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España se hunde en el Informe PISA, la gran evaluación internacional que organiza la OCDE para medir el rendimiento de los estudiantes de entre 15 y 16 años. Se presentan casi 800.000 jóvenes de noventa países, 30.000 de ellos españoles, pero no se les mide a ellos individualmente: se mide un sistema educativo. Y España ha salido muy mal parada. La prueba se realiza cada tres años, y en la publicada en 2026 casi ningún país mejora su resultado respecto a la anterior, pero lo de España es especialmente dramático: saca su peor nota desde el año 2000. La bajada es muy acusada en comprensión lectora pero también en matemáticas y en ciencias. Se trata de una generación que ha nacido ya entre pantallas y según la OCDE esa puede ser una de las causas. Pero hay muchas otras, complejas y de carácter socioeconómico.

Después de horas de explicaciones este jueves en el Congreso, quedan muchas preguntas abiertas: ¿Qué sabía exactamente el Gobierno sobre la llegada masiva de migrantes de Ceuta? ¿Qué sabía la Policía y por qué no lo compartió? ¿Y hasta dónde está dispuesto a llegar Pedro Sánchez con Marruecos? Carlos Cué, que informa en EL PAÍS sobre el Gobierno, cuenta en este episodio por qué el presidente evita una ruptura con Marruecos, cómo queda el Gobierno ante la oposición y qué significa para España revisar la relación con Rabat. Irene Dorta, nuestra compañera de tribunales, nos explica qué dicen los informes de los que disponemos hasta ahora sobre la llegada masiva de migrantes a Ceuta, quién los elaboró, por qué no llegaron al Gobierno y qué revela todo esto sobre la cadena de mando y las posibles tensiones internas.

Este episodio forma parte de una selección para los días de verano de EL PAÍS Audio. Si estabas en Twitter hace una década, seguramente recuerdes a La Bola, la misteriosa cuenta vinculada a la revista cultural Jot Down y a su aún más enigmática directora, Mar de Marchis, una mujer a la que prácticamente nadie había visto nunca en persona. El periodista Daniel Verdú reconstruye esa historia en La Bola y con él habló mi compañera Jimena Marcos en este podcast.

Este episodio forma parte de una selección para los días de verano de EL PAÍS Audio. Durante años, cuando hablábamos de la guerra del streaming, nos referíamos a una lucha entre plataformas que nos ofrecían series y películas: Netflix contra HBO, Disney, Amazon... Pero ese mapa ha quedado obsoleto; en Silicon Valley y en Wall Street el diagnóstico ya es otro. Ahora la batalla decisiva se libra entre dos gigantes: Netflix y YouTube. El premio no es para quien produce mejor contenido, sino para quien se queda con nuestro tiempo libre.

Seguro que te han aparecido en redes sociales: caras hermosas que cantan con un vozarrón impresionante sin mucho esfuerzo. Parecen reales pero no lo son. Son artistas hechos con Inteligencia Artificial. “No es que sea mala persona, es que ya no aguanto ni una”, canta Nyla Stone, una de las que se ha hecho viral este año. Pero no es la única. De hecho, son tantas que Spotify, la plataforma sueca de streaming, ha anunciado que empezará este mes a identificar a aquellos perfiles de artistas que no son reales con la etiqueta “persona IA” y dejará de recomendar sus canciones en sus playlists. Una respuesta a quienes critican que estos artistas le están quitando el puesto a músicos reales, que tardan años en producir lo que la IA imita en segundos. “Es música hecha con una instrucción, un prompt que se le da a una IA. Se le pide una canción, varias canciones, o un álbum entero, incluso. Con un esfuerzo mínimo se puede hacer música, se puede subir a Spotify y ganar dinero”, cuenta el periodista Pablo G. Bejerano en este episodio de Hoy en EL PAÍS. Eso también quiere decir que una misma persona puede producir canciones bajo el paraguas de varios artistas diferentes, como es el caso de Manuel Valencia, director creativo de Anymal Media, una firma colombiana que diseña estrategias de marketing para artistas reales, como Aitana o Sebastián Yatra. Él ha fundado ahora Críptica, una discográfica que solo maneja artistas creados con IA: “Al quitar el obstáculo del ser humano podemos ser un poco más arriesgados a la hora de hacer propuestas artísticas, o propuestas culturales, o propuestas de mercado”, explica. Ahora mismo manejan cerca de 18 creaciones diferentes. “Nuestros personajes representan unos arquetipos atractivos, como es el caso de nuestro artista más exitoso Saúl del Río”, comenta Valencia en relación al perfil que tiene más de 500,000 oyentes mensuales en Spotify. “Al tener música que habla de un paradigma romántico devoto e infinito, y que además lo ves en un empaque de un hombre absolutamente guapo, pues se convierte en una fantasía femenina muy aspiracional”, admite. Sobre ese tipo de artistas, la cantante malagueña Anni B Sweet, que estrenará nuevo disco en octubre, dice: “Lo que más me preocupa es que estamos llamando ‘artista’ a algo que no es una persona. No tiene historia, no ha vivido nada, no tiene nada que contar, no tiene una necesidad de expresarse. Para mí la música no es solamente el sonido que sale de los altavoces. A mí también me importa lo que hay detrás”. En este episodio, además, Cristina Perpiñá-Robert, directora general de la SGAE (la Sociedad General de Autores y Editores), explica cómo funcionan los derechos de autor en estas canciones y los planes de la Sociedad para defender los derechos de los músicos frente a esta nueva competencia. CRÉDITOS Realiza: Verónica Figueroa Diseño de sonido: Ignacio Taboada Coordina: José Juan Morales Dirige: Ana Alonso Más información Spotify quiere acabar con los engaños: así identificará a los artistas creados con IA La amenaza fantasma: la IA inunda las plataformas de música ‘fake’ Grupos falsos y canciones artificiales, al asalto de YouTube y Spotify
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