台灣大學經濟系畢業的馬照琪，在校期間即參與戲劇演出及製作，1997年赴紐約大學進修教育劇場（Educational Theatre）碩士，並參與倫敦及愛丁堡社區劇場及教室劇場工作研習營。1999年進入法國賈克樂寇國際戲劇學校（École internationale de théâtre Jacques Lecoq），專研默劇、小丑、體操、義大利即興喜劇、希臘悲劇、中性面具、半臉面具、通俗劇、即興、丑角(Bouffon)等…同時接受導演與編劇的訓練。曾於台北藝術大學與台灣藝術大學戲劇系兼任講師，並不時受邀至各處主持短期戲劇工作坊。2005年成立沙丁龐客劇團，其編、導、演作品已逾10部作品。現任沙丁龐客劇團藝術總監/團長、紅鼻子關懷小丑協會負責人，致力將歡樂帶給大眾。


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演編導唐從聖專訪。知名的模仿高手唐從聖，為科班出身之實力派表演藝術工作者。談及喜劇重要表演手法「模仿」，從從認為，模仿是一種表演，表演其實也是一種模仿，他把所經歷過、見識過的重新在他的腦海裡剪接、組合、內化，進而重新塑造成為一個新角色。科班出身的他，在學校的專業課程中吸取了許多養分，讓他在現有的表演領域中足夠繼續滋養成長，劇場的演出對他而言，更是不可或缺的充電馬達，透過舞台扎實的演出，他才能不停的茁壯。坐在台下的我們，總能看到從從對表演的熱情、專注與用心，當他在舞台上散發能量，牽引著我們的情緒與思想，這就是他非凡的成就。

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主修聲樂的鍾筱丹，擁有甜美又濃郁的嗓音，也被譽為音樂劇的「鄧麗君」。在許多作品中，編導擅用其具彈性的表演特質，經常為她安排帶來歡樂與充滿想像力的角色，她不僅充份表現了美好的歌聲，在角色詮釋上，也表現的自然又細膩，感動著每一個進劇場的觀眾。本次專訪將請她暢談喜劇與她的故事。

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樹德科技大學表演藝術系助理教授于善敏專訪。擁有美國費城天普大學合唱指揮碩士、國立台北藝術大學劇場藝術研究所表演藝術碩士、國立台灣藝術大學電影研究所碩士的于善敏，長年於教學現場及表演舞台結合音樂與喜劇元素，呈現悲喜交織的人生百態。本企劃除邀請于善敏老師前來暢談她的喜劇心法，也將透過產學合作，與樹德科技大學表演藝術系「演出實務」課學生，以座談演講及錄音訪談方式，與表演藝術系學生暢談喜劇的實踐手法。

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大家所熟悉的歌手與綜藝主持人康康，年少時期開始他的PUB駐唱生涯，結果慢慢演化成「不只聽他唱歌、更期待他說笑話」如此高人氣的表演方式。自認本身就是個正面教材的人—孩提時代說話憨慢、在各種表演場合所需的自嘲與危機處理、確診在家反而多了可以創作的時間與空間，點點滴滴都匯聚成「危機就是轉機」！這回十分開心能請康哥就「喜劇人生」專題，和大家來聊聊他的表演心法，我們終是發現，那些看來輕鬆詼諧的的表演本事，背後充滿各種舖陳與安排，請大家來聽聽康哥的精彩分享。

這回我們一起聊什麼？
 
01’40 大腕級的演員樊光耀竟被康康視為是貴人之一？
05’15 自認從小講話有些瑕疵的康康，會被同學嘲笑、因而排斥去上學，媽媽鼓勵他：「你就慢慢講。」沒想到形成了康康特有的主持風格。
07’27身為一個公眾人物，每天出門都要懂得控制自己的脾氣，悲傷的情緒放在情歌裡來傳達就好了。
10’00 綜藝大哥大張菲讓康康學習到的表演心法。
13’30 曾與張秀卿在金曲獎搭檔擔任頒獎嘉賓，五分鐘段子竟然花了三天時間預備。
16’00 你所知道的「A咖、B咖」流行用語，其實是從康康來的。走在表演路上，回想與蕭煌奇的奇妙主持互動。
20’00 「危機就是轉機」也運用在確診期間，聽聽康哥在確診期間的時事喜劇段子。
24’30 「自作自售」也「自作自受」的康哥，也曾作過電影夢，是什麼契機促使著他拍攝了「十萬夥急」？
28’00 和人稱「達叔」的資深演員吳孟達的合作，得到最寶貴的回饋是？
31’55 康哥最討厭人家說「你下班了」，許多有趣的笑話，都是從生活中累積或迸發而成。
35’50 「有空就思考」與「寫筆記」，是成就每次幽默表演的基礎力量。

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單元一【一笑解千愁】
懸崖勒馬？大綱：有一天張飛和關羽相約去騎馬，哥倆好馳騁在寬廣的的草原上，突然間，張飛發現他們己經離開草原中心，往懸崖邊靠近！此時，關羽卻不知道他前方是懸崖。張飛就對關羽大叫 :「你快勒馬！」關羽回頭就對張飛說:「我很快樂 ! 」（音樂響起：庾澄慶哈林名曲—你快樂嗎?我很快樂）
 
單元二【小劇場時間】
表演心法—沒有邏輯就沒有喜劇。許多人喜歡以「跳Tone」來形容喜劇，香港也有個說法，稱喜劇為「無厘頭」，但有句名言是這樣說的：「Logic is the soul of all comedy.」邏輯是所有喜劇的靈魂，所有的喜劇或搞笑都需要一個笑點或爆點，英文叫Punch，這些都建立在「邏輯」的地基之上。再者，觀眾最期待的「鋪梗（或作哏）」Setup必須出現，如果觀眾上鈎了，Setup便成立了。

單元三【喜劇SPOTLIGHT】
演員樊光耀專訪。1990年代進入華岡藝校就讀起，即投入表演藝術的各項工作。1993年，加入「屏風表演班」，成為李國修的弟子。1999年8月，循古禮正式拜入相聲大師吳兆南為師，學習相聲。2005年，以公共電視人生劇展《壞蛋》一劇獲頒 第40屆金鐘獎單元劇最佳男主角，由此開始進入影視領域演出。此回樊光耀將暢談在戲劇與相聲領域中，如何拿捏演出的節奏。
 



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瘋戲樂工作創辦人、擅長音樂劇、電影配樂與音樂製作的王希文，與歌手史茵茵齊聚在「藝論紛紛-喜劇人生」的錄音現場，暢談他們正在進行的「LPC音樂劇中文版轉譯工夫」，同時也分享他們心之所愛的喜劇演員。這次作這檔戲，王希文提到有製作的兩個重點：「一是如LPC轉譯為中文後，是否能帶動華文音樂劇產業有另一條路可以走？二是revival，一齣已誕生近三十年的戲，如何呼應這個時代？且讓我們來聽聽希文與茵茵聊聊，這回瘋戲樂要如何從經典的戲中，找到新的想像，一個是轉譯成中文後的戲，會如何和華人的文化作結合呢？

#他們說了些什麼？
 
2’30 引進美國百老匯名作並進行語言轉譯，希文與瘋戲樂工作室的起心動念是什麼？從韓國音樂劇環境觀察得到的反思是？
4’30 史茵茵接到LPC轉譯任務，一開始十分吃驚呢！
8'30 LPC中文版執行的重點，一是如將LPC轉譯為中文，另一個是revival。
12’10 茵茵早在1999年在劍橋倫敦欣賞了LPC，種下日後把此劇放在台大外文系畢業公演的劇目中。
14’10 2001年台大外文系演出此劇時，在無法買到劇本與譜集的狀況下，工作人員竟然是以聽寫與採譜，完成了此劇的演出。
18’25 王希文在2007年在皇冠小劇場欣賞了當時史茵茵也參與在其中的LPC 英
文版，竟然主動跑去當時高人氣無名小站茵茵的部落格留言搭訕？
22’41 翻譯和轉譯的差別？史茵茵一開始接下LPC轉譯任務時，十分戒慎恐懼，後來找來流行創作詞人李玟萱加入轉譯工作，這才使得整部作品能順利轉譯完成。
47’11 茵茵欣賞的脫口秀主持人是 Stephen Colbert。希文提及，「喜劇」才是最難的。

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《I Love You, You’re Perfect, Now Change》經典外百老匯音樂劇​
美式幽默的愛情喜劇風格，切中都會男女渴望美好愛情的心情​
在台灣大受歡迎， 並創造台灣連演5個月紀錄的傳奇音樂劇​
今年台灣首次挑戰改編成【中文版】​
​
劇情介紹：​
二十段映照人生各階段愛情寫照，從約會、戀愛、婚姻到黃昏之戀，陪伴單身或有伴的你我，走過關係裡的每一個動心時刻。​

https://gdn.tw/LPC中文版​
❚演出地點：信義誠品6F展演廳​
❚演出時間：2022/8/28-2022/10/16​
❚主辦單位：瘋戲樂工作室​
#LPC中文版​
#ILoveYouYourePerfectNowChange


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由彭彭Saul與曾威豪瘦瘦成立的「壽壽壽 Soul Soul Soul」漫才團體，在一次漫才團體達康.come 開設的課程中，正式成軍，七年以來一起玩了什麼樣的作品？不只漫才，他們甚至還製作了自己的podcast，累積了不少粉絲。「議題先行」與「趣味先行」到底會怎麼拿捏呢？請來聽聽他們的分享。

#他們說了些什麼？
2’50 瘦瘦是個扮豬吃老虎的人？身為高敏感的特質，如何反應在喜劇表演之上？全才的他，竟然認為自己是個失敗的表演者？
5’50 最近經過板橋，我們都會看到現役新北議員參選人彭聖韶彭彭的出没，一個熱心於公共議題的有為青年，究竟是被什麼推坑進入「漫才」這個領域的呢？
8’00 「壽壽壽 Soul Soul Soul 」漫才一開始的成立，竟然是不得已的？
11’20 廖峻和澎澎逗樂了孩提時代的瘦瘦。
13’50 特別在表演中作了點冒犯現實生活的哏，即便那個冒犯有時挺主觀的。
20’40 「漫才」和「公共事務」竟然是有關連的？
23’00 彭彭選議員這件事，如何影響著「壽壽壽 Soul Soul Soul 」的創作？
28’00 空中暢談「阿公店初上」段子。
35’00 比漫才作得更勤的創作「壽壽壽不了啦」Podcast，內容更是百無禁忌！原來Podcast是瘦瘦的小樹洞⋯⋯

▶️各大Podcast 平台收聽往這裡去
https://reurl.cc/2mZpA9

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在劇場走跳十多年的高天恒，在就讀台灣師範大學表演藝術研究所的時期，開始決定主攻音樂劇導演，其創立的「刺點創作工坊」，每年推出一至兩部原創音樂劇，融合音樂、戲劇、舞蹈等元素，致力在每一次演出中，撼動觀眾的心靈。也已經有十一年的歲數了！曾經沉迷於網路的小高，因著戲劇走出了不一樣的人生。小高講的一句話，真的是挺打動我心的：「我作親子音樂劇的目標，就是希望大人小孩都能一起來看，並且能在過程中找到可以對話的機會。」小時候喜歡周星馳與動漫的小高，也將自己的喜好或是個性，投射在音樂劇的創作中，這回讓我們一起來聽聽他如何創作，在創作遇上卡關的時候，他要如何走出困境呢？

快速瀏覽小高的分享，不過好好聽一集，肯定值得啦！

03'25 為什麼小高以「親子音樂劇」為創作起點呢？
08'00 小高如何找到自己創作的風格？台灣華文音樂劇有什麼特色呢
10’30 三十歲是小高的創作關卡，在三十歲之前，他不太喜歡作別人創作的戲，在三十歲之後，遇上創作瓶頸的小高，開始有了不同的作法。
18’32 創作分為「勇敢創作期」、「經驗創作期」的小高，究竟如何突破創作的卡關時刻呢？
26’00 刺點創作工坊賣座好戲「苦魯人生」幕後祕辛公開！
31’00勇於在「黑特劇場」和網（酸）民討論的小高，他的心態是？

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天啊！是【達康.come】來了！
要訪問這座島嶼上漫才界的長青樹（笑）【達康.come】，即便已身經百戰的我，還是覺得莫名的緊張（抖）。有著三十公分身高差的阿達與康康，相識在北藝大時期的他們，最早是一起學習踢踏舞的伙伴（實在太鬧），後來因緣際會成為了一起作漫才的伙伴，還影響了不少想要從事漫才表演的新生代演員。這回我們認真來聽聽【達康.come】的表演心法。
 
就說不一定要跳著聽，但本集不容錯過的重點是——

5’00 康康：「如果阿達沒有找我來作漫才，我可能還在跳踢踏舞。」
5’50 卡米地俱樂部的伙伴們，某種程度造就了【達康.come】的存在。
7’50 阿達：「以觀眾為主體的思維方式，大大影響了後來的我，走向了喜劇的表演。」
12’00作喜劇最基本的，就是要讓聽眾開心。但基本條件達到之後呢?
16’00喜好討好逗樂觀眾，重點是演員本身自己也認同那些笑點或笑料。
20’00關於「段子文本」與「表演文本」的表演心法。
24’20舞台上的即興表演，對我們來說，很像「接龍卡牌」
29’30 沒想到，如果阿達長高三十公分，【達康.come】可能就解散了？
37’00 精彩表演節目都放在 達康笑tube, 會影響到現場演出票房嗎？

各大Podcast 平台收聽往這裡去
 

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