Disco prestado

3.ª parte. Hablamos del disco ‘Felt Mountain’ de Goldfrapp con Mariona Aupí como invitada.

En esta tercera y última parte comentamos:

• Que la canción que da título al disco abre la segunda cara del vinilo, y cómo cambia la experiencia de un disco según se escuche en vinilo, en CD o por ‘streaming’.
• Por qué «Oompa Radar» consta como instrumental en el libreto, aunque se oiga cantar algo por ahí en medio.
• Las referencias a las estrellas que reaparecen una y otra vez a lo largo del disco.
• Que «Utopia» habla de ingeniería genética, según ha explicado Alison Goldfrapp, y de dónde sale ese «bebé fascista»: leemos la letra traducida entera.
• Por qué Alison Goldfrapp nunca ha querido hablar de la letra de «Horse Tears», y lo que supone para un artista tener que volver a cantar en directo una canción que le duele.
• Cómo ‘Felt Mountain’ fue un éxito de crítica que costó de arrancar en ventas, y por qué el disco siguiente salió mucho más bailable: Alison Goldfrapp acabó cansada de tocar canciones tan lentas en la gira.
• Las canciones premonitorias: esas frases que escribes sin entenderlas y que entiendes años después.

Y por el camino nos encontramos con Enrique Bunbury, Nine Inch Nails, Tim Burton, el ‘Pequeño cabaret ambulante’, el ‘Tales of Us’, el ‘mindfulness’ y los circos rusos, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:04) «Felt Mountain»
(02:34) La cara B del vinilo
(06:21) «Oompa Radar»
(08:17) La canción que consta como instrumental
(09:09) La moda circense de la época
(11:43) «Utopia»
(13:47) La ingeniería genética en «Utopia»
(15:14) «Utopia», traducida entera
(16:27) El disco que gustó a la crítica
(18:34) Por qué el siguiente fue más bailable
(19:33) «Horse Tears»
(21:30) La letra de la que no habla
(22:51) Canciones premonitorias

Mariona Aupí es una cantante y compositora de Banyoles, en el noreste de Cataluña. A los diecisiete años creó el dúo electrónico Fang junto a Jaume Garcia Ferrer, con el que publicó cuatro discos; su canción «My Black Dress» se incluyó en la película ‘Los sin nombre’ de Jaume Balagueró. En 2006 empezó a colaborar con el cantante y compositor Carlos Ann, con quien publicó ‘Santa N’ y ‘Gelman’, y grabó la canción que abre ‘Brindando a José Alfredo Jiménez’, un tributo en el que participaron artistas como Enrique Bunbury, Carlos Ann, Refree, Javier Corcobado, Instituto Mexicano del Sonido o Mercedes Ferrer. Hasta la fecha ha publicado dos discos en solitario: ‘Criatura’ y ‘Le Monde’: https://es.wikipedia.org/wiki/Mariona_Aup%C3%AD

Si quieres participar en la elección de los discos que tratamos en el pódcast, visita discoprestado.com y date de alta gratis en mi lista de correo.

La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

Contacto: [email protected]

Si quieres más, que sepas que también existe Disco prestado (Deluxe), la suscripción de pago del pódcast: las series enteras desde el primer día, los extras, un coloquio en directo por disco y la última palabra sobre los próximos discos prestados. Toda la información en discoprestado.com.

¡Salud y buena música!

Marc Aliana
marcaliana.com

2.ª parte. Hablamos del disco ‘Felt Mountain’ de Goldfrapp con Mariona Aupí como invitada.

En esta segunda parte comentamos:

• Lo que parece una guitarra española en «Paper Bag» y resulta ser un violín, y ese clavecín que suena como si estuviera enchufado a un ampli con reverb de muelles.
• Por qué «Human» es la única canción del disco firmada también por otros autores: Tim Norfolk y Bob Locke, del grupo de jazz electrónico Startled Insects.
• El videoclip de «Human», con su habitación de hotel, sus dos hombres de negocios muy ‘American Psycho’ y lo que Alison Goldfrapp dijo que significaba la canción.
• La versión en castellano de «Human» que grabó Calexico para la cara B del ‘single’, y cómo Kanye West acabó sampleando la canción en «Freestyle 4».
• El remix que Goldfrapp hicieron de «Judas», de Lady Gaga, y por qué ni ellos esperaban que Lady Gaga lo publicase.
• Quién toca el bajo en «Pilots»: Adrian Utley, guitarrista de Portishead, acompañado por el baterista Clive Deamer.
• Qué es de verdad un ‘deer stop’, que no tiene nada que ver con lo que parece.

Y por el camino nos encontramos con Calexico, Portishead, Radiohead, Siouxsie and the Banshees, Robert Plant, Marlene Dietrich, Charly Chicago, Guillermo Martorell, ‘American Psycho’ y los vídeos de ASMR, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:22) «Paper Bag»
(05:44) «Human»
(07:26) Startled Insects y «Human»
(08:46) El videoclip de «Human»
(10:37) La versión de Calexico
(12:04) Kanye West samplea «Human»
(12:40) El remix de «Judas»
(13:36) «Pilots»
(14:37) Adrian Utley y Clive Deamer
(16:21) «Deer Stop»
(17:32) Qué significa ‘deer stop’
(22:31) ‘Le Monde’ y el tarot
(24:17) «Nieve», de ‘Le Monde’

Mariona Aupí es una cantante y compositora de Banyoles, en el noreste de Cataluña. A los diecisiete años creó el dúo electrónico Fang junto a Jaume Garcia Ferrer, con el que publicó cuatro discos; su canción «My Black Dress» se incluyó en la película ‘Los sin nombre’ de Jaume Balagueró. En 2006 empezó a colaborar con el cantante y compositor Carlos Ann, con quien publicó ‘Santa N’ y ‘Gelman’, y grabó la canción que abre ‘Brindando a José Alfredo Jiménez’, un tributo en el que participaron artistas como Enrique Bunbury, Carlos Ann, Refree, Javier Corcobado, Instituto Mexicano del Sonido o Mercedes Ferrer. Hasta la fecha ha publicado dos discos en solitario: ‘Criatura’ y ‘Le Monde’: https://es.wikipedia.org/wiki/Mariona_Aup%C3%AD

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Marc Aliana
marcaliana.com

1.ª parte. Hablamos del disco ‘Felt Mountain’ de Goldfrapp con Mariona Aupí como invitada.

‘Felt Mountain’ se publicó en 2000 en Mute Records, producido por el propio dúo.

En esta primera parte comentamos:

• Dónde se grabó ‘Felt Mountain’: una casa de campo alquilada en el condado de Wiltshire, con ratones e insectos incluidos, y por qué Alison Goldfrapp relaciona esa incomodidad con el ambiente del disco.
• Por qué «Human» es la única canción que no se compuso allí, y cómo una maqueta suya puso en contacto a Alison Goldfrapp con Will Gregory.
• La veintena de músicos invitados que hay en el disco, entre ellos Adrian Utley, guitarrista de Portishead, y John Parish, productor y multiinstrumentista de PJ Harvey.
• La huella de Ennio Morricone en «Lovely Head»: el silbido, el clavecín y unos arreglos de cuerda de cine.
• Qué es en realidad ese sonido que parece un theremín distorsionado, y que aparece una y otra vez en el disco.
• Qué significa el título ‘Felt Mountain’ («Montaña de fieltro») y qué se ve exactamente en la portada.
• Cómo acabó Mariona trabajando en el vestuario de la gira de Madonna en Barcelona, y qué pasó el día que se cruzaron la mirada.

Y por el camino nos encontramos con Portishead, PJ Harvey, Björk, David Bowie, Chris Isaak, Kylie Minogue, David Lynch, ‘Twin Peaks’, ‘American Psycho’, ‘Amores perros’, el ‘Kid A’ de Radiohead, Enrique Bunbury, Rockdelux, Mondo Sonoro, Radio 3, la meditación trascendental y el efecto 2000, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(06:09) Cómo descubrió Mariona el disco
(10:53) El bocadillo de la cantante de Fang
(17:35) David Lynch y la meditación
(21:18) Por qué ‘Montaña de fieltro’
(22:33) Dónde se grabó el disco
(24:09) Cómo se compuso «Human»
(25:23) Adrian Utley y John Parish
(28:39) Efemérides del año 2000
(32:16) El encuentro con Madonna
(36:28) «Lovely Head»
(38:55) El falso theremín
(40:29) La influencia de Ennio Morricone
(46:52) «Plumas», de Fang

Mariona Aupí es una cantante y compositora de Banyoles, en el noreste de Cataluña. A los diecisiete años creó el dúo electrónico Fang junto a Jaume Garcia Ferrer, con el que publicó cuatro discos; su canción «My Black Dress» se incluyó en la película ‘Los sin nombre’ de Jaume Balagueró. En 2006 empezó a colaborar con el cantante y compositor Carlos Ann, con quien publicó ‘Santa N’ y ‘Gelman’, y grabó la canción que abre ‘Brindando a José Alfredo Jiménez’, un tributo en el que participaron artistas como Enrique Bunbury, Carlos Ann, Refree, Javier Corcobado, Instituto Mexicano del Sonido o Mercedes Ferrer. Hasta la fecha ha publicado dos discos en solitario: ‘Criatura’ y ‘Le Monde’: https://es.wikipedia.org/wiki/Mariona_Aup%C3%AD

‘Felt Mountain’ se grabó en una casa de campo alquilada en el condado de Wiltshire, en el suroeste de Inglaterra, y en los estudios Christchurch de Bristol. En este disco, Goldfrapp eran Alison Goldfrapp a la voz y Will Gregory a los teclados, acompañados por una veintena de músicos invitados, entre ellos Adrian Utley, John Parish y el baterista Clive Deamer.

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La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

Contacto: [email protected]

Si quieres más, que sepas que también existe Disco prestado (Deluxe), la suscripción de pago del pódcast: las series enteras desde el primer día, los extras, un coloquio en directo por disco y la última palabra sobre los próximos discos prestados. Toda la información en discoprestado.com.

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Marc Aliana
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4.ª parte. Hablamos del disco ‘Blood Sugar Sex Magik’ de Red Hot Chili Peppers con el bajista Miki Santamaria como invitado.

Advertencia: este episodio comenta letras que hablan de consumo de sustancias y de sexo explícito.

En esta cuarta y última parte comentamos:

• Los coros femeninos del final de «Under the Bridge» son la madre de John Frusciante y sus amigas de la iglesia.
• Quién dirigió el videoclip de «Under the Bridge»: Gus Van Sant, el director de ‘El indomable Will Hunting’.
• Brendan O’Brien, ingeniero de sonido del disco y comezclador junto a Rick Rubin, toca el teclado de juguete de «Apache Rose Peacock»; la trompeta la toca Flea.
• Por qué Anthony Kiedis odia «The Greeting Song», que escribió para complacer a Rick Rubin, y por qué años después le dijo que no a Chevrolet.
• «My Lovely Man» está dedicada a Hillel Slovak, y la historia de cómo él y el baterista Jack Irons dejaron a la banda a medias por su otro grupo, What Is This?
• Por qué «Soul to Squeeze», grabada en estas mismas sesiones, no entró en el disco y acabó en la banda sonora de ‘Los caraconos’.
• Qué pasó después: la gira, la marcha de Frusciante, la entrada de Dave Navarro y ‘One Hot Minute’.

Y por el camino nos encontramos con Stone Temple Pilots, Pearl Jam, Jane’s Addiction, AC/DC, Jimi Hendrix, Robert Johnson, Roberta Flack, Carlos Santana, All Saints, Shakira, Jack Irons, Gus Van Sant y, cómo no, el Mellotron, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:14) «Under the Bridge»
(06:04) Los coros: la madre de Frusciante
(10:01) El videoclip de Gus Van Sant
(11:53) «Naked in the Rain»
(16:06) «Apache Rose Peacock»
(18:02) Brendan O’Brien, el ingeniero
(20:18) «The Greeting Song» y Chevrolet
(22:13) «My Lovely Man» y Hillel Slovak
(27:09) «Sir Psycho Sexy»
(32:47) «They’re Red Hot» y Robert Johnson
(34:56) «Soul to Squeeze»
(37:15) Qué pasó después del disco
(41:01) Escuela de Bajistas

Miki Santamaria es bajista y productor musical de Terrassa (Barcelona), miembro fundador de Doctor Prats y director de Escuela de Bajistas, una plataforma ‘online’ para aprender a tocar el bajo. Durante su carrera ha tocado muchísimo en directo, ha impartido ‘masterclasses’ por todo el mundo y ha colaborado en grabaciones con músicos y artistas como David Otero, Arnau Griso, El Niño de la Hipoteca o Phredley Brown, guitarrista y productor musical de Bruno Mars: https://escueladebajistas.com/miki-santamaria

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Marc Aliana
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3.ª parte. Hablamos del disco ‘Blood Sugar Sex Magik’ de Red Hot Chili Peppers con el bajista Miki Santamaria como invitado.

Advertencia: este episodio comenta letras que hablan de consumo de sustancias y de sexo explícito.

En esta tercera parte comentamos:

• De dónde sale el título de «Mellowship Slinky in B Major»: un juego de palabras con ‘fellowship’, un muelle de juguete y el apodo de Anthony Kiedis, Antwan the Swan.
• El slide guarro de «The Righteous & the Wicked», que unos atribuyen a un lap steel y otros a un lápiz de cera y un tarro de mermelada.
• Cómo una chaqueta que Nina Hagen le regaló a Kiedis acabó convertida en «Give It Away», y por qué Rick Rubin le pidió a Flea que tocara menos notas.
• El río de la letra de «Give It Away» no es un río: es River Phoenix, que por entonces se pasaba por el estudio.
• Por qué una emisora de Texas rechazó «Give It Away» por no tener melodía, y cómo esa canción acabó siendo el mayor gancho de la banda.
• El arpa de boca que suena durante todo el tema y el solo de guitarra grabado al revés, a lo George Martin.
• Chad Smith, el ‘unsung hero’ del disco, y la pegatina que llevaba el CD en lugar del ‘parental advisory’.

Y por el camino nos encontramos con Jane’s Addiction, Rage Against the Machine, Motörhead, Led Zeppelin, Jimmy Page, Nina Hagen, Marvin Gaye, Charles Bukowski, Mike Tyson, Robert De Niro, River Phoenix, Joaquin Phoenix, Truman Capote y la mítica serie ‘The Young Ones’, también conocida como ‘Els joves’ o ‘Los jóvenes’, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:22) «Mellowship Slinky in B Major»
(03:00) El título y Antwan the Swan
(05:48) «The Righteous & the Wicked»
(06:33) El slide del lápiz de cera
(09:28) «Give It Away»
(12:08) La chaqueta de Nina Hagen
(13:51) El arpa de boca y el solo al revés
(15:09) La radio no la quería
(15:43) El videoclip del desierto
(18:32) Cómo la oí a los ocho años
(24:04) «Blood Sugar Sex Magik»
(27:41) Chad Smith, el héroe callado
(30:37) Censura y ‘parental advisory’

Miki Santamaria es bajista y productor musical de Terrassa (Barcelona), miembro fundador de Doctor Prats y director de Escuela de Bajistas, una plataforma ‘online’ para aprender a tocar el bajo. Durante su carrera ha tocado muchísimo en directo, ha impartido ‘masterclasses’ por todo el mundo y ha colaborado en grabaciones con músicos y artistas como David Otero, Arnau Griso, El Niño de la Hipoteca o Phredley Brown, guitarrista y productor musical de Bruno Mars: https://escueladebajistas.com/miki-santamaria

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Marc Aliana
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2.ª parte. Hablamos del disco ‘Blood Sugar Sex Magik’ de Red Hot Chili Peppers con el bajista Miki Santamaria como invitado.

Advertencia: este episodio comenta letras que hablan de consumo de sustancias y de sexo explícito.

En esta segunda parte comentamos:

• Por qué a John Frusciante le aplauden dentro del propio disco: el solo improvisado de «If You Have to Ask», con la gente que había en el estudio.
• Cómo un chaval de veintiún años tocaba así, y la influencia de Hillel Slovak, de quien Frusciante era fan antes de entrar en la banda.
• Arik Marshall, Dave Navarro y Josh Klinghoffer, los guitarristas que vinieron después, y por qué en los Red Hot la conexión personal pesa tanto como la musical.
• La percusión de «Breaking the Girl», grabada en el suelo del salón con ollas y cacharros encontrados, y el Mellotron que hace de flautas.
• Blackie Dammett, el padre de Anthony Kiedis: camello del Sunset Strip, actor y protagonista de la segunda estrofa de «Breaking the Girl».
• Por qué Chad Smith se parece tanto a Will Ferrell que acabaron batiéndose en un duelo de baterías en televisión.
• La noche en que Kiedis y Frusciante compusieron «I Could Have Lied» tras un plantón de Sinéad O’Connor, y lo que ella dijo años después.

Y por el camino nos encontramos con Sinéad O’Connor, Prince, Jimi Hendrix, Bob Dylan, los Beatles, King Crimson, Iron Maiden, Will Ferrell, Ben Stiller, la MTV y el Mellotron, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:35) «If You Have to Ask»
(04:05) Frusciante a los veintiún años
(04:51) El solo que aplauden en el disco
(09:14) Arik Marshall y Dave Navarro
(12:28) Ver a los Red Hot en directo
(16:17) «Breaking the Girl»
(18:36) Qué es un Mellotron
(20:57) Blackie Dammett, el padre de Kiedis
(23:38) El videoclip y Will Ferrell
(26:13) «Funky Monks»
(29:59) «Suck My Kiss»
(35:12) «I Could Have Lied»
(38:43) La historia con Sinéad O’Connor

Miki Santamaria es bajista y productor musical de Terrassa (Barcelona), miembro fundador de Doctor Prats y director de Escuela de Bajistas, una plataforma ‘online’ para aprender a tocar el bajo. Durante su carrera ha tocado muchísimo en directo, ha impartido ‘masterclasses’ por todo el mundo y ha colaborado en grabaciones con músicos y artistas como David Otero, Arnau Griso, El Niño de la Hipoteca o Phredley Brown, guitarrista y productor musical de Bruno Mars: https://escueladebajistas.com/miki-santamaria

Si quieres participar en la elección de los discos que tratamos en el pódcast, visita discoprestado.com y date de alta gratis en mi lista de correo.

La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

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Marc Aliana
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1.ª parte. Hablamos del disco ‘Blood Sugar Sex Magik’ de Red Hot Chili Peppers con el bajista Miki Santamaria como invitado.

Advertencia: este episodio comenta letras que hablan de consumo de sustancias y de sexo explícito.

‘Blood Sugar Sex Magik’ se publicó en 1991 en Warner Bros. Records, producido por Rick Rubin.

En esta primera parte comentamos:

• Por qué Flea grabó el disco entero con un bajo Wal prestado y luego no se lo llevó de gira.
• The Mansion, la casa de Laurel Canyon que la banda convirtió en estudio: las baterías en el salón, las voces de Anthony Kiedis en su habitación y por qué Chad Smith no quiso quedarse a vivir allí.
• La Stratocaster del 62 a la que Frusciante mandó quitar los trastes, y los dos Marshall con chorus estéreo que definen el sonido de guitarra del disco.
• Por qué los Chili Peppers grababan sin claqueta y qué se pierde cuando todo va cuadrado a la rejilla.
• Rick Rubin antes de este disco: Beastie Boys, Slayer, Johnny Cash… y el salto al ‘mainstream’ que le trajeron los Red Hot.
• El 1991 en el que salió el disco: la muerte de Leo Fender, el estreno de ‘Los Simpson’ en Televisión Española y los seis discos que salieron en seis semanas.
• La letra de «The Power of Equality» y la paliza policial a Rodney King, tres meses antes de la grabación.

Y por el camino nos encontramos con Victor Wooten, Jaco Pastorius, Marcus Miller, Chris Squire, John Entwistle, George Clinton, Jimi Hendrix, Nirvana, Metallica, Guns N’ Roses, Pearl Jam, Soundgarden, Massive Attack, Héroes del Silencio, Freddie Mercury, Miles Davis, Audioslave, el mago Houdini y el Autotune, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(02:18) Cómo descubrió Miki el disco
(05:42) Por qué Flea le hizo bajista
(08:08) La biografía de Flea
(10:10) Los Californicators
(14:48) Rick Rubin y el quinto disco
(18:11) The Mansion y sus fantasmas
(20:47) En cinta y sin claqueta
(25:02) Efemérides de 1991
(29:31) Seis discos en seis semanas
(34:33) El bajo Wal de Flea
(37:40) Las guitarras de Frusciante
(41:18) «The Power of Equality»
(48:43) La letra y el caso Rodney King

Miki Santamaria es bajista y productor musical de Terrassa (Barcelona), miembro fundador de Doctor Prats y director de Escuela de Bajistas, una plataforma ‘online’ para aprender a tocar el bajo. Durante su carrera ha tocado muchísimo en directo, ha impartido ‘masterclasses’ por todo el mundo y ha colaborado en grabaciones con músicos y artistas como David Otero, Arnau Griso, El Niño de la Hipoteca o Phredley Brown, guitarrista y productor musical de Bruno Mars: https://escueladebajistas.com/miki-santamaria

‘Blood Sugar Sex Magik’ se grabó entre abril y junio de 1991 en The Mansion, una mansión de Laurel Canyon, en Los Ángeles, que la banda convirtió en estudio y donde se instaló a vivir. Brendan O’Brien fue el ingeniero de sonido y lo mezcló junto a Rick Rubin. En este disco, Red Hot Chili Peppers eran Anthony Kiedis a la voz, John Frusciante a la guitarra, Flea al bajo y la trompeta, y Chad Smith a la batería.

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La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

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3.ª parte. Hablamos del disco ‘OK Computer’ de Radiohead con Álvaro Méndez (Photolari) como invitado.

En esta tercera y última parte comentamos:

• Por qué «Electioneering» es el tema más rabioso del disco y qué dice su letra sobre las campañas electorales.
• El videoclip de «No Surprises» y cómo reaccionó la discográfica al recibirlo.
• Cómo «Lucky» se grabó dos años antes que el resto del disco, para un recopilatorio benéfico impulsado por Brian Eno, y marcó el giro estilístico de la banda.
• La primera colaboración de Radiohead con Nigel Godrich y su decisión de autoproducirse.
• Algunos de los recursos guitarrísticos que utiliza Jonny Greenwood.
• Por qué Jonny Greenwood quería componer «una canción en la que no estuviera pasando algo cada tres segundos».

Y por el camino nos encontramos con el krautrock, Iggy Pop, David Bowie, Tortoise, Mogwai, Pulp, The Velvet Underground, los Pixies, Nirvana y Margaret Thatcher, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:28) «Electioneering»
(02:51) La letra: campaña electoral
(05:15) «Climbing Up the Walls»
(11:01) «No Surprises»
(13:02) El monóxido de carbono en la letra
(14:36) La reacción de la discográfica
(19:02) «Lucky»
(19:44) La canción que se grabó primero
(20:37) Nigel Godrich y la autoproducción
(21:30) Los recursos de Jonny Greenwood
(26:46) El Mellotron, otra vez
(27:24) «The Tourist»
(30:48) «Que no pase algo cada tres segundos»

Álvaro Méndez hace un poco de todo en Photolari, una web y canal de YouTube sobre fotografía y vídeo de referencia en el mundo hispanohablante: https://photolari.com/nosotros/

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Si quieres más, que sepas que también existe Disco prestado (Deluxe), la suscripción de pago del pódcast: las series enteras desde el primer día, los extras, un coloquio en directo por disco y la última palabra sobre los próximos discos prestados. Toda la información en discoprestado.com.

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2.ª parte. Hablamos del disco ‘OK Computer’ de Radiohead con Álvaro Méndez (Photolari) como invitado.

En esta segunda parte comentamos:

• Cómo ‘OK Computer’ consiguió seducir a oyentes con gustos musicales muy dispares.
• Por qué Radiohead compusieron «Exit Music (for a Film)» para la película ‘Romeo + Julieta’.
• Qué es un Mellotron, cómo suena en «Strawberry Fields Forever» de los Beatles y cómo lo usan Radiohead en el disco.
• La posible influencia de David Lynch y del fotógrafo estadounidense William Eggleston en el videoclip de «Karma Police».
• La relación especial que Radiohead siempre han tenido con la industria musical, del Napster en adelante.
• La épica de grupos como U2, Coldplay, Keane o Muse.
• La escritura automática de Thom Yorke detrás de la letra de «Fitter Happier», que escuchamos traducida al español.

Y por el camino nos encontramos con Led Zeppelin, Metallica, Keane, el Napster, Apple, ‘Romeo + Julieta’ y la ‘Doctora Quinn’, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(00:55) Qué es un Mellotron
(02:03) «Exit Music (for a Film)» y ‘Romeo + Julieta’
(07:14) La épica de Muse, Coldplay y U2
(11:45) «Let Down»
(12:56) Las guitarras «matemáticas»
(16:28) ¿La canción más triste de Radiohead?
(18:58) «Karma Police»
(20:15) David Lynch y William Eggleston
(27:07) La batería que recuerda a Led Zeppelin
(28:11) Radiohead y la industria musical
(31:27) «Fitter Happier», traducida
(34:53) La escritura automática de Thom Yorke

Álvaro Méndez hace un poco de todo en Photolari, una web y canal de YouTube sobre fotografía y vídeo de referencia en el mundo hispanohablante: https://photolari.com/nosotros/

Si quieres participar en la elección de los discos que tratamos en el pódcast, visita discoprestado.com y date de alta gratis en mi lista de correo.

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1.ª parte. Hablamos del disco ‘OK Computer’ de Radiohead con Álvaro Méndez (Photolari) como invitado.

‘OK Computer’ se publicó en 1997 en Parlophone, producido por Nigel Godrich y la propia banda.

En esta primera parte comentamos:

• Por qué la discográfica no confiaba en ‘OK Computer’ y cómo la banda se alejó de ‘Pablo Honey’ y ‘The Bends’.
• El compromiso artístico y la actitud antirrockstar de Radiohead, y por qué «Creep» acabó incomodando al propio grupo.
• El videoclip de «Paranoid Android» y su relación con Marvin, el androide paranoide de ‘La guía del autoestopista galáctico’ de Douglas Adams.
• Qué contiene ‘OKNOTOK’, la reedición del vigésimo aniversario con maquetas anteriores a la grabación.
• El 1997 en el que salió el disco: el declive del britpop, el ‘Homogenic’ de Björk, el disco homónimo de Portishead.
• Cómo se descubría música antes del Napster.

Y por el camino nos encontramos con Spiritualized, Beck, DJ Shadow, Pearl Jam, Soundgarden, Nirvana, Blur, Oasis, Sonic Youth, My Bloody Valentine, Harry Potter y Lady Di, entre otros.

Índice:

(00:00) Presentación
(01:54) Cómo descubrió Álvaro el disco
(03:26) ‘OKNOTOK’, la reedición
(04:20) Por qué «Creep» le daba rabia
(08:05) La discográfica no daba un duro
(09:18) El declive del britpop
(11:21) Efemérides de 1997
(14:04) Otros discos de 1997
(15:59) Antes del Napster
(20:46) «Airbag» y Nigel Godrich
(30:09) «Paranoid Android»
(34:44) El bar que inspiró la letra
(38:59) «Subterranean Homesick Alien»
(45:42) El guiño a Bob Dylan

Álvaro Méndez hace un poco de todo en Photolari, una web y canal de YouTube sobre fotografía y vídeo de referencia en el mundo hispanohablante: https://photolari.com/nosotros/

‘OK Computer’ se grabó en Canned Applause, un cobertizo reconvertido en Oxfordshire, y en St Catherine’s Court, una mansión isabelina cerca de Bath. En este disco, Radiohead eran Thom Yorke a la voz y la guitarra, Jonny Greenwood a la guitarra y los teclados, Ed O’Brien a la guitarra, Colin Greenwood al bajo y Philip Selway a la batería.

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La música que suena en la cabecera de ‘Disco prestado’ forma parte de mi EP ‘The Entertainer’. Lo tienes en todas las plataformas y en marcaliana.com/musica, junto con mi disco ‘El último jardín’.

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¡Salud y buena música!

Marc Aliana
marcaliana.com