共4集（每集約20分鐘） 〈地瓜情味了〉是台北藝術節〈島嶼酒吧—地瓜情味了〉的延伸訪談。每集透過專訪長期居住於台灣的不同國籍者，從個人遷徙、居住、認同經驗出發，以地瓜作為比喻，討論生活經驗中不同層面的「地瓜化」。節目將從地瓜作為一食材出發，連結個人歷史到餐飲文化與新型態的混種飲食為腳本。以地瓜作為料理為主軸，帶出「台灣」這概念可能的建構多樣性。台灣因為其自身島嶼的型態，在戰後，國民黨政府來台後，「地瓜」作為本土化的象徵物，去對比「芋頭」作為外省（外來）的象徵物，然而真實的情境是，地瓜扎扎實實是個外來種，反而芋頭是本土種，然而地瓜被視為具有本土精神的象徵物，除了島嶼形狀之外，也取其不同特質，如易生長與泥土親近等等，因物資缺乏使得地瓜成為主要糧食也是關鍵。不過，這樣的二分法在台灣近代很長的時間內，透過物種的象徵性分類形塑你我，當中也反映了「本土意識形態」是透過建構與操作而成的產物。 主持人：黃鼎云（台灣）、陳業亮（泰國）來賓：第一集尚志（新加坡）、第二集Jo （菲律賓）、第三集Paul （法國）、第四集Henry（馬來西亞） 第一集 來自新加坡的尚志其實是因為政策的原因決定定居於台灣，作為…

共4集（每集約20分鐘） 〈地瓜情味了〉是台北藝術節〈島嶼酒吧—地瓜情味了〉的延伸訪談。每集透過專訪長期居住於台灣的不同國籍者，從個人遷徙、居住、認同經驗出發，以地瓜作為比喻，討論生活經驗中不同層面的「地瓜化」。節目將從地瓜作為一食材出發，連結個人歷史到餐飲文化與新型態的混種飲食為腳本。以地瓜作為料理為主軸，帶出「台灣」這概念可能的建構多樣性。台灣因為其自身島嶼的型態，在戰後，國民黨政府來台後，「地瓜」作為本土化的象徵物，去對比「芋頭」作為外省（外來）的象徵物，然而真實的情境是，地瓜扎扎實實是個外來種，反而芋頭是本土種，然而地瓜被視為具有本土精神的象徵物，除了島嶼形狀之外，也取其不同特質，如易生長與泥土親近等等，因物資缺乏使得地瓜成為主要糧食也是關鍵。不過，這樣的二分法在台灣近代很長的時間內，透過物種的象徵性分類形塑你我，當中也反映了「本土意識形態」是透過建構與操作而成的產物。 主持人：黃鼎云（台灣）、陳業亮（泰國）來賓：第一集尚志（新加坡）、第二集Jo （菲律賓）、第三集Paul （法國）、第四集Henry（馬來西亞） 第一集 來自新加坡的尚志其實是因為政策的原因決定定居於台灣，作為…

共4集（每集約20分鐘） 〈地瓜情味了〉是台北藝術節〈島嶼酒吧—地瓜情味了〉的延伸訪談。每集透過專訪長期居住於台灣的不同國籍者，從個人遷徙、居住、認同經驗出發，以地瓜作為比喻，討論生活經驗中不同層面的「地瓜化」。節目將從地瓜作為一食材出發，連結個人歷史到餐飲文化與新型態的混種飲食為腳本。以地瓜作為料理為主軸，帶出「台灣」這概念可能的建構多樣性。台灣因為其自身島嶼的型態，在戰後，國民黨政府來台後，「地瓜」作為本土化的象徵物，去對比「芋頭」作為外省（外來）的象徵物，然而真實的情境是，地瓜扎扎實實是個外來種，反而芋頭是本土種，然而地瓜被視為具有本土精神的象徵物，除了島嶼形狀之外，也取其不同特質，如易生長與泥土親近等等，因物資缺乏使得地瓜成為主要糧食也是關鍵。不過，這樣的二分法在台灣近代很長的時間內，透過物種的象徵性分類形塑你我，當中也反映了「本土意識形態」是透過建構與操作而成的產物。 主持人：黃鼎云（台灣）、陳業亮（泰國）來賓：第一集尚志（新加坡）、第二集Jo （菲律賓）、第三集Paul （法國）、第四集Henry（馬來西亞） 第一集 來自新加坡的尚志其實是因為政策的原因決定定居於台灣，作為…

共4集（每集約20分鐘） 〈地瓜情味了〉是台北藝術節〈島嶼酒吧—地瓜情味了〉的延伸訪談。每集透過專訪長期居住於台灣的不同國籍者，從個人遷徙、居住、認同經驗出發，以地瓜作為比喻，討論生活經驗中不同層面的「地瓜化」。節目將從地瓜作為一食材出發，連結個人歷史到餐飲文化與新型態的混種飲食為腳本。以地瓜作為料理為主軸，帶出「台灣」這概念可能的建構多樣性。台灣因為其自身島嶼的型態，在戰後，國民黨政府來台後，「地瓜」作為本土化的象徵物，去對比「芋頭」作為外省（外來）的象徵物，然而真實的情境是，地瓜扎扎實實是個外來種，反而芋頭是本土種，然而地瓜被視為具有本土精神的象徵物，除了島嶼形狀之外，也取其不同特質，如易生長與泥土親近等等，因物資缺乏使得地瓜成為主要糧食也是關鍵。不過，這樣的二分法在台灣近代很長的時間內，透過物種的象徵性分類形塑你我，當中也反映了「本土意識形態」是透過建構與操作而成的產物。 主持人：黃鼎云（台灣）、陳業亮（泰國）來賓：第一集尚志（新加坡）、第二集Jo （菲律賓）、第三集Paul （法國）、第四集Henry（馬來西亞） 第一集 來自新加坡的尚志其實是因為政策的原因決定定居於台灣，作為…

共3集（每集約12-14分鐘） 2013至2015年間，塗鴉藝術帶我去了許多地方，巴西、中國、緬甸、韓國等等，期間我不定期的寫下一些遊記，算是這段「塗鴉史」的見證。我把它們整理成數篇較完整的文章——雖然說是較完整，但還是一個不太連貫的遊記——在廣播節目〈遊記－芳草地巷〉裡我將朗讀其中三篇遊記，分別是〈契子〉、〈北京〉與〈緬甸〉。「芳草地巷」的標題來自北京的一條街道，2013年的某天，當時我欲前往該處，但不知為何而迷路，而且再也找不到該條街道（現似乎為芳草地北巷、芳草地西巷⋯⋯等）。我以此來隱諭自己尋覓某些虛無飄渺、和失落的精神。 節目中的歌曲資料來源：Audio Library 音樂庫（免費背景音樂下載） 歌名：Ether，作者：Silent Partner第一集：第二集：第三集： 製作人：Candy Bird Candy Bird的藝術由街頭塗鴉發跡，作品主題面向都市社會以及邊緣性。2010年他開始使用塗鴉去傳遞被主流忽略的觀點，以及參與抗爭的觀察，企圖在都市的縫隙中實踐為社會而藝術的呈現，融合環境的既有物件和歷史脈絡是他的主要手法。最近幾年，Candy Bird開始與素人文學的跨界…

共3集（每集約12-14分鐘） 2013至2015年間，塗鴉藝術帶我去了許多地方，巴西、中國、緬甸、韓國等等，期間我不定期的寫下一些遊記，算是這段「塗鴉史」的見證。我把它們整理成數篇較完整的文章——雖然說是較完整，但還是一個不太連貫的遊記——在廣播節目〈遊記－芳草地巷〉裡我將朗讀其中三篇遊記，分別是〈契子〉、〈北京〉與〈緬甸〉。「芳草地巷」的標題來自北京的一條街道，2013年的某天，當時我欲前往該處，但不知為何而迷路，而且再也找不到該條街道（現似乎為芳草地北巷、芳草地西巷⋯⋯等）。我以此來隱諭自己尋覓某些虛無飄渺、和失落的精神。 節目中的歌曲資料來源：Audio Library 音樂庫（免費背景音樂下載） 歌名：Ether，作者：Silent Partner第一集：第二集：第三集： 製作人：Candy Bird Candy Bird的藝術由街頭塗鴉發跡，作品主題面向都市社會以及邊緣性。2010年他開始使用塗鴉去傳遞被主流忽略的觀點，以及參與抗爭的觀察，企圖在都市的縫隙中實踐為社會而藝術的呈現，融合環境的既有物件和歷史脈絡是他的主要手法。最近幾年，Candy Bird開始與素人文學的跨界…

共3集（每集約12-14分鐘） 2013至2015年間，塗鴉藝術帶我去了許多地方，巴西、中國、緬甸、韓國等等，期間我不定期的寫下一些遊記，算是這段「塗鴉史」的見證。我把它們整理成數篇較完整的文章——雖然說是較完整，但還是一個不太連貫的遊記——在廣播節目〈遊記－芳草地巷〉裡我將朗讀其中三篇遊記，分別是〈契子〉、〈北京〉與〈緬甸〉。「芳草地巷」的標題來自北京的一條街道，2013年的某天，當時我欲前往該處，但不知為何而迷路，而且再也找不到該條街道（現似乎為芳草地北巷、芳草地西巷⋯⋯等）。我以此來隱諭自己尋覓某些虛無飄渺、和失落的精神。 節目中的歌曲資料來源：Audio Library 音樂庫（免費背景音樂下載） 歌名：Ether，作者：Silent Partner第一集：第二集：第三集： 製作人：Candy Bird Candy Bird的藝術由街頭塗鴉發跡，作品主題面向都市社會以及邊緣性。2010年他開始使用塗鴉去傳遞被主流忽略的觀點，以及參與抗爭的觀察，企圖在都市的縫隙中實踐為社會而藝術的呈現，融合環境的既有物件和歷史脈絡是他的主要手法。最近幾年，Candy Bird開始與素人文學的跨界…

共5集（每集約15-20分鐘） 廚房在現代生活空間當中看似微不足道，卻往往能夠立即看出居住者的偏好、經濟狀況與社交網絡。在印度，一名合格的中產階級主婦並不在廚房中勞動，她的工作主要是精準掌控出現在房子裡，不同種性與階層的勞動者，讓他們在適切的時間裡完成當日任務，包含宰殺、烹飪與清潔。而在德里的難民營，由於國際組織的奧援，難民得以有餘裕為賤民階級提供庇護所，從之建立起特殊的經濟網絡。〈Kha Kha－廚房計畫〉將利用今年七月到十月的旅印期間，進入當地藝文工作者的廚房，透過烹調一餐的時間，邀請當地藝術家與藝文工作者分享自己對於飲食、文化與近年來南亞文化政策上的觀察。我將攜帶隨身的錄音器材錄下這些在烹調過程中發生的談話，製作為廣播節目，以藝文工作者的廚房為節點，串聯起散落在藝術週邊的大小事件。第一集：糌粑球 材料1. 青稞粉 半碗2. 奶油 1湯匙3. 鹽 少許4. 熱水 做法將炒熟的青稞粉半碗，奶油與少許鹽巴放入碗中，分數次增添熱水，直到青稞粉成半糊狀，以手捏成團食用。 （圖片由李奎壁繪製） 藝術家丹增熱珠（Tenzing Rigdol）1982年出生於尼泊爾難民社群，2002年獲得美國的…

共5集（每集約15-20分鐘） 廚房在現代生活空間當中看似微不足道，卻往往能夠立即看出居住者的偏好、經濟狀況與社交網絡。在印度，一名合格的中產階級主婦並不在廚房中勞動，她的工作主要是精準掌控出現在房子裡，不同種性與階層的勞動者，讓他們在適切的時間裡完成當日任務，包含宰殺、烹飪與清潔。而在德里的難民營，由於國際組織的奧援，難民得以有餘裕為賤民階級提供庇護所，從之建立起特殊的經濟網絡。〈Kha Kha－廚房計畫〉將利用今年七月到十月的旅印期間，進入當地藝文工作者的廚房，透過烹調一餐的時間，邀請當地藝術家與藝文工作者分享自己對於飲食、文化與近年來南亞文化政策上的觀察。我將攜帶隨身的錄音器材錄下這些在烹調過程中發生的談話，製作為廣播節目，以藝文工作者的廚房為節點，串聯起散落在藝術週邊的大小事件。第一集：糌粑球 材料1. 青稞粉 半碗2. 奶油 1湯匙3. 鹽 少許4. 熱水 做法將炒熟的青稞粉半碗，奶油與少許鹽巴放入碗中，分數次增添熱水，直到青稞粉成半糊狀，以手捏成團食用。 （圖片由李奎壁繪製） 藝術家丹增熱珠（Tenzing Rigdol）1982年出生於尼泊爾難民社群，2002年獲得美國的…

共5集（每集約15-20分鐘） 廚房在現代生活空間當中看似微不足道，卻往往能夠立即看出居住者的偏好、經濟狀況與社交網絡。在印度，一名合格的中產階級主婦並不在廚房中勞動，她的工作主要是精準掌控出現在房子裡，不同種性與階層的勞動者，讓他們在適切的時間裡完成當日任務，包含宰殺、烹飪與清潔。而在德里的難民營，由於國際組織的奧援，難民得以有餘裕為賤民階級提供庇護所，從之建立起特殊的經濟網絡。〈Kha Kha－廚房計畫〉將利用今年七月到十月的旅印期間，進入當地藝文工作者的廚房，透過烹調一餐的時間，邀請當地藝術家與藝文工作者分享自己對於飲食、文化與近年來南亞文化政策上的觀察。我將攜帶隨身的錄音器材錄下這些在烹調過程中發生的談話，製作為廣播節目，以藝文工作者的廚房為節點，串聯起散落在藝術週邊的大小事件。第一集：糌粑球 材料1. 青稞粉 半碗2. 奶油 1湯匙3. 鹽 少許4. 熱水 做法將炒熟的青稞粉半碗，奶油與少許鹽巴放入碗中，分數次增添熱水，直到青稞粉成半糊狀，以手捏成團食用。 （圖片由李奎壁繪製） 藝術家丹增熱珠（Tenzing Rigdol）1982年出生於尼泊爾難民社群，2002年獲得美國的…