Frame Fatale es un podcast sobre películas no canónicas conducido por Sebastián De Caro y Santiago Calori.

En este vigésimo séptimo episodio, nos ocupamos de American Movie (1999) de Chris Smith y Sarah Price y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Home Movie (2001) de Chris Smith y Sarah Price, Coven (2000) de Mark Borchardt, Amateur (2011), Todo el año es navidad (2018), Los ganadores (2016), Construcción de una ciudad (2007) y Los visionadores (2021) de Néstor Frenkel, Grey Gardens (1975) y Salesman (1969) de Albert y David Maysles, Tarnation (2003) de Jonathan Caouette, Capturing the Friedmans (2003) de Andrew Jarecki, Z Channel: A Magnificent Obsession (2004) de Xan Cassavetes, The Act of Killing (2012) de Joshua Oppenheimer, La película infinita (2018), Los jóvenes muertos (2010) de Leandro Listorti, Las cinephilas (2017) de María Álvarez, Tiempos violentos (Pulp Fiction, 1994) de Quentin Tarantino, The Yes Men (2003) de Chris Smith y Sarah Price, Jim & Andy: The Great Beyond (2017) y Fyre (2019) de Chris Smith, L7: Pretend We're Dead (2016) de Sarah Price, Anvil (2008) de Sacha Gervasi...

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En este vigésimo sexto episodio, nos ocupamos de Magia (Magic, 1978) de Richard Attenborough y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Chaplin (1992) de Richard Attenborough, La fiesta de Babette (Babettes gæstebud, 1987) de Gabriel Axel, Cristo se detuvo en Éboli (Cristo si è fermato a Eboli, 1979) de Francesco Rosi, Jurassic Park (1993) de Steven Spielberg, El gran escape (The Great Escape, 1963) de John Sturges, El vuelo del Fénix (The Flight of the Phoenix, 1965) de Robert Aldrich, La mano (The Hand, 1981) de Oliver Stone, Arlequín (Harlequin, 1980) de Simon Wincer, Taxi Driver (1976) y El rey de la comedia (The King of Comedy, 1982) de Martin Scorsese, Guasón (Joker, 2019) de Todd Phillips, Chucky, el muñeco diabólico (Child's Play, 1988) de Tom Holland, Annabelle (2014) de John R. Leonetti, El padrino (1972) de Francis Ford Coppola, Juego sucio (Foul Play, 1978) de Colin Higgins, Historias para no dormir (1966–1982) de Chicho Ibáñez Serrador, Puppet Master: The Littlest Reich (2018) de Sonny Laguna y Tommy Wiklund, La liga de la justicia (Justice League, 2017) de Zack Snyder, Casino Royale (2006) de Marin Campbell, Duro de matar (Die Hard, 1988) de John McTiernan, Papillon (1973) Franklin J. Schaffner, Butch Cassidy (Butch Cassidy and the Sundance Kid, 1969) George Roy Hill, Todos los hombres del presidente (All the President's Men, 1976) de Alan J. Pakula, Maratón de la muerte (Marathon Man, 1976) de John Schlesinger, La princesa prometida (The Princess Bride, 1987) y Misery (1990) de Rob Reiner, El hombre elefante (The Elephant Man, 1980) de David Lynch, El silencio de los inocentes (The Silence of the Lambs, 1991) de Jonathan Demme, Lo que queda del día (The Remains of the Day, 1993) de James Ivory, Freejack (1992) de Geoff Murphy, Drácula (1992) de Francis Ford Coppola, Leyendas de pasión (Legends of the Fall, 1994) de Edward Zwick, Nixon (1995) de Oliver Stone, ¿Conoces a Joe Black? (Meet Joe Black, 1998) de Martin Brest, El dragón rojo (Red Dragon, 2002) de Brett Ratner y The Father (2020) de Florian Zeller...

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En este vigésimo cuarto episodio, nos ocupamos de El gato negro (Kuroneko, 1968) de Kaneto Shindō y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Humo de marihuana (1968) de Lucas Demare, La llamada (Ringu, 1998) y Dark Water (Honogurai mizu no soko kara, 2002) de Hideo Nakata, Battle Royale (Batoru rowaiaru, 2000) de Kinji Fukasaku, Godzilla (Kaijû-ô Gojira, 1956) de Ishirô Honda, El francotirador (The Deer Hunter, 1978) de Michael Cimino, I Spit on Your Grave (1978) de Meir Zarchi, El bebé de Rosemary (Rosemary's Baby, 1968) de Roman Polanski, Busco mi destino (Easy Rider, 1969) de Dennis Hopper, Onibaba (1964) de Kaneto Shindô, Weekend (1967) de Jean-Luc Godard, La noche de los muertos vivientes (Night of the Living Dead, 1968) de George A. Romero, Dumplings (Gau ji, 2004) de Fruit Chan, Audition (Ôdishon, 1999) de Miike Takashi, La novia del cabello blanco (Bak fat moh lui zyun, 1993) de Ronny Yu, Carretera perdida (Lost Highway, 1997) de David Lynch, Leyenda urbana (Urban Legend, 1998) y Día de venganza (Valentine, 2001) de Jamie Blanks, Destino final 2 (Final Destination 2, 2003) de David R. Ellis, Juego sucio (Foul Play, 1978) de Colin Higgins, Whisky (2004) de Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll, Celular (Cellular, 2004) y Terror a bordo (Snakes on a Plane, 2006) de David R. Ellis, La llamada (The Ring, 2002) de Gore Verbinski, Housu (Hausu, 1977) de Nobuhiko Ôbayashi, House, la casa del miedo (House, 1986) de Steve Miner, Jauja (2014) de Lisandro Alonso, El loco de la motosierra (The Texas Chain Saw Massacre, 1974) de Tobe Hooper, La bruja (The VVitch, 2015) de David Eggers y La cura siniestra (A Cure for Wellness, 2016) de Gore Verbinski...

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En este vigésimo cuarto episodio, nos ocupamos de Fritz, el gato (Fritz the Cat, 1972) de Ralph Bakshi y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Tráfico pesado (Heavy Traffic, 1973) de Ralph Bakshi, La vida de Brian (Life of Brian, 1979) de Terry Jones, El padrino (The Godfather, 1972) de Francis Ford Coppola, Garganta profunda (Deep Throat, 1972) de Gerard Damiano, Taxi Driver (1976) de Martin Scorsese, Las nueve vidas de Fritz el gato (The Nine Lives of Fritz the Cat, 1974) de Robert Taylor, Cool World (1992), Coonskin (1974) y El señor de los anillos (The Lord of the Rings, 1978) de Ralph Bakshi, Capitana Marvel (Captain Marvel, 2019) de Anna Boden y Ryan Fleck, Let My Puppets Come (1976) de Gerard Damiano, Detrás de la puerta verde (Behind the Green Door, 1972) de Jim y Artie Mitchell, Más allá del valle de la muñecas (Beyond the Valley of the Dolls, 1970) de Russ Meyer, Juegos de placer (Boogie Nights, 1997) de Paul Thomas Anderson, Batman: el caballero de la noche (Dark Knight, 2008) de Christopher Nolan, La conversación (The Conversation, 1974) de Francis Ford Coppola y Tiburón (Jaws, 1975) de Steven Spielberg...

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En este vigésimo tercer episodio, nos ocupamos de Los ojos sin cara (Les yeux sans visage, 1960) de Georges Franju y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Vértigo (Vertigo, 1958) de Alfred Hitchcock, Más corazón de odio (The Searchers, 1956) de John Ford, El silencio de los inocentes (The Silence of the Lambs, 1990) de Jonathan Demme, Idiocracy (2006) de Mike Judge, Melancolía (Melancholia, 2011) de Lars Von Trier, Las diabólicas (Diabolique, 1955) de Henri-Georges Clouzot, Algunos días contigo (Quelques jours avec moi, 1988) de Claude Sautet, La piel que habito (2011) de Pedro Almodóvar , El hotel de los inválidos (Hôtel des Invalides, 1952) y Judex, el justiciero (Judex, 1963) de Georges Franju, El salario del miedo (Le salaire de la peur, 1953) de Henri-Georges Clouzot, Muerto de miedo (Braindead, 1992) de Peter Jackson, Abre los ojos (1997) de Alejandro Amenábar, El fantasma de la Ópera (The Phantom of the Opera, 1925) de Rupert Julian y Lon Chaney, Una mujer poseída (Possession, 1981) de Andrej Zulawaski, Tarantula (1955) de Jack Arnold, Los dóberman al ataque (Trapped, 1973) de Frank Felitta, El Manitou (The Manitou, 1978) de William Girdler, Estación polar Zebra (Ice Station Zebra, 1968) de John Sturges, El factor humano (The Human Factor, 1979) de Otto Preminger, Re-Animator (1985) de Stuart Gordon y Disco Inferno (2015) de Alice Waddington...

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En este vigésimo segundo episodio, nos ocupamos de 16 calles (16 Blocks, 2006) de Richard Donner y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Whisky (2004) de Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll, Día de entrenamiento (Training Day, 2001) de Antoine Fuqua, A la hora señalada (High Noon, 1952) de Fred Zinnemann, Godzilla (1998) de Roland Emmerich, El club de la pelea (Fight Club, 1999) y Zodíaco (Zodiac, 2007) de David Fincher, Viuda Negra (Black Widow, 2021) de Cate Shortland, Sed de mal (Touch of Evil, 1958) de Orson Welles, Día de la independencia (Independence Day, 1996) de Roland Emmerich, Enlace mortal (Phone Booth, 2002) de Joel Schumacher, Celular (Cellular, 2004) de David R Ellis, Enterrado (Buried, 2010) de Rodrigo Cortés, El justiciero (The Equalizer, 2014) de Antoine Fuqua, El mecánico (The Mechanic, 2011) y Los indestructibles 2 (The expendables 2, 2012) de Simon West, Duro de matar (Die Hard, 1988) de John McTiernan, 48 horas (48 Hrs., 1982) de Walter Hill, Arma mortal (Lethal Weapon, 1987) de Richard Donner, La cordillera (2017) de Santiago Mitre, Domino (2019) de Brian De Palma, Atrapada (The Ward, 2010) de John Carpenter, Pasión (Passion, 2012), Femme Fatale (2002) de Brian de Palma, Superman (1978), Los Goonies (The Goonies, 1985), La profecía (The Omen, 1976) y Asesinos (Assassins, 1995) de Richard Donner, Escape salvaje (True Romance, 1993) de Tony Scott, Sin límites (Bound, 1996) de Lana y Lilly Wachowski, Volver al futuro (Back to the Future, 1985) de Robert Zemeckis, Dragged Across Concrete (2018) de S. Craig Zahler, Cuando llama un extraño (When a Stranger Calls, 1979) de Fred Walton, Rebobinados (Be Kind Rewind, 2008) de Michel Gondry, 8 Mile, calle de las ilusiones (8 Mile, 2002) de Curtis Hanson, Bullitt (1968) de Peter Yates, Testigo en peligro (Witness, 1985) de Peter Weir y Claudia (2018) de Sabastián De Caro...

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En este vigésimo primer episodio, nos ocupamos de Atracción fatal (Fatal Attraction, 1987) de Adrian Lyne y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Tres hombres y un bebé (Three Men and a Baby, 1987) de Leonard Nimoy, 9 semanas y media (9½ Weeks, 1986) y Alucinaciones del pasado (Jacob's Ladder, 1990) de Adrian Lyne, Obsesión mortal (Play Misty for me, 1971) de Clint Eastwood, Someone's Watching Me! (1978) de John Carpenter, El loco de la motosierra (The Texas Chain Saw Massacre, 1974) de Tobe Hooper, Bajos instintos (Basic Instinct, 1992) de Paul Verhoeven, Perversa luna de hiel (Bitter Moon, 1992) de Roman Polanski, Seducción de dos lunas (Two Moon Junction, 1988) de Zalman King, Flashdance (1983), Propuesta indecente (Indecent Proposal, 1993) e Infidelidad (Unfaithful, 2002) de Adrian Lyne, Duro de matar (Die Hard, 1988) de John McTiernan, Venecia rojo shocking (Don't Look Now, 1973) de Nicholas Roeg, El color de la noche (Two Moon Junction, 1988) de Richard Rush, El callejón de las almas perdidas (Nightmare Alley, 1947) de Edmund Goulding, Detour (1945) de Edgar G. Ulmer, Soy un fugitivo (I Am a Fugitive from a Chain Gang, 1932) de Mervyn LeRoy, Los sobornados (The Big Heat, 1953) de Fritz Lang, Vestida para matar (Dressed to Kill, 1980) de Brian De Palma, Juegos de placer (Boogie Nights, 1997) de Paul Thomas Anderson, Rambo (First Blood, 1982) de Ted Kotcheff, Bastardos sin gloria (Inglourious Basterds, 2009) de Quentin Tarantino, Buenos muchachos (Goodfellas, 1990) de Martin Scorsese, Nueve reinas (2000) y El aura (2005) de Fabián Bielinski, Lolita (1997) y Foxes (1980) de Adrian Lyne, Después de hora (After Hours, 1985) de Martin Scorsese, Wall Street (1987) de Oliver Stone, Él sabe que estás sola (He Knows You're Alone, 1980) de Armand Mastroianni, Cuando llama un extraño (When a Stranger Calls, 1979) de Fred Walton, Espera la oscuridad (Wait Until Dark, 1967) de Terence Young, No respires (Don't Breathe, 2016) de Fede Alvarez, Pasión sin límite (The Crush, 1993) de Alan Shapiro, Fear (1996) de James Foley, Fijación (Swimfan, 2002) de John Polson, El fanático (The Fan, 1996) de Tony Scott, Tres rostros para el miedo (Peeping Tom, 1959) de Michael Powell, Maníaco (Maniac, 1980) de Wlliam Lustig, Las procesadas (1975), Las barras bravas (1985) y Los drogadictos (1979) de Enrique Carreras, El triunfo de la voluntad (Triumph des Willens, 1935) de Leni Riefenstahl, La mosca (The Fly, 1986) de David Cronenberg y Los extermineitors (1989) de Carlos Galettini....

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En este vigésimo episodio, nos ocupamos de El mercader de la muerte (Experiment in Terror, 1962) de Blake Edwards y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas otras:

Muñequita de lujo (Breakfast at Tiffany's, 1961) de Blake Edwards, El luchador (The Setup, 1949) de Robert Wise, El enigma del collar (Murder My Sweet, 1944) de Edward Dmytryk, Intriga internacional (North by Northwest, 1959) de Alfred Hitchcock, Cleopatra (1963) de Joseph L Mankiewicz, Espartaco (1960) de Stanley Kubrick, Psicosis (Psycho, 1960) de Alfred Hitchcock, Un disparo en la sombra (A Shot in the Dark, 1964) de Blake Edwards, El exorcista (The Exorcist, 1973) de William Friedkin, El pájaro de las plumas de cristal (L'uccello dalle piume di cristallo, 1970) de Dario Argento, El descuartizador de Nueva York (Lo squartatore di New York, 1982) de Lucio Fulci, Superman (1978) y La profecía (The Omen, 1976) de Richard Donner, La fiesta inolvidable (The Party, 1968) y La pantera rosa (The Pink Panther, 1963) de Blake Edwards, El secreto de sus ojos (2009) de Juan José Campanella, Bullit (1968) de Peter Yates, Harry el sucio (Dirty Harry, 1971) de Don Siegel, Juego sucio (Foul Play, 1978) de Colin Higgins, Vertigo (1958) de Alfred Hitchcock, Mirame la palomita (1985) de Enrique Carreras, Bunny Lake ha desaparecido (Bunny Lake is Missing, 1965) de Otto Preminger, El juego del miedo (Saw, 2004) de James Wan y Cuatro moscas sobre el terciopelo gris (4 mosche di velluto grigio, 1971) de Dario Argento...

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En este decimonoveno episodio, nos ocupamos de Laissez bronzer les cadavres aka Let the Corpses Tan (2017) de Hélène Cattet y Bruno Forzani y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas:

Farinelli (1994) de Gérard Corbiau, Amer (2008) y The Strange Color of Your Body's Tears (2013) de Hélène Cattet y Bruno Forzani, La forma del agua (The Shape of Water, 2017) de Guillermo del Toro, The Villainess (2017) de Byung-gil Jung, Brawl in Cell Block 99 (2017) de S. Craig Zahler, Cul-de-sac (1966) de Roman Polanski, La pasión de Juana de Arco (La Passion de Jeanne d'Arc, 1928) de Carl T Dreyer, Suspiria (2018) de Luca Guadagnino, Suspiria (1977) de Dario Argento, Blow Up (1966) de Michelangelo Antonioni, Rojo profundo (Profondo Rosso, 1975) de Dario Argento, Blow Out (1981) y Vestida para matar (1980) de Brian De Palma, Lo bueno lo malo y lo feo (Il buono, il brutto, il cattivo, 1966) de Sergio Leone, El bebé de Rosemary (Rosemary's Baby, 1968) y El cuchillo bajo el agua (Nóz w wodzie, 1962) de Roman Polanski, La pandilla salvaje (The Wild Bunch, 1969) de Sam Peckinpah, Las guachas (1993) de Ricardo Pérez Roulet, La Dama Rosa Mata Siete Veces (La dama rossa uccide sette volte, 1972) de Emilio Miraglia, Paprika (Papurika, 2006) de Satoshi Kon, Nadja (1994) de Michael Almereyda, Amateur (1994) de Hal Hartley, Diamond Flash (2011) de Carlos Vermut, La flor (2016) de Mariano Llinás, Berberian Sound Studio (2012), The Duke of Burgundy (2014) e In Fabric (2018) de Peter Strickland...

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En este decimoséptimo episodio, nos ocupamos de Los jóvenes viejos (1962) de Rodolfo Kuhn y, como nos suele ocurrir, hablamos de esa, pero terminamos hablando de todas estas:

Atracción peculiar (1988) de Enrique Carreras, Silvia Prieto (1999) de Martín Rejtman, Lo que el viento se llevó (1939) de Victor Fleming, Sombras (Shadows, 1958) de John Cassavetes, Humo de marihuana (1968) de Lucas Demare, Los cuatrocientos golpes (1959), Besos robados (1968) de François Truffaut, Crónica de un niño solo (1965) de Leonardo Favio, Shakti (2019) de Martín Rejtman, La venganza del sexo (1969) de Emilio Vieyra, Sin aliento (À bout de souffle, 1960) de Jean-Luc Godard, Las muñecas que hacen ¡pum! (1979) de Gerardo Sofovich, Psicosis (Psycho, 1960) de Alfred Hitchcock, Piso de soltero (The Apartment, 1960) de Billy Wilder, Putney Swope (1969)  de Robert Downey Sr., Tiro de gracia (1969) de Ricardo Becher, Breve cielo (1969) de David José Kohon, La terraza (1963) de Leopoldo Torre Nilsson, Disparen sobre el pianista (Tirez sur le pianiste, 1960) y Jules y Jim (Jules et Jim, 1962) de François Truffaut, Los días contados (I giorni contati, 1962) de Elio Petri, Los inconstantes (1962) de Rodolfo Kuhn, Dar la cara (1962) José Martínez Suarez, La cifra impar (1962) de Manuel Antín, Los inundados (1962) de Fernando Birri, El perseguidor (1965) de Osias Wilenski, Boing Boing (Boeing Boeing, 1965) de John Rich, Ufa con el sexo (1968) de Rodolfo Kuhn, Masculino femenino (Masculin féminin, 1966) de Jean-Luc Godard, Hiroshima mon amour (1959) y El año pasado en Marienbad (L'année dernière à Marienbad, 1961) de Alain Resnais, Domicilio conyugal (Domicile conjugal, 1970) de François Truffaut, Vértigo (Vertigo, 1958) de Alfred Hitchcock, Los cazafantasmas (1984) de Ivan Reitman, Playtime (1967) de Jacques Tati, Los hermanos caradura (The Blues Brothers, 1980) de John Landis, La hora de los hornos (1968) y El exilio de Gardel: Tangos (1985) de Fernando E. Solanas, Color escondido (1988) de Raúl de la Torre y El loco de la motosierra (The Texas Chain Saw Massacre, 1974) de Tobe Hooper...

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