1998年，60岁的樊锦诗接任敦煌研究院第三任院长，1963年从北大考古系毕业后，她在敦煌工作了半个世纪，撰写考古报告、保护石窟壁画、构建数字敦煌……季羡林用“功德无量”评价她的贡献。“如果我死时让我留一句话，我就留这句：我为敦煌尽力了。”一席现场，樊锦诗与敦煌的半个世纪。

“明朝政府修了嘉峪关城楼以后把这儿一封，这一千年修窟的人走了，停了。留下来一共735个洞，4万5千平米壁画，两千多身彩塑，一个藏经洞。”

“我还是讲讲敦煌，我自己的故事，你们去网上查查就行。”

90年代初，@亞歷山達 的父母开始在深圳经营冰淇淋厂，童年记忆就是“一天到晚在厂里帮忙，一边做雪糕，一边偷偷吃”。毕业后他创立冰淇淋品牌Alexander's，决心对传统冰淇淋行业进行改革。一席现场，“为什么我会不满意，因为我知道怎么可以做得更好”，“中国人要把冰淇淋做好，我们不去做，别人就更难做好了”。

2003年，被称为“沙漠之狐”的新疆考古研究所所长伊弟利斯带领考古队首次对小河墓地进行正式发掘。考古学界认为这是中亚沙埋文明中最难解的千古之谜。出土后，女性干尸“小河公主”的美貌震惊世人，“眼睫毛还是弯的，棕色的，唇线非常清楚和丰满。”一席现场，重回考古现场。

“走进去10公里开始沙尘暴，我就在前面探路，走到夜里什么都看不见，单凭头灯那一点点光。快12点我硬是到了，整个团队抱着我哭，说，老汉你厉害。”新疆考古所前所长伊弟利斯，沙漠考古30多年，没出过一次事“尤其在沙漠里，没有团队精神你战胜不了一切。”

张辰亮接手@博物杂志 微博时，粉丝仅两万人，现在这个数字是306万。网友见到各种不认识的奇怪物种都会拍下来问博物君，他每天都要处理大量这样的问题。微博账号的走红带来了纸质杂志销量增长，月发行量从几万册变成了现在的22万册。一席现场，这次博物君要讲讲他的海错图笔记。

以下是他对海兔的一段讲解：这是ABC三只海兔，这是比较短的情况，长的情况有ABCDEFGHIJK……，像小火车一样。因为海兔是雌雄同体，但是异体受精，就是它自己不能跟自己交配，必须再跟别的交配。这个小A，因为它是第一个，它只能担任雌性，接受后边的精子。最后一只小C，它只能担任雄性，给前边那个精子。中间的小B它是对前边那个担任雄性，对后边担任雌性，就是它既给前边精子又接受后边的精子。这样这一串交配之后，就四散分开，除了那个小C之外，前面的全怀孕了，然后就全产卵了。

人和牲畜，阳光和风，活计和死亡，麦子，苞谷，鸟，这些就是一个村庄的边界。风把门刮开，又很快把门关上。作家@刘亮程村庄 出生在新疆，种过地，当过乡农机管理员。劳动之余，几乎所有文字都围绕着生活多年的村庄，房子被风吹旧，太阳将人晒老，树木按自然的意志生叶展枝。一席现场，认领乡村。

崔勇是中国第一批水下考古队员，就是在江河湖海下面调查和发掘古代沉船、遗迹。从1986年中国水下考古起步至今，他一直未中断潜水，领导南澳一号发掘，参与南海一号、致远舰等国内几乎所有的重大水下考古。“我今年53了，跟我一批的考古队员还有一个人在潜。”一席现场，在漆黑的水底如何打捞历史。

“当时国家博物馆要召集人学水下考古。潜水员去学考古，还是考古人员去学潜水？后来算了一笔账，潜水员学考古要花四年，考古人学潜水花半年。考古界有这么多年轻人，我是当时的年轻人，现在我已经五十多岁了。”

从《新周刊》到《生活》，“杂志人”的身份已经伴随@令狐磊的杂志发现室 15年，他在@生活月刊 做了十年真善美的普及课，把对人的生命价值的终极思考带给读者。在剧烈变化的今天，“杂志人要演变为Mixing Generation，具备创意、创作和创客人的多重创造混合身份。”一席现场，做生活的杂家。

“如果杂志做不好，很大原因是我们生活过不好，或者我们缺生活的一些层次，或者它的细密度不够”,“我们杂志的黄金时代远远还没到来”。

86年全程漂流长江6300公里后，没有专项资金的@杨欣绿色江河 建起民间第一座自然保护站可可西里保护站。作为探险家， 他走遍了长江源所有的角落，带领绿色江河对青藏高原生态、动物进行了长达20多年的保护工作。“危险是我的生活方式”，一席现场，守护长江源30年的浪漫苦旅。

“如果这个地方建水电站，就意味着整条长江的水电，已经全部开发完毕，长江就成为了一个大楼梯，再也没有自然的峡谷，也再也没有自然的河道。”

2年前他筹建的双连安养中心，多次获评台湾第一安养机构，这里的老人平均85岁。除了基本的医疗服务，生活设备和居住环境也“感同身受”地为老人规划，还开设了50多种老年大学课堂。双连400多张床位入住率100%，在预约名单上还有5000多人排队等着入住。 

“提到养老院大家都是负面印象，我想要突破这个问题。”“我们有11个餐厅，每周54种课程，我听到一位80岁的奶奶开心地跟她媳妇讲：他们还请我当老师哎，我这班的学生总共超过1600岁嘞。”

三十年来，萧青阳设计过近千张唱片，曾五年内四度入围格莱美最佳唱片包装设计奖，“最为精采是后面一百张，因为个性坚韧了，不受唱片公司左右，也不为自己个性的软弱不定所困。”“当音乐人讲出让你感动的故事，身为设计师，就得让买到唱片的人看得到。”“做明星的封面永远都是大头照，帮他们修痘痘，帮他们修裁拉高，帮他们变得很帅很美，我觉得我的人生不能只有这样子。”