望江南·超然台作   苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

【胜哥导语】苏轼的这首《望江南超然台作》是作者依谱填词的作品。唐代白居易所作《忆江南江南好》已将此令小调的艺术水准推向了巅峰，后人再想超越实在是难上加难。东坡先生采用双调手法，借景抒情、以情咏志，无论是表现意境还是呈现张力都近乎。上篇写景细腻生动，将春天下的“风”“柳”“水”“雨”“花”“夜”“家”，由近及远、由高向下、由体感到心悟，一一展现在读者面前。“春未老”点明了春天孕育的生机和活力，“风细柳斜斜”一个“细”字一个“斜”字，把和煦春风下的柳枝婀娜多姿的神态，刻画的极其传神。作者在山东密州任职多年，此时登上超然台，远眺烟雨暮色中的万家灯火，怎能不触景生情？一句“烟雨暗千家”，为下篇的乡愁做了很好的铺垫。“酒醒却咨嗟”道出了词人思念故土亲人，却无法回乡探望，只能借酒消愁愁更愁的心理感觉。“休对故人思故国，且将新火试新茶”是全篇的核心阐述，两句格律严正、十分对仗，更为重要的是极其准确的捕捉到了作者的感情波动，这种波动至今读起来都有戚戚焉。每一个远离故土到外地工作的人，都会有因工作等原因无法回家乡看望父母所带来的那种无奈、自责、惆怅的情绪感受。“休对”“且将”将作者从起初逃避、到后来超然的变化过程勾画的十分到位，既然不能回乡尽孝，索性就放飞心情，放下一切，不计过往，不恋将来，把握当下，正所谓“春未老”“诗酒趁年华”。我们一起欣赏。

                   望江南·超然台作   苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

【胜哥导语】苏轼的这首《浣溪沙·游蕲水清泉寺》创作于作者谪居黄州时所作。大概人生就是如此，无坎坷之途就难有深刻的感悟，就不会有流芳百世的作品。苦痛越深，作品就愈加有生命力感染力。这首《浣溪沙》抒发出了作者生命不止、自强不息、志在千里的豪迈胸襟。东坡先生为人洒脱逍遥，随适而安。虽是戴罪为官，却无法影响他的心情，美景美好事物随时都会出现在眼前。词的上阙，“兰芽短浸溪”“沙路净无泥”“暮雨子规啼”，充满山野情趣，尽现纯净祥和，让人流连忘返。词的下阙，借景抒情、畅舒胸意、直面人生，发出“谁道人生无再少”“休将白发唱黄鸡”的青春宣言，表达着一种积极向上、豁达乐观的人生态度，传递着一种发人深省、回味无穷的人生哲理。我们一起欣赏。

                    浣溪沙·游蕲水清泉寺

        游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

【胜哥导语】辛弃疾的《丑奴儿书博山道中壁》是家喻户晓的名篇，是辛词豪迈壮烈主体风格中绽放的清新花朵。古人作词，只要是登高望远大多抒发悲愤感慨之情，更有秋色人心即为“愁”的说法，悲秋之作随处可见。词中表达的那种心境，真的是入木三分。少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。年轻时的莽撞、冲动、率真，对人生的看法尚不成熟，却有着对世界表达意愿的冲动。一个“新”，一个“强”，道尽了少年的心理变化的过程，惟妙惟肖，生动传情。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。抒发了作者人到中年对“愁”字的深刻感悟，更是表达了作者怀揣报国之志，无处施展才华的郁闷之情。“却道天凉好个秋”活灵活现的展现了作者表面淡定洒脱，实则忧伤深沉的精神状态。闻之有淡淡幽香，读来意味深长。我们一起欣赏。

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

【胜哥导语】辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》与苏轼的《江城子·密州出猎》如同姊妹篇，把作者渴望奔赴战场的急迫心情表现得非常到位。苏词更显洒脱、辛词略带悲壮，如同唐代诗人李白和杜甫，但都带有强烈的使命感责任感。开篇头两句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，让一种“心有不甘、难以释怀”的感觉跃然纸上，把我们带到了一个“喊杀震天、旌旗猎猎、战马嘶鸣、刀光剑影”的练兵场，英勇威猛的战士们已经饮完壮行酒、整装待发。这样一种场景，让作者心潮澎湃，为国尽忠、流芳百世的人生目标仿佛就在眼前。然而，前九句营造的壮怀激烈的梦境氛围在“可怜白发生”的悲叹中戛然而止，壮烈和悲伤的情绪，理想和现实的反差，在酒醒之后，壮志难酬、报国无门的悲愤惆怅之情愈发显得强烈。我们一起欣赏。

              破阵子  为陈同甫赋壮语以寄　　 

                             辛弃疾　　 

　　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

       马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 

【胜哥导语】苏轼的《蝶恋花花褪残红青杏小》，是一篇清新、感动、温暖的佳作。这首词将作者上可摘星揽月、下能锄地种田的两种创作风格融为一体，具有一种超凡脱俗的艺术魅力，让读者在欣赏词人豪放大气的风格之外，领略一下作者细腻、真情的另一面。上篇通过对“绿水”“残花”“青杏”“燕子”“柳棉”的生动描写，营造了伤春之感、惜春之情的悲凉氛围，一句“天涯何处无芳草”又让读者感受到了一种力量、一种激励，好景到处都有，不要迷恋现在，要放眼未来。下篇的词风转向了赏花之人，“墙里”“墙外”“佳人”“笑声”“秋千”一个个场景，一幅幅画面，感受到了佳人的温柔，也感受到了佳人的距离，“多情却被无情恼”既是对围墙内的佳人的嗔怪，也是对人生道路多坎坷的叹息。情景交融的细节刻画，让读者去体味蕴含其中的人生哲理，带给人们无尽的遐想。我们一起欣赏。

                           蝶恋花    苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

    【胜哥导语】《江城子·密州出猎》，是北宋大词人苏轼的得意之作。他把这首《江城子密州出猎》，自诩为“自是一家”，有别于柳永柔媚的词风，苏轼的这首江城子密州出猎的横空出世，犹如一声惊雷，把北宋词坛盛行的柔情温婉的儿女情长彻底击毁，将表现壮士威武的英雄豪气展现在人们面前，提高了词的品位，扩大了词的意境，打破了词为“艳科”的束缚。上篇把作者出猎时的得意神态描写得传神到位，一个牵黄擎苍、锦帽貂裘的立体形象出现在人们的眼前；下篇着重刻画了作者立志报效国家的急切心情，酒酣胸胆、微霜何妨，何日遣冯唐？一个朝也盼晚也盼，盼着朝廷下诏书派为国出战的动人形象展现在读者面前。可以说东坡先生的这首江城子在词的发展史上，有着里程碑的意义，是豪放派词风的杰出代表。我们一起欣赏。

                        江城子·密州出猎   苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

        【胜哥导语】辛弃疾的《菩萨蛮书江西造口壁》，因其极高的艺术表现手法，在词的发展史中，占有极高的历史地位。理解欣赏这首佳作，就要去体会作者当时所处的历史背景，国事艰危、中原沦丧、报国无门、壮志难酬......国事、家事、天下事都一股脑的压在了作者的肩上，真的是心情郁闷、难以抒怀。来到了任职所在地的清江边造口郁孤台，登高望远，面对群山、眼望流水，一种情绪涌上心头。看到清江水，让作者想到了天下百姓受苦受累流下的眼泪；千山万岭，也无法隔断作者对故土的眷恋。全篇情绪起伏跌宕，借景抒情，既有丝丝柔情，也有烈烈豪情，更有款款深情，读来心绪万千、留恋难舍、唏嘘不已。抒发了词人沉痛悲愤之情，表达了作者热忱浓烈的爱国情怀，无愧为词中瑰宝，我们一起欣赏。

                     菩萨蛮·书江西造口壁    辛弃疾

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

【胜哥导语】苏轼的这首《鹧鸪天》创作于作者政治前途迷茫时期的黄州，词的上篇描绘的是夏末秋初的景色和词人寓居黄州的具体环境，有远山，有密林，有青竹，有鸣蝉，有飞鸟，有荷香。词的下篇是词的人物素描画，通过外部神态展示内心的感受，“村舍外”“古城旁”朴实的话语让人一下子就站到了作者限定的场景中，“杖藜”“徐步”“转”“斜阳”一句话、七个字、五层涵义和近乎工艺画的精细笔触，把词人的身心状态、复杂情绪和时空感觉，在斑驳的光影下展现在读者面前。特别是最后两句，“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”，表现了词人复杂敏感、随遇而安、无可奈何的心理状态，全篇对特定环境的描写和作者形象的刻画有独到的艺术特色。我们一起欣赏。             

                              鹧鸪天  苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

【胜哥导语】辛弃疾的这首《西江月夜行黄沙道中》，让我想起了在南京上大学、下了晚自习听着池塘边（虽然不是稻田边）蛙声一片的感觉。词的标题中，就已经明确了场景设置，是“夜”而不是“昼”。在娓娓道来中，读者在满眼繁星、清风拂面、耳听鸣蝉蛙声中，走在乡间小路，尽情享受着这迷人的夜晚。读古人大家佳作，真的是感受到汉字的深厚博大，看似极其普通的组合搭建成完美意境，文字间富有节奏的跳动，让人浮想联翩。“七八个星天外，两三点雨山前”让人拍手叫绝，“星”“雨”前的“七八个”“两三点”的定量白描，勾勒出了一幅作者在夜色中赶路的景色变化，进而为后面急切回店（家）的心情变化作了很好的铺垫，“忽”见一说，则是顺理成章。全篇描绘了丰收年景的夜晚和人们幸福的感觉，语言朴实无华，层次安排自然，别开蹊径，悠然自得，耐人寻味。我们一起欣赏。

                    西江月·夜行黄沙道中  辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？