Este é o sexto programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. A bela gravação de Que me importa saber, que ouviremos no programa de hoje, foi realizada já no século XXI, em Nova Iorque, pela cantora espanhola Martírio.

Este é o quinto programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. No programa de hoje, ouviremos dois boleros-mambo de Julio Gutierrez, em gravações do final da década de 1950. Que es lo que pasa, com Orlando Vallejo e Llanto de luna, com Omara Portuondo. Esta última integra o primeiro disco solo de Omara Portuondo. Observem a frescura de sua voz.

Nascido em 1965, filho de um afinador de pianos, Nicolas Ledesma seguiu a profissão do pai, para poder completar sua formação musical, quando se mudou para Buenos Aires, por volta dos 15 anos. A carreira de pianista profissional começaria no final dos anos de 1980. Casado com uma cantora, María Viviana, Ledesma tem feito parceria com a mulher, tanto em espetáculos, quando na criação de canções. É o caso do tango que ouviremos no programa de hoje, “Dime”, melodia de Ledesma e letra de Viviana, em interpretação também deles.

Este é o quarto programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. Vamos ouvir dois dos mais belos boleros de Juan Bruno Tarraza, ambos do início dos anos de 1940, ou seja, de sua safra inicial. “Besar”, na voz do equatoriano Julio Jaramillo, e “Alma libre”, seu maior sucesso, na rara interpretação de um dueto de cantores famosos: o cubano Benny Moré e o venezuelano Alfredo Sadel. Observem a filosofia de vida expressa nos versos de “Alma libre”, muito conveniente, mas difícil de praticar.

Este é o terceiro programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling . Ouvimos, com Omara Portuondo e Chucho Valdés, “Que te pedi”, com Fernando Mulens, e com Ivete Cepeda, “Aqui de pé”, de Fernando Mulens e Olga Navarro.

Este é o segundo programa dedicado aos pianistas cubanos da geração entre o lirismo e o feeling. Ouvimos, de Bobby Collazo, “La última noche que pasé contigo”, com Cascarita e o conjunto Casino de la Playa, e “Raro hechizo”, com Olga Guillot.

Este é o primeiro de uma série de programas destinados a homenagear um conjunto de pianistas cubanos que o musicólogo colombiano César Pagano qualificou como a geração entre o lirismo e o feeling. O feeling foi um importante movimento de renovação do bolero surgido em Havana no pós-guerra, influenciado pelo impressionismo e pelo jazz. Ouvimos, de Adolfo Guzmán, “Profecia”, com o Cuarteto D’Aida e “No puedo ser feliz”, com Selma Reis.

Pedro, que nasceu pobre, muito pobre, soube administrar as benesses que a música, e sobretudo o bolero, lhe propiciou. Morreu rico, aos 83 anos, e deixou cerca de 2000 canções gravadas, a maioria delas, boleros. Ouviremos duas delas no programa de hoje. A primeira, a pouco conhecida “Silenciosa”, de autoria de um sofisticado compositor mexicano, Mario Ruiz Armengol; a segunda, um de seus maiores sucessos e um dos boleros de que mais gosto: “Mujer”, de Agustín Lara.

Simples, humilde, desapegado das coisas materiais e extremamente exigente consigo mesmo, assim era Bola de Nieve, um dos ícones da canção cubana cujo verdadeiro nome era Ignacio Villa. Ele compunha, tocava piano e cantava, com estilo único.

Vamos apresentar no programa de hoje dois boleros compostos por Bola de Nieve. O primeiro deles, “Tú me has de querer”, na interpretação dele próprio e, em seguida, “Ay! Amor", na voz da jovem colombiana Ikira Baru.

O Porto-riquenho Pedro Flores, nascido em 1894 e falecido em 1979, é um dos grandes compositores do bolero. Autor de grandes sucessos como Amor Perdido, Perdón, Obsesión e Linda, Pedro também compôs belos boleros que não obtiveram tanto êxito. Dois deles serão apresentados no programa de hoje. Dois boleros que celebram o amor bem-sucedido ou a esperança disto. Ouçamos, de Pedro Flores, com Daniel Santos, “Amor” e com Nydia Caro, “Si no eres tú”.