D'un bout à l'autre de la Croisette, à Cannes pendant le festival on ne parle que de cinéma, devenu la langue commune à l'industrie mondiale réunie pendant ces douze jours.

On a senti une pointe d'agacement chez Thierry Frémaux lors d'une présentation de séance de Cannes Classics.

Cannes c'est aussi le lieu de lancement de films présentés hors compétition. Ce fut le cas les années précédentes du Comte de Monte-cristo ou du Grand bain. Ça l'est cette année pour, entre autres, le premier volet d'un dyptique consacré au Général de Gaulle et à L'abandon.

Avec Élise sous emprise, Marie Rémond signe un premier long métrage qui explore avec finesse les mécanismes invisibles de l’emprise. À travers le parcours d’Élise, comédienne fragile propulsée à la tête d’une troupe de théâtre après un décès brutal, le film déploie un vertige : celui d’une femme qui se retrouve spectatrice de sa propre vie. Mais sans doute aussi celui de toutes les personnes qui font face à des crises de panique chronique ou une relation toxique.

Les portes du plus grand festival de cinéma au monde sont de nouveaux ouvertes.

Premier film affuté sur une crise familiale ou rétrospective d’une cinéaste norvégienne oubliée, les sorties de la semaine sont au féminin pluriel.

En mai 2018, Mawda une fillette meurt, tuée par un tir de police. Elle était la fille d'un couple de kurdes irakiens qui tentaient de rejoindre la France via la belgique. Là-bas l'affaire fera grand bruit jusqu'à faire condamner l'état lors d'un retentissant procès. L'enfant bélier revient sur les bases de ce fait divers pour l'élargir à un portrait plus global de la condition des migrants, mettant en miroir leur trajectoires de vies brisées par l'exil forcé et leur traitement par nos sociétés, pour se poser une question brûlante : comment, là-bas ou ici en est-on arrivés là ? La réalisatrice Marta Bergman est, elle, arrivée au micro de Nova…

Qu’est ce que les faits divers expriment de notre époque ? Réponse à Limoges comme en Belgique.

Certains génocides restent sous silence. En Birmanie, l'ethnie Rohingya, de confession musulmane est persécutée depuis bientôt cent ans, la situation s'étant dramatiquement aggravée depuis 2016, par une répression militaire ayant forcé l'exil de près d'un million de personnes. Avec Les feuilles du Manguier, le cinéaste japonais Akio Fujimoto remet cette condition tragique en lumière via le parcours de deux enfants tentant de rejoindre la Malaisie. A la fois ultra-documenté, réaliste et mené comme un film d'aventures immersif, ce film fait plus que sensibiliser à un cas particuluer, il se fait autant trace indispensable d'une population en voie d'éradication que plaidoyer pour ne pas l’oublier.

De film en film, Leyla Bouzid construit une étude remarquable d'un héritage culturel au féminin. Après A peine j'ouvre les yeux et Une histoire d'amour et de désir, la réalisatrice explore à nouveau les zones de friction entre identité et appartence avec une enquête intime au sein d'une famille tunisienne, entre secrets et dénis.Autant récit d'une homosexualité que d'une diaspora à travers trois générations de femmes, A voix basse questionne les mécanismes d'effacement au sein d'une identité, faisant du silence et des non-dits au paradoxe d'être autant une protection qu'une oppression. Au micro de Nova, Leyla Bouzid est venu prendre parole.