Si le quatrain, à la fois concis et dense, constitue la principale forme strophique du patrimoine poétique français, il occupe une place tout aussi significative dans la poésie chinoise, depuis la dynastie des Tang (618-907) jusqu’à l’histoire moderne. C’est alors cette forme que choisit François Cheng lorsque, dans les années 1958-1960, il écrit ses premiers vers français, et qu’il retrouve – après avoir investi de nombreux genres littéraires – avec Enfin le Royaume.

Dans la présente édition critique, Madeleine Bertaud fait ainsi surgir la symbiose de l’écriture natale de François Cheng et de son écriture française. Mais plus encore, elle y étudie l’unité de l’œuvre chengienne, en révèle l’aspect spirituel, sans jamais la réduire à de simples choix formels – le sujet requérant la prise en considération de la totalité de la production du poète, mais également de son vécu.

Informations et commandes : https://www.droz.org/europe/product/9782600062251

Lu par Charlotte Simonin, enseignante en lettres-philosophie, au lycée Poincaré (Nancy, 54)

Si le quatrain, à la fois concis et dense, constitue la principale forme strophique du patrimoine poétique français, il occupe une place tout aussi significative dans la poésie chinoise, depuis la dynastie des Tang (618-907) jusqu’à l’histoire moderne. C’est alors cette forme que choisit François Cheng lorsque, dans les années 1958-1960, il écrit ses premiers vers français, et qu’il retrouve – après avoir investi de nombreux genres littéraires – avec Enfin le Royaume.

Dans la présente édition critique, Madeleine Bertaud fait ainsi surgir la symbiose de l’écriture natale de François Cheng et de son écriture française. Mais plus encore, elle y étudie l’unité de l’œuvre chengienne, en révèle l’aspect spirituel, sans jamais la réduire à de simples choix formels – le sujet requérant la prise en considération de la totalité de la production du poète, mais également de son vécu.

Informations et commandes : https://www.droz.org/europe/product/9782600062251

Lu par Charlotte Simonin, enseignante en lettres-philosophie, au lycée Poincaré (Nancy, 54)

Si le quatrain, à la fois concis et dense, constitue la principale forme strophique du patrimoine poétique français, il occupe une place tout aussi significative dans la poésie chinoise, depuis la dynastie des Tang (618-907) jusqu’à l’histoire moderne. C’est alors cette forme que choisit François Cheng lorsque, dans les années 1958-1960, il écrit ses premiers vers français, et qu’il retrouve – après avoir investi de nombreux genres littéraires – avec Enfin le Royaume.

Dans la présente édition critique, Madeleine Bertaud fait ainsi surgir la symbiose de l’écriture natale de François Cheng et de son écriture française. Mais plus encore, elle y étudie l’unité de l’œuvre chengienne, en révèle l’aspect spirituel, sans jamais la réduire à de simples choix formels – le sujet requérant la prise en considération de la totalité de la production du poète, mais également de son vécu.

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Lu par Charlotte Simonin, enseignante en lettres-philosophie, au lycée Poincaré (Nancy, 54)

Si le quatrain, à la fois concis et dense, constitue la principale forme strophique du patrimoine poétique français, il occupe une place tout aussi significative dans la poésie chinoise, depuis la dynastie des Tang (618-907) jusqu’à l’histoire moderne. C’est alors cette forme que choisit François Cheng lorsque, dans les années 1958-1960, il écrit ses premiers vers français, et qu’il retrouve – après avoir investi de nombreux genres littéraires – avec Enfin le Royaume.

Dans la présente édition critique, Madeleine Bertaud fait ainsi surgir la symbiose de l’écriture natale de François Cheng et de son écriture française. Mais plus encore, elle y étudie l’unité de l’œuvre chengienne, en révèle l’aspect spirituel, sans jamais la réduire à de simples choix formels – le sujet requérant la prise en considération de la totalité de la production du poète, mais également de son vécu.

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Lu par Charlotte Simonin, enseignante en lettres-philosophie, au lycée Poincaré (Nancy, 54)

Julien ZANETTA, Niveurmôrre, Versions françaises du Corbeau au XIXe siècle (Droz, 2020)

Un soir de décembre, un homme penché sur ses livres se voit dérangé par un bruit à sa fenêtre, qu’il ouvre. Entre alors un étrange oiseau qui répond d’une parole à ses questions : Nevermore, jamais plus. Telle est, en peu de mots, la trame du Corbeau, poème d’Edgar Allan Poe dont le succès fut tel qu’on le traduisit en français pas moins de seize fois entre 1853 et 1889. Ce sont ces seize versions que cette édition rassemble. On en connaît certainement les plus célèbres – celles de Baudelaire et de Mallarmé –, mais les autres ? L’histoire de la traduction de ce poème suit, s’ajuste et se conforme à l’histoire du vers : entre l’invention du vers libre et les développements nouveaux d’une prose poétique tenant ensemble le lyrique et le prosaïque, ce demi-siècle est témoin de bouleversements formels inédits dont ces diverses versions portent la trace

Pour commander le livre : https://www.droz.org/europe/product/9782600060318

Julien ZANETTA, Niveurmôrre, Versions françaises du Corbeau au XIXe siècle (Droz, 2020)

Un soir de décembre, un homme penché sur ses livres se voit dérangé par un bruit à sa fenêtre, qu’il ouvre. Entre alors un étrange oiseau qui répond d’une parole à ses questions : Nevermore, jamais plus. Telle est, en peu de mots, la trame du Corbeau, poème d’Edgar Allan Poe dont le succès fut tel qu’on le traduisit en français pas moins de seize fois entre 1853 et 1889. Ce sont ces seize versions que cette édition rassemble. On en connaît certainement les plus célèbres – celles de Baudelaire et de Mallarmé –, mais les autres ? L’histoire de la traduction de ce poème suit, s’ajuste et se conforme à l’histoire du vers : entre l’invention du vers libre et les développements nouveaux d’une prose poétique tenant ensemble le lyrique et le prosaïque, ce demi-siècle est témoin de bouleversements formels inédits dont ces diverses versions portent la trace

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Julien ZANETTA, Niveurmôrre, Versions françaises du Corbeau au XIXe siècle (Droz, 2020)

Un soir de décembre, un homme penché sur ses livres se voit dérangé par un bruit à sa fenêtre, qu’il ouvre. Entre alors un étrange oiseau qui répond d’une parole à ses questions : Nevermore, jamais plus. Telle est, en peu de mots, la trame du Corbeau, poème d’Edgar Allan Poe dont le succès fut tel qu’on le traduisit en français pas moins de seize fois entre 1853 et 1889. Ce sont ces seize versions que cette édition rassemble. On en connaît certainement les plus célèbres – celles de Baudelaire et de Mallarmé –, mais les autres ? L’histoire de la traduction de ce poème suit, s’ajuste et se conforme à l’histoire du vers : entre l’invention du vers libre et les développements nouveaux d’une prose poétique tenant ensemble le lyrique et le prosaïque, ce demi-siècle est témoin de bouleversements formels inédits dont ces diverses versions portent la trace

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Julien ZANETTA, Niveurmôrre, Versions françaises du Corbeau au XIXe siècle (Droz, 2020)

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Julien ZANETTA, Niveurmôrre, Versions françaises du Corbeau au XIXe siècle (Droz, 2020)

Un soir de décembre, un homme penché sur ses livres se voit dérangé par un bruit à sa fenêtre, qu’il ouvre. Entre alors un étrange oiseau qui répond d’une parole à ses questions : Nevermore, jamais plus. Telle est, en peu de mots, la trame du Corbeau, poème d’Edgar Allan Poe dont le succès fut tel qu’on le traduisit en français pas moins de seize fois entre 1853 et 1889. Ce sont ces seize versions que cette édition rassemble. On en connaît certainement les plus célèbres – celles de Baudelaire et de Mallarmé –, mais les autres ? L’histoire de la traduction de ce poème suit, s’ajuste et se conforme à l’histoire du vers : entre l’invention du vers libre et les développements nouveaux d’une prose poétique tenant ensemble le lyrique et le prosaïque, ce demi-siècle est témoin de bouleversements formels inédits dont ces diverses versions portent la trace

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