Swing Time

Angelo Herndon fue acusado en 1932, en el condado de Fulton, Georgia, de intento de incitación a la insurrección. Los viejos negros hablaban de él con una mezcla de asombro, orgullo e incredulidad. Detener a un negro por algo tan sofisticado era algo incomprensible. Estaban acostumbrados a los cargos habituales de violación y robo. ¡Podéis matarme, pero no podéis matar a la clase obrera!". AH.

Con José Manuel Corrales.

Angelo Herndon fue acusado en 1932, en el condado de Fulton, Georgia, de intento de incitación a la insurrección. Los viejos negros hablaban de él con una mezcla de asombro, orgullo e incredulidad. Detener a un negro por algo tan sofisticado era algo incomprensible. Estaban acostumbrados a los cargos habituales de violación y robo. ¡Podéis matarme, pero no podéis matar a la clase obrera!". AH.

Con José Manuel Corrales.

Explotar a los demás parecía una forma razonable de vivir cuando eras constantemente víctima de los blancos más poderosos que visitaban Harlem. La mayoría de los amigos de Howard Johnson ni siquiera se planteaban si estaba bien o mal. Para ellos era la única manera. Comer o ser comido. Ese era el código para la mayoría de los negros, es decir, el grupo que rodeaba el mundo del espectáculo y la vida nocturna.

Con José Manuel Corrales.

Para Howard Johnson era inimaginable actuar en el escenario del Rockland Palace ante más de 3.000 personas, dos tercios de las cuales eran blancas. Casi se cae al suelo al ver por primera vez la multitud que esperaba oírle recitar su papel. Johnson pasó mucho tiempo observando y estudiando a oradores de gran calidad.

Con José Manuel Corrales.

Aunque quizás sea más conocido como director musical del solista Perry Como, con quien trabajó de 1948 a 1963, tocó el violín con varias orquestas y tuvo un buen comienzo con su propio conjunto «Fashions in Music», formado en 1937.

Con José Manuel Corrales.

Teddy Powell A lo largo de su vida y su carrera, se involucró en muchos aspectos del negocio de la música, como la dirección de bandas, la composición de canciones y la edición musical. Amable o agradable eran palabras que se utilizaban para describir la personalidad, la voz y la banda de Frankie Masters. Hacía amigos con bastante facilidad. A las personas que solían ir a bailar con su orquesta, él solía hablar con ellos, si se acercaban a hablar con él.

Con José Manuel Corrales.

«Teníamos una banda dulce, y éramos principalmente creadores de canciones con estribillos. . . Y nos conocían, cuando entrábamos en antena, por 'tic-toc, tic-toc, es la hora de Tommy Tucker. Cada banda tenía que tener una forma de presentar sus números en antena, nosotros hacíamos el 'tic-toc' con la batería. Hacía 'tic-toc, tic-toc' [golpeando los palillos de la batería en un taco de madera]». Virginia "Dare" Miller.

Con José Manuel Corrales.

Swing Time - Claude Hopkins & Lucky Millinder

Pianista y compositor, Hopkins formó una gran orquesta (que incluía a Sidney Bechet al clarinete) cuando se convirtió en el director musical de La Revue Negre, que lanzó la carrera de la solista, bailarina y actriz Josephine Baker, en París. A los 17 años de edad, Millinder habría difundido por Chicago la historia de que era hijo de un millonario showman neoyorquino. Se dijo que el propietario del Cotton Club de Cicero, Illinois, le había contratado con un sueldo enorme. De hecho, trabajó como m.c. en varios salones de baile y clubes de Chicago a finales de la década de 1920. Según otra historia, el gángster Al Capone perdió 10.000 dólares en una partida de dados y Millinder se ofreció a «frotar los dados para dar suerte». Capone entonces le apodó «Lucky»

Swing Time - El Duque y el Apollo

Duke Ellington era pura alegría. Para Howard Johnson, trabajar frente a la organización de Ellington era lo más parecido al paraíso. Habían oído al Duque en el Cotton Club durante los espectáculos de 1932 y 1933, antes de que se marchara a Hollywood. Y habían disfrutado en bailes de salón al son de Ellington. Era puro éxtasis lo que ofrecía la orquesta de Ellington cuando moldeaba el ritmo, la pulsación y el compás de la banda a los movimientos de los bailarines.

Lo más importante del Cotton Club es que su ubicación no fue casual. La mafia decidió comprar el club porque el Renacimiento de Harlem acababa de empezar. El club había sido adquirido por la mafia cinco años antes. Sabían que Harlem se estaba convirtiendo en el lugar más magnético por su reputación de sofisticación, creatividad y excitación.

Con José Manuel Corrales.