Compasso Latino Rádio

Nascida em 1983, na Catalunha, em uma pequena cidade quase na fronteira com a França, a cantora Silvia Pérez Cruz, que já apresentamos no compasso latino, tem se destacado no cenário musical de seu país. No programa de hoje, Sílvia Pérez Cruz interpretará “Que dirias de mi”, uma canção da mexicana Maria Grever, provavelmente dos anos de 1930.

Curiosa a história de “Nostalgias”, um dos mais destacados números do tango, de autoria do pianista Juan Carlos Cobián e do poeta Enrique Cadícamo. A dupla havia sido contratada para escrever a trilha sonora de um musical. Foi em 1936. Rapidamente, produziram uma meia dúzia de tangos e os submeteram à consideração do diretor da peça. Todos foram aceitos, menos “Nostalgias”, que foi considerada uma melodia muito sofisticada para o gosto popular.

Ouvimos, com María Volonté, de Juan Carlos Cobián e Enrique Cadícamo, “Nostalgias”.

Richard Egues é autor do cha-cha-chá El bodegueiro, uma das mais conhecidas canções latinas. Ele foi um notável flautista e compositor, que faleceu em 2006, aos 86 anos, em Havana. O cha-cha-chá é uma música alegre e bem-humorada, caso de “Naranjo y Lucas”, de Egues, que ouviremos com o Quinteto Seleción Latina. Uma canção que usualmente é referida como pertencente ao gênero danzón-chá.

O grupo musical cubano Irakerê, criado na primeira metade da década de 190, de 1970, sob a liderança de Chucho Valdés, contou em sua formação inicial com jovens que iriam se transformar em grandes nomes da música instrumentista internacional. Além de Chucho, notável pianista, e filho de outro pianista não menos notável, Bebo Valdés, integravam essa formação inicial o saxofonista Paquito D´Rivera, o violonista Carlos Morales, os trompetistas Jorge Varona e Arturo Sandoval.

  A seguir ouviremos “Boliviana”, de Chucho Valdés, com o grupo Irakerê. Em tempo, Irakerê é um vocábulo youruba, que significa vegetação.

Uma das mais estranhas histórias associadas ao mito de Carlos Gardel refere-se a uma de suas supostas amantes: Yvonne Guiltry. Pessoalmente, creio que a história que se conta a esse respeito é completamente fantasiosa, embora tenha tido guarida no romance O Jogo da Amarelinha, de Júlio Cortazar, que lhe dedicou um dos capítulos desse livro. Ouçamos duas gravações de épocas distintas de Madame Ivonne: a de Gardel, de 1933, e a de Adriana Varela, do ano 2000.

Ouvimos, com Carlos Navas, de Custódio Mesquita e Ewaldo Ruy, “Como os rios correm pro mar”, e, com Zezé Gonzaga, de Valzinho, “Doce veneno”.

José Alfredo faleceu em 1973, aos 47 anos. Seu fígado não resistiu aos litros de tequila que tomava, dia após dia. Na juventude, tentou a sorte no futebol, sem qualquer sucesso. Dedicou-se à música, a partir de 1950 e o sucesso começaria a chegar na segunda metade daquela década, com marcante presença, no cinema e na televisão mexicanos. Sua mais destacada interprete foi Chavela Vargas.

Entre as canções de José Alfredo de que mais gosto, estão dois temas do período final de sua obra: “De um mundo raro” e “Si nos dejan”. Ouçamos estas canções em interpretações, respectivamente, de Eugenia León e do dueto feminino, Chavela Vargas e Lucrecia. Chavela já tinha algo como 90 anos, ou quase isso, quando desta gravação.

Um tema, duas canções de uma mesma época, uma mexicana e outra brasileira, pertencentes a gêneros aparentados; o bolero e o samba-canção. O tema refere-se às uniões fracassadas, mas que não podem ser rompidas, porque um amor inquebrantável segue unindo o casal. Ou seja, a vontade de separar não consegue superar o desejo de permanecer juntos. Ouvimos, de Carlos Arturo Briz, com Nana Caymmi, “Encadenados”, e, com Áurea Martins, de Haroldo Barbosa e Luiz Reis, “Moeda quebrada”.

A releitura de canções antigas, com roupagem moderna e vanguardista, tem sido usual em todos os gêneros populares. A nova interpretação, por vezes, parece outra canção. Já tratamos desse tema no Compasso Latino e voltamos a ele hoje, com uma canção de Agustín Lara.

Escutemos “Pobre de mí”, em sua primeira gravação e na última que conheço.

Ouvimos “Pobre de mí”, de Agustín Lara, em versões de Ramon Armengod e Iraida Noriega.

Há casos que a realidade parece imitar a ficção. Um deles é o de Fredesvinda García, tema do programa de hoje.

Freddy, em 1959, passou a frequentar um bar da cidade, à noite. Sentava-se a um canto, tomando seu rum e cantarolando as músicas que saiam de uma vitrola. O dono do bar achou que ela levava jeito para a coisa e a contratou. Quando Freddy começou a cantar, a notícia espalhou feito um rastilho. Ia gente de toda a cidade, para escutar sua voz única. Não demorou e era a estrela de um dos grandes clubes noturnos cubanos.

Freddy interpretou, de Jesus Fainety, “Gracias, mi amor” e, de Ela O’Farril, “Freddy”.