＜アクションとハンディング＞

●アクション誕生の原点は、臨場感の高さによる観客の興奮を最大化すること＝本人が危険なシーン、難易度の高い運動、高度な身体能力を必要とされる運動を自ら演じること。

●そのためには、１）高度な身体運動と効果挿入動作に連続性がなくてはならない。２）効果内蔵動作が本人が行っていると確認できるものでなくてはならない。

●吹替え使用は、双方それぞれの連続性を分断するので、間違いなく臨場感が下がるため、それに伴う興奮度も下がる。それを誤魔化すためにカットを細かく割れば割るほど、何をやっているか分かりにくさが高まるため、さらに臨場感は下がることになる。そのため結果的に、アクションの定義から外れることにもなっているわけだ。

●逆に考えるなら、この境目が表現としては天と地ほどの差があるという気づきから、アクションであるか否かの分かれ目になる＝アクションの定義と判断された。

●動作と効果の分類と、それに対する認識の重要性は、臨場感への裏付けとなるため、外すことはできないのだ。

そんな話をしています。

＜効果内臓動作＞

●効果内臓動作とは、ずばりハンディング・エレメントのことである。もちろん単発の技も含まれる。＝独立動作

　・内蔵されているのは、印象効果：impression effect。動きの印象を強調するような効果のこと。

　・フェイン効果＝激しく見せかける効果。見せかける＝feign（フェイン）

●効果挿入動作とは、単独ではほとんど効果を発揮しないが、動作間に挿入されることで効果を発揮するもの。付属動作や追加動作はこちらに含まれる。＝非独立動作

　・こちらは主に、情動効果。

そんな話をしています。

＜表裏一体＞

●動作の分類と、効果の分類は、表裏一体である。

●動作を単位で分けた場合、概ね三つに分かれるが、その分類は、それぞれ異なる効果と対応関係にある。

　・独立動作

　・非独立動作

　　・付属動作

　　・追加動作

●ハンディングは、効果が内蔵されているところから、効果内蔵動作と呼ぶことができる。

　・＝動作が単独で成立するところから、独立動作ともいえる。

●それ以外は、単独では表現として成立しないところから、非独立動作となる。

　・非独立動作には、付属動作と、追加動作がある。

　・付属動作の主は、見栄え効果である。

　・追加動作の主は、説明効果である。

そんな話をしています。

＜動作と効果＞

●前回補足

　・殺陣をこなすことが立回り、という緩い解釈でもよい。

　・殺陣という語を使うと、視点が裏方になるのが問題。だから使わない。

　・主役の技術性が、身体表現としてのアクションの基本。だから立回りであって、殺陣ではない。＝語としては使わない。

●動作とは、目的を持って行う運動の最小単位。

●効果とは、表現として行う場合の、見世物としての面白さを増強し、実在する動きよりも興味・関心を引く作用のこと。

●アクション表現においては、動作と効果は密接な関係がある。

●またハンディングとは、動作に対して効果が内蔵されている点が、リアルな動作との違いである。

●効果が内蔵されているので、組み合わせてやるだけで、表現としてそれなりに成立する。

●もちろんそれだけでなく、その振付けを「どうやるか」演者が工夫するだけで、表現としての味わいが変わってくる。それが効果が内蔵されていることの真意である。

そんな話をしています。

＜ハンディングとは＞

●立回りと殺陣に共通する振付けという要素を「手」と位置付ける。

●立回り＝殺陣＝手＝振付け

●この場合の「手」をハンディングと概念化した

●振付け＝「手」とは、主役側の行為とやられ役側の行為が組み合わされたものである。

●この場合、一つの振付けであっても、主役側とやられ役側では動作が異なる。それは攻防を表現しているため当然のことであるが、そのことが当たり前すぎて認識されていない。

●例を挙げると、主役＝殴る、やられ役＝殴られる、これで一つの手となる。当然双方の動作は異なっている。この違いが究極的には立回りと殺陣の違い＝立場の違いによる「同一振付け・別動作」としての表現成立状態であり、その違いが異なる語として残っているということ。

●これらのややこしい状況を整理し、日本独自の振付け構造を明確化することを目指して新たに概念化したのが、ハンディングである。

そんな話をしています。

＜フリースタイル＞

●徒手格闘型身体表現階層論

●アブストラクト・スタイル階層（アブストラクション階層）

●フリー・スタイル階層

　・形態としては、スポーツ格闘技のような武術よりも抽象化されたフォーム。

　・ボクシング・スタイル。

　・ジャッキーを例にするなら、ハード型と洗練型に使い分けることができる＝階層化される。

●トラッド・スタイル階層

　・伝統武術を用いたスタイル。

　・忠実再現系と架空流派系の二つに階層化される。

　・忠実再現系の例は、少林寺。

　・架空流派系の例は、ジャッキーのカンフー時代劇など。日本の空手アクションもこの階層と考えられる。

●これら五つの階層を下から積み上げるとしたら、以下のようになる。

　・トラッド忠実再現系

　・トラッド架空流派系

　・フリーハード系

　・フリー洗練系

　・アブストラクト系

●徒手格闘型身体表現としてのアクションの場合、STREAM ARTSが アブストラクトスタイル階層対応、STRACTIONは全階層対応という構造になる。

●ただしトラッド忠実再現系は、エッセンスとしての練習に止める程度でよい。＝●実際表現としては面白くないため。（クリエイティビティを働かせる余地が少なすぎるため。）

そんな話をしています。

＜立回り型アクション＞

●立回り型アクションとは、立回りアクションの進化・完成形とも言える。

●立回りを中心としたアクション表現の完成形を指す概念。アクション進化論においては、絶対アクションと概念化。

●徒手格闘への立回り化のアプローチとしては、チャンバラ経由の系統と、空手アクションの系統に大別されるが、完成形としては両者の融合が理想である。しかし団体ごとの技術・経験的ルーツから、それぞれの成分分布に偏りなどはある。理想的融合は、個人レベルでしか実現していない。

●究極的には、徒手格闘の立回りを技術体系の中心に据えたアクションの練習体系・スタイルのことを指す概念となるだろう。＝絶対アクション

そんな話をしています。

＜立回りアクション＞

●立回りアクションとは、歴史的成立過程において、徒手格闘の見世物化の要求により、立回りとアクションが必然的に融合した表現形式を指す概念。

●「立回り」それ自体はアクションではない。その理由は、高度な身体能力に依存しないから。

●しかし徒手格闘の見世物化＝立回り化は、高度な身体運動を要求されることから、必然的にアクション化せざるを得ない。

●徒手格闘における高度な身体運動とは、上段への蹴り技などに代表されるものである。

そんな話をしています。

＜ハンディング＞

●手＝ハンディング・エレメント（仮）と概念化。

手とは、リアルファイト術と、見世物表現術のLUBから生み出された、高度に抽象化された格闘表現としての振付けパターン。

●このLUBから生み出されたということがわからないから、単なるコンビネーションや、セオリー無視の無意味な振付けなどが横行する。

●実在技術を単に持ってくるだけでは、写実的再現に止まってしまうということを先人が既にクリアしていた、ということを具現化したものが、立回りにおける「手」である。

●そのため単なる振付け・コレオグラフと分けて概念化する必要があるため、あえてハンディング・エレメント（仮）または略称としてハンディングとしたわけだ。

●この「手」＝ハンディング・エレメント（仮）には、さらに奥深いものがある。

●実は技術練習も、この「手」のもつ奥深さと組み合わせて習得することで、上達が早まり、また高度化するという関係にある。

そんな話をしています。

＜立回りと殺陣＞

●「殺陣・チャンバラ映画史」より冒頭の定義紹介。

　・歌舞伎では闘争形式を「タテ」という。闘争の演技そのものは「立回り」であり、その型が「タテ」だ。タテは立回りの立の字をとって略称されたという説が普通である。

　・これによれば、振付けの型＝手＝「タテ」、実演＝パフォーマンス＝立回り、ということになる。

　・当て字的に考えるなら、タテ＝多手＝手が多い＝振付け動作を大量に用いた状態＝闘争を見世物化したもの、という解釈も成り立つだろう。

●しかしながら、実際は「タテをつける」、「立回りをつける」、「手をつける」というようにどれも使われることから、どれにも振付けという意味が含まれていることがわかる。従って、「振付け」だけに意味を固定することは正しくないと言えるだろう。

●立回り＝シン側視点、主観ショット → やる人（出演者）の視点

●殺陣＝カラミ側視点、全体ショット → やらない人：やらせる人（演出側）の視点

●立回り＝主役視点、殺陣＝剣友会・殺陣師視点

そんな話をしています。