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「我自己一直知道，我終究會發專輯 ......音樂是我沒辦法放手的事情。」唐貓解散那麼多年，高真總算迎來他的個人首張全創作專輯《ALIVE》。活著當然充滿不確定，在高真穩定的外表下，也有著一顆容易把最壞全想過一遍的心，但唯獨做音樂這件事，似乎是理性與感性同時投下同意票。

《ALIVE》確實充滿著高真20-30歲這段時間的縮影，無論快樂與否的經歷，都在其中了。「我覺得它比較像是個證明，我整理完了，然後我準備要把這個包袱放在這，接下來就不會再回頭看了。」於是我們聽見移動、聽見呼吸、聽見高真小時候被主題曲感動的記憶，也聽見這些年他在發行單曲與各種合作中的聽感嘗試，既有活著的起伏，也有往前的驅動力。

如同高真所言，ALIVE是活著，也是感受生命力。專輯有熱血、有衝勁，卻也有下墜的時刻，懸疑與告別的，窒息與愛不過雙面刃。然而過沒多久，他又帶著我們信仰烏托邦，那是專輯裡他很堅持要留下來的作品〈happy feeling〉，歌頌拋開偏見、多愛一點，「大家覺得太博愛了，在這個時代不夠酷，沒關係，我來做！」他笑著這樣說 ，也交出了自己很滿意的作品。

如同微笑曲線的V型聽感，專輯兩端都是愛多一點，終究是因為曾感受過消失，又或者害怕被自己遺忘呢？高真口中的「烏托邦」，並非不切實際的幻想，而是在認清現實的殘酷後，依然選擇保有理想與希望的能力。看來想走向對活著的感受，還是得經過南柯一夢，才會明白一吸一吐之間，早已擁有自己的全部。

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動刀的是PiA吳蓓雅，但沒有任何肉體受到傷害，請放心。

我都叫PiA吳蓓雅吳董。行走江湖自成一派，斜槓伸展成瑜伽大師，自在玩樂每一種狀態。但吳董有時候也會變成「無懂」，看似幸福的婚姻，不到幾年劃下了句點，她得一邊收拾破碎的現實，一邊試著理解那個連自己都不懂的自己，煎熬過程找答案，撞破頭她也不放棄理解。

有時候我覺得音樂人蠻爽的一件事情，就是在別人貼你標籤之前，就先用創作把這個標籤轉成自己喜歡的樣子，自己貼上去，所以有了這張整理過後的《離婚初體驗》，「這麼好玩我一定立刻就答應啊！我是要去哪裡找到這麼有趣的企劃！」陪吳蓓雅整理的是柯智豪，身兼傾聽大師、社會觀察家、音樂擺渡人（超渡者）、情色大師aka智豪的五十道陰影，他們兩個研究了各種到達彼岸的方式，好比吳董一開始想寫復仇的歌，但發現她恨的力道不足，於是柯智豪說，「有時候復仇，是自己活得好好的。」專輯裡你會聽見快樂期待大過哀傷的聽感，自損50卻傷敵100的態度，而有柯智豪就有大量管樂與國樂的運用，再加一些帶點惡趣味的聲響與取樣，剛好變成了離婚嘉年華，「如果創作可以做到這種程度，那我應該可以再開一點」吳董說，這次她真的學到很多，很爽。

你知道嗎？吳蓓雅就像是那種拿著十塊在手上，就可以很快樂的人，她沒有想著要立刻換成什麼報酬，也不單單研究這一枚硬幣成分，而是讓硬幣成為自己的一部分，自得其樂。走了15年，她依舊如此喜歡做音樂、喜歡表演。就像柯智豪說的，「吳蓓雅的才華，是她自己相信的。」而她這樣的相信，也讓生活的紀錄更像台灣的日常溫度，反映出了這塊土地與這個時代。我認為這件事情在這張專輯中非常重要，你選擇了什麼，其實就是台灣會成為何種樣子的一份子。吳蓓雅告訴我，台灣人可以很簡單愛著一件事情，即便受傷、即便困惑，還是可以擁有記錄與轉化的能力，這些音樂裡面的街景、音樂裡面的故事，都還原了很瑣碎卻真實的台灣感性，而這又何嘗不是我們鼓起勇氣，才走出來的一條路？

「整理後，就是別人的故事了。」在這條路，我們自在談論、談完期待未來。祝福吳董，請繼續相信自己的才華、享受自己的才華！

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走進你心內的這條路上，我們一起用台語
唱過女性與家庭中的自我，聽過同志隱晦的心聲
走過故鄉和異鄉，也想過生活裡的不同選擇

而最後，我們回頭看一直陪在我們身邊的語言——「台語」
曾經，有一段時間，台語的聲音不見了？

黑名單工作室的〈阿爸的歌〉，以爸爸的角度唱出對兒子的心聲
也反映當時社會環境下，對於外國語言和事物的嚮往
但這張影響臺灣流行音樂深遠的台語「藥盒」專輯——《抓狂歌》
卻在那個年代成了「禁藥」？

而從台語被禁止、歧視，甚至是遺忘的過去，走到今天
農村武裝青年的主唱阿達，將成長過程中
媽媽和自己如何看待母語的故事與轉變寫成〈阿母的話〉
呼籲大家將母語說回來、寫回來、聽回來

兩首歌的跨世代對話——
你說的話，讓你知道你從哪裡來，也讓你知道你往哪裡去

『祝福我們，都能將這些話，將我們的母語 
像〈阿母的話〉這首歌一樣，囥佇心肝內發芽，聽候春天欲開花』

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台語顧問｜阿東的哩哩叩叩
節目贊助｜文化部 #文化部國家語言整體發展方案支持 #台語主流化

＊註：若KKBOX若因版權到期等問題下架歌曲或沒有相關歌曲，請來這邊聽：
（黑名單工作室｜阿爸的歌）：https://snake4podcast.psee.ly/8atnrs
（農村武裝青年｜阿母的話）：https://snake4podcast.psee.ly/8atns5


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《歌聲後的故事》——歌聲落下，故事才剛開始。每一段旋律，都藏著詞人的心境、歌手的眼淚、錄音室的秘密。我將它們化作聲音備忘錄，像一封寄往時光的信，帶你走進歌聲背後，那些未完卻真切的情感。

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還記得9月7號
那個精彩好聽，又充滿歡笑的下午嗎…
～♫♪♫♪ ꉂ ＼ 四週年Live Podcast上架啦 ／

沒錯！那天我們把錄音室搬到了現場～
邀請內克的默契拍檔—《亞特陪你káng台語》的亞特
用最輕鬆幽默的對談，和最舒服的坐姿（？）
開啟互動感滿滿滿的特別企劃集數！

看到標題的「歡喜就好」
腦海裡是不是馬上飄出一段旋律
還有一個戴著帽子的身影呢？

在「臺灣錢，淹跤目」的年代
陳雷的〈歡喜就好〉輕鬆唱出生活中，如歌名般隨心自在的態度
而現在，青虫aoi的〈儉錢安樂死〉則淡淡哼唱
沒有明確目標地躺平生活，自己存錢、花錢過一生也是不錯

兩首歌的跨世代對話——
過去的歡喜就好，走到現在，真的歡喜就好嗎？


꒰ 台語小補充 ꒱
✔ 12:44、12:48 
「形象」正確說法/音讀為hîng-siōng
✔ 21:11（KKBOX以外的收聽平台）
「啉水（lim tsuí）」是指飲用沒有煮過的生水，一般則多說「啉茶（lim tê）」

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＊註：若KKBOX若因版權到期等問題下架歌曲或沒有相關歌曲，請來這邊聽：
 (陳雷｜歡喜就好）：https://snake4podcast.pse.is/89z9wn
（青虫aoi｜儉錢安樂死）：https://snake4podcast.psee.ly/89z9wy

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從金鐘48到金鐘60，轉眼也已與金鐘獎結緣十二年。
廣播金鐘也好、電視金鐘也好，都值得我們掌聲，也值得多一點思考。

▪️ 我是怎麼找到那三件對我最重要的事？
▪️ 廣播產業的結構性問題是什麼？
▪️ 廣播金鐘獎，還有存在的必要嗎？

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長長一條的人生路，有許多選擇
我們總是在選擇，往前，再繼續下一個選擇
但走到現在，你有想過「回頭」嗎？

蔡秋鳳以標誌性的鼻音和〈金包銀〉最為知名
鼻音填滿歌曲背後「兄弟」的故事畫面與情緒
映照出「想過回頭卻無法」的無力和當時的社會現象

然而蔡秋鳳曾經也想擺脫、調整自己的特色鼻音
在不斷選擇和聽了這首歌後，找到自己的音樂路
——茄子蛋〈浪子回頭〉
來自主唱黃奇斌的生活，包括和朋友的互動，到未來的期待
其中帶出回頭的機會，浪子也願意回頭的勇氣

兩首歌的跨世代對話——
如果有「回頭」的機會，你會怎麼做呢？

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一說到出國，不管是旅遊還是打拼
我們總會沉浸在規劃時的興奮和期待
但當回想旅途時，最記得的反而是那些不順、委屈的瞬間
甚至成為一種人生經驗

全台四處走唱，因與潘小俠結緣
成為50歲出道新人團體—金門王和李炳輝
一首快樂氛圍的〈來去夏威夷〉，帶出決定「GO TO」夏威夷的美好期待
而同樣環島演唱，探尋自我的曾立馨
北上打拼後，帶著對音樂的期待，「GO BACK」到彰化學習北管三年多
並將北管融進〈古早的歌聲〉中，回望傳統文化與故鄉

兩首歌的跨世代對話——
理想，不一定要GO TO，也可以GO BACK

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音樂之於林泰羽，是從觀察中逐漸確定的A thing。

「到底什麼可以代表自己？」高中玩社團，音樂好像成為自己的抱負。直到大學來到得以思考自我的空間，想要擁有一個專屬的事情，卻又擔心不安以致於難以深入，「保險不是會有那種風險評估嗎？我永遠是耐受度最低的，是一個想要分散風險的人。」直到the Crane真正走進音樂人的世界，才發現這樣為焦慮而學的內容，竟蠻多成為了養分，無論面對音樂行銷、或是社群經營，都有一些本能上的判斷與策略，在碎片化的聆聽時代，找到一些心安的力量。

我眼中的藝術家跟我說，有個規則在，他確實比較安心一點。不是為了仿照，而是在可知邏輯的框架裡突破限制，越來越清楚自己的樣子。第一張入圍金曲歌王過後，到了《Same Stories, Different Narratives》，他想換個角度敘事，用聽感與碎片文字打造出一座空間（我個人先理解成牢籠），讓非典型角色安置（或受困）其中，創作者開了一扇只有聽眾可以進出的門，讓你可能躲在裡面觀察，或忽然扮演起其中一位，「線索剛剛好的情況下，留給大家想像空間，又可以讓聽眾有生命的共鳴」，許多日常做不到的，或是時間纏住the Crane的，大抵都在作品裡一一鬆綁或安置。

「我今天一直在想，有沒有一個很有趣的詞彙，可以形容像我們這樣子多重角色的工作型態？或許是把瑞士刀？」跟泰羽第一次見面，聊了很多專輯以外的事，對照回專輯卻相當有趣。也是，瑞士刀使用時精準多工，收起來質感無比。而我想，音樂終歸還是在解決一些問題的。

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當人生的滋味混在一起時，你才知道「成長」原來這麼複雜。

有人在酸裡學會放下，在甜裡找到勇氣，在苦裡堅強，在辣裡重新出發。

🎧《給我一碗酸甜苦辣》每一集，都是生活的一道湯。

喝下去，也許會心酸、會微笑，但一定會有共鳴。

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嚮往異鄉的好康，於是我們帶著希望懵懂出航
也多少有「總有一天，我一定會衣錦還鄉」的念頭
但在打拼的過程中，是什麼讓我們默默打消念頭了呢？

「三分天注定，七分靠打拼」
這句傳、接唱度超高的金句，來自陳百潭創作的〈愛拼才會贏〉
傳達只要向前就有機會的希望，也如同他走過來的故事一樣
但走到現在的，一定有過跌倒、想家的時刻
滅火器樂團的〈長途夜車〉寫給游走他鄉的朋友
不一定要衣錦還鄉，只要記得怎麼回家

兩首歌的跨世代對話——
真正的「贏」不是功成名就，而是還記得那條回家的路

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小時候，我們總幻想故鄉外的世界
於是我們離鄉背井，懷抱夢想到異鄉打拼
但回頭看，相較故鄉，真的「什麼好康的都在那」嗎？

「台北，快到了」
火車進站，林強帶著夢想抵達台北
一首〈向前行〉，唱出自己北上出發的每一步
也呼應那時對於台北打拼的樂觀和希望

如今，幾台從東南方飛來的飛機降落機場
下飛機的這群人來臺打拼，卻常常得不到在地人認同
而百合花的〈生份人〉，也帶出來東南亞移工面對時代轉換下的不同議題

兩首歌的跨世代對話——
無論身在何處，別人怎麼看待你；而你，又會怎麼定義自己呢？

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