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鄭宜農五月辦了專場，演出都過了一半，她仍一句話都不講。

必須串場時，鄭宜農用打字的。「我想從一個很憤怒的狀態，慢慢走向群體，試著找自己的時間跟世界的關係，也講到溝通的界線，從語言的界線到文字的界線。」音樂路走了 18 年，宜農說直到了今年、直到這張《圓缺》的出現，好像才找到了些什麼，「比我想像的慢好多喔（笑）！」找到的是創作、表演、生活、商業、藝術，這些身為創作者或身為老闆，在試著畫出界線或劃掉界線的過程，漸漸確認如何自在地拾起，或是放下。

我永遠記得鄭宜農說，她如何感受台語這個語言，教會她的謙卑。《水逆》如同初見面時，對這份語言的敬畏與思考，想著該如何自我介紹，才能呈現最好最精準的自己。《圓缺》則不太一樣，相知相處久了，就像面對交心朋友，被這個語言帶領著看風景，開始有簡單卻能承載千言萬語的精煉字詞流瀉而出，「我也是在寫歌的過程之中，我在努力表達的過程之中，在找平衡的過程之中學到了許多詞、學到用它的方式，然後我現在跟人分享了，然後有人也跟我一起學到了，真的很開心。」

《圓缺》對我來說，關鍵詞是面對。好的、不好的，給「歹物仔」空間，卻也得給自己「一寡時間」。理解時間流逝之快，如同抬頭見到月之圓缺，循環出現的是面對太多問題想問，面對太多傷痕得處理，可是我們也得知道，無論是太多不捨或準備不及，終歸是對世界有愛，才會出現的情感強度，「大家一直問我圓在哪裡，好像就是我們走過了各種缺憾之後，認識這些缺憾，必須跟它共存，這件事情本身是一個對自己的圓滿」。

創作時的鄭宜農享受著孤獨，卻又對世界有這麼多的觀望與情感，她講不出口的那個字，終歸變成十首的圓缺循環，透過與 Chunho 的默契（或他的激將刺激），共同打造十個擺設各異、卻又彼此關聯的空間，再扛著這一切，與一群夥伴共同面對所有的善意與惡意。勇敢嗎？我想起了那句歌詞，「我袂驚，只要你牽我」。

最後，容我送上鄭宜農的一個新煩惱作結，她是這樣說的：

「現在我有一個新煩惱，寫台語歌太好玩了，它帶我去各個地方，我有點停不下來了！」

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