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冷冷的天，來碗熱騰騰的泡麵，

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山姆曾有過專場會關燈。不是為了氣氛，而是來自燈光師室友的幽默提醒——當山姆在talking環節開始自嘲或diss自己時，燈光會瞬間暗掉，像是在說：「嘿山姆，停下來，別再責怪那個夠好的自己了。」

「我好像是有點唯唯諾諾的把那個東西（創作）拿出來。」山姆坦言，每當寫著歌、講些話，腦中就浮現無數「敵人」圍攻的畫面：「我開心可以嗎？我難過是不是在裝？我寫下的這些東西，真的有人會懂嗎？」即便有歌曲觀看數破五百萬、也發了創作專輯《愚公》，山姆還是不習慣晴天。最終他想著，「既然我對每個想法都如此不安，那我只能誠實把它寫出來。」

從小到大，山姆總覺得自己和別人不太一樣，比不上別人。遇見饒舌前，他並不知道如何表達那些不舒服。「我的創作先服務的是自己」，後來他用歌曲書寫脆弱，文字成為他的核心，提問的同時也在試著回應自己，山姆說當他忘記了答案，再浸泡回那些創作裡，心情好像也舒展了一些。

我個人認為脆弱書寫帶著危險，但山姆想要這麼做，「在這條我不知道通往哪裡的路，我唯一的指標就是對自己誠實，這是少數我能做到的。」就像作品命題《愚公》，面對未知，愚公可以逃、也可以輕視，但他鏟了，日復一日，「不是說一定做得到才做，而是我想這麼做，所以我做。」

或許創作從沒有打算帶我們去哪裡，反倒只是讓我們在路上，因為光是在路上，就是件很有勇氣的事情了。既然無法解決不安，那就試著與之相處，腦海當然可能遇見萬千責難，但轉個念，那又何嘗不是萬千聲音的陪伴？

所以沒關係的，在還沒相信自己值得一場好天氣之前，就先畫出一把傘。在還沒相信自己值得被愛之前，就先愛著那個因為夠勇敢，才有機會成為的現在。

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在港邊苦苦的等待
曾經的諾言還歷歷在目

流傳在寶美樓的故事
在安平等渣男，讓多少台南人心疼又生氣
母女沿著銅像的視線，望向那遙遠的彼岸

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回憶起那一天，江美琪依然記得清清楚楚。


那是兩張專輯發行過後，恩師姚謙把她叫進去辦公室，問她，「小美，如果沒有辦法再發專輯，你未來想做些什麼？」她回答不出來，只有眼淚直噗噗地掉下來，「我的個性本來就是一個不會去預想很多，只要接到一些事情或接到一個任務，我就是只能是全力以赴地做。」太害怕失去了，接著的每一天，她只能當成最後一次擁有唱歌的機會。


不過一眨眼，25年也這樣過去了。那次的「搶救江美琪」事件，或許無意識增加了小美的生命厚度，那位因為買滷味的等待，憑直覺往音樂路走去的歌手，從此在生命中開始不斷地畫圓，每次的圓都納進了更多的經歷與情緒，「當歌手最幸福的事情，就是我用自己的音樂去記錄了從19歲一直到現在的我，這些過程都是生命的堆疊，然後分享。」於是當你說「每個人的心中都有一首江美琪」，其實不是江美琪做了什麼，更像是你的生命如何和這些歌曲出現交集，是我們走進了小美的故事與人生裡。


「可能很多事情也或許還沒找到答案，但我覺得很多事情也不需要急著找答案。」小美的樂觀天性，讓她帶著某種開放性詮釋別人寫的歌。雖然你會提到「美式情歌」、你會稍微形容一下小美的聲線，不過若你是小美的歌迷，或細細去聽這張《圓的？圓的！》，你會發現，身為一個唱著別人創作的歌手，江美琪不太被某種風格綑綁，反而更樂意和鄭興、椅子樂團這樣帶著新聲響的音樂人合作，持續發現一些她的歌聲與情感，能夠做到的趣事。


於是這張專輯有著20多歲的痛徹心扉、30多歲的沉澱漂浮，以及更貼近小美此刻的心境，將音樂放進媽媽的叮嚀、放進小孩的歌唱，也把歌迷所熟悉的經典歌曲詞句藏進歌中。能量在她的音樂路上不是走過即拋，也不是反覆複製，反而她在各種經歷中積累，不忘記也不放掉任何時刻的自己。也難怪許多歌迷一聽就是25年，在節目上的告白故事，與小美的歌聲一樣真摯而動人。


整張專輯裡，最有重量、也是最後關門的那句話，江美琪把麥克風給了自己的兒子睦睦。他唱著的歌詞是，「那年的相遇是今天的幸運／多幸運有你陪我唱這首歌」，不只小美很幸運，我覺得身為江美琪的歌迷，我們也很幸運，因為她唱著的那些歌從來沒有死去，而是跟著歲月，活出了更多的我們。謝謝小美。

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想念，是最長情的告白？
等待，是最堅定的信念！

離別與等待，那些望眼欲穿的心情
點點滴滴都被記錄在音樂裡，默默珍藏著

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史考特給自己的筆記,一個出生平凡的台灣人,在34歲那年,接觸到靈修和量子物理之後,在美國成為上市企業裡的最高業績團隊,同行業績全球冠軍,管理百人團隊,來聽聽看他是怎麼從平庸匱乏的日子走到幸福富足的生活

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是她！穿戴披風的氣場，走出屬於女性的霸氣
是她！靦腆的洗頭妹，搖身一變非常女！

綻放屬於自己的光芒，無關於性別
成為自己的英雄，從此刻起！

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「探險是我人生的嚮往，如果讓創作過程也像有機的、探險的，試著玩出不同可能，那才是我的追求。」把專輯當紀錄片在拍，會是什麼樣子的？雷擎的第二張專輯《南洋探險隊》將主場景拉到東南亞，在與樂手巡迴演出的過程，同時著手創作與錄音。


在專輯裡，你將聽到各種有機聲響，有的是聲音地景，像是印尼的車水馬龍與清真寺、或在菲律賓的洞穴探險，也有實地收音的器樂聲，好比笛子與鼓，繚繞行進在文化、信仰、車水馬龍與社會觀察中，「其實也是透過對鄰國的文化梳理，慢慢從中整理出自我，找到台灣的樣子」。


但這種看起來很好玩、很野的事情，多得是挑戰，「你可能會聽到一些心情、一些煩躁、一些壓力，嗯，那都是真的。寫歌的時候，錄音的時候，有時我們真的是遭遇著痛苦而負重前行的」。


每首歌都是一個地標，但要如何錨定呢？從哪切入呢？什麼時候要開始錄對話與環境？當拉到陌生錄音室或airbnb空間錄音，該怎麼調整出穩定狀態？


更不用提各種突發狀況要怎麼消化應變，或擔心過於厚實的文本聽者能否接受，以及回到台灣後，面對大量雜亂的錄音片段，該如何梳理出心中的探險心得與感想。沒有一件事情是容易的，即便現在想來，雷擎都覺得專輯的產生得來不易。


但就順著生命的河流走吧，哪怕不總是舒服。若說雷擎的第一張專輯《Dive & Give》是在母體中安全的回憶、輕鬆的高唱，這張《南洋探險隊》更像是呱呱墜地的那一刻，放聲大哭，帶著開放而融合的心態感受世界，沒有邊界沒有成見。


就像雷擎所說，走一圈感受到的，正是臺灣最美的文化包容力，跟對各種新面貌的開放與想像。這和我們這片土地上的錯綜複雜、多元並蓄有關，也是東南亞兜走好幾趟後，雷擎越來越深的愛與感受。


「我好像只能把在這一趟一趟旅行中的快樂跟感動，封存在這張專輯裡面了，所有飛行時數、舟車勞頓，都是為了換得錄音時那個moment，存放最滿的情緒瞬間」。


看著雷擎從一人闖蕩、到有一群夥伴共享，很替他開心，但就像他說的，他生命追尋的，不過是種動態平衡與循環，沒有永恆的變與不變，唯有用音樂留下的那一刻，以及每一次打鼓的快樂，才是最珍貴的。我想那應該就像專輯中有首最美的歌曲畫面：


「請你別忘記／簡單的心情／每當我用盡力氣／才發現你在這裡」

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為了愛，可以不顧一切
但也別忘記好好心疼自己

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沿途走到城市隻身打拼
那是工廠裡的女性身影

那段日子
許下願望
撐起台灣

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「一定要找到自己覺得好玩的事情做，不然就不要做了，人生還有那麼多事情等著！」FunkyMo這集送來許多PUNCHLINE，差點讓我以為我在訪問蔡康永（很喜歡的意思）！

第一次見面，我就對FunkyMo印象深刻。那是在今年金音獎的入圍名單公布記者會，不管是面對主持記者會的我，或是跟其他揭獎嘉賓聊天，你會發現他很容易看到別人的好，也毫不吝嗇地告訴對方他有多好，「不是啊，稱讚又不用錢！」這樣的人格特質，也讓FunkyMo在做音樂的過程結識了一群好友，好比《物件，所在》的製作人李權哲，「我就是把車鑰匙交給他，啊確定好是從這裡到那裡，至於過程怎麼開，隨便他！」

這樣的本事當然來自一路走來累積的自知，別人有他沒有的，他也有別人做不到的本領。FunkyMo得金音獎的那張專輯《Alb_2》隻身一人在美國做的，焦慮到不行的孤單，被困放在電子聲響躁動，《物件，所在》則是把心事投射到物品內，「我相信自己解決問題的能力」，於是飄在空中的少年會提醒自己，好啦，先讓我爽一下我們就來解決，放心，我會好好溝通的！於是歌曲聽來生猛有料，熱鬧的聲響藏著些許心事，遺憾的旋律仍有大把未來。

FunkyMo歡迎自己有興趣的東西出現，也不怕講出現在此刻最想搞的事，「我知道我英語比台語好，但我希望能激起一些比我更屌的人，做出比我更屌的音樂！」心意結合音樂，心中舒適才會覺得「心適」（sim-sik），累積的音樂「底蒂」（té-tì）讓這個語言以少見的樣貌出現，穿著跟大家習慣的有所不同，想來確實需要點自信。不過我想就像他說的，會累，但只要好玩，就不辛苦了。

咦，可是累了該怎麼辦？

「在該生活的時候好好生活，好好做一個人！」

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那年走唱舞女
如今條通乾杯

繁華夜都市的燈紅酒綠，酒杯搖晃的是真情真意嗎？

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