Wohl das bekannteste Gedicht von Hesse, dessen Vers "Und jedem Anfang wohnt ein Zauber inne" schon sprichwörtlich geworden ist. Das Besondere an diesem Text ist weniger sein Sujet - die Vergänglichkeit -, sondern welche Haltung der Autor damit umgeht.

Stufen

Wie jede Blüte welkt und jede Jugend

Wir sollen heiter Raum um Raum durchschreiten,

Es wird vielleicht auch noch die Todesstunde

Zahlen, Zahlen, nichts als Zahlen! Liebe Hörer:innen habt Mut und stellt euch den Zahlenkolonnen dieses Dichters. Der Text wird zwei Mal eingelesen, um verschiedene Nuancen herauszuarbeiten. Wer mit einer Fasung zufrieden ist, kann gerne zu Minute 9:25 springen.

3, 4,

6 9 3

Darf ein Autor über die Natur schreiben, wenn die Welt dringendere Themen bereithält? Kann ein Autor oder eine Autorin ruhigen Gewissens ein Naturidyll beschreiben oder gibt es nicht geradezu eine Pflicht, sich politischen und gesellschaftskritischen Themen zuzuwenden? Das sind die Fragen, die Brecht und Fried in diesen beiden Texten umtreiben. Nichtsdestotrotz enthalten sie auch naturlyrische Beobachtungen, die den Autoren als Kontrastfolie dienen, um ihre jeweiligen Anliegen zu begründen.

Bertolt Brecht

Schlechte Zeit für Lyrik (1939)

Ich weiß doch: nur der Glückliche

Der verkrüppelte Baum im Hof

Die grünen Boote und die lustigen Segel des Sundes

In meinem Lied ein Reim

In mir streiten sich

Erich Fried

Neue Naturdichtung (1972)

Er weiß daß es eintönig wäre

Aber sogar wenn er wirklich früh genug aufsteht

Das wäre zwar traurig

Ein wunderschönes, enigmatisches Gedicht, dessen Qualität man beim Lesen fühlen kann, ohne es sofort zu verstehen.

Wann ziehn wir ein

Wann ziehn wir ein

ins besamte Wort

Löwenzahnhaus

feingesponnen

im luftfarbnen Licht

Kein Luftschloss

Wortall

jedes Wort

in der Kugel

ein Samen

Wann graben wir aus

den verschütteten Quell

werfen alle Münzen

in den Brunnen

schöpfen Wassersterne

für die Löwenzahnwiese

Wann ziehn wir ein

In den Löwenzahnstern

Ins besamte Wort

Im heutigen Gedicht unternimmt die Autorin das Wagnis, Liebeslied, Hymne und Klage miteinander zu vereinen und damit eines der schönsten Gedichte des 20. Jahrhunderts zu verfassen, dessen Schönheit vielleicht gerade aus dieser Mischung hervorgeht - aus der Lebenslust, die um den Tod weiß, aus dem Sinn für Schönheit, der dessen Zerbrechlichkeit kennt.

An die Sonne

Schöner als der beachtliche Mond und sein geadeltes Licht,

Gefärbt, geformt, in die Welt gekommen mit einer Sendung von Licht,

Rezitation Ingeborg Bachmann:

https://www.youtube.com/watch?v=J8e0Xj7cdBM

In dieser Folge geht es um ein emanzipatorisches Gedicht aus der Barock-Zeit. Über die Autorin gibt es fast keine Informationen, aber eins ist klar: Sie war ihrer Zeit weit voraus!

Kurzbiografie Susanna Elisabeth Zeidler:

http://www.wortblume.de/dichterinnen/zeidle_b.htm

Vorwort zu 'Jungferlicher Zeitvertreiber'

http://www.wortblume.de/dichterinnen/zeidl00v.htm

Rhapsodius gläubt nicht das Jungfern Verse machen:

Der Wald ist ein wichtiges Motiv in der Literatur: Mal mystischer Ort, mal nüchtern betrachtete Ansammlung von Bäumen, mal Gegenwelt zur Stadt und dann auch Ort der Ängste des Menschen. In dieser Folge werden drei Waldgedichte besprochen, die vor allem die dunkle Seite des Waldes hervorheben und unsere Angst als Menschen in ihm.

Der Text zum Erlkönig:

https://de.wikisource.org/wiki/Erlk%C3%B6nig 

Essay: Schuberts Erlkönig - Spur einer Vergewaltigung (Georg Friedrich Haas)

https://van-magazin.de/mag/georg-friedrich-haas-schuberts-erlkoenig/ 

Böser Ort (Christian Friedrich Hebbel) zwischen 1838 und 1843

Ich habe mich ganz verloren,

Wie ist hier Alles stumm!

Es drängen die schwarzen Bäume

Sich tückisch um mich herum.

Sie wollen mich nicht mehr lassen,

Mich aber treibt es fort,

Man spricht von bösen Orten,

Dieß ist ein böser Ort!

Hier ist schon Böses geschehen,

Und hier muß mehr gescheh'n,

Wird's nicht an ihm begangen,

So muß es der Mensch begeh'n.

Die Blumen, so hoch sie wachsen,

Sind blaß hier, wie der Tod,

Nur Eine in der Mitte

Steht da in dunklem Roth.

Die hat es nicht von der Sonne,

Nie traf sie deren Glut,

Sie hat es von der Erde,

Und die trank Menschenblut!

Du sollst dich nicht länger brüsten

Auf meines Bruders Grab

In deinem gestohl'nen Purpur,

Ich räch' ihn und breche dich ab!

Dort liegt sie zu meinen Füßen!

Da schwingt ein Vogel sich,

Setzt sich mir gegenüber

Und pfeift und verspottet mich.

»Jetzt läßt der Ort dich weiter,

Da ihm sein Recht geschah,

Du hast die Blume getödtet,

Es war nichts Anders da.«

Im Walde (Theodor Fontane) 1840

Der Wald wird immer dichter und dunkler wird die Nacht;

„Was bäumst du dich, mein Rappe, was hat dich scheu gemacht?

Du siehst wohl rings am Wege die Trauerweiden stehn

Und ahnst, dass in dem Walde gar Arges schon geschehn!“

Wie schaurig Geisterklänge durch alle Wipfel ziehn,

Gespenstisch Riesenschatten an mir vorüberfliehn,

Die alten Föhren starren mich düstren Blickes an

Und wehren mit den Armen mir späten Reitersmann.

Doch mit geschärften Sinnen trabt Ross und Reiter fort,

Und düstrer wird’s und stiller rings an dem Schreckensort;

Da plötzlich hellt das Dunkel des Mondes blasser Schein,

Da stört die Grabesstille des Birkhuhns heisres Schrein.

Mein Herz klopft immer stärker an meine bange Brust,

Schon reit ich schnell und schneller mir selber unbewusst,

Da stutzt mein Ross aufs neue vor einem Kreuz von Stein,

Dort soll vor vielen Jahren ein Mensch erschlagen sein.

Mein Auge schließt sich krampfhaft, mein Blut erstarrt zu Eis.

Das Blut des Rappen rieselt aus Sporenwunden heiß.

So jag ich, bis der Morgen die düstre Nacht gebleicht,

Bis ich den Rettungshafen, des Waldes Saum, erreicht.

ich spreche von euerm nicht,

auf radarschirmen leuchtend

wir sind schon vergessen,

[1]Enzensberger wurde 1929 geboren. Er ist Publizist, Dichter, Übersetzer und politisch engagierter Essayist.

[2]‚Kalben‘ bezeichnet das Abbrechen größerer Eismassen von im Meer endenden Gletschern

[3]Meldetische = Verweist auf militärische Operationszentralen

[4]Feuerglocke = Atompilz

[5]Mündelsicher = Für die Zukunft abgesichert

[6]Psalm = Religiöse Textform

Gedichte müssen sich nicht nur mit den idyllischen Fleckchen des Lebens befassen. Bestimmte Epochen und Autoren neigen auch gerade dazu, das Morbide in den Fokus zu nehmen. Das gilt besonders für die Zeit des Barock - geprägt durch die Schrecken des Dreißigjährigen Krieges und sein modernes Pendant den Expressionismus. In dieser Folge werden zwei expressionistische Klassiker präsentiert, literaturgeschichtlich eingeordnet und interpretiert.

Kleine Aster (Gottfried Benn)

Ein ersoffener Bierfahrer wurde auf den Tisch gestemmt.

Ophelia I (Georg Heym)

Im Haar ein Nest von jungen Wasserratten,

Und die beringten Hände auf der Flut

Wie Flossen, also treibt sie durch den Schatten

Des großen Urwalds, der im Wasser ruht.

Die letzte Sonne, die im Dunkel irrt,

Versenkt sich tief in ihres Hirnes Schrein.

Warum sie starb? Warum sie so allein

Im Wasser treibt, das Farn und Kraut verwirrt?

Im dichten Röhricht steht der Wind. Er scheucht

Wie eine Hand die Fledermäuse auf.

Mit dunklem Fittich, von dem Wasser feucht

Stehn sie wie Rauch im dunklen Wasserlauf,

Wie Nachtgewölk. Ein langer, weißer Aal

Schlüpft über ihre Brust. Ein Glühwurm scheint

Auf ihrer Stirn. Und eine Weide weint

Das Laub auf sie und ihre stumme Qual.

Eines der wohl bekanntesten Herbstgedichte ist 'Herbsttag' von Rainer Maria Rilke. Die Qualität des Textes besteht darin, dass er einerseits die Stimmung des Herbstes genau trifft und andererseits noch eine zweite Ebene hat, in der der Mensch in den Fokus rückt.

Herbsttag 

Herr: es ist Zeit. Der Sommer war sehr groß.