＜ハンディングへ＞

●ハンディングは非分離。だから単なる技やコンビネーションではない。

●＝全体の影響を受けつつ、全てに影響を与えている。

●交差と押出の組み合わせにより、フローが常に変化する。これがアンナチュラル・フローの要求へとつながる要因。

●攻防の形を作るのは、主に交差の役目であるが、これもまたハンディングに影響を与えることになる。

そんな話をしています。

＜ギアリング＞

●押出（おうしゅつ）の別名がギアリング。

●押出の特徴＝基本パターン

　・側面軌道逸らし／合流

●押出の場合、文字通り相手の攻撃は押し出されてしまい、交差のように形が残らないで流れてしまう。そのため多様すると、メリハリがつかなくなりやすい。

そんな話をしています。＜ギアリング＞

●押出（おうしゅつ）の別名がギアリング。

●押出の特徴＝基本パターン

　・側面軌道逸らし／合流

●押出の場合、文字通り相手の攻撃は押し出されてしまい、交差のように形が残らないで流れてしまう。そのため多様すると、メリハリがつかなくなりやすい。

そんな話をしています。

＜クロッシング＞

●交差の別名がクロッシング。

●交差の特徴＝基本パターン

●衝突／衝突通過／通過

●交差することで、対の形態が生まれる。ここに格闘表現としての立回りの独自性の一端がある。

そんな話をしています。

＜ダブルクランクアーム＞

●二組のクランクを想定する。

●その距離は、アームの長さより近いものとする。

●そこで二つのアームを回した時に、二つの法則が発見された。

●それが交差と押出（おうしゅつ）である。

そんな話をしています。

＜クランクアーム＞

●シャフトとクランクアーム

●体軸と腕

●人体なら中央にシャフト、左右の肩に軸があり腕がつながっている。

そんな話をしています。

＜俳優のアクション＞

●俳優にとってのアクション

　・立回りは自分でできるレベルを標準とする。

　・役柄別アクション

●身体表現としてのアクション

　・専門性の高いレベルを追求。＝アクションスター級

　・自己表現としてのアクション

●二つを繋ぐ構造

●＝俳優型アクションから身体表現型アクションへ上達とともに移行できるシステム。

そんな話をしています。

＜アクション俳優＞

●自分のやってきたアクションとは何なのか？それが研究の始まり。

●従って、帰着点はアクションとは何か？。

●すなわちアクション俳優に至る道と、それまでのアクション表現発展の経緯、そしてアクション俳優とは何かの探求である。

●アクション俳優論

　・初めはアクション派俳優。

　・次に、アクション的俳優

　・先天的アクション俳優

　　・特徴は、最初から映画スターとアクション自演を獲得した俳優というところ。

　・後天的アクション俳優＝養成型アクション俳優が完成形。

　　・特徴は、養成されたアクション俳優として、アクションスターを目指したというところ。

そんな話をしています。

＜アクションの起源＞

●映画以前

●映画以後

　・サイレントコメディ

　・西部劇

　・時代劇

　・現代アクション

●きっかけ、明らかな転機はどこかを探る。

　・そのポイントを吹替えの否定＝危険なシーンも自ら演じるという決意と実行として設定した。

　・これがアクションの誕生であり起源である＝石田説

●すなわち現在の石田理論は、全てこのアクション起源論をもとに＝中心に組み立てられている。

そんな話をしています。

＜アクションと書籍＞

●数々のアクション業界人が書いた書籍。

●千葉真一

　・肉体は俳優の言葉だ。

　・飛んだり跳ねたりがアクションではない。

●あまり参考になるものはない。＝ほとんどが殺陣トライブのものだから。

●結論：運動に関する研究以外に、アクションと俳優の関係を究明することが必要。

＜意味のコレクション＞

●action：行為がアートになるとき＝美術展カタログ

　・例えば、アクション・ペインティング

●文化資本論：山本哲士著・新曜社

　・アルフレッド・シュッツのactとactionを区分する。

　・プラチック理論のおける自律性、自律的行為、行為することそれ自体。

そんな話をしています。