durée : 00:53:51 - Manu Guerrero - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Manu Guerrero** à la Une

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Les Andes et le jazz afro\-américain se rencontrent dans la musique de [**Manu Guerrero**](https://www.manuguerrero.com/). Après une carrière de sideman éclectique, le pianiste franco\-péruvien, né à Toulon, nous dévoile enfin ses compositions. Accompagné de musiciens de renom, Manu nous invite quelque part entre le Pérou et la France. Tout un voyage ! **Un jazz rythmé aux accents sud\-américains et aux racines nord\-américaines.**

D'origine péruvienne et né en France, Manu Guerrero a été immergé toute sa vie dans des cultures différentes. À six ans, il commence l'étude du piano classique puis à l'adolescence, découvre le jazz qu'il ne cessera de jouer et écouter. D'abord autodidacte, puis se perfectionnant auprès de jazzmen expérimentés, Manu crée peu à peu son propre style, son propre son. En 1999, le jeune toulonnais part en tournée avec Carole Fredericks. Commence alors une carrière de sideman auprès de quelques stars de la chanson française (Céline Dion, Michel Sardou, J.J Goldman, M Pokora...). Près d'une cinquantaine d'artistes et de disques à son palmarès, au service des autres. Parallèlement, il reste actif dans le milieu du jazz et y fait des rencontres importantes qui le pousseront à présenter ses compositions.

« Chi va piano, va sano e va lontano » ! Manu aura appliqué ce proverbe longtemps avant de présenter son premier album « **[Nuevo Mundo](http://www.cdzmusic.com/release/manu-guerrero/)** » qui sort chez Jazz Family. Le temps de l'introspection, l'inspiration. Le temps de rencontrer **Samy Thiebault, Minino Garay, Felipe Cabrera** et **Lukmil Perez** qui viennent souligner les rythmes sud\-américains de sa musique, transcender sa puissance et sa poésie andine. Ils viennent jouer en altitude où l'oxygène est plus rare.

À noter que depuis octobre 2017 et jusqu’en mars 2018, Manu Guerrero joue en piano solo en première partie de Michel Sardou. Occasion de tester la réaction d’un public populaire et non amateur de jazz.

## **Où écouter Manu Guerrero**

* jeudi 29 mars à 21h au [Sunside](http://www.sunset-sunside.com/2018/3/artiste/2871/5156/) à **Paris (75)** pour la sortie de l’album “Nuevo Mundo” chez Jazz Family

Samy Thiebault (saxophone ténor)

Manu Guerrero (piano)

Felipe Cabrera (contrebasse)

Minino Garay (percussions)

Stephane Adsuar (batterie)

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## **Programmation musicale**

**Manu Guerrero « Nuevo Mundo »**

_Belleville la nuit_ (Manu Guerrero)

Jazz Family

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**Manu Guerrero « Nuevo Mundo »**

_Nuevo Mundo_ (Manu Guerrero)

Jazz Family

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**Jaime Delgado Aparicio « El Embajador »**

_Sayonara Blues_ (Horace Silver)

Vampisoul 086

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**Bobo Stenson « Contra la indecision »**

_Cancion contra la indecision_ (Silvio Rodriguez)

ECM 2582

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**Freddie Redd « Shades of Redd »**

_Olé_ (Freddie Redd)

Blue Note 14375

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**Louis Sclavis « Napoli's Walls »**

_Divinazione moderna 1_ (Louis Sclavis)

ECM 1857

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**Shahin Novrasli « Emanation »**

_Misri Blues_ (Shahin Novrasli)

Jazz Village 9570141

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**Roberto Negro « La Scala »**

_Enjambée_ (Roberto Negro)

Ayler 138

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**Florian Hoefner « Coldwater Stories »**

_With the North Atlantic_ (Florian Hoefner)

Origin 82740

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**Tarek Yamani « Peninsular »**

_Hala Land_ (Tarek Yamani)

Edict

{% image b64c726c-99cf-4030-a8ae-67423a3b42b8 %} - réalisé par : Fabien Fleurat

durée : 00:54:17 - Martial Solal - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Martial Solal** à la Une

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* **3 invitations pour 2** à gagner pour le concert de **Iván "Melón" Lewis et The Cuban Express** samedi 20 janvier à 21h à l'[Astrada](http://www.jazzinmarciac.com/spectacle/ivan-melon-lewis-cuban-swing-express) à **Marciac (32)**. Cliquez sur "**contactez\-nous**" et laissez vos nom et prénom. 1 invitation pour 2 pour les **3 premiers mails**.

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En juin 1966, invité par le producteur et auteur américain Ross Russell, **Martial Solal** a voyagé à Los Angeles pour enregistrer ses sessions de piano oubliées et inédites. Ross Russell, qui avait lancé le légendaire label Dial Records en 1946 pour enregistrer Charlie Parker, a passé plusieurs années loin de la scène jazz après avoir fermé Dial en 1949\. Quand il a décidé de remettre les pieds dans l’industrie du disque, il a organisé une série d’enregistrements au Glendale’s Whitney Studio, qui possède un magnifique Steinway. Malheureusement, le nouveau projet de Ross Russell n’a pas porté ses fruits et les enregistrements de Martial Solal n’avaient jamais vu le jour.

Aujourd’hui, nous pouvons enfin les entendre en double CD « **Solo Piano, Unreleased 1966 Los Angeles, Vol 1** ». Ils montrent un Martial Solal étincelant, inventivité et virtuosité éblouissantes, faisant preuve d’un sens de l’humour consommé dans son jeu. L’originalité de ses idées, de pair avec un contrôle parfait et une technique particulièrement élégante, le mettent in situ sur un pied d’égalité avec les plus grands pianistes américains.

## Du 19 au 23 février, [Grands Entretiens](https://www.francemusique.fr/emissions/les-grands-entretiens) est consacré à **Martial Solal, par Yvan Amar**.

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durée : 00:54:40 - invitée : Yaël Angel - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Yaël Angel** invitée d'Alex Dutilh

* **10 CD à gagner** en répondant **correctement** à la question posée par Alex Dutilh. Cliquez sur "**contactez\-nous**" et laissez vos nom, prénom et **adresse postale**. 1 CD pour les **10 premières bonnes réponses**. Bonne chance !

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**Yaël Angel** est d’abord une **chanteuse** de jazz. Elle est aussi une **auteure** de talent. Yaël Angel a composé des paroles sur des mélodies et improvisations jusque là instrumentales de Miles Davis, Ornette Coleman et Wayne Shorter. Avec la complicité du pianiste **Olivier Hutman**, du contrebassiste **Yoni Zelnik** et du batteur **Tony Rabeson**, ces morceaux phares du jazz deviennent des chansons et font leur entrée dans le répertoire vocal.

Cette envie, somme toute fort naturelle pour une vocaliste, de chanter sur des mélodies qui l’ont émue, a entraîné un superbe travail d’écriture : “_Ma plume devait rencontrer la musique, puisque celle\-ci lui préexistait, mais aussi le style de ma voix et mon désir de message, tout cela, sans trahir l’essence du morceau et la volonté présumée du compositeur. Un mot pour une croche \- ce mot et pas un autre \- une syllabe découpée sur une mesure, le respect d’une inflexion de la trompette de Miles Davis, d’un glissando du saxophone de Wayne Shorter, de l’intensité de la complainte d’une “_ Lonely Woman _“ telle que l’a dépeinte Ornette Coleman : tout cela a vécu et mûri en moi longtemps avant que la dernière corde vocale soit posée_“ (Yaël Angel).

Elle livre également un vibrant hommage à Thelonious Monk, à l’occasion du centième anniversaire de sa naissance, avec une composition qui lui est dédiée : Melodies of Monk , et trois de ses illustres thèmes, dont le sublime _Round Midnight_ qu’elle arrange et chante magnifiquement, avec une sobriété pleine d’émotion.

## **Où écouter Yaël Angel**

* jeudi 1er février à 21h au [Sunside](http://www.sunset-sunside.com/2018/2/artiste/2857/5125/) à **Paris (75)** pour la sortie de l’album “Bop Writer”

Yaël Angel (chant)

Olivier Hutman (piano)

Yoni Zelnik (contrebasse)

Tony Rabeson (batterie)

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durée : 00:54:39 - Pierre de Bethmann - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Pierre de Behtmann** à la Une

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* **3 invitations pour 2 à gagner** pour le concert de **Mônica Passos** vendredi 19 janvier à 20h30 au [Théâtre Denis](https://www.facebook.com/events/145783089369915/) à **Hyères (83)**. Cliquez sur "**contactez\-nous**" et laissez vos nom et prénom. 1 invitation pour 2 pour les **3 premiers mails**.

* **3 invitations pour 2 à gagner** pour le concert de **Andreas** **Schaerer et Lucas Niggli + Marc Perrenoud Trio** vendredi 19 janvier à 21h au [Pannonica](http://www.pannonica.com/site/concerts/schaerer-niggli-marc-perrenoud-trio-nature-boy/) à **Nantes (44).** Cliquez sur "**contactez\-nous**" et laissez vos nom et prénom. 1 invitation pour 2 pour les **3 premiers mails**.

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“Deux ans et près de soixante concerts après la parution du premier volume en 2015, "**Essais, Vol 2**" est la quatrième production du label Aléa, le deuxième volume de nos “Essais” en trio.

**Sylvain Romano, Tony Rabeson** et moi continuons donc notre histoire, glanant les idées au gré de l’expérience commune, continuant à explorer diverses traditions musicales, soumettant nos choix à diverses options d’arrangement, et plus encore à l’esprit du moment.

Ce même esprit qui nous a une nouvelle fois mené vers le studio Recall en juin 2017, pour enregistrer dans une configuration toujours plus proche des conditions de concert, et dans ce lieu exceptionnel qui sait aussi bien suspendre le temps que capter les énergies brutes de ceux qui ne demandent qu’à jouer.

Tout cela donc pour cette **sélection de dix morceaux datant de 1707 à 1985**, écrits par divers compositeurs issus des deux bords de l’océan Atlantique, et que certains qualifieront peut\-être de standards.” [_Pierre de Bethmann_]

Né en 1965 à Paris, **Pierre de Bethmann** est musicien depuis 1995, après plus de quinze ans d’étude classique du piano, un diplôme de l’ESCP en 1987, et un an passé au Berklee College of Music à Boston en 1989\. Il fut co\-leader du trio **Prysm** de 1994 à 2001, qui enregistra notamment quatre albums pour Blue Note. Il dirigea ensuite le projet Ilium à partir de 2002, puis le **Medium Ensemble** depuis 2012, avec lequel il poursuit un important travail d’écriture musicale. En 2013 il se remet également au trio.

Il a déjà mené plusieurs résidences artistiques, à l’image de celle qu’il poursuit actuellement au sein du Théâtre de Saint Quentin en Yvelines. Grand Prix de l’Académie Charles Cros en 2016, Victoire du Jazz en 2008, prix Django Reinhardt en 2004, Django d’Or en 1998 et premier prix du Concours de la Défense en 1994, Pierre de Bethmann enseigne au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris.

## **Où écouter Pierre de Bethmann**

* vendredi 02 et samedi 03 février à 21h30 au [Sunside](http://www.sunset-sunside.com/2018/2/artiste/1117/5123/) à **Paris (75)** pour la sortie de l'album "Essais / Volume 2" chez Aléa

Pierre de Bethmann (piano)

Sylvain Romano (contrebasse)

Tony Rabeson (batterie)

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durée : 00:54:03 - Tom Harrell - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Tom Harrell** à la Une

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* **3 invitations pour 2** à gagner pour le concert de **Kamilya Jubran et Sarah Murcia** mardi 16 janvier à 20h à la [Dynamo de Banlieues Bleues](https://www.banlieuesbleues.org/1_agenda.php) à **Pantin (93)**. Cliquez sur "**contactez\-nous**" et laissez vos nom et prénom. 1 invitation pour 2 pour les **3 premiers mails**.

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Un sacré parcours que celui de [**Tom Harrell**](http://www.tomharrell.com/)… Après avoir débuté sa carrière professionnelle comme trompettiste dans le groupe de Stan Kenton en 1969, il a enregistré son premier album en leader en 1976 et compte actuellement 30 albums à son actif, avec ce tout nouveau **“[Moving Picture](http://www.jazzdepot.com/)**” qui paraît chez HighNote.

On a pu lire que Tom Harrell a participé à 260 enregistrements, mais c’est en prenant en compte ceux où il apparaît comme arrangeur, une facette largement méconnue de son immense talent. Depuis qu’il a signé chez HighNote Records en 2007, le trompettiste a principalement travaillé en quintet mais on le retrouve en quartet avec “Trip”, en sextet avec deux contrebasses sur “Color Of Dream” et sur “First Impressions”, encensé par la critique, avec un ensemble de chambre jouant la musique de Debussy et Ravel.

Avec “Moving Picture”, Tom dirige un quartet où il est le seul cuivre (trompette et bugle), offrant à ses multiples fans le plaisir d’en entendre plus quant à ses solos au format jazz, accompagné par **Danny Grissett (piano), Ugonna Okegwo (contrebasse) et Adam Cruz (batterie)**.

## **Où écouter Tom Harrell**

* du mardi 16 au dimanche 21 janvier à 20h30 et 22h30 au [Village Vanguard](https://www.villagevanguard.com/schedule) à **New York (USA)**

Tom Harrell (trompette)

Jaleel Shaw (saxophone alto)

Danny Grissett (piano)

Ugonna Okegwo (basse)

Joe Dyson (batterie)

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durée : 00:54:23 - Black Saint & Soul Note - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Black Saint et Soul Note** à la Une

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Après les succès des deux volumes de la compilation **Journey Into Deep Jazz sur [BBE](https://www.bbemusic.com/)**, **Jean\-Claude**, le célèbre patron du magasin de disques _**If Music**_ à Londres, lance une nouvelle série intitulée **Introduction To...**. Celui que l’on qualifie d’encyclopédie vivante de la musique inaugure cette collection en s’attelant aux prestigieux catalogues **Black Saint** et **Soul Note**, considérés comme la réponse italienne au label **Blue Note**, comptant plusieurs centaines de références jazz entre 1975 et 2008\. **Fondé par Giacomo Pellicciotti** (producteur de l’album séminal “Katcharpari” de Enrico Rava), Black Saint a notamment marqué les esprits avec sa toute première sortie en 1975 : l’album “Black Saint” de Billy Harper, qui survient deux ans après “Capra Black”, son brillant premier essai sur Strata\-East. S’inspirant de la démarche de Horo, autre mythique label italien de jazz, Black Saint a produit des disques d’artistes américains sur son territoire \- profitant des tournées transalpines de ces derniers \- mais a également publié des œuvres enregistrées Outre\-Atlantique.

Pendant près de trois ans, **Black Saint a valorisé le gratin du jazz afro\-américain alternatif** : Archie Shepp, Don Cherry, Oliver Lake, Muhal Richard Abrams, Malachi Favors et Hamiet Bluiett, pour ne nommer qu’eux. Mais le label va connaître des difficultés financières et plusieurs repreneurs vont se succéder. **En 1978, Giovanni Bonandrini et son équipe rachètent la marque et développent une seconde entité : Soul Note**. Et le premier projet à voir le jour n’est autre qu’un nouvel effort de Billy Harper. Le succès critique continue d’être au rendez\-vous durant une bonne partie des années 80s, la maison italienne se voyant attribuer le _Down Beat Jazz Award_ de 1984 à 1989\. Cette année\-là, le grand Sun Ra signera son projet “Hours After” sur Black Saint…

Célébrant les dix premières années de Black Saint et Soul Note, la compilation se veut être **une vitrine significative de ces deux prestigieux labels italiens**, une porte d’entrée idéale pour ceux qui viendraient à découvrir cette avant\-garde jazz en provenance de Lombardie.

## **Programmation musicale**

**Archie Shepp « You'll Need This, Soul Note and Black Saint »**

_Down Home New York_ (Archie Shepp)

BBE 415

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**Air « You'll Need This, Soul Note and Black Saint »**

_B.K._ (Steve McCall)

BBE 415

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**Hamiet Bluiett « You'll Need This, Soul Note and Black Saint »**

_Oasis_ (Hamiet Bluiett)

BBE 415

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**John Stubblefield « You'll Need This, Soul Note and Black Saint »**

_Confessin'_ (John Stubblefield)

BBE 415

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**George Adams, Dannie Richmond « You'll Need This, Soul Note and Black Saint »**

_Joobubie_ (Hugh Lawson)

BBE 415

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**Enrico Rava, String Band « You'll Need This, Soul Note and Black Saint »**

_Verde Que Eu Te Quero Ver_ (Nana Vasconcelos)

BBE 415

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durée : 00:54:24 - Willem Breuker - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Willem Breuker** à la Une

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> Texte extrait du coffret de 11 CD « [**Out of the Box**](http://www.willembreuker.com/project/cd-box-wkb/) » publié par **Bvhaast**, par **Jean Buzelin**

**Souvenirs de Willem…**

Par un bel après\-midi d’automne, le lundi 4 octobre 1976, un jeune couple de Français, en voyage de noces à Amsterdam, sonne à la porte d’une maison de la 2e Oosterparkstraat – ils avaient trouvé l’adresse au dos d’une pochette d’un des premiers disques **BVHaast** – et… **Willem Breuker** leur ouvre. « _Parlez\-vous français ? – Non, mais mon bassiste est là qui parle français_. » Le même jour, ils font donc également connaissance avec Arjen Gorter.

Après cette rencontre amicale, ils repartent avec, sous le bras, divers cadeaux et documents, dont le disque « Live in Shaffy » et son encombrante pochette triangulaire, bien enveloppée pour reprendre le train pour Paris…

Quelques années plus tôt, j’avais acheté à Gérard Terronès la fameuse « boîte de chocolats » renfermant les deux disques ICP 007/008\. Stupéfaction et révélation : en pleine période du _post free_ afro\-américain – résidaient alors en France Archie Shepp, Anthony Braxton, l’Art Ensemble of Chicago, Frank Wright, etc. – je tombais sur **des musiques inouïes, cocasses, provocatrices, parodiques, à mille lieues du « jazz » tel qu’on pouvait le concevoir à l’époque**.

Enfin, après une attente qui parut interminable, le **Willem Breuker Kollektief** (on ne connaissait même pas encore le nom de l’orchestre) se présenta, le 26 octobre 1975, sur la scène du Festival de Massy, au sud de Paris, en toute fin de programme, et offrit aux spectateurs médusés un **concert\-spectacle renversant**, à l’image d’Arjen Gorter s’écroulant sous sa contrebasse, et de la batterie de Rob Verdurmen mise en pièces par les musiciens de l’orchestre, le tout servi par une puissance de jeu peu commune qui provoqua un véritable choc auprès des spectateurs. Le soir même, nous achetions les premiers disques BVHaast, dont le célèbre "sac à patates" qui abritait « Baal, Brecht, Breuker ».

Dès le printemps 1976, le Kollektief était de retour à Paris et de nouveau à Massy (le 12 juin en pleine canicule au milieu des grands immeubles) et ce fut le commencement d’**un engouement populaire qui dura trois décennies**, en même temps que d’une réserve polie, une sorte de gêne, voire un léger mépris de la part d’un certain milieu du "jazz parisien" dérangé dans ses certitudes, alors que **l’orchestre provoquait l’enthousiasme**, **la joie** **et** **les rires francs** **du public** sur toutes les scènes de province et suscitait des rappels sans fin.

Gérard Terronès organisa chaque année une tournée française de dix ou vingt concerts et tous les festivals importants accueillirent à bras ouverts le Kollektief (Paris et Juan\-les\-Pins exceptés, sans commentaires…). L’année suivante, le 26 février 1977, séduits par **la dimension sociale de sa démarche musicale**, nous invitions Willem, ainsi qu’Arjen, à la maison et réalisions une interview qui fut publiée dans le magazine _Jazz Hot_ en mars 1978, juste après l’enregistrement du disque « A Paris, Summer Music » produit par Terronès ; le début d’une longue et indéfectible amitié…

Nous assistions à tous les concerts du Kollektief à Paris, en région parisienne et, quand nous le pouvions, en province, comme lors de la mémorable série donnée au Festival d’Avignon en 1980\. Nous échangions avec Willem et le recevions aussi souvent que possible. Il vit naître et grandir nos trois enfants pour qui il était leur "Tonton Willem" et fit même monter notre petit garçon sur scène pour parasiter un solo de piano de Henk de Jonge au festival de La Seyne\-sur\-Mer en 1993 !

C’est ainsi que, jusqu’au début du XXIe siècle, le seul orchestre régulier du Vieux\-Continent illumina de nombreuses scènes françaises, en présentant parfois des programmes particuliers consacrés aux musiques de films, à Gershwin avec le Mondriaan Strings… Jusqu’à ce que divers facteurs : influence des modes, changements de goûts du public, etc., auxquels s’ajouta malheureusement la maladie de Willem, ne contribuent à espacer les prestations de l’orchestre.

La dernière fois que Willem Breuker le dirigea en France, ce fut au festival de Coutances le 17 mars 2009 : près de trois heures de musique devant trois salles pleines au théâtre. Près de 35 ans après sa première apparition dans le pays ! A l’heure où les mémoires semblent s’effacer, quel bonheur de retrouver, et de découvrir pour beaucoup, l’œuvre d’une des plus grandes figure et conscience de la musique européenne des 40 dernières années.

* Indispensable : **« Willem Breuker »**, aux éditions **[Parenthèses](https://www.editionsparentheses.com/willem-breuker?idart=150&nouveauA=rechercheA&recherche=Willem%20Breuker),** le seul livre qui lui soit consacré , écrit par Jean et Françoise Buzelin.

## **Programmation musicale**

**Willem Breuker « Out of the box / CD 1 : Big chunks »**

_Amsterdam rhapsody overture_ (Willem Breuker)

Bvhaast 12016/1

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 1 : Big chunks »**

_Duke Edward / Misère_ (Willem Breuker)

Bvhaast 12016/1

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 2 : Songs and more »**

_Concertino n°5 en fa min : Adagio_ (Unico Wilhelm graaf van Wassenaer)

Bvhaast 12016/2

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 3 : Plays and movies »**

_La valse de la bourgeoisie_ (Willem Breuker)

Bvhaast 12016/3

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 4 : Heibel / Fuss »**

_I gave all my love to you_ (Willem Breuker)

Bvhaast 12016/4

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 6 : Umea 1978 »**

_Waddenzee suite_ (Willem Breuker)

Bvhaast 12016/6

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 8 and 9 : Faust »**

_Faust : The Archangel and the Devil_ (Willem Breuker)

Bvhaast 12016/8\-9

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 10 and 11 : Happy hour »**

_Husse II_ (Willem Breuker)

Bvhaast 12016/10\-11

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durée : 00:54:03 - André Hodeir - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **André Hodeir** à la Une

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**André Hodeir** (1921\-2011) est l'un des compositeurs et critiques les plus reconnus du monde du jazz. Il débute sa carrière en tant que violoniste et l’abandonne trois ans après son entrée au Conservatoire de Paris en 1942, pour se concentrer sur son travail d'arrangeur et d'écrivain.

Pour Hodeir, qui avait une formation classique mais qui se sentait attiré par l'esthétique du jazz, il y avait un enjeu à transcender le cadre de sa technique pour l’utiliser dans le jazz. Pour y parvenir, en 1949 il va se terrer dans le silence jusqu'en 1954, date à laquelle il fait son premier enregistrement au sein du **Jazz Groupe de Paris**. Cette opportunité lui a donné une chance de concrétiser les concepts sur lesquels il travaillait en ermite depuis cinq ans. **"_A l'époque de la création du Jazz Groupe de Paris, il n'y avait rien de sûr dans mon écriture, c'était un ensemble d’ébauches qu'il me fallait essayer. C'est aussi la raison pour laquelle j'ai donné le titre “Essais” aux pièces issues de ce projet._ "**

André Hodeir a écrit des pièces que l’on peut qualifier d’avant\-gardistes pour cette formation, parmi laquelle figuraient certains des meilleurs solistes de la scène jazz parisienne. Leur effort collectif (des mois de répétitions pour une poignée de compositions) les a amenés à devenir l'une des formations de jazz les plus recherchées en Europe, et les enregistrements d’André Hodeir avec eux l’ont amené à faire ses débuts américains pour le label Savoy. Pour cette nouvelle session, il a mis sur pied un groupe de jazzmen américains qui revisitera ses six premiers **_Essais_** et enregistrera trois nouvelles compositions originales.

En 1957, c’est John Lewis qui décrit le mieux l'attitude musicale de Hodeir dans un article de DownBeat, lorsqu'il dit : «_**Il donne des idées, des directions et des choses à faire.** Son travail lui\-même a de la valeur, mais il montre aussi à d'autres par son travail ce qui peut être fait dans de nombreux domaines._ "

**Le Jazz Groupe de Paris

“Essais”**

André Hodeir (composition, arrangement, direction)

Jean Liesse, Buzz Gardner (trompette)

Nat Peck (trombone)

Jean Aldegon (saxophone alto)

Bobby Jaspar (saxophone ténor)

Armand Migiani (saxophone baryton)

Sadi (vibraphone)

Pierre Michelot (basse)

Jacques David (batterie)

Paris, 13 décembre 1954

**Le Jazz Groupe de Paris

“Joue André Hodeir”**

André Hodeir (composition, arrangement, direction)

Jean Liesse, Roger Guérin (trompette)

Nat Peck (trombone)

Jean Aldegon (saxophone alto)

Georges Grenu (saxophone ténor)

Armand Migiani (saxophone baryton)

Sadi (vibraphone)

Pierre Michelot (basse)

Christian Garros (batterie)

Paris 26\-27 juin 1956

**“American Jazzmen Play Hodeir’s Essais”**

André Hodeir (composition, arrangement, direction)

Donald Byrd, Idrees Sulieman (trompette)

Frank Rehak (trombone)

Hal McKusick (saxophone alto, clarinette basse)

Bobby Jaspar (saxophone ténor, flûte)

Jay Cameron (saxophone baryton, clarinette, clarinette basse)

Eddie Costa (piano, vibraphone)

George Duvivier (basse)

Bobby Donaldson (batterie)

Annie Ross (voix)

Hackensack, 4 et 5 mars 1957

**Jazz Cantata

“Jazz et jazz”**

André Hodeir (arrangement, direction)

Roger Guérin, Christian Bellest (trompette)

André Paquinet (trombone)

Pierre Gossez (saxophone alto)

Georges Grenu (saxophone ténor)

Armand Migiani (saxophone baryton)

Jean\-Pierre Drouet (vibraphone)

Pierre Michelot (basse)

Christian Garros (batterie)

Christiane Legrand (voix)

Paris, automne 1960

**Flautando

“Jazz et jazz”**

André Hodeir (composition, arrangement, direction)

Raymond Guiot (flûte)

Martial Solal (piano)

Pierre Michelot (basse)

Kenny Clarke (batterie)

Paris, automne 1960

**Jazz et jazz

“Jazz et jazz”**

André Hodeir (composition, arrangement, direction)

Martial Solal (piano)

Groupe de Recherches Musicales (sons)

Paris, 1952, plus Martial Solal à l’automne 1960

## **Programmation musicale**

**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz et jazz_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Cross Criss_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Criss Cross_ (Thelonious Monk)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Evanescence_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Paraphrase_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_The Alphabet_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Flautando_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz cantata : A shout : Le rêve inviolable_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz cantata : A sketch : Souvenir de lui\-même_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz cantata : A scat : Multiple et solitaire_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz cantata : A ballad : Connaît\-il son désir_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz cantata : A horn : Vivre encore une vie_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz cantata : A chord : Dans l'attente nocturne_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**

_Jazz cantata : A vocalizing : Déjà vit\-il sa mort_ (André Hodeir)

Fresh Sound Records FSRCD945

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durée : 00:54:08 - Jazzonze Festival - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **JazzOnze+ Festival** à la Une

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Fêter ses 30 ans (de jazz) laisse des traces.

On ne va pas se mentir, le **[Festival Jazz Onze+](https://jazzonzeplus.ch/)**, désormais heureux jubilaire de **30 éditions**, n’est pas issu d’un âge d’or de la note bleue. Déjà que son aîné de 20 ans, le Montreux Jazz Festival, apparaissait dans la queue de la comète – avec toutefois l’astre noir de Miles Davis en bonus –, la manifestation lausannoise, elle, naissait dans des années 1980 où les succès du jazz commençaient parfois à sentir la naphtaline ou, pire, le parfum du compromis.

C’est d’ailleurs tout le mérite de ce rendez\-vous fidèle (malgré quelques absences) **d’avoir su garder une trajectoire inflexible** quand il a fallu naviguer dans les courants d’un bleu aussi profond que la matrice de cette musique. Non pas que Onze+ ait jeté son dévolu sur un catéchisme supposé plus orthodoxe qu’un autre. Mais – et cette double compilation anniversaire le démontre avec bonheur –, le festival **a su varier la lettre en gardant toujours en tête l’esprit de la source**. Cette vivacité d’approche a fait rebondir la programmation sur une belle diversité, sans jamais quitter pour autant des yeux (et des oreilles) les rivages d’un giron jazz aussi vaste que conscient de ses origines, mais où l’innovation le disputait à l’improvisation.

En deux mots comme en cent, les éditions successives n’ont jamais trahi le sens de leur appellation : jazz ! Et ce respect inventif d’une tradition sommée de se réinventer à l’ère de la globalisation mérite révérence. Que les artistes invités se décrochent d’un ciel étoilé par le mythe, qu’ils prennent l’accent romand d’un terreau musical plus local, Onze+ a joué – et joue évidemment encore – **le rôle d’un carrefour, d’une oasis où les jazzmen de toutes origines peuvent croiser leurs routes.**

L’Amérique y assure sa place proéminente – il suffit de citer les trois générations présentes sur l’album avec Charles Lloyd, Joshua Redman, Christian Scott – sans oublier sa face plus sombre et radicale, avec la présence régulière de musiciens de Chicago, indéfectiblement soutenus par Serge Wintsch. L’Europe, si importante dans le renouveau et les prolongements de cette musique, s’y décline autant dans ses raffinements (Richard Galliano, Joachim Kühn, Paolo Fresu…) que dans ses élans subversifs (The Instant Composer Pool Orchestra, qui ferme d’ailleurs la marche de ce double CD). Les ornements du monde (l’Albanie d’Elina Duni, la Tunisie de Dhafer Youssef) s’enlacent aux teintes bleutées de l’ensemble, sans jamais que la manifestation ne se soit revendiquée de l’étiquette world. Et les Suisses y ont toujours glané une place de choix, des vétérans à la jeune garde, soit de Popol Lavanchy à Marc Perrenoud.

Expert du live, **Onze+ grave son premier disque**, sous forme de collection de souvenirs. Si vous l’écoutez attentivement plusieurs fois, **vous finirez par le fuir pour retrouver la salle où chacun de ces morceaux a été enregistrés**. Irrésistiblement.

**_Boris Senff_**

## **Comment se procurer le CD**

* **L’album double CD 30e anniversaire** peut être commandé au prix de 25 euros (frais d’envoi inclus) à [email protected]

## **Programmation musicale**

**George Adams « Jazzonze+ festival Lausanne »**

_Besame mucho_ (Consuelo Velasquez)

Suisa

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**Joshua Redman « Jazzonze+ festival Lausanne »**

_Trinkle tinkle_ (Thelonious Monk)

Suisa

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**Dhafer Youssef « Jazzonze+ festival Lausanne »**

_Aya_ (Dhafer Youssef)

Suisa

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**Elina Duni « Jazzonze+ festival Lausanne »**

_Yiati den m'agapas_ (trad. Grèce)

Suisa

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**Christian Scott, Atunde Adjuah « Jazzonze+ festival Lausanne »**

_New heroes_ (Christian Scott)

Suisa

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durée : 00:54:41 - Blue Note NYC, histoire d'un club (5/5) : les coulisses - par : Alex Dutilh - ## **Au sommaire aujourd'hui**

* **Une histoire du Blue Note**

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Si la création de la maison de disques Blue Note remonte à 1939, c’est en 1981 que **Danny Bensusan** a fondé le club new\-yorkais devenu le rendez\-vous obligé des guides de New\-York. Rien ne destinait cet homme de l'ombre et visionnaire né à Casablanca à se retrouver à la tête d’un club de jazz, si ce n’est un incroyable concours de circonstances qu’il nous raconte par le menu.

Depuis bientôt 37 ans, le **[Blue Note](http://www.bluenotejazz.com/newyork/)** accueille le gratin du jazz à Greenwich Village (131 West 3rd Street, entre la 6ème Avenue et Macdougal Street). Il faut dire que Ray Brown avait donné un joli coup de pouce au départ, amenant sur un plateau le Modern Jazz Quartet pour l’inauguration, Oscar Peterson, Lionel Hampton, Sarah Vaughan ou Dizzy Gillespie… C’est au Blue Note que Keith Jarrett a enregistré et publié l’intégrale d’une semaine entière avec son trio. Au Blue Note encore que Chick Corea s’est installé pendant deux mois avec un groupe différent chaque soir pour célébrer son 75ème anniversaire. Là encore que Ray Charles se produisait une semaine chaque année.

Danny Bensusan détaille son **incroyable success story** : il vient d'ouvrir un Blue Note à Pékin, après ceux de New York, Tokyo, Nagoya, Milan, Rio, Hawaï et de la Napa Valley… Auparavant il a créé un label, **Half Note**, sur lequel il publie des concerts enregistrés dans ses murs. Le lundi soir, contrairement aux autres clubs de la ville qui perpétuent la tradition des big bands, ce sont les nouveaux talents qui apparaissent au Blue Note. Et il continue d’innover en fin de semaine en programmant des Late Night avec DJ qui amènent un public plus jeune à 0h30\. **_Very chic !_**

## **Programmation musicale**

**Chick Corea « Further Explorations »**

_Peri's Scope_ (Bill Evans)

Concord 33364\-02

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**James Carter, John Medeski « Heaven on Earth »**

_Slam's Mishap_ (Lucky Thompson)

Half Note 4542

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**Keith Jarrett « At the Blue Note, the Complete Recordings »**

_Partners_ (Charlie Parker, Keith Jarrett)

ECM 527638\-2

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**Kenny Werner « Balloons »**

_Sada_ (Kenny Werner)

Half Note 4546

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**Charles Tolliver Big Band « Emperor March »**

_In the Trenches_ (Charles Tolliver)

Half Note 4539

{% image 2745db2f-440e-42bc-9a3d-c004138b3d72 %} - réalisé par : Fabien Fleurat