Cabeceo - Gespräche über den Tango Argentino

Michael ist als Erwachsenenbildner in der Berufsausbildung tätig, Kyros arbeitet in der IT und interessiert sich u.a. auch stark für Imkerei, Heinz bietet Online-Marketing an und betreibt diesen Podcast.

Die Schauspielerin Julia Cencig (SOKO Kitzbühel, Medicopter 117) stellt sich für diese Episode als Ko-Moderatorin zur Verfügung. Sie hat ebenfalls vor ein paar Jahren den Tango Argentino für sich entdeckt.

Julia Cencig habe ich eingeladen, damit ich, Heinz Duschanek, in dieser Episode ein wenig in die Gastrolle schlüpfen kann. Und damit wir es uns bei einem Gespräch ausschließlich unter Tango Argentino Leadern nicht allzu bequem in der Komfortzone machen.

Die drei Herren sprechen mit Julia Cencig über die Leader-Rolle und damit verknüpften Themen:

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Vor einigen Jahren war der italienische Wissenschafter Stefano Elefante nach Österreich gekommen. Derzeit ist er am Institute of Science and Technology Austria in Klosterneuburg zuständig für die Implementierung und den Betrieb von Hochleistungs-Rechenumgebungen (HPC).

Als begeisteter Tango-Tänzer, der an verschiedenen Orten in der Welt Unterricht genommen und Milongas besucht hatte, war Stefano Elefante an Zusammenhängen zwischen dem Wiener Walzer, Wiener Bällen und dem Tango Argentino sowie Milongas interessiert. Erstaunt hatte er zur Kenntnis genommen, dass an großen Bällen in Wien kein Tango Argentino angeboten wurde.

Gemeinsam mit anderen, darunter auch dem Wiener Journalisten und Künstler Otto Eder, hatte Stefano Elefante einen Artikel im italienischen Blog Tango y Gotan veröffentlicht unter dem Titel "GRAN BALLI E MILONGHE - A Vienna e a Buenos Aires". Mithilfe historischer Dokumente und inspiriert durch die Lektüre des Textes zum Tango-Vals "Vals des 18" von Astor Piazolla und Horacio Ferrer haben die Autor:innen versucht, die großen Bälle von Buenos Aires zu rekonstruieren und mit den traditionellen Tänzen Wiens zu vergleichen.

Die Wiener Bälle hatten sich aus Tanzveranstaltungen von Zünften und Innungen entwickelt. Von Wien aus wurden die Bälle in die ganze Welt exportiert und erreichten daher auch Buenos Aires. Und sie brachten mit dem Walzer eine weitere Neuheit mit, die eventuell eine wesentliche Eigenschaft des Tango Argentino begünstigt hatte: das enge Tanzen des Paares.

Für Wien und andere europäische Orte war diese Form des Tanzens vor hundert Jahren aber zu viel. Der Tango Argentino wurde nach einer Sitzung des Tanzausschusses der Stadt Wien, die im Beisein des Bürgermeisters stattfand, aus dem Tanzprogramm ausgeschlossen. Erst seit wenigen Jahren ist es an Wiener Bällen wieder möglich Tango Argentino zu tanzen.

Diese Episode ist in englischer Sprache (mit wienerischem und italienischen Akzent).

St. Elefante et al.: GRAN BALLI E MILONGHE - A Vienna e a Buenos Aires

Otto Eder: "Tango!!! Ein Fremdling in Wien"

http://tangogroup.eu/

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Sabine ist Soziologin und ist über eine Newsletter-Aussendung vor rund einem Jahr auf einen Tango Argentino Kurs aufmerksam worden. Myriam ist praktische Ärztin, und Astrid TV-Journalistin. Beide tanzen Tango Argentino seit vielen Jahren.

Mit diesen drei Frauen spreche ich über die Follower-Rolle und damit verknüpften Themen:

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Wenn Sie an die Musik des Tango Argentino denken, welches Instrument fällt Ihnen sofort ein? Eben.

Also befrage ich die Akkordionistin und Bandionistin Ingrid Eder nach ihrer persönlichen Geschichte mit dem Instrument. Gemeinsam mit ihrem Mann Christian Heitler (p), der ebenfalls am Gespräch teilgenommen hat, spielt sie Musik von Astor Piazolla im eigenen Ensemble Tango La Boca.

Ist das Bandoneon jetzt leicht zu lernen oder doch eher schwierig? Worin besteht die besondere Herausforderung? Wie geht man den Lernprozess am besten an? Warum überhaupt ist das Bandoneon zur "E-Gitarre" des Tango Argentino geworden? Und hat sich die Musikerin auch schon am Tango Tanzen versucht?

http://www.tangolaboca.com/

https://www.youtube.com/watch?v=3Z5qEKxfmm8

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Kennen Sie das? Eine neue Tanda beginnt, die Musik stammt aus der Goldenen Ära, aber eine rechte Freude will sich beim Tanzen nicht einstellen. Es klingt dumpf oder irgendwie elektronisch verzerrt, man hört die Basstöne nicht, die Geigenmelodie scheint sich verlieren. Der Sänger klingt wie eine etwas zu schnell abgespielte Aufnahme.

Das muss nicht sein, befindet der Wiener Veranstalter, DJ und Stiftungsgründer Christian Xell. Gemeinsam mit anderen macht sich "Don Xello" an die Übertragung der Musik von alten Schellacks in digitale Formate. Und das ist weit mehr als nur die Nutzung eines Digital-Analog Wandlers mit anschließender automatischer Entfernung von Rauschen und Klickgeräuschen.

Begonnen hatte alles mit einem Besuch eines Salsa-Abends vor vielen Jahren, an dem ihm zur Abwechslung auch der Besuch einer Milonga nahegelegt wurde. Und dort hatte die sirenenhafte Wirkung der Tango Musik ihre Wirkung voll entfaltet. Christian Xell begann rasch Tango zu tanzen, eigene Milongas zu veranstalten und als DJ zu fungieren.

Der Wiener hält sich immer wieder auch in Buenos Aires auf und macht sich auf die Suche nach Sammlungen von alten Tango-Schellacks. Er hat die Stiftung TITAF [https://titaf.de/] gegründet, in deren Rahmen ein Team von Spezialisten seit 2013 Musik des Tango Argentino/riotplatense von Schellacks und Vinyl-Schallplatten archiviert und digitalisiert. Die Stiftung stellt auch Tangomusiker:innen Proberäume zur Verfügung, bietet Auftrittsmöglichkeiten und verbreitet Tangomusik aus Buenos Aires in die Welt. Kaufen lassen sich die Tango-Werke unter https://tangotunes.com/de/. In Wien veranstaltet er die Milonga in seiner schicken Galeria Ideal.

Wir, das sind Roger Hailwax und ich, haben mit Christian Xell gesprochen über alte Tango Musik, die Arbeit als DJ, über das Leben als Veranstalter, und über seine Einsichten und Ansichten zum Thema Tango Argentino ganz allgemein.

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Was sind wesentliche Kennzeichen von Tango Argentino? Die freie Improvisation zur Musik, und sich beim Tanzen vollständig auf den Partner/die Partnerin einzulassen, in körperlichen Dialog zu treten, ganz ohne Worte.

Was sind wesentliche Kennzeichen von Contact Improvisation?

Genau, Sie haben es schon bei Tango Argentino gelesen. Die Bewegungsformen und -muster sind selbstverständlich ein wenig anders.

Bringt man beides zusammen, ist man in der Welt des Contango. Doch um zu verstehen, was da passiert, ist ein Grund-Verständnis von Contact Improvisation hilfreich.

Als neugieriger Mensch habe ich mich beim ersten Contact Improvisation Workshop meines Lebens angemeldet, und meine Improvisationsfähigkeit bei der anschließenden Jamilonga auf die Probe gestellt.

Jammilonga? Was ist das nun wieder? Ich habe zwei Expertinnen zu dieser Episode eingeladen, die uns in die Welt der Contact Improvisation und des Contango mitnehmen.

Renate Manschiebel hat sich immer schon für Bewegung, Sport und Sprache interessiert. Aus ihrer Leidenschaft für den Tanz hat sich mit der Zeit eine Neugier und Begeisterung für ganzheitliche Zusammenhänge, zuerst eher auf geistiger, dann auch auf körperlicher und spiritueller Ebene, entwickelt. Als Körpertherapeutin (Craniosacral Balancing) bietet sie ihre Begleitung an zu ganzheitlichen Heilungs- und Veränderungsprozessen.

Monika Schuberth absolvierte nach einer internationalen Yogalehrerausbildung die professionelle Ausbildung für modernen/zeitgenössischen Bühnentanz des Vereins Unicorn Light im Studio an der Wien. Sie leitet das Institut Hara in Wien, in dem ein breites Angebot an Massagetechniken sowie Körper-, Bewegungs- und Bewusstseinsarbeit zu finden ist, aber auch immer wieder Contango-Abende angeboten werden.

Wir sprechen darüber, was Contact Improvisation ausmacht, welche Prinzipien in den Tango übernommen werden können, inwieweit Übergriffigkeit in der Praxis eine Rolle spielt (oder nicht), und überlassen es Ihnen als Hörerin oder Hörer, sich daraus etwas für Ihr Tango-Leben mitzunehmen.

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Michaela Reisinger beschreibt in ihrem Buch "Milongueros - Tango Legenden Privat" die Welt der letzten authentischen Tangotänzer und -tänzerinnen von Buenos Aires.

Dazu hat sie die Milongueros und Milongueras daheim mit Aufnahmegerät und Fotoapparat besucht, und durfte auch das private Umfeld fotografieren.

In dieser Episode hören Sie auch den begeisterten Wiener Tangotänzer Roger Hailwax als Co-Moderator.

Wir wollten mehr erfahren über die Gestaltung von Milongas in Buenos Aires in der Zeit der Golden Era des Tangos, und wie es ist, solchen Menschen zu begegnen, für die der Tango schon seit Jahrzehnten einen ganz besonderen Wert hat, die vielleicht schon in der goldenen Ära des Tangos Milongas besucht hatten. Einer der interviewten Milongueros soll rund zwei Stunden (!) an Vorbereitungszeit für den Besuch einer Milonga aufwenden.

Buchdaten:

"Milongueros - Tango Legenden Privat"

Das Buch entstand auch mit Unterstützung durch die Stiftung TITAF (https://titaf.de)

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Dass gemeinsame Interessen beziehungsstiftend wirken, ist keine große Überraschung. Das solche Interessen, wo Körperkontakt Teil des gemeinsamen Agierens ist, noch rascher zum Entstehen einer Paarbeziehung führen, ist auch keine große Überraschung. Womit wir beim Tango Argentino wären.

In der Chemie ist ein Katalysator ein Stoff, der die Reaktionsgeschwindigkeit einer chemischen Reaktion beeinflusst, ohne dabei selbst verbraucht zu werden. Hat der Tango in der Beziehung eine ähnliche Funktion? In welche Richtung läuft die Reaktion ab?

Vier Paare erzählen in dieser Episode, wie sie einander über, mit oder trotz des Tangos kennengelernt haben. Sie geben Einblick in das gemeinsame Üben oder Trainieren, das nicht unbedingt friktionsfrei ablaufen muss.

Wie fühlt es sich an, wenn man den Partner/die Partnerin in den Armen einer anderen Person sieht, und sich ein Anflug von Eifersucht einstellen könnte? Wie geht der Eine oder die Andere damit um?

Wir hören, welche Wünsche an das gemeinsame Tango-Leben oder an den Partner/die Partnerin bezogen auf den Tango gerichtet werden.

Das sind die vier Paare, bei denen ich mich sehr für ihre Offenheit bedanke:

Wie geht es Ihnen mit dem Tango in Ihrer Beziehung? Ich lade Sie ein diese Episode zu kommentieren.

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Den Tango Argentino langsam und gefühlvoll lernen – genau so, wie es die „alten“ Tangueros getan haben - das ist das Ziel des Unterrichts von Iliyan Donchev und Thessa Hinteregger.

Wer Iliyans und Thessas Kurse Basis, Mittelstufe und Aufbau absolviert und auch schon den einen oder anderen Vals und Milonga-Grundkurs in den Beinen hat, kann sich in einem ihrer Clubs fortbilden. Diese Clubs beschäftigen sich dann mit Spezialthemen.

In der Küche ihres Hauses in Graz sprechen wir - begleitet von der Stimme des jüngsten Kindes (Mikrophone hören alles!) - über ihren eigenen Zugang zum Tango, über die Herausforderungen für Schüler und Schülerinnen, was der Unterschied zum Standard-Tango ist, und warum Iliyan manchmal das Ritual des Cabeceo verweigert.

Wie habt Ihr, Iliyan und Thessa, selbst zum Tango Argentino gefunden? Und wie stellt sich das Prinzip von Lead und Follow für Dich dar, Iliyan?

https://www.donchev.at/

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Tango Argentino tanzen als Therapie? Ja, denn Tango Therapie ist für alle Menschen geeignet, die gerne Tangomusik hören und sich dazu alleine, zu zweit oder in einer Gruppe bewegen möchten. Tango Therapie kann bei körperlichen, sozialen oder psychischen Problemen eingesetzt werden.

So steht es auf der Website von Sonja Hintermeier und Erich Hubmann, die unter anderem Neurotango® nach Simone Schlafhorst in Wien anbieten. Diese Form der Tango Therapie steht Menschen mit neurologischen Erkrankungen, wie Parkinson, beginnende Alzheimer-Demenz, Multiple Sklerose, o.ä., zur Verfügung.

Es gibt aber auch ein allgemeines Gleichgewichts- und Koordinations­training mit Tangoelementen für SeniorInnen-Gruppen.

Wir sprechen über die Bewegungsübungen, die Zielgruppen und die zu erwartenden Auswirkungen von Tango Therapie. Gleich vorab: das sind alles gute Nachrichten für aktiv tanzende Menschen. Wer tanzt, der macht sehr viel für die eigene Gesundheit, für Körper und Geist. Also auf zur nächsten Milonga!

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