Disco prestado

1.ª parte. Hablamos del disco ‘The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars’ de David Bowie con el cantante y compositor Héctor Gerónimo como invitado.

‘Ziggy Stardust’ se publicó en 1972 en RCA Records, coproducido por David Bowie y Ken Scott.

En esta primera parte comentamos:

• Cómo suena todo el disco con una sola guitarra: una Les Paul, un Marshall y un pedal de ‘wah-wah’ que Mick Ronson accionaba y dejaba quieto, para ecualizar en vez de para hacer «wah».
• Por qué hay una acústica de doce cuerdas en casi todos los temas, y qué tienen que ver con eso los platos de la batería, según contó el coproductor Ken Scott.
• La portada de Heddon Street: una foto en blanco y negro de Brian Ward que Terry Pastor coloreó a mano, y su parentesco con las Marilyn y los Elvis de Andy Warhol.
• Tony Defries, el mánager que paseó a Bowie por EE UU en limusina y en los hoteles más caros como si ya fuera una superestrella… antes de que lo fuera.
• La entrevista de 1972 en la que Bowie declaró que era gay, y las dos lecturas opuestas que ha tenido desde entonces.
• El 1972 en el que salió el disco: la primera marcha del orgullo en Londres, ‘El padrino’, el estreno de la HBO y el ‘The Slider’ de T. Rex.
• Que a Bowie se le llegó a considerar para hacer de Joker en el ‘Batman’ de Tim Burton.

Y por el camino nos encontramos con Lou Reed, la Velvet Underground, Iggy Pop, los Stooges, Marc Bolan, Roxy Music, Syd Barrett, Andy Warhol, Angie Bowie, Mick Jagger, Jimi Hendrix, Elvis, Marilyn Monroe, Mazinger Z y El Chavo del Ocho, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(03:24) Cómo descubrió Héctor a Bowie
(05:32) El quinto disco, el primer éxito
(06:31) Ken Scott y los estudios Trident
(09:45) El día que Bowie mató a Ziggy
(20:46) La portada y Andy Warhol
(24:18) Por qué hay acústica en todo
(27:33) Les Paul, Marshall y ‘wah-wah’
(33:05) Efemérides de 1972
(37:15) Bowie dice en 1972 que es gay
(42:47) Bowie, candidato a Joker
(44:50) ¿Quién inventó el ‘glam’?
(47:35) Tony Defries y la gira americana

Héctor Gerónimo es cantante, compositor y ‘frontman’, nacido en Buenos Aires y criado en Madrid. Forma parte de Moebio, con quienes firmó su primer contrato discográfico, y de Monoplasma, la banda que montó con el guitarrista mexicano César «El Vampiro» López, de los dos primeros discos de Maná. En 2018, tras un concierto con Monoplasma en el Lunario de Ciudad de México, le propusieron encarnar a David Bowie en una banda de tributo internacional con la que acabó girando ampliamente por el país: https://www.hectorgeronimo.com/acerca

‘The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars’ se grabó en los estudios Trident de Londres entre noviembre de 1971 y febrero de 1972, con Ken Scott como ingeniero de sonido además de coproductor. En este disco, David Bowie estaba acompañado por los Spiders from Mars: eran él mismo a la voz, la guitarra acústica de doce cuerdas y el saxo, Mick Ronson a la guitarra, el piano y los arreglos, Trevor Bolder al bajo y Mick Woodmansey a la batería. Rick Wakeman toca el clavecín en «It Ain’t Easy».

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La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

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¡Salud y buena música!

Marc Aliana
marcaliana.com

5.ª parte. Hablamos del disco ‘The Dark Side of the Moon’ de Pink Floyd con Alan Boguslavsky, exguitarrista de Bunbury y Héroes del Silencio, como invitado.

En esta quinta y última parte comentamos:

• Por qué «Any Colour You Like» es casi un segundo ‘reprise’ de «Breathe»: los acordes son los mismos en otro tono y resuelven con la misma cadencia.
• Por qué Roger Waters solo canta las dos últimas canciones del disco, y en qué se diferencia su voz de la de David Gilmour.
• «Brain Damage»: quién es el loco realmente, qué pintan ahí el césped, el salón y el chico de los periódicos, y cuánto tiene que ver todo eso con Syd Barrett.
• Cómo los coros van ganando protagonismo cada vez que vuelve la parte B, hasta soltarse en pleno ‘soul’.
• «Eclipse» como conclusión del disco entero, y las lecturas posibles de ese sol eclipsado por la luna.
• La voz de Gerry O’Driscoll, el portero de los estudios de Abbey Road, cerrando el álbum con que no existe un lado oscuro de la luna.
• La versión orquestal de «Ticket to Ride» de los Beatles que se coló en los últimos segundos del disco y que casi no se oye.

Y por el camino nos encontramos con Syd Barrett, Gerry O’Driscoll, los Beatles, Red Hot Chili Peppers, Rick Wright, ‘The Wall’, «The Fool on the Hill», el psicoanálisis y un psicólogo de la NPR, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:08) «Any Colour You Like»
(02:03) Los acordes son los de «Breathe»
(03:37) «Brain Damage»
(04:16) Waters se pone a cantar
(06:19) Sencillo no es lo mismo que fácil
(06:57) Quién es el loco realmente
(08:51) Los locos en el salón
(12:18) Los coros ganan protagonismo
(15:27) «Eclipse», la conclusión
(18:50) El sol eclipsado por la luna
(22:40) El portero de Abbey Road
(24:15) «Ticket to Ride» en el final

Alan Boguslavsky es un músico y productor mexicano con más de tres décadas de carrera. En 1993 se incorporó como guitarrista a Héroes del Silencio, con quienes presentó ‘El espíritu del vino’ por Europa, Latinoamérica y Estados Unidos, y en 1995 grabó ‘Avalancha’, el cuarto y último disco de la banda, de cuya gira salió el directo ‘Parasiempre’. Tras la disolución del grupo, Enrique Bunbury contó con él para su primer disco en solitario, ‘Radical sonora’, y para la gira siguiente. Esa etapa le valió el apodo de el Azteca de Oro, y más recientemente apareció en el documental ‘Héroes: Silencio y Rock & Roll’. Ha tocado en bandas de la escena rock mexicana como Neón, Kenny y los Eléctricos, los Milky Brothers o los Inmortales S.A., ha producido a Mauricio Riveros, Dos Lunas o La Nube, y desarrolla proyectos propios como Bogusflow o The Art of Waiting: https://www.facebook.com/alan.boguslavsky.56/

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Marc Aliana
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4.ª parte. Hablamos del disco ‘The Dark Side of the Moon’ de Pink Floyd con Alan Boguslavsky, exguitarrista de Bunbury y Héroes del Silencio, como invitado.

En esta cuarta parte comentamos:

• «Money», un ‘single’ en compás de 7/4 que en el fondo es un ‘blues’, y cómo se montó el bucle de monedas y caja registradora midiendo y cortando la cinta a mano.
• El solo de saxofón de Dick Parry y el momento en que el tema se pasa al 4/4 y por fin se puede bailar.
• Quién era Henry McCullough, guitarrista de los Wings, y qué hace su voz dentro del disco.
• Cómo Alan Parsons construyó el ‘delay’ de «Us and Them» encadenando dos magnetófonos de bobina abierta.
• Por qué Alan Parsons dijo que no a seguir trabajando con Pink Floyd en el disco siguiente, y qué montó después: The Alan Parsons Project.
• Que la música de «Us and Them» venía de una banda sonora rechazada años antes por Michelangelo Antonioni, que la encontró demasiado triste.
• Cómo fue grabar ‘Avalancha’ con Bob Ezrin y Andy Jackson, y cómo Alan acabó conociendo a Alan Parsons en el lavabo de un festival.

Y por el camino nos encontramos con David Bowie, Genesis, Robert Plant, Paul McCartney, Dick Parry, Henry McCullough, Bob Ezrin, Andy Jackson, Michelangelo Antonioni, Los Aterciopelados, la pantalla circular y el hielo seco de los directos, el Big Muff y un psicólogo de la NPR, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:19) «Money», el maldito dinero
(04:10) Un ‘single’ en compás de 7/4
(06:38) El bucle de la caja registradora
(07:46) La pantalla circular y el hielo seco
(13:17) El saxo de Dick Parry
(16:00) Henry McCullough, de los Wings
(17:11) «Us and Them»
(24:08) Cómo se grabó ese ‘delay’
(25:32) El adiós de Alan Parsons
(27:30) Grabar ‘Avalancha’ con Bob Ezrin
(32:26) Alan Parsons en el lavabo
(37:14) La música que rechazó Antonioni
(40:41) Los artistas y la política
(46:01) Pink Floyd en Ciudad de México

Alan Boguslavsky es un músico y productor mexicano con más de tres décadas de carrera. En 1993 se incorporó como guitarrista a Héroes del Silencio, con quienes presentó ‘El espíritu del vino’ por Europa, Latinoamérica y Estados Unidos, y en 1995 grabó ‘Avalancha’, el cuarto y último disco de la banda, de cuya gira salió el directo ‘Parasiempre’. Tras la disolución del grupo, Enrique Bunbury contó con él para su primer disco en solitario, ‘Radical sonora’, y para la gira siguiente. Esa etapa le valió el apodo de el Azteca de Oro, y más recientemente apareció en el documental ‘Héroes: Silencio y Rock & Roll’. Ha tocado en bandas de la escena rock mexicana como Neón, Kenny y los Eléctricos, los Milky Brothers o los Inmortales S.A., ha producido a Mauricio Riveros, Dos Lunas o La Nube, y desarrolla proyectos propios como Bogusflow o The Art of Waiting: https://www.facebook.com/alan.boguslavsky.56/

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Marc Aliana
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3.ª parte. Hablamos del disco ‘The Dark Side of the Moon’ de Pink Floyd con Alan Boguslavsky, exguitarrista de Bunbury y Héroes del Silencio, como invitado.

En esta tercera parte comentamos:

• La aportación de un oyente sobre «Learning to Fly»: las voces de la torre de control las grabó Nick Mason, que acabó sacándose la licencia de piloto.
• De dónde salen los relojes que abren «Time», por qué Alan Parsons tuvo que pedir permiso para usarlos y cómo se sincronizaban aquellas cintas a mano.
• Que el tic-tac de la introducción no es un reloj, sino el bajo de Roger Waters, y de dónde salieron los rototoms que se oyen ahí.
• Las treinta libras que cobró Clare Torry por «The Great Gig in the Sky», la demanda que interpuso contra Pink Floyd y EMI, y su crédito como compositora en las ediciones a partir de 2005.
• Por qué las versiones sobre esa grabación no encajan entre sí: lo que cuenta ella en una entrevista, lo que cuenta Nick Mason en ‘Inside Out’ y la leyenda de que salió avergonzada del estudio.
• El pitch bend de piano con el que termina la canción, que quizá sea el primero de la historia, y las teorías que intentan explicarlo.
• Por qué el vinilo volvió justo cuando dejaron de venderse los CD, con teoría de la conspiración incluida.

Y por el camino nos encontramos con Alan Parsons, Clare Torry, Nick Mason, Rick Wright, Jimi Hendrix, Bob Dylan, Mariona Aupí, Andy Jackson, Spotify, Napster, la Fender Stratocaster, el Wurlitzer y el ‘lap steel’, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación y fe de erratas
(01:49) «Time» y los despertadores
(02:49) De dónde salen los relojes
(05:35) El tic-tac que es un bajo
(08:29) Los coros y el toque soul
(10:22) El solo de guitarra y el delay
(13:57) Vinilo, CD y Spotify
(19:36) Mi propia teoría de la conspiración
(22:13) La letra de «Time»
(25:57) El reprise de «Breathe»
(29:46) Clare Torry y las treinta libras
(37:13) Las versiones que no encajan
(40:56) La broma a Rick Wright
(45:54) El pitch bend del piano

Alan Boguslavsky es un músico y productor mexicano con más de tres décadas de carrera. En 1993 se incorporó como guitarrista a Héroes del Silencio, con quienes presentó ‘El espíritu del vino’ por Europa, Latinoamérica y Estados Unidos, y en 1995 grabó ‘Avalancha’, el cuarto y último disco de la banda, de cuya gira salió el directo ‘Parasiempre’. Tras la disolución del grupo, Enrique Bunbury contó con él para su primer disco en solitario, ‘Radical sonora’, y para la gira siguiente. Esa etapa le valió el apodo de el Azteca de Oro, y más recientemente apareció en el documental ‘Héroes: Silencio y Rock & Roll’. Ha tocado en bandas de la escena rock mexicana como Neón, Kenny y los Eléctricos, los Milky Brothers o los Inmortales S.A., ha producido a Mauricio Riveros, Dos Lunas o La Nube, y desarrolla proyectos propios como Bogusflow o The Art of Waiting: https://www.facebook.com/alan.boguslavsky.56/

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2.ª parte. Hablamos del disco ‘The Dark Side of the Moon’ de Pink Floyd con Alan Boguslavsky, exguitarrista de Bunbury y Héroes del Silencio, como invitado.

En esta segunda parte comentamos:

• Por qué el disco estuvo a punto de llamarse ‘Eclipse’, y qué tuvo que ver en ello un grupo llamado Medicine Head.
• La portada del prisma: el encargo de Rick Wright, la idea de Storm Thorgerson, el dibujo de George Hardie y los cinco minutos que tardó la banda en elegirla entre siete u ocho propuestas.
• Que el latido con el que arranca «Speak to Me» no es un latido, sino un bombo amortiguado, y por qué descartaron los corazones de verdad de las librerías de sonido de los estudios de EMI.
• De dónde salen las voces habladas que recorren el álbum, qué preguntas escribió Roger Waters en las tarjetas y por qué las respuestas de Paul y Linda McCartney se quedaron fuera.
• La letra de «Breathe (in the Air)», con esa madriguera que hay que volver a escarbar y la carrera hacia una muerte temprana.
• El EMS Synthi A que acababa de llegar al estudio y la secuencia de «On the Run», un tema que en directo era un jam de guitarra y que durante la grabación se llamaba «Travel Section».
• Que todos los miembros de Pink Floyd tenían miedo a volar, y cómo acabó eso años después.

Y por el camino nos encontramos con Medicine Head, Storm Thorgerson, George Hardie, Paul y Linda McCartney, los Beatles, Spinal Tap, Genesis, los Red Hot Chili Peppers, ‘2001: una odisea del espacio’, los Illuminati y el Big Muff, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:29) El disco iba a llamarse ‘Eclipse’
(02:49) La portada del prisma
(05:40) El encargo de Rick Wright
(07:38) «Speak to Me», la obertura
(08:50) El latido que es un bombo
(10:01) De dónde salen las voces
(11:39) Paul y Linda McCartney
(15:45) «Breathe (in the Air)»
(22:46) «On the Run»
(25:35) El EMS Synthi A
(28:49) Grabar en cinta y en digital
(37:05) Todos tenían miedo a volar

Alan Boguslavsky es un músico y productor mexicano con más de tres décadas de carrera. En 1993 se incorporó como guitarrista a Héroes del Silencio, con quienes presentó ‘El espíritu del vino’ por Europa, Latinoamérica y Estados Unidos, y en 1995 grabó ‘Avalancha’, el cuarto y último disco de la banda, de cuya gira salió el directo ‘Parasiempre’. Tras la disolución del grupo, Enrique Bunbury contó con él para su primer disco en solitario, ‘Radical sonora’, y para la gira siguiente. Esa etapa le valió el apodo de el Azteca de Oro, y más recientemente apareció en el documental ‘Héroes: Silencio y Rock & Roll’. Ha tocado en bandas de la escena rock mexicana como Neón, Kenny y los Eléctricos, los Milky Brothers o los Inmortales S.A., ha producido a Mauricio Riveros, Dos Lunas o La Nube, y desarrolla proyectos propios como Bogusflow o The Art of Waiting: https://www.facebook.com/alan.boguslavsky.56/

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1.ª parte. Hablamos del disco ‘The Dark Side of the Moon’ de Pink Floyd con Alan Boguslavsky como invitado.

Se publicó en 1973 en Harvest, producido por la propia banda, con Alan Parsons como ingeniero de sonido.

En esta primera parte comentamos:

• Por qué Alan Parsons tendría que haberse llevado también el crédito de productor, y la consola de 16 canales recién llegada a los estudios de Abbey Road.
• La trágica historia de Syd Barrett, cantante y compositor original de la banda, y el día que apareció por el estudio mientras grababan «Shine On You Crazy Diamond».
• De dónde sale el mito de la sincronía con ‘El mago de Oz’ y por qué Alan Parsons lo desmiente.
• Qué es el sonido cuadrafónico, con el que Pink Floyd ya trabajaba en directo y para el que se mezcló el disco.
• Cómo «Echoes», los veinte y pico minutos que ocupan una cara de ‘Meddle’, anticipa este disco.
• Por qué David Gilmour es el guitarrista que dice mucho con pocas notas, y qué tiene eso que ver con el ‘blues’.
• Los catorce años seguidos en las listas de Billboard y los cuarenta y cinco millones de copias que lo hacen el cuarto más vendido de la historia.

Y por el camino nos encontramos con David Bowie, King Crimson, los Beatles, Deep Purple, Black Sabbath, AC/DC, Bob Ezrin, Nick Mason y su libro ‘Inside Out’ y el autotune, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(02:47) Cómo descubrió Alan el disco
(09:45) La consola de 16 canales
(11:41) Qué es el sonido cuadrafónico
(15:23) Catorce años en las listas
(19:36) El autotune y lo artesanal
(27:18) El mito de ‘El mago de Oz’
(33:03) Se conocieron en la universidad
(36:26) Syd Barrett, el líder original
(42:48) La llegada de David Gilmour
(45:57) Otros discos de 1973
(51:46) Por qué Gilmour toca pocas notas
(53:32) «Echoes», el germen del disco

Alan Boguslavsky es un músico y productor mexicano con más de tres décadas de carrera. En 1993 se incorporó como guitarrista a Héroes del Silencio, con quienes presentó ‘El espíritu del vino’ por Europa, Latinoamérica y Estados Unidos, y en 1995 grabó ‘Avalancha’, el cuarto y último disco de la banda, de cuya gira salió el directo ‘Parasiempre’. Tras la disolución del grupo, Enrique Bunbury contó con él para su primer disco en solitario, ‘Radical sonora’, y para la gira siguiente. Esa etapa le valió el apodo de el Azteca de Oro, y más recientemente apareció en el documental ‘Héroes: Silencio y Rock & Roll’. Ha tocado en bandas de la escena rock mexicana como Neón, Kenny y los Eléctricos, los Milky Brothers o los Inmortales S.A., ha producido a Mauricio Riveros, Dos Lunas o La Nube, y desarrolla proyectos propios como Bogusflow o The Art of Waiting: https://www.facebook.com/alan.boguslavsky.56/

El disco se grabó entre 1972 y 1973 en los estudios de Abbey Road, en Londres. En este disco, Pink Floyd eran David Gilmour a la guitarra y la voz, Roger Waters al bajo, la voz y los efectos, Richard Wright a los teclados y la voz, y Nick Mason a la batería. Con ellos, Dick Parry al saxofón y Clare Torry en la voz de «The Great Gig in the Sky», con los coros de Doris Troy, Lesley Duncan, Liza Strike y Barry St. John.

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4.ª parte. Hablamos del disco ‘Selling England by the Pound’ de Genesis con Kyke Serrano, exteclista de Jarabe de Palo, como invitado.

En esta cuarta y última parte comentamos:

• «After the Ordeal», el instrumental que Steve Hackett peleó por meter en el disco y que a Tony Banks no le ha gustado nunca, y qué era una ordalía en la Edad Media.
• Cómo afinó Mike Rutherford la guitarra de doce cuerdas para «The Cinema Show», y por qué años después ya no recordaba cómo se hacía.
• Romeo y Julieta preparándose para ir al cine, y lo que en realidad está contando esa primera parte de la canción.
• Tiresias, las dos serpientes y la discusión entre Zeus y Hera: la mitología griega que hay metida en la segunda mitad de «The Cinema Show».
• Safeway, Fine Fare y Tesco, las cadenas de supermercados escondidas en la letra de «Aisle of Plenty», y Peter Gabriel haciendo de vendedor de mercado al final del disco.
• Por qué los solos de Tony Banks se tocan siempre igual, como los de Slash, y no como los de Ritchie Blackmore o Jordan Rudess.
• La idea que Genesis descartaron: unir «Dancing with the Moonlit Knight», «The Cinema Show» y «Aisle of Plenty» en una sola pieza.

Y por el camino nos encontramos con Slash y Guns N’ Roses, Deep Purple, Ritchie Blackmore, Jordan Rudess, «Wish You Were Here» de Pink Floyd, «Space Oddity» de David Bowie, Zeus, Hera y un DJ boliviano, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:46) «After the Ordeal»
(04:19) Qué era una ordalía
(05:16) La canción que Banks no quería
(06:02) La afinación de Mike Rutherford
(07:03) Romeo y Julieta van al cine
(09:45) Tiresias y el castigo de Hera
(12:47) El ARP Pro Soloist de Tony Banks
(15:34) Solos compuestos: Banks y Slash
(17:59) «Aisle of Plenty»
(19:37) Safeway, Fine Fare y Tesco
(20:50) Gabriel vendiendo en el mercado
(21:52) Las tres canciones que iban a ser una
(24:31) Despedida y dónde encontrar a Kyke

Kyke Serrano es teclista y productor musical, afincado en Dosrius (Barcelona), donde tiene su estudio, Lead Rain Studios. Fue teclista de Jarabe de Palo y a lo largo de las tres últimas décadas ha colaborado con artistas como Revólver, Tony Ronald, Lluís Llach, Els Pets, Lax’n’Busto o Bushido, la banda que formaron Enrique Bunbury, Carlos Ann, Shuarma y Morti. También ha publicado dos discos en solitario: ‘Jam On Serrano’ y ‘Jam On Serrano Session Two’: https://www.instagram.com/kykeserrano/

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3.ª parte. Hablamos del disco ‘Selling England by the Pound’ de Genesis con Kyke Serrano, exteclista de Jarabe de Palo, como invitado.

En esta tercera parte comentamos:

• Por qué «More Fool Me» suena a presagio: la compusieron Phil Collins y Mike Rutherford, y la canta Collins.
• Cómo se marchó Peter Gabriel y por qué Collins acabó al micrófono casi por descarte, según cuenta la propia banda.
• De dónde salió «The Battle of Epping Forest»: un recorte de periódico que Peter Gabriel perdió y una letra que reconstruyó de memoria, con tanto texto encima que él mismo admitió después que se le había ido de las manos.
• El «Robbing Hood» y los demás juegos de palabras con los que Gabriel se ríe de cómo la prensa inglesa contaba las peleas entre bandas rivales de Londres.
• La marcha militar en 7/4 con la que arranca la canción, y el efecto de 6/8 que hacen el bajo y la batería sobre un 4/4 en el estribillo.
• Por qué el Hammond de este disco suena tan seco comparado con el de Jon Lord en Deep Purple, y qué es exactamente un Leslie.
• El ARP Pro Soloist, el primer sintetizador que Tony Banks utilizó en un disco de Genesis.

Y por el camino nos encontramos con David Bowie y su ‘Ziggy Stardust’, Deep Purple, Jon Lord, Pendragon, Arena, Porcupine Tree, un Hammond L-100, un Yamaha CP-80, el vinilo, la cinta de casete y Robin Hood, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:13) «More Fool Me», fin de la cara A
(02:18) Cómo Collins acabó de cantante
(04:08) Las canciones cortas que Banks quería
(08:31) El orden de las canciones en el disco
(09:07) «The Battle of Epping Forest»
(10:47) La letra que Gabriel grabó solo
(12:29) El recorte de periódico perdido
(14:04) Gabriel y la performance en directo
(17:29) La marcha militar en 7/4
(18:44) El Hammond seco de Tony Banks
(23:58) Métricas superpuestas en el estribillo
(26:17) La pianola del estribillo
(27:56) El ARP Pro Soloist

Kyke Serrano es teclista y productor musical, afincado en Dosrius (Barcelona), donde tiene su estudio, Lead Rain Studios. Fue teclista de Jarabe de Palo y a lo largo de las tres últimas décadas ha colaborado con artistas como Revólver, Tony Ronald, Lluís Llach, Els Pets, Lax’n’Busto o Bushido, la banda que formaron Enrique Bunbury, Carlos Ann, Shuarma y Morti. También ha publicado dos discos en solitario: ‘Jam On Serrano’ y ‘Jam On Serrano Session Two’: https://www.instagram.com/kykeserrano/

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2.ª parte. Hablamos del disco ‘Selling England by the Pound’ de Genesis con Kyke Serrano, exteclista de Jarabe de Palo, como invitado.

En esta segunda parte comentamos:

• Por qué «I Know What I Like (in Your Wardrobe)» acabó siendo el primer tema de Genesis que entró en listas, y qué es «Twilight Alehouse», la rareza que llevaba en la cara B.
• Quiénes son Jacob y Ethel, los personajes que interpreta Peter Gabriel, y por qué acabó odiando el estribillo, que no compuso él sino Tony Banks.
• La portada del disco: el cuadro de Betty Swanwick al que la banda le pidió que añadiera un cortacésped, y el cortacésped que se oye al final de la canción.
• El chiste malísimo que hay detrás del título «Firth of Fifth», un juego de palabras con el Firth of Forth, el estuario escocés.
• La intro de piano de «Firth of Fifth» y el solo de guitarra que vino después, de los momentos más celebrados de todo el disco.
• El anuncio con el que Steve Hackett entró en Genesis en 1971: lo publicó en la revista Melody Maker y lo contestó Peter Gabriel.
• Por qué Kyke defiende las bandas de versiones y de tributo, y lo que costó montar un tributo a Toto para dos conciertos.

Y por el camino nos encontramos con The Beatles, Toto, Dream Theater, The Musical Box, Genetics, Dixie Dregs, Mike Portnoy, Gavin Harrison, Dani Flaco, Pavarotti, el VHS y un Casiotone, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:34) «I Know What I Like (in Your Wardrobe)»
(02:54) Jacob y Ethel, los personajes
(04:18) El primer single que entró en listas
(06:41) La melodía que Gabriel odiaba
(07:33) Escuchar en inglés sin entenderlo
(10:21) La portada de Betty Swanwick
(11:35) El único 4/4 del disco
(13:08) The Musical Box, el tributo
(21:24) «Firth of Fifth»
(22:48) La intro de piano de Tony Banks
(24:47) La flauta y el solo de guitarra
(32:05) El anuncio de Hackett en Melody Maker
(39:11) «Se busca teclista» para una performance

Kyke Serrano es teclista y productor musical, afincado en Dosrius (Barcelona), donde tiene su estudio, Lead Rain Studios. Fue teclista de Jarabe de Palo y a lo largo de las tres últimas décadas ha colaborado con artistas como Revólver, Tony Ronald, Lluís Llach, Els Pets, Lax’n’Busto o Bushido, la banda que formaron Enrique Bunbury, Carlos Ann, Shuarma y Morti. También ha publicado dos discos en solitario: ‘Jam On Serrano’ y ‘Jam On Serrano Session Two’: https://www.instagram.com/kykeserrano/

Si quieres participar en la elección de los discos que tratamos en el pódcast, visita discoprestado.com y date de alta gratis en mi lista de correo.

La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

Contacto: [email protected]

Si quieres más, que sepas que también existe Disco prestado (Deluxe), la suscripción de pago del pódcast: las series enteras desde el primer día, los extras, un coloquio en directo por disco y la última palabra sobre los próximos discos prestados. Toda la información en discoprestado.com.

¡Salud y buena música!

Marc Aliana
marcaliana.com

1.ª parte. Hablamos del disco ‘Selling England by the Pound’ de Genesis con Kyke Serrano, exteclista de Jarabe de Palo, como invitado.

‘Selling England by the Pound’ se publicó en octubre de 1973 en Charisma Records, producido por John Burns y la propia banda.

En esta primera parte comentamos:

• Por qué Phil Collins carga todavía con el rechazo de los puristas del rock progresivo, y qué hacía en la banda cuando aún no era el cantante.
• El regateo entre Steve Hackett y Tony Banks para decidir qué entraba en el disco, y el tema que Hackett consiguió colar a cambio: «After the Ordeal».
• Los Green Shield Stamps y el Támesis ahogado: qué está denunciando «Dancing with the Moonlit Knight», y el sweep picking y el tapping que Steve Hackett ya hacía en 1973.
• Cómo funciona un Mellotron por dentro, y las cintas de voces que Tony Banks compró para este disco.
• Por qué aquí no hay pista de claqueta, y qué se pierde cuando se cuantiza todo.
• El mundo en 1973: dictaduras y censura, ‘El último tango en París’, el primer móvil de Motorola y el atraco de Estocolmo que dio nombre al síndrome.
• Los otros discos de ese año: ‘The Dark Side of the Moon’, ‘Aladdin Sane’, ‘Houses of the Holy’, ‘Innervisions’.

Y por el camino nos encontramos con Yes, Frank Zappa, Jean-Michel Jarre, Brian Auger, Mecano, Nino Bravo, Joan Manuel Serrat, Miguel Ríos, Mocedades, Marvin Gaye, The Who, The Stooges, Neil Peart, Martin Scorsese y ‘El exorcista’, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(02:51) Por qué Kyke presta este disco
(04:41) El ‘Oxygène’ de Jean-Michel Jarre
(08:04) El programa de TV donde lo descubrió
(12:27) Genesis en 1973, uno a uno
(13:09) Los dos Phil Collins
(19:31) Quinto disco, penúltimo con Gabriel
(21:19) El mundo en 1973
(27:15) El móvil, Estocolmo y Star Wars
(30:15) Otros discos de 1973
(34:26) Hackett y Banks negociando temas
(48:14) «Dancing with the Moonlit Knight»
(53:36) Los Green Shield Stamps
(59:33) El Mellotron

Kyke Serrano es teclista y productor musical, afincado en Dosrius (Barcelona), donde tiene su estudio, Lead Rain Studios. Fue teclista de Jarabe de Palo y a lo largo de las tres últimas décadas ha colaborado con artistas como Revólver, Tony Ronald, Lluís Llach, Els Pets, Lax’n’Busto o Bushido, la banda que formaron Enrique Bunbury, Carlos Ann, Shuarma y Morti. También ha publicado dos discos en solitario: ‘Jam On Serrano’ y ‘Jam On Serrano Session Two’: https://www.instagram.com/kykeserrano/

‘Selling England by the Pound’ se compuso y se grabó después de la gira de ‘Foxtrot’, en los Island Studios de Londres, en el verano de 1973. En este disco, Genesis eran Peter Gabriel a la voz y la flauta, Tony Banks a los teclados, Steve Hackett a la guitarra, Mike Rutherford al bajo y la guitarra de doce cuerdas, y Phil Collins a la batería y los coros.

Si quieres participar en la elección de los discos que tratamos en el pódcast, visita discoprestado.com y date de alta gratis en mi lista de correo.

La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

Contacto: [email protected]

Si quieres más, que sepas que también existe Disco prestado (Deluxe), la suscripción de pago del pódcast: las series enteras desde el primer día, los extras, un coloquio en directo por disco y la última palabra sobre los próximos discos prestados. Toda la información en discoprestado.com.

¡Salud y buena música!

Marc Aliana
marcaliana.com