＜創作的調整＞

●具体的調整の延長上にある、更なる高度な調整能力。

●具体的調整の場合、すでに具体的イメージがあり、それを実現すればよかった。その意味では、創造性の発揮というほどのものではない、職人技にとどまっていたといってもいい。

●創作的調整とは、要求そのものが抽象的イメージの場合、例えば「もっと◯◯にしてほしい」というような方向性のみで、具体性に乏しいような状況で、アイデアそのものをそのイメージに近づけるような方向で創作提案することを指す。

●アクションにおける要求は、カッコよく、強そうに、派手にやられる、・・・など、ある程度パターンが決まっていたり、範疇が限られていることが多いため、●身体運動的創作や表現力で対応できる可能性が極めて高い。

そんな話をしています。

＜具体的調整＞

●表現の具体的なイメージがあり、それが要求される場合、どのようにしてそれを実現するか、具体化するかが問われる。

●これも相手に合わせるための身体的能力を＝物理的アビリティをマスターしているからこそ、発想の領域まで拡張して対応することができる。

●それは相手が何を望んでいるのかを察知する洞察力が磨かれているからである。

●つまり具体的調整とは、相手が望んでいる状況（表現）がすでにあり、それを形にするための具体的な方法を提案すればいいという意味で、相手に合わせることと同質の発想で対応できるのである。

そんな話をしています。

＜運動量転移＞

●物理的調整その2

●自分の発生させた運動量を、どの程度相手に転移させるか、その転移率に関する調整。

●転移率は表現条件によってある程度決定される。

●しかし相手の想定転移率に近いほど、上手いとされるため、意思の疎通が必要な領域である。

●運動量の転移利用の場合も同様である。

●時空間最適化が基本であるのに対し、運動量転移は応用と位置付けられる。

そんな話をしています。

＜間と間合い＞

●物理的調整その1＝時間と距離の最適化調整。

●間の調整

●＝間とは時間的尺度、つまりタイミング。

●間合いの調整

●＝間合いとは相手との距離、特に最適化された状態を指すことが多い。

●この二つの最適化調整が、全ての基本となる。

●もちろん表現条件によって全ては変化するので、数値化、定型化はできない。

●また、相手によっても変わる＝体型、動きのスピード、また好みによっても変わるということ。

そんな話をしています。

＜調整能力とは＞

●モビリティ＋アジャスタビリティ＝アビリティ

●アジャスタビリティ：adjustability＝調整能力

●モビリティだけでは足りない。

●モビリティには本来、調整能力が含まれている。

●＝それがなくては単なる暴走だから、それは激突などの自爆しかない。

●単なる移動能力や、それに関する運動能力だけに限定して理解される可能性があるため、調整能力を独立させてある、というのが一点。

●二点目は、モビリティ自体は個人で単独に鍛えることは可能だが、調整能力は対象の存在が必要とされる。

そんな話をしています。

＜部分移動系モビリティ＞

●パンチ、キックは、手足のモビリティと考える。

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＜全身移動系モビリティ＞

●前後左右の移動は、水平モビリティ

●跳躍は、垂直モビリティ

●マット運動は基礎体力系モビリティを鍛えるのに有効

●ただし水平モビリティは、技術が異なるので、そこには技術系モビリティが要求される。

●技術系モビリティ＝アクション表現特化型モビリティ＝意外にもリアルファイト系モビリティは、技術的には使えない。

そんな話をしています。

＜制御系モビリティ＞

●精緻な身体操作による筋力に依存しないモビリティ。

●＝フォースドライブの領域。

そんな話をしています。

＜出力系モビリティ＞

●筋力による出力を使ったモビリティ。

●異分野訓練が比較的有効な領域。

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＜機動性とは＞

●＝モビリティのこと

●アクションにとって不可欠の要素。

●アクションがアクションであることの条件とも言える。

●二つのモビリティ＝出力系と制御系

●部分と全体のモビリティ

そんな話をしています。