Deux ans après la mort de Pierre Boulez, on se rappelle du chef d'orchestre, du compositeur, de l'essayiste, du pédagogue, mais on ne voit pas toujours comment relier les différents aspects d'une personnalité aussi riche. Dans un essai intitulé "Une manière de penser et de sentir" aux Presses Universitaires de Rennes, Lambert Dousson cherche à détailler comment les écrits théoriques de Pierre Boulez éclairent réellement son oeuvre musicale. Il montre que l'invention musicale est comme l' "effet d'une réflexion de la règle sur elle-même". En creusant les affinités intellectuelles entre Pierre Boulez et Michel Foucault, le livre vient soupçonner que le compositeur et le philosophe semblent, en s'identifiant l'un à l'autre, s'être probablement mal compris.

Dernier livre de la Bible, lʹApocalypse résiste à la plupart des efforts dʹexplication. Seule la musique peut-être, au-delà du sens des mots, peut traduire la vision de Jean à Patmos, qui a fécondé lʹhistoire de lʹart sacré.

Sans que nous en ayons conscience, la musique, jouée ou écoutée, impacte différentes zones de notre cerveau. La malléabilité de ce dernier permet à la pratique musicale d'engendrer de profondes modifications de certaines aires cérébrales. Michel Habib se penche sur la question, notamment à la lumière de ses travaux réalisés sur le lien entre troubles dys (dyspraxie, dyslexie, dyscalculie ...) et musique. Il nous partage également les constats issus de la mise sur pied dʹune méthode dʹapprentissage musical conçue spécialement pour les enfants souffrant de trouble dys, afin de leur permettre un accès à la musique mais aussi et surtout de les aider dans dʹautres domaines de leur vie, notamment le domaine scolaire.

Bernard et François Baschet sont les auteurs dʹune œuvre de grande ampleur : les Structures sonores Baschet. Elles ont pour particularité dʹêtre autant des objets dʹart, imposantes de par leur haute stature et leur forme rappelant le cerf-volant, que des objets sonores, qui produisent des sons amples et résonants dès que vous les touchez. Quant à lʹinstrumentarium pédagogique Baschet, pan important de lʹœuvre des deux frères, il a été conçu spécialement pour être utilisé avec différentes populations telles que les enfants, adolescents, ou encore personnes souffrant dʹun handicap.

Pourquoi ne pourrait-on pas entraîner les muscles de lʹoreille, comme nʹimporte quel autre muscle du corps ? Cʹest la question que se pose Alfred Tomatis, médecin ORL français, qui découvre dans les années 1950 que lʹoreille joue un rôle dans différentes problématiques inhérentes au corps et au psychisme. Les perturbations dans la voix par exemple sont liées non pas à un défaut des cordes vocales mais bien à une détérioration de lʹaudition et/ou de lʹécoute. Alfred Tomatis sʹimmerge alors dans le monde de lʹoreille et fait de multiples découvertes. De là naît la méthode Tomatis, une méthode dʹentraînement des muscles de lʹoreille, basée sur les découvertes de lʹORL, et dont la musique est la pierre dʹangle.

De par le déferlement quotidien des stimuli, notre système sensoriel est mis à rude épreuve, et cʹest notre ouïe qui est particulièrement visée: musiques de magasin conçues spécialement pour mettre le consommateur dans lʹhumeur de dépenser, effets sonores dans les films pour captiver le spectateur et lui faire ressentir des émotions fortes, musique au travail pour favoriser la concentration et lʹefficacité du personnel... Juliette Volcler, auteure du livre Contrôle: comment sʹinventa lʹart de la manipulation sonore, sʹest interrogée sur la réalité dʹune possible manipulation du sujet au travers du son et retrace les balbutiements de cette émergence dʹune forme de psychologie sonore au travers dʹun personnage-fil rouge méconnu: lʹaméricain Harold Burris-Meyer.

Philippe Boesmans par Cécile Auzolle

Helmut Lachenmann par Laurent Feneyrou

Grand interprète de la musique dʹOlivier Messiaen, Roger Muraro donnait en création mondiale à Tokyo puis à Lugano, en novembre 2017, une œuvre inédite. Le pianiste français a travaillé plus de deux ans sur la reconstitution de cette pièce à partir dʹesquisses laissées par le compositeur. Lʹœuvre ­­- un concerto pour piano, plusieurs solistes et orchestre - devait répondre à une commande officielle pour le centenaire Debussy, en 1962. La partition de piano solo de ce concerto était déjà largement écrite par l'auteur ; sur cette base, Roger Muraro a reconstitué une nouvelle œuvre pour piano seul quʹil a intitulée "Fauvettes de lʹHérault - concert des garrigues".

La découverte, dans les archives sonores de la RTS, d'entretiens avec le compositeur Paul Hindemith, en rapport notamment avec le concert qu'il dirigea le 27 octobre 1958 à la tête de l'OCL, ne peut que susciter la gourmandise de tout chercheur.