En 1940, artistas como Artie Shaw tenían sus singles en cerca de cuatrocientas mil rockolas en todo el país. Durante un par de años, la Federación Norteamericana de Sindicatos de Músicos había observado con recelo el auge de la "música enlatada" y consideraba el avance de las máquinas de discos, las gramolas, las rockolas, una seria amenaza para la música en vivo.

Con José Manuel Corrales.

La revista Down Beat fue la primera en señalar un descenso gradual. En una reseña de un concierto de noviembre de 1942 en el Teatro Regal de Chicago, decía:

Con José Manuel Corrales.

A partir de 1942, los músicos empezaron a entrar y salir de la banda de Lunceford. El primero en abandonar fue el arreglista Roger Segure, que tenía dos razones para dejar la banda: no le gustaba la idea de que Stan Kenton, Woody Herman y todo tipo de bandas se aprovecharan del estilo de Lunceford y también pensaba que Jimmie Lunceford y Harold Oxley le habían estafado.

Con José Manuel Corrales.

Los músicos de Lunceford ensayaban a diario. Sus habilidades de lectura a primera vista se pusieron a prueba cuando actuaron en los musicales Jubilee en California. Los Jubilees eran programas de radio en vivo. Los Jubileos fueron concebidos como la “respuesta” negra a programas populares como Command Performance y Mail Call, dirigidos a los militares blancos.

Con José Manuel Corrales.

La orquesta de Jimmie Lunceford había ido a los estudios de la Warner para rodar una cinta de cine negro titulada, por aquel entonces, New Orleans Blues, dirigida por un clásico como Anatole Litvak y producida por Hal Wallis. Robert Rossen escribió el guión, basado en la obra Hot Nocturne de Edwin Gilbert, y el reparto incluía a Priscilla Lane, Betty Field, Richard Whorf, Jack Carson y Elia Kazan.

Con José Manuel Corrales.