Entrez sans Frapper : Le podcast Culture

Arieh Worthalter, César du Meilleur acteur 2024 pour son interprétation dans "Le procès Goldman" réalisé par Cédric Khan, est l'un des invités d'honneur du Love International Film Festival à Mons.

Arieh Worthalter est un acteur belge né à Paris en 1985. Il a étudié l’art dramatique à l’INSAS à Bruxelles et parle 5 langues (anglais, espagnol, français, hébreu et néerlandais). Il apparaît pour la première fois à l’écran en 2009 dans « Somewhere Between Here and Now » d’Olivier Boonjing et participe ensuite à plusieurs courts-métrages. On le retrouve en 2015 dans le drame historique « Les Anarchistes » de Elie Wajeman aux côtés de Tahar Rahim et Adèle Exarchopoulos. Après avoir tourné pour Tran Ang Hung (« Éternité »), James Watkins (« Bastille Day ») et Nabil Ayouch (« Razzia »), il est à l’affiche de « Girl » de Lukas Dhont en 2018 dans lequel il incarne le père d’une adolescente en quête d’identité. Le film obtient la Caméra d’or, le Prix d’interprétation Un Certain Regard et la Queer Palm au Festival de Cannes tandis que la prestation d’Arieh Worthalter est saluée par le Magritte du meilleur second rôle masculin. L’année suivante, il recevra à nouveau cette récompense pour son rôle dans le plébiscité « Duelles » d’Olivier Masset-Depasse.

En 2021, on le retrouve dans « Serre Moi Fort » de Mathieu Amalric aux côtés de Vicky Krieps. Après « Hunted », « Bowling Saturne » et « Le Parfum vert », il joue le rôle-titre dans « Le Procès Goldman » de Cédric Kahn qui ouvrira la Quinzaine des Réalisateurs du Festival de Cannes et pour lequel Arieh Worthalter recevra le César et le Magritte du meilleur acteur en 2024. Egalement à l’affiche ces dernières années de « Rien à Perdre » de Delphine Deloget, « Chienne de vie » de Xavier Seron, « Comme le feu » de Philippe Lesage » et de la série « Une amie dévouée », Il sera prochainement à l’affiche de plusieurs nouveaux films dont la nouvelle réalisation de Thomas Kruithof avec Virginie Efira.

  

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Le voyage du Stradivarius Feuermann : https://audmns.com/rxPHqEE
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Galaxie BD: https://audmns.com/nyJXESu Notre podcast hebdomadaire autour du 9ème art.
Nom: Van Hamme, Profession: Scénariste : https://audmns.com/ZAoAJZF Notre série à propos du créateur de XII et Thorgal.
Franquin par Franquin : https://audmns.com/NjMxxMg Ecoutez la voix du créateur de Gaston (et de tant d'autres...)

  

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Feuilleton " Dans la bibliothèque de l'oncle Mich' " de Michel Dufranne.

Épisode 13 : Qui est Ellery Queen, l'auteur de "La Ville maudite" et "l'homme" qui changea la face du roman policier ?

Un jour, Ellery Queen débarque à Wrightsville, adorable petite ville américaine. Il loue une maison pour écrire un roman et ne tarde pas à s'éprendre de la jolie Pat Wright, la fille de son hôte. Dans cette famille une seule ombre: Jim, le fiancé de Nora Wright a disparu; il réapparaît brusquement et le mariage a lieu. Peu après, Jim est accusé d'avoir tenté d'empoisonner sa femme. Les preuves sont accablantes et seuls Pat, Nora et leurs parents croient à son innocence. Mais pourquoi Jim refuse-t-il de parler, de se défendre ? Ellery Queen ne le croit pas coupable non plus et pourtant il sait que Jim est la seule personne' qui ait pu empoisonner Nora.

  

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Spéciale John Carpenter, à l'occasion de la sortie de deux livres : "Back to the Bone : John Carpenter 2025" de Jean-Baptiste Thoret (Magnani Éditeur) et "John Carpenter : American Horror Stories" de Nathalie Bittinger (Hoëbeke), avec Dick Tomasovic, chargé de cours en histoire et esthétique du cinéma et des arts du spectacle à l'ULg.

"John Carpenter : American Horror Stories" : 1978, Halloween. À moins de trente ans, John Carpenter invente le croque-mitaine le plus glaçant de tous les temps. Ce carton planétaire le propulse dans la cour des grands. S'ensuit une pelletée de chefs-d'oeuvre, tout genre confondu : biopic musical du "King" Presley (Le Roman d'Elvis), dystopie sur une Amérique fascisée (New York 1997), horreur paranoïaque en Antarctique (The Thing), comédie de kung-fu à San Francisco (Jack Burton), western de suceurs de sang (Vampires). Si le public l'a parfois boudé, son empreinte sur le cinéma est indélébile. Réalisateur, scénariste, compositeur, Carpenter sait tout faire, avec une radicalité et une indépendance d'esprit qui lui porteront préjudice autant qu'elles lui vaudront le respect, voire la dévotion. Retour sur la carrière du pirate à la tignasse blanche, qui a pulvérisé les artifices du rêve américain.

"Back to the Bone : John Carpenter 2025" : "L’air est connu, Assault on Precinct 13 : la revanche des minorités ethniques. The Fog : Contre l’Amérique qui refoule son Histoire honteuse. New York 1997 : Contre l’Amérique sécuritaire. Halloween : Contre l’Amérique des banlieues bigotes. They Live : Contre l’Amérique reaganienne. The Thing : Contre l’Amérique paranoïaque des années guerre froide et SIDA… Tout cela est juste, irréfutable, et Carpenter lui-même a encouragé ces lectures, surjouant parfois le rôle de l’insurgé en son propre pays au moment de la promotion de ses films, tant il avait compris que cette posture critique valait pour nous laissez-passer. Mais en réduisant ainsi ses films à de simples fables politiques sans les mettre en regard de leur point aveugle (n’y-a-t-il pas un autre Mal que les maux sociétaux ?), on manque ce qui constitue, je crois, le cœur battant de ses films, et ce qui fonde leur profonde originalité à l’intérieur de l’écosystème hollywoodien des années 1970 et 1980, et en particulier du cinéma dit « d’horreur » dont il fut idéologiquement à contre-courant. Car quoi qu’on pense, quoi que Carpenter lui-même en dise, sa croyance en l’existence d’un Mal à l’état pur appartient à un imaginaire religieux, puritain même, à priori incompatible avec l’image de cinéaste agnostique qu’il s’agissait de fabriquer au moment de son retour en grâce, à partir de la fin des années 1990. Or tout John Carpenter tient dans cette ambivalence, dans ce conservatisme critique qu’il faut accepter de prendre en volume, par tous ses côtés en même temps : l’angle puritain et l’angle métaphysique, l’angle réactionnaire et l’angle critique, l’angle ontologique et l’angle politique ».

  

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Le groupe de rock français The Liminanas pour leur nouvel album "Faded".

“Can I have your autograph?" He said to the fat blonde actress "You know, I know everything you've done" » chante Doug Yule sur « New Age » du Velvet Underground. L’amour et la violence envers une actrice qui a franchi des décennies, star considérée comme fanée, faded.

C’est ce que raconte le nouvel album des Limiñanas, qui place à nouveau les stars dites déchues sous le feu des projecteurs. Aux femmes oubliées qui, des années 50 à aujourd’hui, ont disparu des écrans comme par un cruel enchantement, condamnées par le temps qui passe. Cinéphiles voraces, conscients que le sordide se révèle lorsqu’on gratte sous le glamour hollywoodien, Lionel et Marie Limiñana ont voulu leur rendre ici hommage.

  

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Épisode 12 : Ursula K. Le Guin, la mère d'une science-fiction anthropologique et féministe et son roman "La Main gauche de la nuit".

Sur Gethen, la planète glacée que les premiers hommes ont baptisée Hiver, il n’y a ni hommes ni femmes, seulement des êtres humains. Des androgynes qui, dans certaines circonstances, adoptent les caractères de l’un ou l’autre sexe. Les sociétés nombreuses qui se partagent Gethen portent toutes la marque de cette indifférenciation sexuelle. L’Envoyé venu de la Terre, qui passe pour un monstre aux yeux des Géthéniens, parviendra-t-il à leur faire entendre le message de l’Ekumen ?

  

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Épisode 11 : Jack Vance – « Les Chroniques de Durdane », un grand nom de la SF américaine, membre du Hall of Fame.

Sur la planète Durdane existe un ensemble de communautés disparates, le Shant, sur lequel règne l'Anome, aussi surnommé l'Homme Sans Visage. Dans cette région, chaque femme, chaque homme se voit équipé à la fin de l'adolescence d'un torque explosif que l'Anome peut faire détoner à tout moment. La terreur qu'inspire ce juge et bourreau a maintenu une paix relative pendant des décennies. Mais au prix d’injustices flagrantes. Ainsi, la mère d’Etzwane est-elle réduite en quasi-esclavage par les hommes de son clan. Le jeune garçon part donc à la recherche de l’Homme Sans Visage afin de faire libérer sa mère. Il ignore que sa quête l’entraînera plus loin qu’il ne l’avait imaginé.

  

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La romancière française Rosanna Lerner est notre invitée pour son premier roman "Pussy Suicide" (Grasset).

Seule dans sa chambre, les yeux rivés sur son téléphone, Ottessa attend un message. Pourquoi Oscar ne lui répond-il pas ? Elle l’aime, elle enrage, elle ne supporte pas qu’il l’ignore comme ça. Elle pense au suicide ou au moins à tout casser autour d’elle, mais ce n’est pas si simple quand on vit chez son père – un père qui se plie en quatre sans comprendre ce que traverse sa fille. Alors, Ottessa sort avec ses amies. L’alcool et l’anesthésie par le sexe, c’est sa façon à elle d’éviter de souffrir. Enfin, c’est ce qu’elle se raconte, car les rencontres en boîte finissent souvent mal. Ottessa se met en danger en rentrant avec des sales types choisis au hasard. Mais ce samedi soir, alors que ses espoirs de renouer avec Oscar semblent évanouis et que l’ivresse a embué les esprits, Ottessa se fait embarquer par son amie Chloé. Celle-ci l’invite chez son mec du moment, un trentenaire séduisant qui leur propose de rester pour la nuit. Peut-être une nouvelle forme de désir qui pourrait sauver Ottessa de sa noirceur ? Mais lorsqu’on a seize ans, il n’est pas facile de discerner l’appel de la liberté des sirènes du danger…

  

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Littérature étrangère de Gorian Delpâture : "Girlfriend on Mars" de Deborah Willis (Rivages).

Satirique, pop et acidulé, "Girlfriend on Mars" signe l'entrée en littérature d'une nouvelle voix féminine euphorisante à l'humour dévastateur, pleine d'amour pour l'humanité d'ici-bas. À travers des personnages aussi drôles qu'attachants, avec un rythme et un sens des dialogues dignes des meilleures séries, Deborah Willis dresse une satire super maligne de notre rapport modifié au réel dans une société de plus en plus fake, et pose un regard tendre sur nos fragiles éthiques individuelles. Entre quête de gloire et crise environnementale, ce roman pourrait bien être le manifeste ultramoderne d'une nouvelle génération contrainte d'adapter ses ambitions à l'ère des réseaux sociaux et de l'éco-anxiété.

  

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Feuilleton "Ceci n'est pas un poème" de Stéphanie Van Vyve.

Épisode 5 : Dans le mot SURRÉALISME, je demande le M. Comme Merveilleux. « Le merveilleux est toujours beau, n’importe quel merveilleux est beau, il n’y a même que le merveilleux qui soit beau » disait Breton. Avec Marianne Van Hirtum, la poésie est merveilleuse car elle nous emmène dans des visions, des espaces oniriques qui provoquent un étonnement permanent, les images explosent. Notre mental aussi

  

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La romancière française Isabelle Marrier est notre invitée pour son récit "Le Discours sans fin ou comment le chef Seattle n'a pas dit ce qu'on dit qu'il avait dit" (Paulsen).

Dans la bibliothèque d'une villa de vacances, Isabelle Marrier découvre un texte magnifique, à la portée universelle, un appel au respect de nos biens communs : Le Discours du chef Seattle. Il a été prononcé en 1854 par le chef amérindien au moment de céder les terres de son peuple aux colons, évoque la responsabilité de l’être humain dans la préservation de la Terre Mère et invite les générations futures au respect de l’environnement.

Bouleversée, Isabelle Marrier décide d'enquêter sur l’homme à l’origine de telles paroles, de retracer sa vie avant l’arrivée des « pionniers », puis lors de l’établissement de comptoirs, de la Ruée vers l’or et de la création de réserves. Et de raconter également l’histoire non moins grande de ce discours protéiforme. Car elle s’aperçoit qu’il s’agit d’un faux ou presque ! Les paroles que nous connaissons aujourd'hui n'ont jamais été prononcées par le chef amérindien : elles sont le fruit de nombreuses transformations au gré des époques. Le message véhiculé prend désormais le dessus sur l’authenticité. D’Al Gore à Le Clézio, en passant par Charles III, il sert de faire-valoir aux écologistes, il est récupéré par les hommes politiques pour mieux réaffirmer les identités multiples des États-Unis, par le milieu de la culture sous la forme de « sagesses indiennes », par les communautés religieuses comme recours spirituel, et devient une source d’inspiration à grande échelle.

La quête de vérité, dans cet ouvrage, se heurte aux innombrables réappropriations de la part de tous les acteurs de la société et démontre l’ultime spoliation subie par les Amérindiens, celle de la restitution même de leur parole de résistance.

  

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