Haroldo de Campos
Sem título, 1959
Poema sem título de Haroldo de Campos, de 1959. Sobre fundo branco e letras pretas em minúsculo, ao centro da imagem, a maioria das palavras se organizam em pares, uma acima da outra, como se fossem degraus que sugerem um movimento descendente à direita, que ora se deslocam nos últimos versos em direção oposta.

fala prata cala ouro cara prata coroa outro fala cala para prata ouro cala fala clara
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AUDIODESCRIÇÃO
Def Acessibilidade e Cultura
Elaboração de Texto e Locução:
João Paulo Lima
Consultoria:
Celso Nóbrega
 
PAISAGEM SONORA
Criação e Composição:
Juliana Keiko 
Mixagem e Masterização:
Bianca Milanda 

EDIÇÃO DE ÁUDIO
Edição e Masterização:
Kerensky Barata

Haroldo de Campos
Sem título, 1959
Imagem sobre fundo branco em letras pretas em minúsculo do poema sem título de Haroldo de Campos, de 1959. A figura criada pelo poema remete uma escada pouco íngreme com as palavras “mais”, “menos”, “nem”, “sem”, “e”, “ou”, da esquerda para a direita em movimento descendente, criando repetições e trocadilhos de palavras em cada verso.

mais mais menos mais e menos mais ou menos sem mais nem menos nem mais nem menos menos
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Haroldo de Campossem título, 1959Poema sem título de Haroldo de Campos, de 1959, sobre fundo branco e letras pretas em minúsculo. O poema se divide em quatro estrofes de quatro versos, ou quartetos. Cada par de estrofes cria uma forma que sugere uma figura geométrica retangular vazia, quase central. A métrica parece se opor à estrutura de um soneto, forma clássica de poema. O jogo de imagens construídas se dá com as palavras “nascer” e “morrer”.

se nasce morre nasce morre nasce morre renasce remorre renasce remorre renasce re re desnasce desmorre desnasce desmorre desnasce desmorrenascemorrenasce morrenasce morre se

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Haroldo de Campos
Sem título, 1959
Poema sem título de Haroldo de Campos, de 1959. Sobre fundo branco e letras pretas em minúsculo, as palavras se dispõem de modo aleatório e jogam com a ideia da palavra “cristal” nas extremidades esquerda superior e direita inferior, e ao centro as palavras “fome” e “forma” invertem a sintaxe e ampliam os significantes.

cristal cristal fome cristal cristal fome de forma cristal cristal forma de fome cristalcristal forma
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Haroldo de Campos
Anamorfose, 1959
Sobre o fundo branco da página, letras pretas em minúsculo compõem um poema disposto em forma diagonal. O título, Anamorfose, fala de uma técnica visual que distorce uma imagem a partir de um ponto de vista. No caso desse poema, as palavras do poeta Haroldo de Campos, se entrecruzam em três blocos distribuídos da esquerda superior à direita inferior, criando, desse modo, uma sombra de palavras que parecem ao mesmo tempo reflexos umas das outras.

Anamorfose dúvida sombra sem dúvida na sombra na dúvida sem sombra fora de dúvida hora de sombra hora de dúvida fora de sombra sem sombra de dúvida sombra dúvida sem sombra na dúvida na sombra sem dúvida hora de sombra fora de dúvida fora de sombra hora de dúvida sem dúvida de sombra sem dúvida sombra na sombra dúvida na dúvida sem sombra hora de dúvida fora de sombra fora de dúvida hora de sombra de sombra sem dúvida.

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João Paulo Lima
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Criação e Composição:
Juliana Keiko 
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Kerensky Barata

O desenho digital em preto e branco do artista brasileiro Gustavo Caboco, sem título, de 2024, retrata uma composição com elementos gráficos e texto, explorando o tema da linguagem e da expressão. Na parte superior esquerda, destaca-se o desenho de uma teia de aranha traçada com linhas finas. No meio da teia, há uma figura humana estilizada, com braços e pernas bem abertos. À direita, lê-se: "PALAVRA FALHA. CONFIO NO FIO. COM FIO, CONFIO". No canto inferior direito, em letras grandes e desenhadas, está a inscrição entre aspas “LITERATURA DO INVISÍVEL: PALAVRA QUE FALA”, seguida da assinatura do artista: Caboco, Gustavo (2023). 
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Ver com Palavras
Elaboração de Texto e Locução:
Lívia Motta 
Elaboração de Texto:
Márcia Martins
Consultoria:
Cristiana Cerchiari

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O desenho digital em preto e branco do artista brasileiro Gustavo Caboco, sem título, de 2024, retrata, sobre fundo branco, uma composição minimalista formada por palavras e símbolos, desenhados em linhas pretas e organizados verticalmente. No topo da imagem, em letras maiúsculas, está escrito "PALAVRA-PUSSANGA". Abaixo, há um retângulo com bordas irregulares contendo a inscrição “palavrar para livrar do dito”, em letras minúsculas e espaçadas. Mais abaixo, em letras maiúsculas, lê-se a frase entre aspas “CRIA PALAVRA PARA MUDAR A DOR. OU DOENÇA FICA.” Na parte inferior da obra, há uma figura humana estilizada, deitada com braços e pernas estendidos. Sobre o corpo, está escrita a frase: “CORPO DO EMAIL TEXTUAL”. À direita da composição, destaca-se uma linha curva ascendente terminada em uma espiral.
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Elaboração de Texto e Locução:
Lívia Motta 
Elaboração de Texto:
Márcia Martins
Consultoria:
Cristiana Cerchiari

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Juliana Keiko 
Mixagem e Masterização:
Bianca Milanda
 
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O desenho digital em preto e branco do artista brasileiro Gustavo Caboco, sem título, de 2024, retrata, sobre fundo preto, uma composição minimalista formada por três imagens, desenhadas com linhas brancas e dispostas verticalmente, uma abaixo da outra. Na parte superior, a pergunta “FIO FALA?” aparece em letras maiúsculas e espaçadas. Logo abaixo, a primeira imagem é uma espiral formada por uma linha curva que se desenrola a partir de um ponto central. No centro da espiral, há um pequeno círculo que se assemelha a uma cabeça humana estilizada e simplificada com um fio saindo da boca, sugerindo que o fio é uma extensão da fala ou da expressão. À esquerda da espiral, está a palavra “FIO” e, à direita, a palavra “CRIA”. Abaixo, a segunda imagem é uma linha sinuosa, com curvas suaves e abertas, que forma um desenho semelhante a um laço. No centro dessa figura, outra cabeça simplificada, também com um fio saindo da boca. À esquerda, está escrito “PALAVRA” e, à direita, “LINHA”. Na parte inferior da obra, a terceira imagem exibe uma forma simétrica que lembra uma ampulheta deitada, delineada por uma linha contínua. No centro dessa forma, há duas cabeças, uma de cada lado. Um fio sai da boca de uma figura e vai até a outra, como se estivessem em diálogo. Logo abaixo, lê-se “PALAVRA” e “FIO”.
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Lívia Motta 
Elaboração de Texto:
Márcia Martins
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Criação e Composição:
Juliana Keiko 
Mixagem e Masterização:
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Kerensky Barata

O desenho digital em preto e branco do artista brasileiro Gustavo Caboco, sem título, de 2024, retrata, sobre fundo branco, figuras e palavras, em um estilo gráfico minimalista. No canto superior esquerdo, há uma figura humana estilizada, com braços e pernas alongados e a cabeça representada por uma meia- lua. À direita dessa figura, um retângulo com a inscrição "CORPO - LINHA" em letras maiúsculas, acompanhado de uma espiral. Uma linha curva e contínua forma braços e mãos ao redor do retângulo, como se o abraçasse. Abaixo, aparecem palavras com letras irregulares e maiúsculas, dispostas verticalmente, uma abaixo da outra. A palavra “LITERARUGAS” está no topo, seguida das palavras “PALAVRA VELIHA ”, “LITERAVÓ”, “PALAVRA LINHA” e “PALAVRINHA”. Na sequência, destaca-se uma fileira de pés calçados com botas, todos caminhando para a direita. Em letras grandes e espaçadas, está a palavra “COLONIAL”, com cada letra posicionada sobre um dos pés. Na parte inferior, um retângulo horizontal com a frase “MAS COMO VAMOS VINGAR?”. Logo abaixo, uma figura humana deitada com braços e pernas estendidos.
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Elaboração de Texto e Locução:
Lívia Motta 
Elaboração de Texto:
Márcia Martins
Consultoria:
Cristiana Cerchiari

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Jaider Esbell
Carta ao Velho Mundo, 2019–2020
Detalhe de livro-objeto
Acrílica sobre impressão offset, 28,2 x 37,6 centímetros.
Pintura de uma mulher branca que segura uma cabeça em uma bandeja e olha para nós. Ela está vestida com traje renascentista, comum em representações de pinturas europeias: um balzo na cabeça, que é um turbante volumoso bege de detalhes dourados, e vestido em tons claros de branco, rosa e azul, com mangas bufantes e sobreposições de peças sobre o corpo como um manto sobre os ombros e lenços nos braços. Na bandeja dourada uma cabeça humana de pele clara e cabelos ruivos. Sobrepostas à pintura intervenções à mão livre. À esquerda e direita da mulher, no topo da pintura, lê-se em branco: “CARTA AO VELHO MUNDO”; GENOCÍDIO INDÍGENA BRAZIL”; “A VIOLÊNCIA É UM CICLO LONGO. ORDENS antigas continuam ecoando e chegaram agora nas últimas florestas virgens do mundo. A ordem? Exterminar!”. Sobreposto à cabeça desenho de um cocar verde, amarelo e vermelho, no rosto grafismos indígenas vermelhos e pretos. Em branco, contorno da continuidade do corpo de pessoa indígena que tem acessórios com plumagem no pescoço e braços, e está com a mão direita erguida em direção ao pescoço. Abaixo da bandeja a assinatura em branco: “19 .Jaider Esbell”.
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Entrelinhas Comunicação Acessível
Elaboração de texto e Locução:
Bruna Cortez 
Consultoria:
Roberto Cabral 
Edição de Áudio:
Robson Ugo Souza

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Juliana Keiko 
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