國樂器中「絲竹樂器」的分別­--「絲」做成弦的樂器-二胡、琵琶與「竹」做成的樂器-笛、蕭；由於對自己的了解，一旦接到協奏曲的邀約，兩三個月的預備是必要的。

琵琶演奏家陳茗芳老師早年因為音樂班被分配學習琵琶，孤獨的練習環境下，面對不斷的挫折；音樂家要在緊張的情緒下，釋放出極佳的穩定度來演出。琵琶在國樂器中，是難度相對高的樂器，但也是更能詮釋不同國家作曲家多元曲目的樂器。

常立欣以台製音樂劇「勸世三姊妹」的成功為例，如何將舞台劇操作為具備「戲劇」與「音樂」的文創IP，找到會唱、能演的演員；台灣的戲劇若力圖前進國際，脫離本土題材的考量會是最大的挑戰，如何能予以轉譯，以期有能力與國際接軌。

早年「楚留香」播出時，收視率高達72，輝煌時期的三台薪資是單月單薪、雙月雙薪，外加年終；有線電視的節目內容比起老三台更為寬鬆，也因此改變了閱聽習慣。一旦製作內容不夠精緻，平台的門檻更為普及，就難以生存並擁抱前景。

資深媒體人常立欣身兼「年代電視」副總經理與「阿爾發音樂」的副董，從早年三台時代全盛期的末期，過渡到有線電視台的全盛時期；面對媒體平台的轉換，經營與策略都有極大的改變，也因為有了後台的大數據，對節目的獲利與賣座可以有更為充分的把握。

除了藝文新聞的專業堅持，在生活中的體驗也是麻念台理事長的強項；過往曾經考過船長證照、喜愛觀賞魚的養殖、對藝術的熱愛、常出席音樂會、畫展，這些也成為藝術媒體人的豐富內涵。

由於主跑藝文新聞的記者，多是新聞本科出身，若非對藝文有所鑽研，文字新聞內容難以深入；當前整個台灣的注目焦點，已轉向綜藝娛樂，傳媒對精緻藝術的推動也顯現力不從心，麻理事長堅持初心，實在令人感到敬佩。

麻念台理事長為【新網新聞網】的創辦人，畢業於政大新聞系後，主跑藝文線新聞，在藝文媒體圈內博得尊敬；台灣藝文媒體記者就是少數，中央政府施政重視「文化軟實力」的方向確定後，媒體的能量要跟得上，方能達到一定推宣效益。

音樂家透過自律與習練，時間的挪移上增進琴藝，大腦記憶與肌肉記憶的相互運用；疫情後學習音樂的學生明顯增加，年輕一代的音樂家更透過IP的策略運用，展現不同於以往的藝術展現；藉助與中班到成人的學生互動，音樂學習者有更寬廣的音樂學習機會。

賴韻安於奧地利的維也納留學，原先計畫考當地樂團，後因新冠疫情發生家人期待而返台；忙碌於演出與教學的生活之餘，更思考如何實踐藝術跨域的可能。