Más allá de que los límites entre poesía y prosa no son definitivos ya hace tiempo y por ello surgió, entre otros términos, el "poema en prosa", en la actualidad se debate lo referente a la posibilidad de que una historia esté planteada en forma de poesía (esto sin olvidar que lo poético abarca todos los géneros literarios por su esencia). Aquí vamos a trabajar con algunos microrrelatos que circulan escritos como poemas. Como siempre, van los textos:

Ciencia ficción

Y si llegara un hombre verde

y si llegara un hombre verde

y si llegara un hombre verde o azul

en una nave.

Y si llegara.

Qué diría de mí tan despeinada,

sin adornos ni gracia.

qué diría de todos por mi culpa

Alba Torres (Cuba)

Transparencia 

Todos los atardeceres, la mujer se sienta en el patio de la casa. Si alguien la acompañara, vería cómo su cuerpo se vuelve transparente al compás de la sombra. Primero surge un mapa encendido de venas y vísceras; luego, más abajo, una población de huesos huecos por donde el viento corre como un golpe de música.

La mujer sonríe y levanta un brazo en la noche incipiente. Unos minutos más y se apagará el resplandor del hueso iluminado por canciones remotas, y ocultará la piel el color de la sangre.

Cuando todo concluye, ella guarda la silla bajo el alero y vuelve a la cocina, llevándose el secreto de la transparencia del mundo.

María Rosa Lojo (Argentina)

En muchas ocasiones las historias juegan con la confusión que el oyente o lector pueda experimentar ante un lenguaje que no le es propio, que proviene de otra generación o de un ámbito u oficio. Veamos las posibilidades que ello puede ofrecernos. Como siempre, va el texto:

Naufragio

¡Arriad el foque!, ordena el capitán. ¡Arriad el foque!, repite el segundo. ¡Orzad a estribor!, grita el capitán. ¡Orzad a estribor!, repite el segundo. ¡Cuidado con el bauprés!, grita el capitán. ¡El bauprés!, repite el segundo. ¡Abatid el palo de mesana!, grita el capitán. ¡El palo de mesana!, repite el segundo. Entretanto, la tormenta arrecia y los marineros corremos de un lado a otro de la cubierta, desconcertados. Si no encontramos pronto un diccionario, nos vamos a pique sin remedio.

Ana María Shua

Hay diferentes casos de TRANSTEXTUALIDAD. Ya nos ocuparemos de este tema. Por ahora veamos cómo funciona cuando se utilizan refranes que en los cuentos quedan resignificados, transformados o tratados en forma irónica. Van los textos para que los tengas a la vista:

Más vale pájaro en mano que cien volando

Eso le enseñaron. Lo mamó desde la cuna. Lo oyó desde sus primeros pininos. Se hizo carne en él. Entonces dejó volar los noventa y nueve pájaros y apretó fuerte, bien fuerte, el que tenía en la mano. El pájaro murió asfixiado.

Isidoro Blaisten

En casa de herrero

En casa de herrero cuchillo de palo, cuchara de cristal, herradura de plata, manzanas peladas que no se oxidan en contacto con el aire, brújula loca, imanes como perdidos, como desorientados, alfileres de hueso y sobre todo, la soga, por todas partes esa soga larga y amenazadora de la que no debes hablar jamás en la casa del vecino, la casa del ahorcado.

Ana María Shua

En este caso vamos a trabajar con textos ficcionales que de un modo u otro apelan a hechos reales de nuestra historia personal o universal. Como siempre, acompaño el texto:

“El tiempo detenido”

La anciana que ha olvidado todo menos la lengua natal y dos o tres episodios de su infancia.

La loca que repite incansablemente la escena de la boda, cuando fue abandonada en el altar.

La madre del desaparecido que ve un muchacho parecido a su hijo y en un absurdo sobresalto anula veinte años, amaga un grito que se deshace antes de serlo y articula en silencio el nombre tan querido.

Raúl Brasca

Acá tenemos otro ejemplo de algo que estuvimos tratando con otro cuento (uno de Enrique Anderson Imbert). Veremos qué sucedió en este caso en el audio que acompaña al del relato. El texto, como siempre, te lo dejo a continuación:

La salvación

Ésta es una historia de tiempos y de reinos pretéritos. El escultor paseaba con el tirano por los jardines del palacio. Más allá del laberinto para los extranjeros ilustres, en el extremo de la alameda de los filósofos decapitados, el escultor presentó su última obra: una náyade que era una fuente. Mientras abundaba en explicaciones técnicas y disfrutaba de la embriaguez del triunfo, el artista advirtió en el hermoso rostro de su protector una sombra amenazadora. Comprendió la causa. "¿Cómo un ser tan

Entonces un pájaro, que bebía en la fuente, huyó alborozado por el aire y el escultor discurrió la idea que lo salvaría. "Por humildes que sean" - dijo indicando el pájaro - "hay que reconocer que vuelan mejor que nosotros".

Adolfo Bioy Casares

Este breve cuento demuestra que muchas veces damos por sentado que hemos entendido una historia y luego nos damos cuenta de que pasamos algo por alto. Te lo demostraré en unos minutos. Acá te dejo el texto por si querés tenerlo a la vista:

21 de agosto de 1622

Mentidero de Madrid, decidnos: ¿quién mató

-Lope de Vega- 

Un joven de la nobleza, de cuyo nombre ya nadie se acuerda, preguntó al Conde de Villamediana qué podría hacer para perpetuar su nombre en la historia.

-Asesina a una persona ilustre y tu nombre será eternamente recordado -contestó.

Entonces el joven asesinó al Conde de Villamediana.

Acá tenemos un ejemplo más complejo. Cortázar utiliza en su historia el GLÍGLICO (código de su propia creación). Veamos cómo y por qué podemos desentrañar los sucesos de una historia de la que entrevemos clima, personajes y algunas situaciones.

La inmiscusión terrupta

(Julio Cortázar)

Como no le melga nada que la contradigan, la señora Fifa se acerca a la Tota y ahí nomás le flamenca la cara de un rotundo mofo. Pero la Tota no es inane y de vuelta le arremulga tal acario en pleno tripolio que se lo ladea hasta el copo. – ¡Asquerosa! – brama la señora Fifa, tratando de sonsonarse el ayelmado tripolio que ademenos es de satén rosa. Revoleando una mazoca más bien prolapsa, contracarga a la crimea y consigue marivorearle un suño a la Tota que se desporrona en diagonía y por un momento horadra el raire con sus abrocojantes bocinomias. Por segunda vez se le arrumba un mofo sin merma a flamencarle las mecochas, pero nadie le ha desmunido el encuadre a la Tota sin tener que alanchufarse su contragofia, y así pasa que la señora Fifa contrae una plica de miercolamas a media resma y cuatro peticuras de esas que no te dan tiempo al vocifugio, y en eso están arremulgándose de ida y de vuelta cuando se ve precivenir al doctor Feta que se inmoluye inclótumo entre las gladiofantas. – ¡Payahás, payahás! – crona el elegantiorum, sujetirando de las desmecrenzas empebufantes. No ha terminado de halar cuando ya le están manocrujiendo el fano, las colotas, el rijo enjuto y las nalcunias, mofo que arriba y suño al medio y dos miercolanas que para qué. – ¿Te das cuenta? – sinterrunge la señora Fifa. – ¡El muy cornaputo! – vociflama la Tota. Y ahí nomás se recompalmean y fraternulian como si no se hubieran estado polichantando más de cuatro cafotos en plena tetamancia; son así las tofitas y las fitotas, mejor es no terruptarlas porque te desmunen el persiglotio y se quedan tan plopas.

Generalmente renegamos con la puntuación y más de uno se enoja de tener que utilizarla para que lo comprendan. En este caso Julio Cortázar la altera pero logra meternos en la historia y descubrimos que, aunque no debería estar escrita así, ha logrado que la entendamos porque utilizó estrategias que reconocemos en ciertos discursos. Vamos a observar cuáles son. Te dejo la versión escrita para que veas que no escuchaste una mala lectura sino que se trata de otra cosa.

Cortísimo metraje

 Julio Cortázar

Automovilista en vacaciones recorre las montañas del centro de Francia, se aburre lejos de la ciudad y de la vida nocturna. Muchacha le hace el gesto usual del auto-stop, tímidamente pregunta si dirección Beaune o Tournus. En la carretera unas palabras, hermoso perfil moreno que pocas veces pleno rostro, lacónicamente a las preguntas del que ahora, mirando los muslos desnudos contra el asiento rojo. Al término de un viraje el auto sale de la carretera y se pierde en lo más espeso. De reojo sintiendo cómo cruza las manos sobre la minifalda mientras el terror poco a poco. Bajo los árboles una profunda gruta vegetal donde se podrá, salta del auto, la otra portezuela y brutalmente por los hombros. La muchacha lo mira como si no, se deja bajar del auto sabiendo que en la soledad del bosque. cuando la mano por la cintura para arrastrarla entre los árboles, pistola del bolso y a la sien. Después billetera, verifica bien llena, de paso roba el auto que abandonará algunos kilómetros más lejos sin dejar la menor impresión digital porque en ese oficio no hay que descuidarse.

Te dejo la versión escrita del cuento de Julio Cortázar. Como verás, no está mal leído sino que parece que algo se hubiera desacomodado. Vamos a ver cómo y por qué entendemos esta historia y con qué objetivo el escritor la planteó alterando el discurso habitual.

Por escrito gallina una

Julio Cortázar

Con lo que pasa es nosotras exaltante. Rápidamente del posesionadas mundo estamos hurra. Era un inofensivo aparentemente cohete lanzado Cañaveral americanos Cabo por los desde. Razones se desconocidas por órbita de la desvió, y probablemente algo al rozar invisible la tierra devolvió a. Cresta nos cayó en la paf, y mutación golpe entramos de. Rápidamente la multiplicar aprendiendo de tabla estamos, dotadas muy literatura para la somos de historia, química menos un poco, desastre ahora hasta deportes, no importa pero: de será gallinas cosmos el, carajo qué.

Las historias mitológicas tienen sus significados y simbolismos para la cultura en la que fueron engendradas. Luego, a través del tiempo, muchos escritores las retoman y las resignifican para su propia época realizando una versión en la que algunos elementos cambian y otros permanecen. A veces hasta mezclan personajes de diferentes historias. Te dejo a continuación la versión escrita del relato del escritor argentino Marco Denevi

Teseo y el Minotauro

Es cierto que el rey Minos mandó a construir el laberinto. Pero el Minotauro es una pura invención. Los que se internaban en las galerías diseñadas por Dédalo morían de hambre y de sed, no porque los devorase ningún monstruo. Minos dejaba correr el infundio por dos razones. La primera, para que se siguiese creyendo que su mujer lo había engañado con un toro (capricho rayano en la locura, que no afectaba su buen nombre y honor de marido) y no, como era la verdad, con Dédalo. Y (la segunda razón) porque el terror es un excelente aliado del poder. Todo esto lo descubrió Teseo cuando, guiado por el hilo de Ariadna, entró en el laberinto con el propósito de matar al Minotauro. Como entró, salió. Pero a todo el mundo le dijo lo contrario para hacerse pasar por héroe. (La cara que pondría Minos oyéndolo y sin poder desmentir a ese fanfarrón). Claro que la presencia de Ariadna constantemente le recordaba su superchería. O quizás Ariadna intuyó algo, o el propio Teseo, ebrio de amor o de vino, le reveló la verdad. Por eso, en cuanto pudo, la dejó plantada.