Soulbeat

Para Gamble y Huff los acontecimientos actuales de la nación fueron desalentadores, tanto que no ofrecieron ningún indicio de mejora en las relaciones entre blancos y negros.

El año 1964 terminó con Gamble y Huff preparados para avanzar en el negocio de la música pop. Gamble ya no estaba en la idea de una carrera en solitario. Aunque todavía grababa con los Romeos, él y Huff estaban ansiosos por probar suerte en la producción.

Uno de los primeros clientes de Virtue, que tenía una de las dos mesas de grabación de tres pistas en la ciudad, fue Jerry Ross quien hizo que Kenny Gamble y Tommy Bell grabaran allí.

Un día, Lowe llamó a Bell a su oficina, preguntándole, "¿conoces a un par de chicos negros que puedan tocar instrumentos? Búscalos y arma una sección de ritmo!"

John Madara conoció a Leon Huff en un club nocturno, cuando el pianista actuaba allí con los Lavenders. Madara le pidió que se acercara a la oficina que tenía con Dave White y firmarle un contrato de producción y composición.

Thom Bell habló con Kenny Gamble sobre su incapacidad para trabajar con uno de los hombres fuertes de Philadelphia, Jerry Ross.

Los intereses musicales de Gamble y Bell les proporcionaron una oportunidad única. Cuando ambos eran adolescentes, estrellas negras como Fats Domino, Joe Turner y Ruth Brown solo eran conocidas por un público predominantemente negro.

El programa de televisión fue culpable de propagar una discriminación, casi de facto, diseñada para excluir a la mayoría de los negros.

Durante la década de los años 70, Gamble, Huff y Bell produjeron colectivamente casi una treintena de álbumes oro o platino.

Rick Hall y FAME no tenía suficiente trabajo para competir con Nashville, así que, con su consentimiento, bendición y la esperanza de poder volver a trabajar con su primera sección de ritmo se marcharon.