Vision(s)

Guillaume Blot nous parle de son besoin de mouvement, de route et de rencontres. Pour lui, documenter la France, c’est aller à la découverte de ceux qui l’habitent, sur les routes nationales, au plus près de nos voisins. Une exploration sensible, ancrée et profondément humaine.

Voici un extrait du dernier podcast de Vision(s), vous pouvez l’écouter sur toutes les plateformes audio et sur notre site visions.photo !

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Souvent coiffé d’un bob marin et arborant un style vestimentaire qui lui est propre, Guillaume Blot est une personne que l'on reconnait de loin. Photographe documentaire, Guillaume est passionné par les moments authentiques du quotidien, qu’il immortalise la plupart du temps au flash.

Dans cet épisode, il nous emmène dans un fascinant tour de France : des buvettes de stades aux rades, jusqu’à son dernier projet, où il part à la rencontre des chauffeurs routiers et de leurs fameux relais. Guillaume aime maîtriser ses propos et sa communication, mais ses projets sont avant tout profondément humains, à son image.

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La photographe Claudia Revidat partage une réflexion profonde sur le pouvoir de l'art comme outil de transformation personnelle. Pour elle, ce n’est pas ce qu’on a vécu qui nous définit, mais la façon dont on le transforme en expression.

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J’ai récemment redécouvert le travail de Claudia Revidat dans un magazine italien, Arxipelag. C’est comme si je plongeais dans un univers fascinant et inconnu, mais qui m’a profondément touché. Dans cet épisode, la photographe nous parle de son parcours artistique et personnel, où la résilience et la souffrance sont au cœur de son travail. Des thèmes qu'elle a vécus dès son jeune âge et qui résonnent puissamment dans ses projets.

À travers ses voyages, Claudia cherche à se réparer et à comprendre l'autre en s'immergeant dans les cultures et les tribus les plus reculées, comme celle des Murcis en Éthiopie. Dans cette quête de l'ailleurs, elle capture non seulement la violence, mais aussi les émotions et la beauté brutale qui habitent ces communautés.

Claudia nous offre une réflexion profonde sur l’art comme un moyen d’expression personnelle, mais aussi comme un moyen de rendre visible les histoires de ceux qu'elle rencontre. Cet épisode est le portrait d’une artiste qui, au fil de ses projets et de ses rencontres, se livre peu à peu.

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Nathan Ambrosioni nous parle d’un cinéma intime, porté par une passion inébranlable pour le projet, plutôt que par la recherche de succès ou de visibilité.

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Nathan Ambrosioni, c’est le genre de personne qui n’a pas le temps. Dès ses 12 ans, il entretient une relation obsessionnelle avec le cinéma d’horreur, ce qui le pousse à essayer de comprendre les artifices de réalisation, et surtout à bricoler des longs-métrages amateurs s’inspirant notamment de Paranormal Activity.

À 16 ans, il découvre Mommy de Xavier Dolan, et ça l’amène à écrire son premier long-métrage, Les Drapeaux de papier, alors qu’il vient à peine d’avoir 18 ans. Depuis, il a sorti Toni en famille avec Camille Cottin et est au montage de son troisième long-métrage, Les enfants vont bien. En le rencontrant, c’était pour moi l’occasion de comprendre ce qui a pu dessiner un parcours aussi unique que fascinant.

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Et si le doute n’était pas une faiblesse mais le début d'un dialogue ? Guillaume Brac raconte un cinéma qui se construit à plusieurs voix.

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Ce sont des rencontres inattendues, des moments de grâce au cœur de l’été, des sensations de tendresse et de liberté avec des envies de retourner à l’heure de l’adolescence : tout cela, on peut le ressentir lorsque l’on regarde un film de Guillaume Brac, réalisateur des magnifiques L'île au trésor ou À l’abordage.

Et alors qu’il revient avec Ce n’est qu’un au revoir, un documentaire qui plonge dans les dernières semaines d’un internat, on est allés à sa rencontre, pour mieux évoquer son parcours mais surtout sa manière d’envisager le cinéma, entre des fictions parfois très réelles et des mises en scène de la réalité.

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Regarder longtemps ce qui, en apparence, n’a aucun intérêt… François Coquerel partage ici sa vision contemplative de la nature morte.

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Comment rendre intéressant ce qui, au premier abord, ne l’est pas ? François Coquerel, dont j’admire le travail depuis quelques années, explore la nature morte comme un terrain de jeu exigeant, presque méditatif, parfois même spirituel. Dans cet épisode, entre récit personnel, inspiration cinématographique et observation minutieuse du banal, il évoque entre autres sa pratique de la chambre, la beauté fragile de la composition, et la quête d’un regard sincère. Une conversation sensible, sur la photographie comme forme d’attention au monde qui nous entoure.

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