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還記得9月7號
那個精彩好聽，又充滿歡笑的下午嗎…
～♫♪♫♪ ꉂ ＼ 四週年Live Podcast上架啦 ／

沒錯！那天我們把錄音室搬到了現場～
邀請內克的默契拍檔—《亞特陪你káng台語》的亞特
用最輕鬆幽默的對談，和最舒服的坐姿（？）
開啟互動感滿滿滿的特別企劃集數！

看到標題的「歡喜就好」
腦海裡是不是馬上飄出一段旋律
還有一個戴著帽子的身影呢？

在「臺灣錢，淹跤目」的年代
陳雷的〈歡喜就好〉輕鬆唱出生活中，如歌名般隨心自在的態度
而現在，青虫aoi的〈儉錢安樂死〉則淡淡哼唱
沒有明確目標地躺平生活，自己存錢、花錢過一生也是不錯

兩首歌的跨世代對話——
過去的歡喜就好，走到現在，真的歡喜就好嗎？


꒰ 台語小補充 ꒱
✔ 12:44、12:48 
「形象」正確說法/音讀為hîng-siōng
✔ 21:11（KKBOX以外的收聽平台）
「啉水（lim tsuí）」是指飲用沒有煮過的生水，一般則多說「啉茶（lim tê）」

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台語顧問｜阿東的哩哩叩叩
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＊註：若KKBOX若因版權到期等問題下架歌曲或沒有相關歌曲，請來這邊聽：
 (陳雷｜歡喜就好）：https://snake4podcast.pse.is/89z9wn
（青虫aoi｜儉錢安樂死）：https://snake4podcast.psee.ly/89z9wy

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北市推「機車駕訓補助」，報名「駕訓＋安駕」或「駕訓＋道路訓練」課程，
可領最高6,500元補助，詳洽交通局官網：https://dot.gov.taipei/News_Content.aspx?n=E1B75DAECDBEACC5&sms=CD68C6019F3D2C1A&s=0C63FFD67BD86B8E

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從金鐘48到金鐘60，轉眼也已與金鐘獎結緣十二年。
廣播金鐘也好、電視金鐘也好，都值得我們掌聲，也值得多一點思考。

▪️ 我是怎麼找到那三件對我最重要的事？
▪️ 廣播產業的結構性問題是什麼？
▪️ 廣播金鐘獎，還有存在的必要嗎？

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長長一條的人生路，有許多選擇
我們總是在選擇，往前，再繼續下一個選擇
但走到現在，你有想過「回頭」嗎？

蔡秋鳳以標誌性的鼻音和〈金包銀〉最為知名
鼻音填滿歌曲背後「兄弟」的故事畫面與情緒
映照出「想過回頭卻無法」的無力和當時的社會現象

然而蔡秋鳳曾經也想擺脫、調整自己的特色鼻音
在不斷選擇和聽了這首歌後，找到自己的音樂路
——茄子蛋〈浪子回頭〉
來自主唱黃奇斌的生活，包括和朋友的互動，到未來的期待
其中帶出回頭的機會，浪子也願意回頭的勇氣

兩首歌的跨世代對話——
如果有「回頭」的機會，你會怎麼做呢？

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（茄子蛋｜浪子回頭）：https://snake4podcast.psee.ly/899wdd


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一說到出國，不管是旅遊還是打拼
我們總會沉浸在規劃時的興奮和期待
但當回想旅途時，最記得的反而是那些不順、委屈的瞬間
甚至成為一種人生經驗

全台四處走唱，因與潘小俠結緣
成為50歲出道新人團體—金門王和李炳輝
一首快樂氛圍的〈來去夏威夷〉，帶出決定「GO TO」夏威夷的美好期待
而同樣環島演唱，探尋自我的曾立馨
北上打拼後，帶著對音樂的期待，「GO BACK」到彰化學習北管三年多
並將北管融進〈古早的歌聲〉中，回望傳統文化與故鄉

兩首歌的跨世代對話——
理想，不一定要GO TO，也可以GO BACK

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《歌聲後的故事》——歌聲落下，故事才剛開始。每一段旋律，都藏著詞人的心境、歌手的眼淚、錄音室的秘密。我將它們化作聲音備忘錄，像一封寄往時光的信，帶你走進歌聲背後，那些未完卻真切的情感。

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音樂之於林泰羽，是從觀察中逐漸確定的A thing。

「到底什麼可以代表自己？」高中玩社團，音樂好像成為自己的抱負。直到大學來到得以思考自我的空間，想要擁有一個專屬的事情，卻又擔心不安以致於難以深入，「保險不是會有那種風險評估嗎？我永遠是耐受度最低的，是一個想要分散風險的人。」直到the Crane真正走進音樂人的世界，才發現這樣為焦慮而學的內容，竟蠻多成為了養分，無論面對音樂行銷、或是社群經營，都有一些本能上的判斷與策略，在碎片化的聆聽時代，找到一些心安的力量。

我眼中的藝術家跟我說，有個規則在，他確實比較安心一點。不是為了仿照，而是在可知邏輯的框架裡突破限制，越來越清楚自己的樣子。第一張入圍金曲歌王過後，到了《Same Stories, Different Narratives》，他想換個角度敘事，用聽感與碎片文字打造出一座空間（我個人先理解成牢籠），讓非典型角色安置（或受困）其中，創作者開了一扇只有聽眾可以進出的門，讓你可能躲在裡面觀察，或忽然扮演起其中一位，「線索剛剛好的情況下，留給大家想像空間，又可以讓聽眾有生命的共鳴」，許多日常做不到的，或是時間纏住the Crane的，大抵都在作品裡一一鬆綁或安置。

「我今天一直在想，有沒有一個很有趣的詞彙，可以形容像我們這樣子多重角色的工作型態？或許是把瑞士刀？」跟泰羽第一次見面，聊了很多專輯以外的事，對照回專輯卻相當有趣。也是，瑞士刀使用時精準多工，收起來質感無比。而我想，音樂終歸還是在解決一些問題的。

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嚮往異鄉的好康，於是我們帶著希望懵懂出航
也多少有「總有一天，我一定會衣錦還鄉」的念頭
但在打拼的過程中，是什麼讓我們默默打消念頭了呢？

「三分天注定，七分靠打拼」
這句傳、接唱度超高的金句，來自陳百潭創作的〈愛拼才會贏〉
傳達只要向前就有機會的希望，也如同他走過來的故事一樣
但走到現在的，一定有過跌倒、想家的時刻
滅火器樂團的〈長途夜車〉寫給游走他鄉的朋友
不一定要衣錦還鄉，只要記得怎麼回家

兩首歌的跨世代對話——
真正的「贏」不是功成名就，而是還記得那條回家的路

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小時候，我們總幻想故鄉外的世界
於是我們離鄉背井，懷抱夢想到異鄉打拼
但回頭看，相較故鄉，真的「什麼好康的都在那」嗎？

「台北，快到了」
火車進站，林強帶著夢想抵達台北
一首〈向前行〉，唱出自己北上出發的每一步
也呼應那時對於台北打拼的樂觀和希望

如今，幾台從東南方飛來的飛機降落機場
下飛機的這群人來臺打拼，卻常常得不到在地人認同
而百合花的〈生份人〉，也帶出來東南亞移工面對時代轉換下的不同議題

兩首歌的跨世代對話——
無論身在何處，別人怎麼看待你；而你，又會怎麼定義自己呢？

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阿拉斯說他之前在電視台當企劃的時候，曾經請媽媽（AKA女明星蓮花）幫忙安排通告，甚至連交通接駁到台北，都要媽媽參與規劃。

「我讓他們參與了我正在做的事情，當他們實際體驗過後，他們就會知道，原來你是這樣子的。」與爸媽分隔台灣南北兩端，阿拉斯和家人的羈絆未曾間斷。不過爸媽不只看到活生生的他，更多時候是親友口中（在社群裡）的他，或是夫妻倆想像中的他，「我的父母承受了非常多我想像不到的壓力，其實也會投射到我身上，或是帶著希望我去做什麼事情的期盼。」後來阿拉斯找到了一個方法，讓家人參與了自己在做的事情，也同時與家人一起面對前些時日的挑戰，彼此理解、關係升溫。在我看來，他多重身份的切換，家人似乎就是不變的核心主軸，總穩著自己。

「你所有的角色都是他來找你的，他就是你。」阿拉斯的角色數也數不清，畢竟上回來節目，標題可是「物產豐饒的夏天」。此刻推出第一張專輯，用了「AKA」涵蓋萬千模樣投射回來的自己，直接進化成「物產豐饒的無菜單料理」。無菜單料理是你想像不到，卻彼此和諧的感受，吃完心滿意足。爆姐一句是時候了，從氛圍、概念、創作、視覺，都交給阿拉斯一把抓，再讓很懂「免緊張」精神的黃少雍鋪排豐富畫面，最後出現一張帶著J-POP聽感，有寧靜回望也有溫暖互動的作品。

那天我問阿拉斯，他美麗嗎？他說了一個媽媽翻譯歌詞的故事。魯凱語沒有直涉「青春」這個詞，於是媽媽（AKA女明星蓮花）用了「剛剛好的時候」來取代。阿拉斯說，他覺得自己現在正是剛剛好的時候，很滿意的狀態，自在也舒服。經過不要騙自己，再到製造快樂、記住想念，感受浪來浪去的放手、控制，或乾脆成為浪的一份子，免緊張。《AKA》提醒了我的事，就是我們從來不只是我們自己而已，我們同時是很多「看見別人」與「被人看見」的組合體，順著認識自己多一點，記住在後的必要在前，那或許就是最剛好的美麗，一生都快樂。

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🎧聽作家黃大米說：「照顧時候真的很孤單，只剩下病床跟他的名字，沒有你的名字……」👉 https://fstry.pse.is/89kjfh

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這集，我們來聊聊女同志和「Sapphic Love（女性情感）」
這並不是單純的姊妹感情，而是女性間親密的情感連結
也成為女同志文化重要的象徵，衍生「Sapphic Pop」的音樂風格
而在這條音樂之路上，腦中是否有浮現幾個名字或歌曲呢？
 
黃鶯鶯和陳小霞合唱的〈明瞭〉，譽為「女同志國歌」
帶出在社會期待和自我認同交錯中，來回奔跑的無奈
而同婚通過後，青虫aoi帶來了〈春嬌佮春嬌〉
明白地寫出愛不分性別和生活，春嬌不一定要和志明
 
兩首歌的跨世代對話——
這一次，不再隱晦將自己帶入，勇敢大聲說出愛吧！
 
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你有聽過「Diva Worship（天后崇拜）」嗎？
對許多男同志而言，天后不只是偶像，更像是鏡子
在Diva的舞曲中，讓他們能面對自己、保護自己，也成為理想的自己
可是在台語歌中，是否也有屬於男同志的「舞曲空間」呢？
 
台語電子舞曲天后謝金燕，在2002年發行的〈YoYo姊妹〉
讓當時的男同志，從動感的節拍中解放身軀
在2019年——同志平權最重要的一年
戴愛玲和黃妃合作了一首〈歹姐妹仔〉
刀子嘴豆腐心的「姐妹情誼」，也映照在男同志間的互動上
 
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