La Hora Faniática

Sucedió en el año de 1980. Johnny Pacheco

que ya llevaba varios álbumes con Celia Cruz en solitario y con Celia junto a

Justo Betancourt, y toda una historia larguísima junto a Pete El Conde

Rodríguez, decidió unir estas dos voces únicas en una producción que salió

publicada bajo el sello Vaya. Para ello convocó a los mejores músicos que tenía

alrededor y escogió un repertorio basado en sus gustos personales. Nueve

canciones en total, entre las que destacó La Dicha Mía, pero todas fueron

excelentes. El título del álbum fue Celia, Johnny and Pete y aún hoy sigue

siendo una pieza magnífica de salsa. 

A finales de 1962 el violinista Pupi

Legarreta entró en contacto con las directivas del sello Tico Records y en

menos de lo que canta un gallo se organizó la grabación de su álbum debut como

solista. Se tituló Salsa Nova y salió publicado al año siguiente. Dos hechos

hicieron que este disco trascendiera en el tiempo: uno fue el impecable trabajo

musical, lo que daría pie a que Fania Records, cuando adquirió Tico, lo

relanzara en 1976 con el título Toda la Verdad en su filial Vaya. Y dos, que

fuese uno de los primeros discos en la historia de la música latina en Nueva

York que usara la palabra salsa en su carátula. De modo que la historia de

Salsa Nova hoy en La Hora Faniática. 

En 1987 Eddie Palmieri finalizó su

contrato con Fania Records. La verdad es que hacía tiempo que no había otra

relación entre el rumbero del piano y la firma de Masucci que la contractual.

Siempre habían estado deambulando entre el amor y el odio y el propio Palmieri

ya se había salido de la firma anteriormente para grabar con CBS y con Coco.

Pero contratos son contratos y en ese año quedaban algunos por cumplir. El

álbum en concreto se tituló The Truth, La Verdad y fue una maravilla, como no

podía ser de otra manera. Eddie Palmieri, Giovanni Hidalgo y Jerry Medina nos

cuentan como se hizo. 

Lola Rodríguez de Tió es la autora de la

letra de La Borinqueña, himno nacional de Puerto Rico. Independentista a

rabiar, vivió en Nueva York y escribió un poema titulado A Cuba en tiempo de la

guerra de independencia de España. Ese poema decía, entre otras cosas: “Cuba y

Puerto Rico son de un pájaro las dos alas, reciben flores o balas sobre el

mismo corazón”. Pues bien, esa frase luego tan famosa fue usada por Tito Puente

y Celia Cruz para titular un álbum legendario: Cuba y Puerto Rico Son, grabado

en 1966 para el sello Tico, cuya historia contaremos hoy en La Hora Faniática. 

Grabado en 1975 y lanzado a comienzos de

1976, Este Negro si es Sabroso no fue el primer disco en solitario del

inolvidable cantante Pete El Conde Rodríguez, pero si el que supuso un antes y

un después en su carrera individual. La razón fue por sobre todas las cosas, la

canción Catalina La O, que ya a estas alturas de la vida ha agotado todos los

adjetivos posibles desde magnífica hasta exquisita. Con entrevistas a Tite

Curet Alonso, Oscar Hernández y el propio El Conde Rodríguez hoy contaremos

como, quien y cuando se hizo un álbum que está entre lo mejor de lo mejor de la

salsa en La Hora Faniática. 

En 1984 Ray Barretto estaba cansado de la

salsa. No se sabe muy bien si ese cansancio se debía a los contratos leoninos

de Fania Records o al sonido en general, que había entrado en la espiral de

facilismo inaguantable para el otro “rey de las manos duras”. Pero lo cierto

es que seguía con Fania y seguía haciendo salsa. Tocaba en las noches del

famoso club Copacabana y los contratos para hacer guaguancó y son montuno le

llovían, aunque el gusanito del jazz seguía latente en su cuerpo y no sabía

como frenarlo. Pues bien, con ese grupo del Copacabana y acabada una relación

laboral con Oscar Hernández y sus amigos, que se iban por otros senderos,

Barretto grabó Todo se va a Poder, magnífica obra que representa sus años

finales como salsero. Esta es la historia de ese álbum en La Hora Faniática. 

Tico Records fue fundada en 1948 por

George Goldner. No fue la primera casa que grabó a artistas latinos, ni la

primera casa discográfica latina, pero si llegó a ser la más importante. Sus

primeros discos fueron en 78 rpm, y a partir de 1951 en 10 pulgadas, donde Tito

Puente y Tito Rodríguez alternativamente, fueron sus artistas más vendedores.

El último 10 pulgadas que grabó Tico fue de Machito, El Niche, y se hizo en

1955, el mismo año en que empezaron a producir long plays. Pues bien, el

primero LP, o sea el número 1001, fue Mamborama de Tito Puente, y el segundo

fue Cha Cha Cha at the Palladium de Machito. Y esta es la historia de ese álbum

en La Hora Faniática. Bienvenidos.

Un encuentro entre Eddie Palmieri y Barry Rogers en el club Triton del Bronx propició la fundación del conjunto La Perfecta en 1960. El lanzamiento de su primer álbum fue un hit marcado por lo llamativo de su propuesta en lo musical y en el formato instrumental. Pero fue hasta el álbum siguiente, La Perfecta Vol. II, lanzado en 1963, cuando sus canciones empezaron a convertirse en clásicos de la música latina. Y lo siguen siendo medio siglo más tarde. Esta es la historia de ese disco conocido mundialmente como El Molestoso en La Hora Faniática. 

Fue el segundo disco de Willie Colón para

Fania Records y se tituló The Hustler. El primero había sido El Malo, aunque en

su haber hay dos grabaciones en 45 rpm: "Fuego al Barrio" y "Se Baila Mejor" para

el sello Futura, filial de Alegre Records; y "Tu no Tienes Compasión" y "Por tu

Amor" para el sello Melódicos. Eran tiempos de búsqueda de un sonido definitivo

y de un estilo que logró con El Malo y que consolidó con The Hustler. Fue un

excelente trabajo que pondría a Colón y a su cantante Héctor Lavoe en el

firmamento de la música popular latina en el Nueva York de 1968. Y aunque

hicieron boogaloo, pasaron por encima del boogaloo y rompieron moldes. Y de eso

vamos a hablar hoy en La Hora Faniática.