口袋抓马·环球戏剧之旅

VOL.1“现代戏剧之父”亨利克·易卜生

主讲者：刘明厚



亨利克·易卜生为何被称为是现代戏剧之父？

他又做出何种巨大改革影响了整个世界戏剧的进程？

你知道亨利克·易卜生写过哪四大社会问题剧吗？



上海话剧艺术中心“口袋抓马·环球戏剧之旅”的首期线上活动，特邀上海戏剧学院教授、中国第一位戏剧学女博士、国际戏剧评论家学会中国分会理事刘明厚教授带领你开启本期“环球戏剧之旅”！

来！竖起耳朵，一起跟着刘明厚老师走进亨利克·易卜生。



主讲者简介

刘明厚，上海戏剧学院教授，中国第一位戏剧学女博士，国际戏剧评论家学会中国分会理事。主要从事外国戏剧历史与理论的教学和研究工作。多次参加并主持国内外重要的学术会议。重要学术成果有专著《二十世纪法国戏剧》，获第三届全国高校人文社科研究优秀成果奖；出版专著《世界名剧导读》、《世界悲剧导读》、《真实与虚幻的选择——易卜生后期象征主义戏剧》等，以及论文近百篇，获得过中国文联文艺评论奖、中国曹禺戏剧评论奖、上海哲学社科研究优秀论文奖等省市级以上的奖项，并三次荣获上海市剧协颁发的“为上海戏剧事业所作的突出贡献奖”。创作剧本《迷雾人生》获华北地区话剧汇演优秀剧本创作奖，该剧被译成英文由美国尤金·奥尼尔学会收藏。



l 知识点1 为何说易卜生是现代戏剧之父？



亨利克·易卜生（HenrikJohanIbsen）

挪威戏剧家（1828-1906）


² 主人公人物的改变：用中小资产阶级取代帝王将相、王公贵族

² 语言的改变，从诗体改为口语般散文体

² 改变了19世纪下半叶观众的审美习惯和审美情趣

² 对演剧方式的要求与改变

² 开放式结局，追寻的徒劳

² 四大社会问题剧：《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》




l 知识点2 易卜生的《社会支柱》和《玩偶之家》


主人公博尼克是造船商人，他用欺世盗名的手段发财致富，并取得“社会支柱”的美名与地位。当他的真相因妻弟约翰的归来受到威胁时，企图用一条表面粉刷一新的破船将约翰沉入海底。在得知自己的儿子随约翰也上了这条破船时，他赶紧下令追回这条破船，并当众忏悔自己的罪行。易卜生有力地揭露了资产阶级的道德堕落，但人们依旧把博尼克奉为社会支柱的结局，反映出易卜生对大资产阶级还抱有幻想。



《玩偶之家》（1879）是易卜生的代表作，表现了女主人公娜拉的精神反叛，她从一张借据发现自己不过是丈夫的玩偶，于是对资产阶级法律、道德、宗教提出质疑，并离家出走。该剧自1879年在哥本哈根皇家剧院首演以来，已成为世界各国舞台上常演常新的经典作品。全剧人物刻画鲜明生动，戏剧情节严谨集中，戏剧张力丰满强烈，不仅对19世纪末到20世纪初的欧美戏剧产生了深远的影响，也启蒙了中国早期话剧。娜拉的出走行动，极大地推动了欧洲和中国的妇女解放运动。



l 知识点3 易卜生的《群鬼》和《人民公敌》

娜拉的离家出走，在社会上引起轩然大波，于是《群鬼》里的女主人公阿尔文太太尽管对荒*无度的丈夫不满与愤怒，还是忍气吞声留在家里。结果她发现丈夫去世后家里又闹鬼了，原来是儿子和女仆、也是他同父异母的妹妹在调情。不幸的阿尔文太太是旧礼教的牺牲品，“鬼”这一象征意象包含着不可告人的家族丑闻、阴魂不散的亡者、饱受毒害的生者。《群鬼》在1883年首演并引起轰动，把易卜生再次推到社会舆论的风口浪尖上。



因《群鬼》中提到**和*乱，易卜生几乎成为人民公敌。在《人民公敌》里斯克多芒医生要揭露给小镇带来财富的温泉浴场被污染的真相，遭到市长也是他哥哥和当地人的一致反对和百般阻挠，成为众矢之的，指责他是“人民公敌”。尽管易卜生同情坚持正义的斯克多芒，但是对于个人反抗现实的力量持怀疑态度。100多年过去了，这部批判现实主义的戏剧仍然是世界各国剧院常演不衰的经典。


综上所述，所谓经典作品，是指那些经受了时间淘洗的作品，包括戏剧、小说、诗歌、音乐等，它们能给我们带来持久的启示，召唤我们进入经典作品中的精神空间，进行平等的对话，让我们对作家作品赋予新的认识，同时也让我们自省，建立起个人的审美趣味和价值尺度。



—感谢刘明厚教授的精彩分享和本期指导—