Je reste émerveillée
Du clapotis de l’eau
Des oiseaux gazouilleurs
Ces bonheurs de la terre

Je reste émerveillée
D’un amour
Invincible
Toujours présent

Je reste émerveillée
De cet amour
Ardent
Qui ne craint
Ni le torrent du temps
Ni l’hécatombe
Des jours accumulés

Dans mon miroir
Défraîchi
Je me souris encore

Je reste émerveillée
Rien n’y fait
L’amour s’est implanté
Une fois
Pour toutes

De cet amour ardent
Je reste émerveillée.

- Andrée Chedid

佾楠 | Yinan
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本期节目将带你回到八十年代。北京人民广播电台里，一位并非标准播音腔的年轻女编辑，用温和的语调，伴着莫扎特第21号钢琴协奏曲的行板，讲述着自己的想象。袁野将与我们聊聊莫扎特钢琴作品中的“装饰”——那些细腻而灵动的花纹，如何像诗歌中的意象一样，点亮乐句的呼吸与情绪。

节目包含三段演奏：

1. 《C大调钢琴奏鸣曲》，作品545（1788）I. 快板
   演奏：罗伯特·列文
   乐器：莫扎特时期的古钢琴
2. 《a小调回旋曲》，作品511（1787）
   演奏：弗拉基米尔·霍洛维茨（钢琴）
3. 《C大调第21钢琴协奏曲》，作品467（1785）II. F大调行板
   演奏：安妮·菲舍尔（钢琴）
   指挥：扎瓦利施
   乐团：爱乐管弦乐团（1958年录音）

---

附：席慕容《今生将不再见你》

今生将不再见你
只为 再见的
已不是你心中的你已永不再现
再现的 只是些沧桑的
日月和流年重写

佾楠 | 袁野

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Na borda do mundo,
Onde tudo é profundo.
O amor a brilhar,
A alma a voar.

A árvore quer luz,
Que a noite conduz.
A morte a girar,
O amanhecer a cantar.

Vamos buscar,
E juntos falar:

O fogo no escuro,
O ritmo seguro.

---

《在世界的边缘》

我们分担雾霭、深渊与群星，

在纬度与纬度之间，

每道光的印记，

都是未完成的碑文。

根须在泥土里，

攥紧每一寸，

黑暗。

而树冠，

始终朝着，

未降落的，

晨光。

当风，

把年轮，

译成密码，

整片森林开始，

用落叶，

歌唱。

假如你要寻找，

请凝视，

我的眼睑，

那里有，

不熄灭的，

火焰。

但必须保持，

缄默，

像守夜人，

守护，

未说出的，

那个词。

佾楠 | Yinan

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这期节目想聊一段对我意义极为特殊的旋律：贝多芬《第七交响曲》中的第二乐章。
它是我听过所有音乐中最爱的片段——无论流行、古典，还是实验、电子。每一次听，它都让我心潮澎湃，却又说不清为什么。

直到我重新回忆起一部二十多年前看过的电影：《Zardoz》。
这部1974年的反乌托邦科幻片，在结尾用这段乐章配上一个极其震撼的场景：爱、生育、成长、衰老、死亡……最终，只留下一个掌印。那一幕深深地留在我脑海里。

这期节目里，袁野会细谈这个乐章的结构与贝多芬创作时的背景；而我，也尝试重新审视自己记忆深处的感动，以及思考为什么我们会那么喜欢一段音乐。

——佾楠

🎼 贝多芬《第七交响曲》第二乐章简介 & 手稿信息：

曲目名称：
贝多芬《第七交响曲》第二乐章（Allegretto），A大调，作品编号Op. 92。

创作背景：
这部交响曲完成于1811–1812年间，是贝多芬晚期交响风格日渐成熟的重要作品。第二乐章虽名为“稍快的快板”，却常被视为哀悼曲，以其行进式的节奏与深沉的和声，被瓦格纳称为“舞蹈的神化”。它在历史上曾多次作为悼念与庄严场合的背景音乐使用。

乐谱手稿：
贝多芬的亲笔手稿部分保存在奥地利国家图书馆（Österreichische Nationalbibliothek）与波恩贝多芬故居博物馆（Beethoven-Haus Bonn）。手稿显示了他对节奏、力度变化的极端关注，并曾为第二乐章不同声部的织体安排反复修改。

🎥 电影《Zardoz》（1974）简介：

导演： John Boorman
主演： Sean Connery, Charlotte Rampling
国家 / 年份： 英国 / 1974
类型： 反乌托邦科幻 / 哲思寓言

剧情梗概：
2293年，人类社会分裂为长生不死的“永恒者”（Eternals）与被压迫的“野蛮人”（Brutals）。Zed（肖恩·康纳利饰），一名“终结者”（Exterminator）士兵，意外闯入永恒者的世界，最终揭露“Zardoz”神祇的真相，摧毁虚假秩序，引发文明重启。在结尾，他与Consuella育有一子，最后一家三口老去、死去，只留下一枚掌印。

音乐使用：
电影结尾使用了贝多芬第七交响曲第二乐章，为整部作品赋予庄严、哀悼与哲思并存的质感。该段落配合静帧镜头，呈现生命的流逝与文明的痕迹，被许多影迷视为电影史上最具诗意的瞬间之一。

🎧 节目中提到的三个音乐版本简介：1. 🎼 Eugen Jochum 指挥版本

• 演奏： London Symphony Orchestra
• 指挥： 尤金·约胡姆（Eugen Jochum）
• 录音时间： 1967年（或1966末），EMI 发行
• 风格特点：
  节奏严谨，结构清晰，呈现出略显“机械感”的节奏推进与控制感。
  被认为是电影《Zardoz》中结尾段落使用的版本，片方或采用其母带片段进行编辑。
  因“非情绪化”的处理反而凸显了电影中的冷峻诗意。

2. 🎼 Norrington 指挥版本

• 演奏： London Classical Players
• 指挥： Roger Norrington
• 录音时间： 1988年，EMI/Virgin Classics 发行
• 风格特点：
  采用“历史演奏法”（Historically Informed Performance），使用复原乐器与18世纪风格。
  节奏较快、音色轻盈，强调古典时代的舞蹈性与结构张力。
  强调“去浪漫化”，还原贝多芬时代的演奏思路。

3. 🎼 Wilhelm Furtwängler 指挥版本

• 演奏： Bayreuth Festival Orchestra
• 指挥： 威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）
• 录音时间： 1953年，拜罗伊特现场录音
• 风格特点：
  乐句处理自由且富有呼吸感，呈现出如命运般的张力与宽广。
  被认为是“浪漫主义对贝多芬的最后一次咏叹”。

佾楠 | 袁野

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Ya no es mágico el mundo. Te han dejado.
Ya no compartirás la clara luna
ni los lentos jardines. Ya no hay una
luna que no sea espejo del pasado,

cristal de soledad, sol de agonías.
Adiós las mutuas manos y las sienes
que acercaba el amor. Hoy sólo tienes
la fiel memoria y los desiertos días.

Nadie pierde (repites vanamente)
sino lo que no tiene y no ha tenido
nunca, pero no basta ser valiente

para aprender el arte del olvido.
Un símbolo, una rosa, te desgarra
y te puede matar una guitarra.

-----

世界不再神奇，你被遗弃了。
你不再共享那明净的月光
也不再共享那缓慢流淌的花园。
如今没有一轮月亮，不是过去的镜像，

孤独的水晶，痛苦的太阳。
再见了互握的双手，曾被爱情拉近的太阳穴。
今天，你只拥有
忠实的记忆和荒凉的日子。

无人失去（你徒然重复）
除了那些从未拥有过的东西，
但勇敢并不足以
教会你遗忘的艺术。

一个象征，一朵玫瑰，会撕裂你，
一把吉他，甚至可以杀死你。

佾楠 | Yinan

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世界不再神奇，你被遗弃了。
你不再共享那明净的月光
也不再共享那缓慢流淌的花园。
如今没有一轮月亮，不是过去的镜像，

孤独的水晶，痛苦的太阳。
再见了互握的双手，曾被爱情拉近的太阳穴。
今天，你只拥有
忠实的记忆和荒凉的日子。

无人失去（你徒然重复）
除了那些从未拥有过的东西，
但勇敢并不足以
教会你遗忘的艺术。

一个象征，一朵玫瑰，会撕裂你，
一把吉他，甚至可以杀死你。

佾楠 | Yinan

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🎧🏃 佾楠 | Yinan
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👤 诗歌：若热·德·塞纳《沉没的教堂》
🎼 音乐：德彪西《La Cathédrale engloutie》（钢琴演奏：袁野）
🎙️ 主讲与朗读：佾楠、袁野

在本期节目里，我们讲述一位诗人——若热·德·塞纳，以及一段音乐如何改变他的人生。

他原本是葡萄牙一个中产家庭的孩子，顺着家人安排考进工科，成为公务员。但这并不只是“找份稳定工作”，而是在萨拉查独裁体制下，成为国家机器的一部分。公务员的身份，不仅象征秩序与服从，也意味着你要压抑一切“不该说”的感受与思想。

直到某天，他在外婆家的收音机前，无意中听到德彪西的《沉没的教堂》。

那首音乐不是安慰他，而是击碎了他精心维持的生活假象。在他后来写下的同名长诗中，他说：“我想我永远不会原谅这段音乐对我做了什么。”那一刻，他突然意识到：原来自己早已沉没，只是一直在装作没有。

从那之后，他不再是一个“听话的公务员”。他开始秘密写作，在体制压抑下挣扎，最终选择流亡——先去巴西，再到美国，用诗歌回应那个他无法改变的世界，也回应那一刻摧毁了他、却也重塑了他的音乐。

🎧 节目内容：

• ✍️ 佾楠讲述若热·德·塞纳的生平、诗歌，以及他与德彪西之间“没有见过面”的共鸣；
• 🎹 袁野从演奏者视角解析《沉没的教堂》，并亲自重新弹奏录音；
• 📖 诗歌《沉没的教堂》中文朗读＋配乐，首次完整呈现；

📜 《沉没的教堂》诗歌大意
诗／若热·德·塞纳

我的生活是一座沉没的教堂：
并不是那种崩塌、朽坏、沉陷的东西，
而是原本就注定要在水下
保持完整、保持寂静地存在的建筑。……直到那天，我听见音乐。
它没有拯救我，
它让我彻底沉下去。
去面对那座教堂本来的模样——
没有伪饰，没有出路，
却终于成为我自己。

📍（完整诗歌由佾楠朗读可在节目后段收听，配乐为袁野演奏德彪西原曲）

🎙️ 如果你曾在深夜，感到某首音乐击中了你；
🎧 如果你也在体制、家庭或时代中寻找自己的声音；
那么，塞纳的诗，也许能陪你在水下，一起沉一会儿。

【译者、主讲人简介】

佾楠，译者、戏剧学者与剧场导演，现居慕尼黑，曾任中央戏剧学院教授。她致力于“戏剧构作”在中国的引介与实践，并以《有冇》、《黑寺》、《水浒》等文献剧创作广受关注。2024年起，与袁野共同创办“Palimpsest | 行间播客”，探索诗歌、音乐与剧场的跨界可能。

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