Compasso Latino Rádio

O gênero musical mais antigo do novo mundo que ainda está vigente é, muito provavelmente, a habanera, que surgiu em Cuba, na primeira metade do século XIX. E seu número mais antigo que chegou aos tempos atuais é a canção “La paloma”, composta pelo espanhol Sebastián Iradier, em Havana, no ano de 1863. Ouçamos, de Sebastián Iradier, com Nana Mouskouri, “La paloma”, e, de Antonio Burgos e Carlos Cano, com Carmen Muyor, “Habaneras de Cádiz."

O ano de 2023 que já nos havia levado tanta gente notável da MPB, em seu final nos roubou também Lyra. Lyra se aproximou de gente da música dos morros do Rio de Janeiro e foi um dos responsáveis, por exemplo, por trazer à ribalta nomes como ZéKeti, Nelson Cavaquinho, Cartola e Elton Medeiros. Entre seus parceiros encontram-se Ronaldo Bôscoli, Roberto Menescal, Vinícius de Moraes, Geraldo Vandré e Chico Buarque.

Ouçamos, de Carlos Lyra e Vinícius de Moraes, com Leny Andrade, “Influência do jazz”, e, de Lyra e Menescal, com Menescal, Chris Delano, Kay Lyra, Leila Pinheiro e Wanda Sá, “Benção bossa nova”.

Três belas canções muito antigas do cancioneiro portenho, quase esquecidas. Um tango e duas valsas. Optamos para escutá-las nas gravações mais antigas, com boa qualidade técnica, que encontramos. As três são de autores que não se destacaram como criadores de canções. Ouçamos essas 3 joias esquecidas do cancioneiro portenho. Com Carlos Gardel, de Alfonso Lacueva e Ricardo Brignolo, “Intimas” e, de Hector e Luiz Bates, “Nelly”, e com Roberto Goyeneche, de Juan Armando Freyre e Juan Carlos Mesa, “Berretin”.

Três belas canções muito antigas do cancioneiro portenho, quase esquecidas. Um tango e duas valsas. Optamos para escutá-las nas gravações mais antigas, com boa qualidade técnica, que encontramos. As três são de autores que não se destacaram como criadores de canções. Ouçamos 3 joias esquecidas do cancioneiro portenho, com Carlos Gardel, de Alfonso Lacueva e Ricardo Brignolo, “Intimas” e, de Hector e Luiz Bates, “Nelly”, e com Roberto Goyeneche, de Juan Armando Freyre e Juan Carlos Mesa, “Berretin”.

Veronica Marchetti, nascida em 1983, na cidade de Rosário, vem ganhando espaço como intérprete da música argentina, desde o final da segunda década do século XXI. A partir do primeiro disco, ela, sem deixar de lado o tango, diversificou seu repertório, incluindo gêneros variados do cancioneiro argentino, tais como o chamamé, a zamba e a milonga, assim como o bolero.

Ouçamos, com Veronica Marchetti, “Alma de loca”, de Freyre e Mesa, e “Que hás hecho de tu vida”, de Garello e Rosales.

O amigo Roberto Soraggi me deu a dica da cantora mexicana Berenice Girón, falando-me do disco que ela gravou em 2017 exclusivamente com obras de Armando Manzanero. Berenice é uma jovem veracruzenha, nascida possivelmente na segunda metade dos anos de 1980.

Oriunda de uma família bem situada economicamente e amante da música, manifestou cedo pendores artísticos, estimulados pelos estudos que realizou em conservatórios, a partir dos 5 anos. Não consegui encontrar informações sobre sua trajetória antes do primeiro disco gravado em 2017. Ocorre que esse disco, foi inteiramente dedicado a Manzanero. O álbum chama-se #Manzanero e está disponível no youtube.

Ouçamos, com Berenice Girón de Mazanero, “Adoro”, “Señor amor” e “Cuando el romance se vá”.

Na segunda metade dos anos de 1990, um projeto capitaneado pelo violonista americano Ry Cooder e pelo cineasta holandês Wim Wenders levaria de novo a música caribenha a um lugar de grande destaque no cenário internacional. O projeto, que produziu vários discos e um notável documentário, foi batizado como Buena Vista Social Club.

O nome não foi ao acaso. Andando pelas ruas de antigos bairros de Havana, Cooder conheceu o antigo prédio de um clube de danças. Um clube denominado Social Club Buena Vista, primordialmente dedicado à dança de um ritmo seminal na canção cubana, o danzón. Cooder simplesmente verteu seu nome.

Ouçamos, de Orestes López, com Cachao e orquestra, “Social Club Buena Vista” e, de Enrique Jorrín, com Omara Portuondo e coro, “Silver Star”.

Em 2001, Estela dos Santos publicou um livro sobre as grandes cantoras do tango: Damas y Milongueras do Tango. Os títulos de seus capítulos ilustram sua ironía e o humor: El panteón vivo; El panteón quieto; La vida continua e Las que supieran resistir. O livro se refere, sem grandes elogios, a gente famosa, como Libertad Lamarque, Tita Merello, Azucena Maizani e Mercedes Simone. Com raras exceções, as vozes femininas do tango de que gosto iniciaram suas carreiras após 1960. Uma das exceções é Nelly Omar. Ouçamos, com Nelly Omar, “Melodia de Arabal, de Gardel, Le Pera e Battistela; com Susana Rinaldi, “Tinta Roja”, de Piana e Castillo; e com Adriana Varela, “Sobre el pucho”, de Piana e González Castillo

Hoje falaremos das melhores vozes femininas do bolero mexicano. Um tema polêmico e subjetivo. Ouçamos, de Lara, com Toña la Negra”, “Noche Criolla”, de Mário Fernandes Porta, com Elvira Rios, “Que me importa”, e de Miguel Pous, com Amparo Montes, “Mi amor por ti”.

Qual seria a melhor voz feminina da canção cubana? Eu sempre fico entre três opções ao pensar nessa questão. Célia Cruz, Elena Burke e Omara Portuondo. Ouçamos, com Célia Cruz, “Esperaré”, de Manzanero; com Elena Burke, “Todo y nada”, de Garrido, e, com Omara Portuondo, “Amor de mis amores”, de Agustin Lara.