La filmografía del realizador japonés Akira Kurosawa ha sido objeto de múltiples remakes y la creatividad de su producción sigue siendo una piedra de toque para los cineastas actuales. Su obra, aunque a menudo ignorada por los propios japoneses, ha dado lugar a un léxico cinematográfico transcultural citado con frecuencia por directores que van desde George Lucas hasta Christopher Nolan.
En Japón, sus guiones en coautoría son los más conocidos y, recientemente, han inspirado nuevas películas, programas de televisión e incluso videojuegos. Por ejemplo, en 2008, el director japonés Shinji Higuchi lanzó una adaptación del filme de Kurosawa La fortaleza escondida (Kakushi-toride no san-akunin), un jidai geki (drama de época) cómico de 1958 que, a pesar de su éxito en Japón, no había logrado la aclamación internacional cosechada por Los siete samuráis (Shichinin no samurai, 1954). Higuchi declaró a la prensa que su remake, titulado La fortaleza escondida: la última princesa (Kakushi-toride no san akunin: the last princess), intentaba conseguir el éxito internacional para un film cuyo original no había obtenido el reconocimiento del que era merecedor como clásico cinematográfico. Las declaraciones de Higuchi daban a entender que, si bien el filme de Kurosawa no había logrado el favor de la crítica, había acabado ocupando un lugar importante en la historia del cine, como demuestra el hecho de que sea considerado como la inspiración para Star Wars: Episodio IV – Una nueva esperanza de George Lucas, algo que Higuchi no pudo ignorar en su adaptación del guión original para el público actual.
En resumen, Higuchi tuvo que “escalar” (término que la Dra. Martínez toma del análisis que J. D. Connor hace de Star Wars: Episodio VII – El despertar de la fuerza) en el sentido de “ampliar” y tal como hacen los remakes, las películas en serie o de franquicia, en los que Connor ve ejemplos de “replicación escalar” por su capacidad de derivar en tramas alternativas y crear universos ficticios completos que deben servir para “hacer bien las cosas”, es decir, para abordar los huecos narrativos de sus filmes originales. El propósito de Higuchi era hacer esto mismo en su versión de La fortaleza escondida, aunque falló al llevarlo a cabo.
En esta conferencia del Ciclo Estudios Globales de Asia Oriental, la Dra. Martínez intentará comprender las razones de la mala taquilla y el fracaso de crítica, tanto en Japón como en el extranjero, de su película, algo que, en última instancia, pone en evidencia que realizar un filme transculturalmente exitoso requiere tanta suerte como habilidad.
A través de un programa de conferencias impartidas por destacados especialistas, el ciclo Estudios Globales de Asia Oriental, organizado por el Máster Oficial en Estudios Globales de Asia Oriental de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB) y por Casa Asia, con la colaboración del grupo de investigación GREGAL (UAB), analiza las dinámicas sociales, culturales, políticas, económicas y medioambientales que emergen desde Asia Oriental e influyen en el resto del mundo convirtiendo esta área en el motor más dinámico de la globalización.
Rafael Bueno, director de Política, Sociedad y Programas Educativos, Casa Asia
Prof. Blai Guarné, Máster Oficial en Estudios Globales de Asia Oriental, UAB
Prof. Marcos Centeno, Birkbeck, University of London
Prof. Dolores P. Martínez, SOAS & University of Oxford