告白那一刻
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告白那一刻 episodes

  • R.fu|衣服一件件脫掉,再一件件穿回來 ft.Dremedreman曾妮(專訪第193集)

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    「哇這個和聲老師長得好像周杰倫!」這是曾妮(Dremedreman aka Mani)對R.fu的第一印象,那晚是在阿爆帶領的《阿嘟運動演唱會》排練現場。

    後來爆姐口中那位「可帥、可臭屁、可討厭」的創作人R.fu,在以合作演唱者的身分拿下金音創作獎最佳電音歌曲獎、也在《N2:那屋瓦二號作品》佔下一席之後,卻在他首張專輯《扛》的內餡,放進了不含防腐劑的真心與柔情,「因為我講話不太會像歌詞這麼告白,所以我想把這些感謝寫進專輯。」R.fu說,部落老人家一直提醒他,所有的一切都是得來不易,要懂得感恩。

    於是專輯開門歌,R.fu 把他白天拆貨櫃的公司名字「正川」放了上去,連老闆罵人的聲音、推高機的聲音都一起錄進歌裡;結尾歌曲〈R.fu Laham〉則來自撒奇萊雅族馬立雲(Maibul)部落長輩給他的族名。不是馬立雲出身、不是撒奇萊雅族,可是 R.fu 卻在這裡遇見了無私的愛,部落給了他族名與族服,也教會了他許多做人的道理,「我想要用行動,回應這樣的給予!」於是一個在新北樹林長大的阿美族卑南族孩子,做出了史上第一張撒奇萊雅語的饒舌專輯。前後兩首充滿份量的歌曲,包夾著許多感謝,那是 R.fu 扛起來的姿勢。

    唱歌律動渾然天成的 R.fu,在表情與說唱之間切換自如,專輯裡的歌曲送給信仰、送給馬立雲部落、送給愛人家人朋友,當然也送給自己,慶祝 「 傻人有傻福 」 。R.fu 說加入那屋瓦的他,心更開闊了,就像爆姐那本書《Ari 帶著問號往前走》標題寫的,R.fu說他還在學習提問、學習怎麼表達的精準,也正在感受製作音樂時的分工,與眾人共創共JAM所帶來的音樂養分,那是過往獨立做音樂的自己未曾體驗過的。

    「不是體驗了,我真的是這裡的人了!」拿到族服的那瞬間,R.fu這樣跟自己說。我想,當他《扛》起來的那瞬間,大概也是這樣的感受吧,一件件脫掉,最後穿上自己的名字。那不是體驗了,而是音樂人,真正的。

    *謝謝彷彿認識30年的Mani這集來陪我主持,聊天已經可圈可點的那種,我覺得好幸福捏。

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    1 hr 33 min
  • 羅妍婷|十萬個為什麼,最想問的還是自己(專訪第192集)

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    羅妍婷說她從小就有很多的me time,自由去探索各種她感到好奇的事情。她說家裡的人都有各自的時間與節奏,而俯拾即是的大概就是音樂了,「我從小就很愛創造出新的東西,不只是音樂本身......這好像也讓我樂於找補充媒材,觸角玩得很廣。」荷蘭的學習生涯讓羅妍婷走進爵士社群,也走進不同語言和文化的對話之間,在吸引著自己的世界裡放膽提問,也尋找知音。

    「我知道聽我音樂的終歸不是多數,但我想要找到這些少數、想找到這些知音,做音樂對我而言就像發出訊號一樣,看看在這片汪洋大海中,有誰能跟我說,『妍婷,我懂!』」

    《Tumbleweed from nowhere》從妍婷對生命健康的感觸出發,一趟旅程裡有航向世界的勇氣、面對社群的壓力、拆解憤怒的內裡,再到坦承脆弱與彼此陪伴的心意。直至尾聲帶領著我們觀看死亡後的個體,在展覽中將如何被論定。一趟旅程理解了Tumbleweed(風滾草)這樣特別的植物,在面對看似被風帶著走的被動性背後,其實是在充滿風險時,自我做出的主動選擇。

    爵士樂當然是妍婷拿來與世界溝通的語言,但在與一群同樣橫跨爵士與流行的樂手玩樂過程中,專輯帶上了更多畫面的互動:有時和諧有時衝突,有時嘲弄有時團結。如同羅妍婷所說,她是為了創作而學爵士樂,為了接觸不同的人群。從個體出發遇見樂手、再拓寬到加入觀者聽眾,我覺得羅妍婷十萬個為什麼的提問背後,最想問的或許還是自己。開門歌〈麥卡托〉歌詞寫得好,路上每個彎與輪廓,唯有投影在正確的形體上,如此「才能維護你珍惜的角度」。

    註:想起一件可愛的事,就在我們錄音當天暢聊後一陣子,妍婷這張作品入圍了金音創作獎包含「最佳專輯獎」、「最佳創作歌手獎」、「最佳爵士樂專輯獎」、「最佳爵士樂歌曲獎」四項大獎,非常恭喜她。入圍記者會當天我是主持人,在第一現場的我除了替她感到開心外,當我看著「nowhere」出現了好幾次後,腦海裡竟也默默出現「now here」的拼法:現在在這裡。是啊,既然現在在這裡,那麼只要用音樂提問、然後帶著玩心記錄下來,繼續向前探索足矣。畢竟麥卡托當年設計的投影地圖,本來就是為了當下航向世界的未知而用。

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    1 hr 34 min
  • 拍謝少年|台南沒吃不應該(專訪第191集)

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    薑薑說他最近看松本大洋的《ZERO》和井上雄彥的《REAL》有感:一方是贏到沒有對手,等一個讓他拼盡全力的人;另一方在身體遭逢變故後,如何透過比賽繼續往前。

    人到底要怎麼看待、運作這些超出預期的處境?精神分析學家Donald Winnicott提出「漸進式失敗」(graduated failure of adaptation):當過往嬰兒時期需求及時被滿足,會讓嬰兒有一種「全能的幻覺」,覺得自己創造一切,直到我們「漸進式」在世界感到挫敗。突發很痛苦,反倒讓人覺得漸進是重要的:漸漸發現世界不會全照著我的意志運轉、發現我必須要跟人合作,或者學習某種妥協與適應。

    拍謝少年成軍20年,如果翻看風光的背面,聽來也都是漸進。例如像維尼說的學習適應各種場合的變化自如,並享受其中,「我們可以舉辦私密小型活動、做中型戶外舞台,或是站上北流高流的規格,甚至把喜歡的地點,變成有去表演過的地方。」薑薑也說,樂團完整性,應該要讓美感延伸到除了音樂之外的不同層面,「如果是這樣有機的組成,我是粉絲我會想要一直追。」宗翰則說,「西方玩樂團可以到60歲、70歲,甚至是到最後1天。」所以20年不過就是還在路上,於是無論國內演出的大小場域、或是國外交流的各種觀察,知道無法全能,因此做足準備,更信賴與感謝夥伴的相挺,全力以赴。

    辦一場活動也是這樣。去年我因為工作,走訪九個與土地緊密對話的音樂祭,其中印象最深刻的是浪人祭。一來在我的家鄉台南舉辦,有種熟悉的溫暖(那兩天是有點過熱)。面對台南人,我相信主辦方會遇到一些比較不同的「鋩鋩角角」(常寫「眉眉角角」);另外當浪人祭在乎的環保議題,與音樂祭售票壓力彼此拉扯時,怎麼讓聽團的人知道,除了看表演、還有更多的事情能做,也是挑戰。

    今年浪人祭直接掛上台南運河100年的概念,而每年安平總有「南吼」呼喚,更別提長久以來台南人的生活性格,都是品嚐的滋味,很期待蕭達謙領軍的團隊,漸進式地站穩且綻放。

    拍謝少年今年也再度站上浪人祭。他們說,去年中秋節他們在高雄蚵仔寮跟黑哥(謝銘祐)有一場非常難得的共演(我也去了,好讚)。基於蚵仔寮非常特別的氛圍、還有在地人十分性格的模樣,那天人也在的蕭達謙,好像玩得很開心。不知道是不是因為這樣,達謙對他們發出了浪人祭共演邀請:在這片充滿故事的土地上,讓拍謝與安平在地偶像(笑),共譜熱血又自在的模樣。

    感謝浪人祭,我跟拍謝有了睽違五年,再次坐下來好好聊天的機會。我身為台南人,要聊台南的音樂祭,除了音樂之外,一定是還要大聊台南美食與台南小故事。希望跟我一樣離開家鄉的台南人,都可以感受到我聲音背後的興奮與誠意。

    最後願如薑薑所期待的,未來我們無論隔多久再相聚,對彼此、對世界,永遠不要無話可說。

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    1 hr 33 min
  • WillTrip須弘道|現在就是我的叛逆期(專訪第190集)

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    「選擇不是自由,是謹慎。」

    15歲就出道的Willtrip須弘道,談吐有時候會成熟到讓人忘記他才剛滿20歲。他說一路以來太多值得崇拜的對象、有非常珍惜的舞台,所以每一步都是腳踏實地紮實地走。問他想跟過去的自己說些什麼,他說希望自己要記得,明天永遠會是比較好的,所以不要永遠覺得此刻的自己已經足夠了。

    事實上他也正在這樣拓建這樣的道路。無論是原子少年時期、AcQUA源少年階段,須弘道都已經累積了為數不少的粉絲,大家也十分期待他的下一步要怎麼走。或許他約滿選擇不續約,到UCLA念娛樂商業管理,對許多人來講是可惜、是意想不到,可是對須弘道而言,就像節目中聊到A&R之於音樂人的重要性、影視產業與音樂人的關係等等,他十分清楚地知道,自己一步步累積的「小點點」,終會變成繁星燦爛。

    一首自創曲,他錄了三種語言、給了三倍心意。有送給粉絲也送給青春的中文版、有記錄現在大學生活的英文版、也有私心保留給自己的西文版,從麥克風的選用、錄音的方式、樂手的組成,全都有不同的心意。英文版本有一群在UCLA、全在21歲以下的樂手,把他們青春的躁動送給了這首歌;也有西文版聲音裡的包覆感,低頻的暖意與西班牙語的律動共同撐起了空間。至於中文版,我想多年以後會成為很棒的珍藏,那是很難復刻的青春力量,也可能是一個階段的告別。

    「現在是一個告訴我身邊的人,放心讓我做一些我可以失敗的事情。」須弘道說自己的叛逆期現在才開始,這個對未來大有期待的男孩,正在想著怎麼樣做最精彩的自己,而我很榮幸可以用節目中記錄下這個階段的他,等著下次相會。

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    1 hr 17 min
  • 告白|做好節目,就能成為好夥伴或好老師嗎?我的廣播成年禮 ft.賴可 (#84)

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    「從長廊走下來的廣播少年」去年帶著學生得到金鐘獎後,政大的一篇報導寫了這句話,描繪我與過去的自己相逢,讓我印象很深刻。

    那個少年是在18年前跟廣播相遇的。當時我已經在台北、也考進政大傳播學院一年,知道這條路有太多僥倖,僥倖到讓人不敢僥倖,甚至有點自卑。但在這間學校的地下一樓,我第一次找到開麥克風的快樂與自信,那是以前參加演講或打辯論的我,都未曾體驗過的純粹快樂。

    「學會做好一切不喜歡的事情,才能讓你更喜歡自己正在做的每一件事。」多年以後回頭看,發現珊妮老師在金曲獎的這句引言,才是快樂的根本。這一路以來,所有的繁瑣與不喜歡,我都未曾想過是個問題,需要讓我反問自己喜不喜歡做廣播。因為聽到自己節目的那一刻,一切全都值得了。

    只是那個年紀的我,有點孤單。或許現在也有那麼一點。

    一個有貴人卻沒師父的人,最孤單的是專注做好的每一件事情,都與自己有關,卻與他人無關。而追求「好的節目」,並沒有讓我成為一個「好的夥伴」或是「好的學長」,或許直到現在,也沒讓我成為一位「好的老師」。這是我作為一個廣播人,最深的渴求,卻也是最大的遺憾。

    面對自己的廣播成年,我這幾年想要送給自己的禮物,是回報自己的渴望,成為一個MENTOR,為那個年紀的我引路。而宇宙也真的很照顧我這個願望,他讓我回到母校教書,也讓我遇見了一些學生,能把他們引進電台的門。

    但,我真的能遇見我自己嗎?甚至我遇見的,是那個需要我的人嗎?

    幾經情緒起伏,深刻理解了強加自己的期待在別人身上,是一件對他人不公平的事情。

    然而懂了這道理,卻變成我的心魔,囚禁自己於百年孤寂。

    前陣子跟賴可聊天,知道他也要回母校教書,於是邀請他到我的錄音室,私心錄了這一集給我們,試圖釐清一些事情。

    如果也剛好引起了你的一些共鳴,那是我的福氣,謝謝你的聽見,也請別吝嗇與我分享這一切。

    對了,〈百年孤寂〉有句話這樣唱:

    「只看見沙漠,哪裡有什麼駱駝?」

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    1 hr 32 min
  • 淺堤|表達是需要勇氣的(專訪第189集)

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    有一種音樂人,是跟他們即便五年沒見,卻覺得近在彼此身邊。

    我完全相信淺堤是一個重感情的樂團,除了收聽他們的作品可以明確接收到這樣的訊息,這幾年也常常收到他們溫暖的關懷,點滴在心。知道五年磨一劍的鉅作,沈默背後想必有太多話語想說,「表達是需要勇氣的,沒辦法提起勇氣的背後,會有什麼樣的原因呢?」維持一貫體貼且敏銳的心,Soham這樣告訴我與聽眾。

    要將複雜纏繞、甚至刻意隱藏的情緒好好梳理,不再沈默(或沈默),需要有個前提(或淺堤):這不只需要耐心、也需要團員彼此的默契。「信任彼此多一點,也信任這個世界多一點。」今年是淺堤的第十年,創作與表演都有了更多元的伸展,伴隨海內外演出,他們發現與其給自己過多的假設,不如讓表演成為反射動作,「我們在做一件我們做了很久的事情,我覺得這是樂團。」紅茶說出了這樣的鉅作,他們更欣賞自己、也欣賞夥伴付出的成果。

    「我跟大家說,我nothing to lose!」如同Soham選擇的那張錦鯉塔羅牌,給了她被觀賞的勇氣,卻也有了欣賞彼此的信心。

    這或許也是Soham提到這張作品這麼活在當下的原因,為了記得每一個閃閃發亮的時刻而創作,無論面對的未來是離別或相聚、回望的過去是甜蜜還傷感,或許如同堂軒形容的那種「高三生的興奮」,其實也不知道自己每天這麼努力會換來什麼,但當下就是興奮的那種想做好,全心投入。

    「打敗過去的自己,越來越好。」剪輯時發現方博默默講了這句話,他說如果你能在淺堤的作品裡聽見自在,那他會覺得自己還不錯。

    我說,豈止不錯。

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    1 hr 37 min
  • CJ MiT|入圍金曲前,我爸曾說「原來兒子的歌這麼好聽」(專訪188集)

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    「其實我對我這張專輯非常沒有自信。」回想起製作過程,CJ這樣說。

    CJ是謝金融,「CJ MiT」這個他用來闖江湖的名義,在今年金曲獎的入圍名單公布後,憑藉著年度專輯、台語專輯、台語男歌手與新人獎四項入圍,走進大家的世界。

    但其實這張專輯一開始只是想給家人一個交代。「因為我已經沒有那麼多選擇了。」CJ放棄外人看來順遂的國外博士與教職,回到台灣實踐對於音樂演出的愛。而為了讓家人知道自己在幹麻,他想做一張專輯:但他沒人脈也沒資源,比賽成了唯一認識音樂人的管道。但認識後卻也想著預算有限,該如何請人幫忙,想破頭也沒冒出太多解答。

    於是他幾乎一人包辦專輯製作,不太懂錄音工程、自己模索除錯;不太理解編曲技巧、自己上網學習。其實做音樂的時候,也像一個人在國外打拼時的那種孤單,多半靠自己。好險偶遇貴人,開啟關鍵創作,就像第一首台語歌〈毋甘〉,有阿堤真心相待,簡單卻深刻地寫出了CJ的心情:毋敢對你講、毋甘你煩惱。

    製作期連給別人聽看看都要猶豫再三,思考人情世事,也連帶影響到對作品的自信心,「沒有自信到我連推廣都沒有。專輯發行那天,我就只是放了一張照片,說我發專輯了,就這樣。」宣傳沒跑、比賽或駐唱沒唱,但如同他自己堅信的心得,當你自在隨緣,緣分就會降臨。

    金曲落幕,CJ沒有得獎、也沒有辦慶功宴,金融說他那天回家好好睡了一覺,因為典禮前有太多他沒想過的細節要處理。他知道這不是最後一幫車,音樂路早就開始,也不會停止。金曲肯定讓他終於鼓起勇氣發起MV拍攝計劃,幾天內也順利達標,更遇到無數貴人給予好多幫助與回饋。他沒想過這張記錄了這麼多害怕的專輯,卻是鼓起勇氣帶他走這麼遠的作品,甚至讓他陪著爸爸走完人生最後一哩路。對談時回望這一路也走了好遠,於是他又這樣提醒了自己:

    「真的不要太在乎現在所發生的任何事。」

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    1 hr 46 min
  • 告白|裸體看表演、假的巴黎女星、邀你吃義大利麵的地勤:我在大阪的各種魔幻時刻(尾巴還有三位大阪明星的音樂路分享)#83

    《電影圈什麼》,一個不包裝、不官方、專門講實話的電影聊天室!不聊生硬的鏡頭美學,只聊最真實的觀影感受。從大銀幕上的荒謬吐槽、電影圈的奇人異事,到那些熱門影劇的選片指南,帶你看看電影圈到底在玩什麼!

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    俗話說的好,獨旅只有第一次和很多次。

    我在2015年的時候開啟了我人生的第一次獨旅,當時的地點就是大阪。經過了這麼多年,2026年六月,當我再次一個人走在大阪,我覺得很多事情都好魔幻。

    魔幻時刻本來就是白天與黑夜的交界,交錯著善意與荒謬的呈現,在大阪這個地方一個人旅行,還住在通天閣這樣充滿魔力的地點,多得是好玩的事情發生。

    沒有完美的行程,只有充滿失誤、雞同鴨講與文化衝擊的浪漫。節目的尾聲,我們也將為你送上三組大阪出身的明星,我發現他們的音樂路,好像也都降臨的非常魔幻。

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  • EmptyORio|聽龐克聽到哭,也是件很爽的事!(專訪第187集)

    不管你今天是開心、煩惱還是閒閒沒事做,通通來到「歡歡嘻嘻來到這」

    每週四、五晚上七點只在中廣流行網

    歡歡嘻嘻來到這,由美麗本人陪你回到家

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    「龐克樂、搖滾樂,真的有把我們拉回最原本的樣子。」

    EmptyORio起源於鄭宇辰一段不是很舒適的日子,人待在台北,面對太多愛離去,於是他把打電動的遊戲帳號提取出來,一股腦吐出一張個人的作品。這時候他不是滅火器的吉他手、開門的「趴踢」也不真的爽,倒是放了很多內心問題,「就像你說的,我證明自己還活著這樣,我有用處。」在自我封閉的狀態下完成作品,上通告都覺得害怕。

    可是大哥哥個性根深蒂固,後來幾次回高雄,他看著認識已久的雷誰跟牧凡兩個弟弟,在草地人樂團解散後失去光彩的樣子,「有一天我跟雷誰聊天,突然覺得,哇靠,他怎麼變得那麼油膩啊!」也不知道想照顧的是有體無魂的他們,還是過去那段低潮的自己,總之鄭宇辰不再讓EmptyORio一個人:宇辰、柯光、雷誰、牧凡就這樣從《莫相信袂變卦》的發散嘗試到《ALL THE BEST》收斂完整,走過八年、完成了三張作品。

    過了「大港」(tuā-káng)等同炫技的階段,《ALL THE BEST》做了更多減法哲學,不過趣味性編曲仍在,吉他造浪、合成器暈眩,人聲唱得更舒適,專輯的主題與歌曲鋪排也自然流動著,從求救的暗示到發現自己不是一個人,即便不如意時常填補生活,卻能告訴自己,人生還沒有結束。音色的挑選、頻率的互補與團員的默契相互加成,就像做完第一場表演後,鄭宇辰那句「我們蠻強的」,他知道EmptyORio成了,對團員、對聽眾,都不再是當時的各自孤單。

    照顧好自己,有餘裕也開始照顧別人,EmptyORio不是哪個樂團的side project,是在歌曲裡幫大家出一口氣,跟你說社會無情、現實傷著你的心,也要照顧好自己的善良大哥哥,善良的龐克。他們會吸引一個人專程走進來享受EmptyORio表演,聽著歌曲讓嘆氣走完、眼淚流乾,跟旁邊的人交談一下,同意今天聽了一個很棒的團。散場那句 ALL THE BEST過後,相互道別,人生繼續轉動,你走進附近超商想買罐水,結果旁邊有人正唱著他們歌詞裡的那一句話。你笑了:

    「因為是你/我知影你一定是無問題」

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  • 林希子|不要放棄對世界的美好想像(專訪第186集)

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    我曾交出過一個至今都覺得是我最好的廣播作品。

    也是在這個節目,我遇見了兩位很棒的創作者,經歷過我們未曾想過的挑戰與考驗:其中一位就是林希子。

    我借重了希子的才華,在節目中用她天馬行空的想像力共同撰寫企劃、也讓她以富情緒感染力的嗓音加入共同主持。甚至希子得在高壓的情況之下,完成為期十四週、一週一首歌的音樂創作與錄製,才成就了豐富又精彩的節目。

    而回頭望我才發現,其實我更依靠的,是希子穩定卻充滿感受力的「情緒過濾器」:她調和了團隊高張的壓力,也在面對想都沒想過的狂風暴雨時,讓團隊有了理性卻保有同理心的後盾,捍衛了自己作品的清譽。

    多年後我們終於有機會坐在錄音室深聊,聽著這位妹妹分享她如何憑藉小小製作團隊、卻依舊用心盡善完成的創作《我披著世界轉動》,「這張專輯有好多是我觀察到這個世界小小的角落、小小的狀態、小小的心情,可是它其實還蠻重要的!」看似日常的瑣事分享,其實何嘗不是我們渴望能出現在身邊的朋友,陪著我們坐下來聊聊天、找到彼此的情緒出口。

    透過希子日常murmur的歌詞,與帶著膠感的爵士、Lo-Fi聽感,我們可以還原她的心情與觀察:心理上咀嚼著路人百態、物理上也咀嚼著食物,共同獲得滿足感。我們聽見疊加的老電影對白,營造出微醺的復古質地;也窺見她坐在咖啡廳吧檯,直視著曾深愛過的人,刻下心情字句。專輯流暢的排序,就像躺在封面的綠地看向藍天白雲一樣,忘了時間流逝。

    「聽專輯就像在聽我的自我介紹一樣。」以流行音樂產業的快速消費型態而言,《我披著世界轉動》不太像是張符合產製邏輯的產物,卻細膩地放進了林希子廣播起家的軌跡:身為廣播人,在複雜紛擾多變化的時代,仍選擇用耐聽而陪伴的溫柔,緩和高張力的情緒輸出,守候在這裡等你點開(是的,希子的年代,廣播已經不是「扭開」了),聽聽你的故事。

    誰說青春正盛、美貌超群的人,不能擁有老派的浪漫?在我眼中,林希子就像一陣夏日清爽的微風,用最自在的方式,陪著我們一起相信世界的美好。

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