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當代傳奇劇場《暴風雨》改編自莎士比亞最後一齣劇作，講述孤島島主波布羅原是米蘭的君主，卻遭弟弟安東尼與浮世國國王阿龍梭聯手奪權，與年幼的女兒一同被放逐至孤島。孤島歲月讓他練就呼風喚雨的法術，於是他製造一場暴風雨與船難，將昔日敵手引向此地──原想復仇，卻在女兒與王子的一見鍾情中，看見另一種可能……

製作人林秀偉與青年演員林益緣兩位嘉賓蒞臨節目，帶領大家重新走入經典新編京劇《暴風雨》的創作與重製歷程。2004年首演時，以身體、道具與舞台調度共同打造的「人造魔術」成為《暴風雨》的鮮明標誌。歷經20年三代演員的遞變下，依然維持這份迷人的質地，讓觀眾在劇場中看見人力所打造的風暴、浪潮與魔法，也看見劇場工藝所蘊藏的真誠與能量。

節目同時分享多段珍貴的幕後故事：吳興國老師如何以近乎苛求的態度訓練年輕團員、要求樂師，從呼吸、身段、節奏到情緒轉折全都精準拆解？韓國巡演時突如其來的意外又是如何靠默契與現場經驗化險為夷？而在排練「打倒波布羅」橋段時，全場為何會意外燃起一股莫名的興奮？這些片段不只揭開華麗舞台背後的堅持，更讓人深刻感受到劇場人的熱情、韌性與幽默。

召喚風雨再襲、海上巨浪翻湧，波布羅的內心也隨之不斷震盪。幕前幕後還藏著哪些魔力、哪些符碼？邀請您打開戲箱，航向這場淬鍊二十年的海上風暴，感受當代傳奇劇場以身體、聲音與想像力重新施展的魔法咒術。

當代傳奇劇場《暴風雨》狂襲臺北國家戲劇院（12/12–12/14）、臺中國家歌劇院（12/20）、高雄衛武營（12/27–12/28）北中南三地，咒術回歸風雨暴！

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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏

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臺灣豫劇團豫劇王子「最帥小生」、奇巧劇團共同創辦人──劉建華，再度與我們空中相會。出身戲曲世家、卻在成年後毅然離開會計師事務所，違約賠錢、重新踏上戲曲道路的她，這一回將帶來更細緻、更真切的心路歷程分享～

娓娓道來與「豫劇皇后」王海玲、劇作家劉建幗之間「既是家人也是同事」的微妙關係：在家是母女、姊妹，在團裡卻是師徒與夥伴。為了保持專業，她習慣在工作場合以「王老師」稱呼母親，背後藏著對彼此與工作的尊重，也反映戲曲世家的另一種溫柔。

從童年在團裡耳濡目染，到國高中追看歌仔戲、成立粉絲後援會，甚至為了加入歌仔戲社努力考上高雄女中，劉建華的戲曲養分既天然又執著。成年後，更在妹妹一句話中點醒了她，提起勇氣放下人人稱羨的會計工作，投身心之所向的舞台。2004年，姊妹倆共同創立奇巧劇團，不受傳統框架限制，把豫劇、歌仔戲與流行元素融合，從小生、丑角到Rap都敢嘗試，沒有包袱、勇於跨界，成為南部劇場圈一股清新力量。

節目中更深入談到她如何面對角色創作──從早年《慈禧與珍妃》光緒皇帝，到近年武俠大戲《鏢客》《錦衣》中撼動心靈的駱成——演出時，她將自身經驗與角色傷口對接，排練中一次次落淚，也在戲裡戲外完成自我療癒。想聽劉建華如何與角色同行、在家族與職場之間找到平衡？想了解奇巧劇團如何一步步「鬧」出屬於自己的風格？立即點擊收聽，讓我們帶您打開戲箱，看見一位演員的熱與光！

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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏

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繼上回徐亞湘教授為我們介紹《武旦家門楊蓮英》後，許多聽眾都好奇：書中那位踩著蹺鞋、出手凌厲、在台上能一跺腳就「發號施令」的楊老師，本人究竟是什麼模樣？這一集，我們終於迎來了眾所期待、舞台上一陣風、一陣火的——武旦名家楊蓮英老師，讓您親耳聽見她的真性情、真功夫，也聽見她背後的艱辛、堅持與深情。

從小大鵬劇校的歲月、王永春及蘇盛軾等老師的嚴格教導，到舞台上合作默契、教學現場的挑戰，小楊老師全都娓娓道來。她如何在種種挫折、壓力與「沒退路」的現實中咬牙挺過？怎麼從八歲開始苦練毯子功、靠工與出手，直至在舞台上旋轉如風？把「武旦」這行當真正「做大」！

她談起自己當年「不讓我唱我就去告人」的倔強、在劇校裡既像老么又像老大的個性，以及她對老師、同事、學生乃至觀眾的真心義氣，加上口中「零賣、認貨不認人」的生動語言中，表現出她自己特有的真情直率與可愛。更動人的是回憶起恩師蘇盛軾最後的日子，語氣裡滿是感恩與不捨～

想知道武旦的苦、武旦的美、武旦的魂；想了解楊蓮英老師如何「吃人不能吃的苦、忍人不願忍的氣」；更想聽見她爽朗、熱情、真誠的人生智慧——立即打開戲箱，走進「武旦家門」的故事裡，捕捉臺灣京劇首席武旦的大師風采、氣魄與她獨一無二的生命力。

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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏

【戲曲有門道】關鍵字：武旦的四大條件與訓練
京劇武旦必須具備「長靠、短打、蹺功、出手」四大基本條件，缺一不可。「短打」與毯子功是入門基礎，講求柔軟度與敏捷度；隨著身體成熟，才逐步累積「長靠」的力量與穩定性。「出手」則講究手法變化，要在靶子功中反覆磨練，而「蹺功」更是武旦的看家本領，從進校起就需練得穩、狠、準。若想成為能掛帥的武旦，除了四功，更要能唱、能唸，聲音得響堂，否則只能算武行。艱苦訓練加上表演全面性，使真正出得來的武旦，可說百中選一。本集「戲曲有門道」關鍵字：武旦的四大條件與訓練，帶您透過角色行當瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。

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鼎鼎大名的首席武旦楊蓮英，在傳統戲曲界可說是無人不識，她的身段與武技更深刻影響了舞蹈領域。翻開最新出版的傳記作品《武旦家門：楊蓮英》，在厚實而細膩的著作中，走入一段跨越半世紀的舞台歷史，看見一位武旦如何以身體、技藝與意志，凝鍊出屬於自己的戲曲生命。

長年耕耘戲曲研究的徐亞湘教授耗費兩年多進行田調、超過三十次與傳主的深度訪談，並整理數百張珍貴照片，收錄超過250張照片，以「圖文書」概念及「第一人稱」書寫方式呈現，引領讀者貼近楊蓮英老師的心境與經歷——從小大鵬戲班的苦練，到站穩舞台，再到成為傳授技藝的教學者。小楊老師以扎實身段闖出名號，卻在三十多歲遭遇健康轉折後毅然轉向教學，將武旦與刀馬旦的技藝帶進歌仔戲、客家戲與舞蹈，為不同劇種開啟新的可能。對她而言，教學不僅是傳授技巧，更是延續一個家門的精神、紀律與美學。

《武旦家門：楊蓮英》從傳主觀點出發，以26個單元記錄自身的日常與非凡，訪談過程中一張張被喚醒的老照片，彷彿讓我們重新走入她的藝術生命與所處時代。那些看似靜止的影像，其實串起戲班、劇團、電視錄影與名家往來的文化網絡，也映照出台灣戲曲在不同階段的流變。

「我看武旦這行就小楊守得住！」恩師蘇盛軾的精準評語，如同舞台一句定音，深刻而真實。究竟亞湘老師編撰過程中有哪些精彩小故事呢？邀您立即打開戲箱，聽見一位臺灣京劇武旦首席的堅韌、深情與傳承的力量。

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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏

【戲曲有門道】關鍵字：武旦與刀馬旦
京劇的旦行在生、旦、淨、丑之中占重要位置，細分為青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦與武旦，以及老旦等。青衣以端莊沉穩見長，花旦則活潑俏麗，如紅娘、春香等角色。花衫介於青衣與花旦之間，兼具兩者的身段與表演特質。武旦則以武技聞名，常扮演巾幗英雄、俠女或妖魅類角色。刀馬旦融合花旦與武旦之長，不僅要身段俐落、武功出色，唸白也需清楚明快。劇團訓練中，武旦與刀馬旦多半一身兼修，舞台生命也較短，能演至三十歲已屬不易。臺灣京劇首席武旦楊蓮英更難能可貴之處，在於她後期仍能跨向花旦與花衫領域，展現旦行多面向的可能！本集「戲曲有門道」關鍵字：臺灣豫劇的輩分與科班傳承，帶您透過角色行當瞭解京劇藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。

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一把魔法之扇，從台北啟程，飛越萬里，打開了法蘭西觀眾的心。今年十月，國光劇團跨國共製的新作《公主與她的魔法扇》，在法國里昂新一代劇院（TNG）四場演出全數完售，接著登上巴黎 Théâtre Silvia Monfort，更是場場爆滿！台下觀眾掀起的熱烈掌聲與歡呼聲，以及演後久久不散的座談問答，從六歲孩子的提問到長者真摯的感動，臺灣戲曲的光芒在歐洲綻放。

隨著編劇王顗瑞與主持人羅仕龍的回顧，這段京劇奇幻旅程彷彿歷歷在目，引領著我們重返現場。節目中，不僅談論創作背後的構想——從《伐子都》到《三岔口》，最後定調為取自《西遊記》的〈借扇〉故事，也細數跨文化合作的挑戰與驚喜。原來，編劇的一根菸、主創團隊一場對話，竟成為台法藝術交流的轉捩點；而每一次緊張的舞台調度、突如其來的法國罷工…等插曲，都化為劇團堅持與默契的見證。

王顗瑞談到：「創作時我一直在想，怎麼讓第一次看京劇的外國觀眾，也能愛上它。」結果，當里昂、巴黎觀眾起立鼓掌、節奏拍手要演員再次登場時，那份激動早已超越語言。這不只是國光劇團的成功，更是臺灣文化的驕傲！

究竟歷經「四年計畫」投注了多少心血？語言、文化差異面臨哪些難題？幕後辛勞到舞台光輝，一切一切就讓我們透過這段美好回憶，聽見掌聲背後的故事。現在邀您立即見證「魔法之扇」如何在法國吹起臺灣戲曲的風潮，魔法扇開，戲夢無界——讓世界看見屬於我們的藝術奇蹟。

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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
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國光劇團三十周年壓軸鉅獻《夢紅樓．乾隆與和珅》即將登場！繼《孝莊與多爾袞》、《康熙與鰲拜》之後，「清宮三部曲」最終章走入乾隆盛世的華麗與虛空。

《夢紅樓》不僅是一齣歷史大戲，更是深入幽微的心靈探問。乾隆（唐文華 飾）在權力巔峰之際，卻陷入「盛世將終」的恐懼及「慾望權勢」消散的失落，當他重讀被自己禁絕的《紅樓夢》，從字裡行間看見人生與王朝的崩壞。和珅（溫宇航 飾）則以「讀心術」般的深情與精算，成為帝王的鏡像與共犯。劇中更巧妙融入《紅樓夢》的人物：王熙鳳、秦可卿、賈寶玉……等穿越夢境與現實，在太虛幻境與倦勤齋之間交錯登場，讓舞台成為權勢與幻夢的交界。

導演戴君芳以詩意影像構築出乾隆心中的「多寶格」，重重隔閡、曲徑通幽，如心竅般藏著人性明暗。編劇林建華在新版中更強化貪腐與權力的制度性面貌，使這齣戲不僅回望清宮，也映照當代社會的幽微共鳴。

延續國光劇團「向內凝視」的創作精神──從外在權勢進入內心幽處，讓歷史不只是啟示，更是一場面對自我、潛入幽微的太虛鏡照。這一回，安祈老師又將如何剖析劇作？究竟「清宮三部曲」裡那些人物心底藏有多巨大的「洞」？看乾隆的盛世幻夢，看和珅的情感與貪念，看紅樓中的人間照影。

【國光30．永續】2025全新再現《夢紅樓．乾隆與和珅》臺北場 2025年11月14日至16日於國家戲劇院、台中場 11月29日至30日臺中國家歌劇院盛大上演，唐文華、溫宇航、鄒慈愛、黃宇琳……等精銳齊聚，邀您一同走進劇場，打開戲箱聆聽那場盛世夢裡的低語，盡看《夢紅樓》再現宮闈幽微的人心與權力糾葛。

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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
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全方位演員、臺灣豫劇團「最帥小生」劉建華，不僅是豫劇皇后王海玲之女，更肩負傳承使命。她在舞台上不斷穿梭於自我與角色之間，以真情與信念注入人物靈魂，正如金鐘導演嚴藝文所言：「演員每天都用自己的血肉之軀，去跟角色交換靈魂。」這份信念，正是劉建華的寫照。2025歲末，她將於《求你騙騙我》與《陳三兩爬堂》中，分別化身「糊塗皇帝」與「爛人弟弟」李鳳鳴，再次挑戰角色的極限。

《陳三兩爬堂》為豫劇傳統經典，亦是極度考驗演員的「吃功戲」。嗓音清亮、唱功精湛的謝文琪飾演劇中才女陳三兩，以「雙手同時揮毫」的驚人場面展現角色的才氣與堅毅。劉建華則飾演讓觀眾恨得牙癢癢、氣到想砸鞋子的李鳳鳴，透過細膩層次揭示一個誤入歧途之人的人性掙扎。

而《求你騙騙我》是一齣荒誕詼諧、笑中帶諷的喜劇，由老生林文瑋飾演「神算金」金登科。劉建華笑言自己從2023年版本的小太監「一戲升官」躍昇為皇帝，以靈巧節奏演繹一位可愛又糊塗的君王，一場宮廷「溫涼玉杯失竊案」令人捧腹，也映照出人心的真假與善惡。

臺灣豫劇團堅持傳統、持續創新。雖然豫劇科班停辦多年，但劇團仍透過「青春飆戲」與「承功」等舞台，積極培育如李安傑、吳紹騰等新生代演員，讓傳統藝術持續綻放新光。展望2026年，劇團將推出年度大戲《東窗謀計》、《唐伯虎點秋香》與《香囊記》等劇目，結合書畫與戲曲之美，延續經典，再創風華。

想一探這「一門豫劇豪傑」如何讓傳統煥發新生？豫劇版本和京劇又有哪些不同之處呢？立即打開戲箱，感受劉建華以靈魂為筆，書寫戲曲最動人的篇章。

邀您一同加入豫粉看戲行列，臺灣豫劇團2025歲末公演《求你騙騙我》、《陳三兩爬堂》2025年11月29日到11月30日臺灣戲曲中心大表演廳，我們相約劇場見！

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【戲曲有門道】關鍵字：臺灣豫劇的輩分與科班傳承
台灣豫劇的傳承曾有嚴謹的輩份制度，前三期學生為「海」字輩，第四期起則以「弘揚中原文化」為序排輩，如王海玲「海」字輩。「文」字輩的謝文琪是台灣戲曲專科學校（今台灣戲曲學院）倒數第二屆豫劇科學生，之後孫紫峮最一屆結束後，學校便不再設豫劇科。儘管科班停辦已逾二十年，台灣豫劇團仍持續培養新秀，讓這門源自河南的梆子藝術在台灣生根發揚，實在令人敬佩！本集「戲曲有門道」關鍵字：臺灣豫劇的輩分與科班傳承，帶您透過台灣豫劇發展深入瞭解豫劇表演藝術，讓安祈老師與仕龍老師為您做戲曲的最佳註腳，待您來聽了更知「道」。

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今年傳藝金曲獎頒獎典禮上，戴君芳導演以唐美雲歌仔戲團的《孟婆客棧：冥星雙飛俠》二度榮獲「最佳導演獎」；同時，她擔任創團導演的二分之一Ｑ劇場作品《青姬》更奪下「最佳年度作品獎」。典禮當晚，由於現場掌聲與混亂，戴導一度誤以為最佳導演是以《青姬》獲獎，笑稱自己「整個魂好像還蠻不在現場的」，為盛會添上戲劇性的時刻。

面對這兩部金獎肯定的作品，究竟自己比較愛的是《青姬》還是《孟婆客棧》呢？她如何在不同劇種中「游刃有餘」的轉換、創作？從現代戲劇、崑劇實驗劇場，到歌仔戲、京劇，彷彿銅牆鐵壁的「戲曲程式」又為她帶來哪些挑戰與突破？

《青姬》作為劇團二十週年的第十部作品，取材自《白蛇傳》與《後雷峰塔傳奇》，將「白蛇」的人性與「青蛇」的妖性融為一體。戴君芳借鏡王家衛《東邪西毒》的精神意象，透過日籍陰陽師與夢境敘事，引領白蛇（化名青姬／雪姬）穿越記憶與覺醒的旅程。全劇僅以三位演員與一位舞者完成，凌嘉臨一人分飾兩角，展現極致表演張力。

現在就隨著「戲曲尋路人」戴君芳導演，一起打開那只裝滿夢、融合京、崑、歌仔三種聲腔與靈魂的戲箱，聆聽《青姬》如何化作一段屬於當代的戲曲詩篇吧！

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從論文寫不出來的那一刻開始，周玉軒意外踏入了劇作的世界。那一齣名為《顧曲郎》的劇本，成為她與戲劇創作命運交會的起點。十年之間，她筆下誕生超過二十部作品，從《王紫稼》《畫皮》《地獄變》《香纏》《杜子春》《水鬼請戲》一路走到2025戲曲夢工場的《鬧・NOW》，每一部作品都像是一場穿越現實與幻境的旅程。對周玉軒而言，戲劇不僅是舞台上的表演，更是一種「情感執念」的具現——她用文字探問人心深處最執著、最無法放下的那份愛與追尋。

在這條創作之路上，與她並肩同行的重要夥伴，正是兆欣。兩人自研究所時期結緣，從短劇到跨界實驗製作，攜手打造出「聊齋系列」三部曲：《聊齋》、《畫皮》與《形色抄》。周玉軒的細膩筆觸，與兆欣的表演能量與導演手法相互交融，使傳統與現代、虛幻與現實，在舞台上交錯出一種詩意而神秘的美學。他們共同追尋的，是戲曲裡那份超越恐懼的鬼魅之美——讓「異界」成為映照人心的鏡子，讓情感的深處有了更溫柔的形體。

「劇作家要先感動自己，才能感動觀眾。」周玉軒常這麼說。她筆下的世界，有古典的香氣，也有當代的思索；有人間的無奈，也有夢境的溫柔。如今，這位戲曲學院的老師、劇場的靈魂書寫者，仍以柔軟而堅定的筆，為台灣劇場續寫一幕又一幕屬於情感與美學的傳奇。

透過玉軒的創作回望，同時緬懷我們藝術界的摯友——兆欣，那位以生命熱愛戲劇的「職人の魂」。當燈光再次亮起，那份屬於她與兆欣的劇場夢，依然在我們心中靜靜上演。

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還記得六年前（2019年）那帝王一局、紅樓一夢嗎？本集節目邀請到國光劇團資深編劇林建華，為您揭開清宮三部曲壓軸之作《夢紅樓：乾隆與和珅》的創作幕後。這齣結合歷史與經典文學的嶄新戲曲，以乾隆晚年與寵臣和珅之間錯綜複雜的情感與權力角力為主軸，並巧妙借鏡《紅樓夢》王熙鳳與秦可卿的悲劇命運，投射出盛世之下「水滿則溢，月盈則虧」的危機與警醒。

創作靈感來自某夜編劇腦中電光石火的一個念頭——乾隆與和珅的故事，若能從《紅樓夢》的視角切入，會有什麼樣的火花？林建華深入爬梳歷史，他發現紅樓與清宮竟有如此緊密的時代交會：曹雪芹與乾隆同時代，家族背景與王朝命脈交織，而書中王熙鳳的形象，恰如和珅——權謀、聰慧而終至覆滅。

劇中的「多寶格」核心意象，不僅象徵乾隆與和珅欲望的層層探索，更是帝國繁華背後即將崩塌的象徵。《夢紅樓》以戲中讀戲的方式，讓紅樓人物穿梭於歷史場景，構築一座充滿詩意與警世的太虛幻境。

唐文華、溫宇航領銜主演，導演戴君芳打造出一場融合崑曲、京劇與當代表現的視聽盛宴。誠摯邀請您收聽本集節目，同時也別錯過【國光30．永續】《夢紅樓．乾隆與和珅》台北場2025年11月14至16日於國家戲劇院，以及台中場11月29至30日在臺中國家歌劇院大劇院的2025全新再現！

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企劃︱王安祈、羅仕龍、周信宏
製作︱周信宏

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