？
• 03:06 当提尔曼斯“占领”图书馆：展览的特殊性
• 04:23 遥相呼应：提尔曼斯如何串联空间与作品
• 09:47 “星座”式布展：非线性与想象的联系
• 11:59 从身份的探索到摄影的物质性
• 20:26 知识空间如何成为展览现场
• 26:15 纸本到出版：连接群体的另一种方式
• 33:46 在当下，我们如何理解提尔曼斯？

-本期图片-

沃尔夫冈·提尔曼斯

Nothing could have prepared us – Everything could have prepared us，现场展览图

Paper Drop，Wolfgang Tillmans，2006

-本期嘉宾-

傅骁

傅骁于2002年出生于浙江，现就读于瑞士洛桑艺术与设计大学（ÉCAL）摄影硕士。他的创作围绕图像的（不）可见性展开，探索跨文化背景下身份的归属和重建，以及集体记忆和公共历史之间的动态张力。他最近关注的议题是以自拍表演进行身份探讨的摄影实践。

金秋雨

金秋雨，1995年出生于中国上海。日本大学艺术学院助理教授，东京艺术大学博士生。自2021年起，她创办了影像平台“non-syntax”。在研究生院主修艺术策展研究期间，她自2019年起担任众多国内外展览和艺术博览会的统筹和策展人。她的主要作品包括“Not in this Image”（联合策展，台北艺术大学关渡美术馆，2020年）、“Sense Island 2022”（联合策展，日本横须贺猿岛艺术中心，2022年）。

-本期音乐-

（音乐版权归艺术家所有）

OP：Can't Escape into Space by Wolfgang Tillmans

ED：Dreidimensional by Wolfgang Tillmans

主持：张雅琼

编辑：陈启辉，傅骁

音频剪辑：张清宇

Logomark设计：Ferrum

*感谢刘之悦提供现场图片/部分图片来源网络

在小宇宙查看该单集文稿

-本期简介-

当图像几乎随处可得，一些摄影师选择不再以拍照的形式摄影。这并非彻底拒绝图像，而是从那条最短的、最熟悉的路径抽身：不再依赖光学镜头捕捉可见世界，而是对转向图像本体的追问。

Cameraless photography，即无相机摄影，不以相机为中介，指向一种对光敏材料、化学反应与物理痕迹的直接调度。它绕过取景器与快门，将图像生成的可能性，交还给材料本身与偶然。

这并非出于对技术的回避，而是一种冷静的策略：图像不再作为对现实的复刻，而是通过干预、操控或放任将其转变为实验的介质，暴露出其本质上的脆弱与不稳定，呈现出一种近乎冷峻的物质性。

或许，比起直接拍摄，更重要的是从过度饱和的视觉经验中退离，回到对材料的抚触、对时间的体认与对感知本身的聆听——让图像回到那片未被占满的空白，让观看重新变得可能。

-本期嘉宾-

吴雨航，1994年出生于重庆江津，2020年硕士毕业于四川美术学院实验艺术学院。 现工作、生活于重庆。

他的创作通常从感光媒材出发，一方面通过感性的肉身潜能对底片进行操纵和干预，在其微妙的化学反应及变质过程中延展摄影的本体性语言；另一方面，试用这一“创伤过程”中出现的幻觉图像对心灵进行抚慰与疗愈，在其抽象的碎裂形态中探寻艺术的精神性力量。

王雪翰，1994 年生于湖南常德。主要从事图像和影像装置创作。他的创作常以提问出发，以实验的视角进行探索，关注图像在不同媒介和材质上表达可能性，然后尝试用艺术的方式来回答。曾参展德国卡塞尔文献展(2022 年)、意大利帕多瓦摄影节(2020 年)，入围三影堂摄影奖(2020 年)和 abc 艺术书奖长名单(2022 年)。

尹相启，现为名古屋艺术大学当代艺术研究生，主要从事摄影、装置与影像的跨媒介实践。其创作聚焦于暴力机制、权力结构与历史记忆的图像化，常以带有装置性的影像叙事介入观看者的感官经验，探索技术媒介如何塑造凝视与被凝视的关系。

曾在三影堂、空山美术、成都美术馆、TOFU、Der Greif等多个机构展出。其个人项目《非常好的我和你》在中日多地进行持续性呈现，并于2024年入选德国Der Greif《Guest Room》奖学金计划。曾接受 Der Greif、三影堂等平台专访。

-本期图片-

Self-Entrapment, Kinetic installation / Mixed media, 尹相启，2024

From Circulation: Date, Place, Events, 中平卓马，1971

栖林，from 延，吴雨航，2016

不完整的，吴雨航，2018-2023

荒日游，王雪翰, 2023

杜尚，卡尔文·汤姆金斯，兰梅译, 武汉大学出版社，2019

WASD之D，王雪翰，2021

海浪序曲，王雪翰，2022

Constructing Order – No.4, 尹相启，2023

Constructing Order – No.1, 尹相启,2023

折叠山水#观，王雪翰，2023

命运图例一，王雪翰，2024

《延》展览现场，吴雨航，2024

Offerings in Jokhang temple，马克·吕布，1985

艾哈迈德·马塔尔：天线, 尤伦斯当代艺术中心,2025

艾哈迈德·马塔尔：天线

Illumination X-Ray ，艾哈迈德·马塔尔，2021

阴翳礼赞，杉本博司，1998

-本期音乐-

（音乐版权归艺术家所有，All love and respect to my favorite musicians）

OP：Transmuted by Stereolab

ED：If You Remeber I Forgot How To Dream Pt.1 by Stereolab

主持：张雅琼

编辑：陈启辉

音频剪辑：张清宇

Logomark设计：Ferrum

*感谢艺术家吴雨航、王雪翰、尹相启提供图片

在小宇宙查看该单集文稿

-本期简介-

家庭作为最基础的社会单元，其所承载的情感结构与视觉符码往往呈现出高度的共通性。“家庭摄影”既是日常生活的见证者，也是一种饱含情感张力的视觉文本。然而，我们对家庭摄影的想象，往往停留在“温情”、“美好”的表层印象，忽略了它更深层的复杂性与建构性。

本次讨论邀请了刘思典、杨云鬯与赵姝婷，我们从刘思典围绕家庭展开的图像实践出发，探讨家庭是如何在影像中跨越私人与公共、日常与艺术的边界，并试图重新理解影像如何建构家庭，而非仅仅被视为家庭的映照。关于“家庭摄影”的讨论不应再困于“什么是家庭摄影”的命题，而是应当转向“影像如何定义家庭”这一更具建构性与能动性的提问。

“家庭”不应被简略划分为自然化的单元，而是需被重新定义的关系构造。“影像”也不再仅仅是经验的复制体，而是成为重新建构关系与挑战固有结构的媒介，是“关于家庭如何被观看、被生产、被抵抗”的视觉实践。它使我们有机会打破家庭影像作为静态题材的刻板印象，从而进入一种动态的、持续重塑身份的场域之中。

-本期嘉宾-

刘思典（四点），艺术家、译者、织女、筑巢人。1997年生于广东佛山，2019年毕业于上海外国语大学，2023年于帕森斯设计学院获得摄影硕士，现居纽约。思典游走于影像、行为、装置、社会参与式创作之间，以温柔而坚韧的方式，回应流动生活中的不安与内在情感的裂隙。她的创作常以协作和交换为方法，在社区与日常中慢慢织起一处处可以安放自己的“巢”。她从中文传统、民间故事，和跨文化生活中的个体经验里采撷灵感，回应“如何在陌生之地栖居”“如何在界限之间相爱”这样的问题。如猫以落发示好，她也以“痕迹”为媒介，在拉近与他人距离的同时，也保留着柔软的边界。

杨云鬯，人类学与视觉文化博士，北京大学社会学系助理教授，期刊Photography and Culture联合主编，曾任北京大学艺术学院博雅博士后，研究领域包括艺术人类学、视觉人类学、中国现当代视觉文化。

赵舒婷是巴黎社会科学高等研究学院人类学博士生，在法国创意机构担任文化顾问和艺术新闻撰稿人。她的博士论文主要研究中国从后毛泽东时代到前数字时代（1980-2010 年）的乡土摄影。这项研究既是对作为人类学研究对象的摄影的反思，也是一项口述历史调查，旨在更好地了解日常生活中变革中的共产主义国家的痕迹。她在巴黎政治学院和上海复旦大学获得媒体、传播和创意产业联合硕士学位。在硕士论文中，她通过城市家庭的照片研究了中国私人生活中现代性的出现。

-本期图片-

与家人在家，刘思典，2020

「Pictures From Home」，Larry Sultan，1984

「Buzz and Nan at the Afterhours」，Nan Goldin，1980

「Recipe for Ken R (Fort Collins)」，田螺姑娘，刘思典，2024

「Street Publication of Xiangting's Kitchen」，田螺姑娘，刘思典，2023

百家被，刘思典，2021

「芬芳一生」，吴为，2022

Pics from「北京银矿」

Thomas Ruff，Portraits

深濑昌久拍摄的妻子Yoko

「金门留念」电影截图，洪淳修，2022

连州国际摄影节，北京银矿，2013

-本期音乐-

(音乐版权归艺术家所有，All love to my favorite Musician.）

OP：Everything Is Peaceful Love by Bon IverED：Flume by Bon Iver

主持：张雅琼

编辑：陈启辉

音频剪辑：张清宇

Logomark设计：Ferrum

*感谢艺术家刘思典与北京银矿提供图片

在小宇宙查看该单集文稿

本期简介

自从摄影术在19世纪问世以来，暗房便成为摄影师们日常工作的重要场所。如今，在数码摄影普及的今天，暗房这一繁琐而又复杂的传统工艺已经逐渐被大众所遗忘。

然而，依然有一些摄影师和专业人士选择回到这个几乎消失在大众视野中的领域。花费大量时间与药液、光线和纸张打交道，试图在这个近乎无光的暗室里制造“奇迹”。

本期图像存在Presence邀请到了摄影师蔡嘉辰与暗房工作者傅庆龙、段家祥，试图了解在这个幽暗而充满不确定性的暗室中，摄影的物质性和独特性是在他们的手中如何得以重新回归。

时间轴

• 00：02：23 开始胶片摄影的契机
• 00：14：38 在数码的时代，该如何看待胶片
• 00：18：30 为什么大家开始做暗房？
• 00：28：10 在市场充裕的环境下，为什么彩色暗房这么少？
• 00：34：53 胶片摄影失败谈：拍摄中成长
• 00：42：17 暗房和扫描输出的区别
• 00：48：05 最喜欢的相机与使用者的个性

本期嘉宾

蔡嘉辰，1992年出生于沈阳，2014年进入日本大学艺术学部写真学科学习摄影，2022年毕业于日本大学获硕士学位，现居东京往返于沈阳持续摄影创作。

段佳祥，1995年出生于山东青岛。来日6年一直在坚持写真活动，毕业于多摩美术大学大学院写真研究室，在日学习拍照期间体验参加过各种个展/群展，目前在东京新宿与学写真的朋友一起经营‘makimaki写真事务所’。

傅庆龙，1989年出生于安徽省淮北市，2012年进入中国美术学院绘画学院壁画第一工作室 ，2016年成立‘傅摄影事务所’暗房，现居杭州，为时尚摄影师和艺术家制作照片。

本期图片

树的动向,段佳祥,2019

根,蔡嘉辰,Totem Pole Photo Gallery,Tokyo,2024

傅庆龙的暗房

日本写真家 三好耕三

「我们创造了什么，什么创造了我们」 段佳祥,Epsite Gallery,2022

MakiMaki写真事务所

在大画幅摄影的蔡嘉辰

傅庆龙的暗房打印照片

yinyang by 张雅琼,2023

图像存在Presence第十三期圆桌对话

蔡嘉辰，段家祥，傅庆龙，张雅琼对话于2024年8月3日夜晚

本期音乐：Those good times by kokoroko/ 何もない日 by 本日休演

合作/参与讨论请联系VX：Presence2033

在小宇宙查看该单集文稿

本期简介

当下我们所认识的人工智能范式，主要是基于人类认知逻辑以内的同结构产物，人工智能的算法建模在消解、混淆一贯以来的人类中心主义框架时，也在以其新的、复杂的计算方式重新构建着世界。

或许正如贝尔纳·斯蒂格勒（Bernard Stiegler）在《技术与时间》中所言，技术“把那些不能自身生产和尚未出现在我们面前的东西展现出来”。

尽管AI、数据库的伦理问题一再对摄影、现实和视觉文化的边界提出了挑战，但如果能够穿过表象，反思其技术逻辑和运作机制，也许能够让我们发现与技术、人工智能之间的错位与交轨点。

时间轴

07 机器中的幽灵：人工智能如何”招魂“00：00：30

08 转向与共生：人工智能的媒介延伸 00：05：39

09 技术如何影响视觉文化？00：16：31

10 机械的旋踵：在视线的交汇处 00：26：42

本期嘉宾

陈秋，毕业于格拉斯哥美术学院实验艺术系，东南大学法学、哲学系。作为创作者与理论研究者，他的⼯作集中于当代影像及图像的场域实践。近年曾入围“亚洲先锋摄影师计划”（2023)“侯登科纪实摄影奖”（2022）“PEP NEW TALENTS”（2020）等。同时他也于《中国摄影》策划有“去影留图”“影像的技术逻辑” “摄影考” 等多个大型学术性专题。

武雨墨，一名专注摄影的艺术家。2021年于罗德岛设计学院（RISD）取得摄影学士学位，获得杰出荣誉及T.C.Colley奖金，2023年于瑞士洛桑艺术大学（ECAL）取得摄影硕士学位，获得杰出荣誉及Prix La Fonciere奖项。她的作品重新检视摄影本体，通过对其中元素的调整、干扰、突破，展开对摄影中既定概念的不同想象。她提出以精确性的模糊切入摄影体系，邀请观者回归单纯的观看状态。她现生活和工作于柏林与北京。

许钧宜，影像研究／创作者，现为国立台北艺术大学美术系博士候选人。关注影视觉文化、当代哲学，摄影与电影美学，作品曾参加「纽约日记电影节」、「台湾／英国缓慢电影节」、「台北诗歌节」等。同时成立「non-syntax实验影像」，以展览、研究计画发展跨地域连结。书写曾获「世安美学论文奖」、「香港青年文学奖」首奖 ; 文章散见于《中外文学》、《艺术评论》、《现代美术学报》、《摄影之声》、《放映周报》等。

本期图片

49/23, © Gregory Eddi Jones,2023

《滨海旅行》,15:14,Full HD,许钧宜,2020

hsuchunyi.com

AI Archive：Visualizing Chicago History Museum 1939-1969

Geoffrey Alan Rhodes,2020

卡蒂埃·布列松的照片生成动画

李郁&刘波

李郁&刘波 A.I作品,2023

《论数码物的存在》（台）,许煜，上海人民出版社,2018

《论技术物的存在模式》（法）,吉尔贝·西蒙东 南京大学出版社,2024

Lawrence Lek,NOX,2023

Eye 4 - Detect,perceive,expolre Milo Poelman,2023

The Table Corner（Hollowed Out）from series ,Yumo Wu,2023

Wolfgang Tillmans paper drop(passage) I-V,2019(individual Views)

图像存在Presence第十二期圆桌对话

陈秋，武雨墨，许钧宜，张雅琼对话于2024年8月3日夜晚

本期音乐： Be Humble by Sound Synthesis

/ Superman V Supersoul by Simple Minds

编辑：陈启辉

校对：陈启辉

Logomark 设计：ferrum

音频剪辑：张清宇

合作/参与讨论请联系VX：Presence2033

在小宇宙查看该单集文稿

本期简介随着机器、算法、人工智能在我们的生活中日益普遍，所看到的图像世界以及日渐成为了我们的主导现实。当下A.I生成图像和传统摄影在概念和实践上的交汇与嬗变，不由让人回想起摄影术发明之初，各种相异的物质溶于1826年勒格拉的那扇窗前时，影像逐渐显现的“炼金术时刻”。

如何调和这两种截然不同的影像生成方式似乎已经成为了一个棘手的问题，透过机器的眼睛，我们应该如何看待、了解和表达所看到的“现实”？

本期图像存在邀请到了陈秋、武雨墨、许钧宜，共同对于当下摄影和人工智能图像范式的历史脉络、真实性、实际应用，及其背后潜在的视觉文化、伦理与技术问题展开了讨论。

时间轴

• 01  摄影的消解与重构&"不存在的摄影器具" 00：02：00
• 02  当机器做梦时 00：09：12
• 03  人工智能对于现实的认知条件如何被建立 00：15：11
• 04  A.I是技术革命还是伦理危机？00：24：07
• 05  人工智能如何塑造我们的世界观？00：35：28
• 06 技术依赖：对「灵晕」的再呼唤 00：43：06

本期嘉宾

陈秋，毕业于格拉斯哥美术学院实验艺术系，东南大学法学、哲学系。作为创作者与理论研究者，他的⼯作集中于当代影像及图像的场域实践。近年曾入围“亚洲先锋摄影师计划”（2023)“侯登科纪实摄影奖”（2022）“PEP NEW TALENTS”（2020）等。同时他也于《中国摄影》策划有“去影留图”“影像的技术逻辑” “摄影考” 等多个大型学术性专题。

武雨墨，一名专注摄影的艺术家。2021年于罗德岛设计学院（RISD）取得摄影学士学位，获得杰出荣誉及T.C.Colley奖金，2023年于瑞士洛桑艺术大学（ECAL）取得摄影硕士学位，获得杰出荣誉及Prix La Fonciere奖项。她的作品重新检视摄影本体，通过对其中元素的调整、干扰、突破，展开对摄影中既定概念的不同想象。她提出以精确性的模糊切入摄影体系，邀请观者回归单纯的观看状态。她现生活和工作于柏林与北京。

许钧宜，影像研究／创作者，现为国立台北艺术大学美术系博士候选人。关注影视觉文化、当代哲学，摄影与电影美学，作品曾参加「纽约日记电影节」、「台湾／英国缓慢电影节」、「台北诗歌节」等。同时成立「non-syntax实验影像」，以展览、研究计画发展跨地域连结。书写曾获「世安美学论文奖」、「香港青年文学奖」首奖 ; 文章散见于《中外文学》、《艺术评论》、《现代美术学报》、《摄影之声》、《放映周报》等。

本期图片

Foam Magazine Issue #66,2024

Untitled, from the series Nonexistent Apparatus, Yumo Wu, 2022

Automated Photography

Published by ECAL / MOREL BOOKS,2021

Parallel I, Harun Farocki, 2012

摄影之声 Issue 35：A.I生成术——世界作为数据

中国摄影2024年7月刊专题：去影留图

Composite Portraits of Criminal Types,Francis Galton,1877

rain-soaked streets of New York

图像在Presence第十二期圆桌对话。

陈秋，武雨墨，许钧宜，张雅琼对话于2024年8月3日夜晚

图文编辑：陈启辉 Qihui Chen

校对：陈启辉 Qihui Chen

Logomark 设计支持：Ferrum

音频剪辑：张清宇 Ram Zhang

本期音乐：Euphoria by Neu！

Time Melts by The 7th Plain

​合作/参与讨论请联系VX：Presence2033

在小宇宙查看该单集文稿