Le Journal du Classique

Son nouveau roman, Passion brève, publié aux éditions Mercure de France, est tout imprégné de musique. Il met en scène une jeune universitaire et un pianiste de quarante ans son ainé qui vivent une intense histoire d’amour et dont les sentiments se confondent parfois avec la musique, celle de Mendelssohn, de Schumann, de Dvorak, de Mozart ou de Liszt.

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Case Scaglione retrouvera ses musiciens de l’Orchestre national d’Île-de-France le 16 octobre à la Philharmonie de Paris pour un concert placé sous le signe de Rachmaninov, avec en soliste le pianiste Federico Colli. Tandis que vient de paraître, chez NoMadMusic, son enregistrement du Concerto pour violon de Sibelius joué en soliste par la violoniste Simone Lamsma. Sibelius, dont le chef américain a dirigé de nombreuses symphonies ces dernières années à Paris.

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C’est l’œuvre d’Henri Dutilleux, « Ainsi la nuit » qui est, tout naturellement, au cœur de cet album conçu comme un véritable parcours à travers plusieurs siècles de musique française. Un parcours qui débute, de façon aussi surprenante qu’enthousiasmante avec Rameau, dont Thomas Duran a eu l’heureuse idée d’arranger pour quatuor des pièces orchestrales ou destinées au clavecin. Ravel, Debussy (dont David Gaillard a réalisé une autre remarquable transcription du Clair de lune) et la compositrice franco-suisse Claire-Mélanie Sinnhuber complètent cette fascinante mise en perspective.

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Son nouvel album, sorti chez la Dolce Volta, nous plonge dans un univers sonore évoquant celui de l’orgue, un instrument qui, avec le piano, a également bercé son enfance. Jean-Philippe Collard nous offre ainsi sa lecture de pièces pour orgue de Jean-Sébastien Bach transcrites par Ferrucio Busoni.

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C’est à l’artiste vidéaste iranienne Shirin Neshat qu’a été confiée la mise en scène d’Aïda de Verdi présentée en ce moment et jusqu’au 4 novembre à l’Opéra Bastille. Il s’agit de la troisième version d’une production créée au festival de Salzbourg en 2017 et réadaptée pour la scène parisienne. Avec Krzysztof Baczyk, Eve-Maud Hubeaux, Saioa Hernandez ou encore Piotr Beczala sous la direction de Michele Mariotti.

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C’est un moment fort, un tournant même de sa carrière de musicien que vit actuellement Thomas Dunford, lui qui s’apprête à diriger son premier ouvrage lyrique, en tournée, dans huit grandes maisons d’opéra. Il s’agit de l’oratorio Theodora de Haendel qu’il donnera en version de concert, avec son ensemble Jupiter, un chœur et un superbe plateau de solistes réunissant Lea Desandre Avery Amereau, Hugh Cutting, Laurence Kilsby et Alex Rosen. Cette tournée les conduira du 2 au 15 octobre à Toulouse, Madrid, Paris (le Théâtre des Champs-Elysées), Bordeaux, Versailles, Dijon, Montpellier et Bruxelles.

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Après l’immense succès remporté par leur conte musical « Le roi qui n’aimait pas la musique », Mathieu Laine et Karol Beffa ont écrit et composé la suite des aventures de ce roi bougon et autoritaire qui avait interdit la musique dans son tout petit royaume. Une fable qui nous rappelait à quel point la musique est essentielle à la vie. Ce second volet met en avant des valeurs d’échange et d’ouverture d’esprit en nous conduisant au pays du jazz et en faisant référence à Joséphine Baker dont on célèbre en ce moment le centenaire des premiers spectacles parisiens.

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A seulement 16 ans, Arielle Beck est déjà une habituée de quelques grands festivals français et fera ses débuts, le 12 octobre, sur la scène du Théâtre des Champs-Elysées, après un récital, le 3, à Cancale dans le cadre de Via Aeterna. Son premier album, intitulé « des lunes et des feux » vient de paraître chez Mirare.

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C’est Mozart que Thomas Enhco a choisi de mettre à l’honneur pour son premier récital au Théâtre des Champs-Elysées. Mais une musique à laquelle il apporte son propre éclairage, qu’il revisite via l’improvisation, comme en témoigne son nouvel album, « Mozart Paradox ».

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C’est la musique de Tchaïkovsky qui au cœur du nouvel album du quatuor Modigliani sorti chez Mirare. Au programme : le 3ème quatuor à cordes et le sextuor « Souvenir de Florence », une œuvre profondément douloureuse donc et une autre aux accents assez jubilatoires. L’occasion de mettre en avant toute une palette d’expressions, de nous restituer la profondeur de cette musique comme sa dimension quasi orchestrale que les membres du quatuor Modigliani expriment ici à 6, aux côtés de l’altiste Hélène Clément et du violoncelliste Antoine Lederlin.

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