學院派訓練下的劇場人對專業的堅持成為一種信仰，無論是何種原因進入劇場，總要保持開放心態學習；有些人抱持使命感、有人是倚靠著熱情，但黑衣人的基本精神就是要敬業；這個行業不見德能賺到很多錢，但絕對可以讓你有存在感。

因為工作屬性的特殊，會因為接案而擔任製作人、舞台監督、策展人、企劃不同的角色；對於劇場的變化及進展有極為清晰的分析，但在角色上能有所保留。

劉靜婉畢業於中國文化大學，她記得恩師說過:「進劇場不是看你專不專業，而是敬不敬業」；做劇場的人很難適應朝九晚五的工作模式，曾經因為母親的期待而從事規律工作，劉靜婉笑說她真的無法呼吸。

在台灣具一定人數的長老教會裡，特別會在復活節與聖誕節會安排清唱劇，透過對曲目的了解與練習，帶領詩班成長；很多會友回憶起當時會進來教會，都是因著聖樂的旋律而受到感動。

質樸的性格有助於合唱音樂的學習，特別是教會裡的聖歌隊絕大部分都不是職業歌者，付出代價的學習精神得以成就好的演唱。 欣賞來自歐洲不同地域的合唱音樂，領受美好的天籟之音，是人生的極大享受。

戴怡音早年讀大學學的是資源工程學系(礦業及石油工程學系)，由於熱愛音樂，轉而學習指揮；有著長老會背景的她活潑好玩，始終抗拒母親高壓的教育理念。到美國留學遇到好的教授，伴隨她在音樂之路上成長，爾後成為合唱指揮。

早年大陸的舞台技術很落後，但近年的發展迅速，人員與器材設備任甚至超越台灣；目前三線城市的設備明顯超越台灣，但台灣劇場技術人員素質能高於對岸，具備彼此學習的心態會是基本的心理建設。

針對劇場的規模，大小劇場在燈光的運用都會有所技巧；因為劇場的演出無法NG，全球的演員都有影視演員跨域劇場的現象，這也是個趨勢。劇場燈光設計師依據經驗，可以有極大的輔助來彌補現場的缺點。

車克謙為國內知名燈光設計師，從雲門舞集基礎的工作開始學習，劇場人得特色是喜歡既定模式的工作；燈光設計師角色是勾勒演員與場景，賦予腳色深度。隨著燈具進步，傳統燈與LED燈的交互運用是劇場燈光設計師必備的技術。

2024年「勸世三姊妹」獲得投資人的挹注，成為能在off-broadway演出的台灣音樂劇；表演藝術除了在戲劇上的投注，如果不能在經營數字上去關心、調整策略，期待轟動的劇碼來增加獲利能不可的。