3' Grezzi di M. Cristina Marras

Una lezione di vita, anzi due: la prima è che le cose scomode spesso portano delle belle sorprese, la seconda è che se dopo che hai spostato una pianta, quella improvvisamente diventa rigogliosa, forse questo vuole dire qualcosa.

TRASCRIZIONE [Eng. translation below]

Quando hanno cominciato a fare i lavori per il rifacimento della facciata del palazzo dove abito, abbiamo liberato il nostro balcone e abbiamo portato tutto dentro, sia le cose che c'erano appoggiate, sia i vasi di fiori.

Tra i vasi di fiori che c'erano fuori ce n'era uno di malvarosa, che io avevo lì da un bel po' di tempo, che non cresceva e non moriva, quindi era abbastanza neutro. Però siccome la malvarosa ha queste belle foglie che hanno un bellissimo profumo, l'abbiamo ottenuto naturalmente, l'abbiamo portato dentro e non sapevamo bene dove piazzarlo fino al completamento dei lavori, che sono durati più di un anno, e l'abbiamo messo in bagno, a fianco la finestra del bagno, finestra che però è quasi sempre chiusa, quindi è una situazione molto diversa da quella che il vaso aveva fuori. Fuori era super esposto a sole, vento, tutto quanto, e infatti pensavo sicuramente morirà. Però vabbè, vediamo un po' come va avanti.

Allora passa il tempo, e immaginatevi questa pianta all'interno di una stanza chiusa, con la luce che arriva però molto soffusa perché, ripeto, di solito la finestra del bagno la teniamo chiusa, e questa pianta non solo non muore, ma esplode letteralmente. Passa da essere una piantina alta boh, che ne so, dieci centimetri, 15 centimetri a proprio crescere a dismisura, tanto che tutti i rami piovono a cascata.

Ecco, questa è stata una bella esperienza di una cosa che io ho fatto di malavoglia, perché immaginatevi come ero scocciata, dover liberare tutto, i lavori nel palazzo, uff, che palle! E invece poi l'effetto collaterale, assolutamente imprevisto, è stato che mi ha fatto rinascere questa bellissima pianta.

Ora, un po' di tempo fa sono finalmente terminati i lavori, allora abbiamo ripreso a attrezzare il balcone, che non è gigantesco, però abbastanza grande da poterci sedere, bere qualcosa, e abbiamo cominciato anche a riportare fuori le piante.

Ho preso questa pianta, difficilissima tra l'altro ora da trasportare perché veramente era una specie di foresta, e l'abbiamo rimpiazzata nel balcone, e dopo pochissimi giorni la pianta è praticamente morta.

Sono avanzati, diciamo uno, due rami ancora belli verdi e rigogliosi, però si è tutta seccata con nostro grande... meraviglia perché ripeto, ha sempre vissuto lì e non è mai morta. Ora l'abbiamo messa fuori, abbiamo dato l'acqua, tutto quanto e quasi tutti i rami si sono seccati.

Ora l'abbiamo riportata dentro, l'abbiamo ripiazzata dove era lì nel nel bagno, con le condizioni che aveva prima. Ora dovrò tagliare tutte le foglie secche e lasciare solo i rami buoni e sperare che la bellissima malvarosa si riprenda.



TRANSLATION

When they started working on the facade of the building where I live, we cleared our balcony and brought everything inside, both the things that were leaning on it and the flower pots.

Among the pots of flowers that were outside was one of mallow, which I had had there for quite some time, that didn't grow and didn't die, so it was quite neutral. However, because the mallow has these beautiful leaves that have a beautiful scent, we ketp it obviously, we brought it inside and we didn't really know where to place it until the completion of the work, which took more than a year, and we put it in the bathroom, next to the bathroom window, a window that is almost always closed though, so it's a very different situation from what the pot had outside. Outside it was super exposed to sun, wind, everything, and in fact I thought surely it will die, but let's see how it goes.

Then time passes, and imagine this plant inside a closed room, with the light coming in but very soft because, again, we usually keep the bathroom window closed, and this plant not only does not die but literally explodes. It goes from being a seedling that is I don't know, ten centimeters, 15 centimeters tall to just growing out of proportion, so much so that all the branches are raining down.
Here, this was a good experience of something that I reluctantly did, because imagine how annoyed I was, having to clear everything, the works in the building, phew, that sucks! And instead then the side effect, which was absolutely unforeseen, was that it revived this beautiful plant for me.

Now, some time ago works have finally finished, so we resumed equipping the balcony, which is not gigantic, however big enough to sit there, have a drink, and we also started to bring the plants back out.

I took this plant, very difficult by the way now to transport because really it was a kind of forest, and we replaced it in the balcony, and after very few days the plant practically died.

There are left over, let's say one, two branches still nice and lush green, however it has all dried up to our great... wonder because I repeat, it has always lived there and never died. Now we put it outside, gave water, everything, and almost all the branches have dried up.

Now we have brought her back in, repositioned it where it was, there in the bathroom, with the condition it had before. Now I will have to cut off all the dry leaves and leave only the good branches and hope the beautiful mallow will recover.

C'è un sito che usa la visualizzazione dei dati per farvi vedere a colpo d'occhio i colori dominanti dei film (vi metto il link in fondo alla pagina), e se vi piace l'effetto visivo, potete anche comprarvi l'immagine. Peccato che la stragrande maggioranza dei registi siamo maschi e di lingua inglese. Avanzerò le mie richieste!

TRASCRIZIONE [ENG translation below]

Che colore è il vostro film preferito? Io l'ho cercato e non son riuscita a trovarlo. L'ho cercato in un sito che si chiama The Colors of Motion, il colore dei film. E' un sito inventato, creato da Charlie Clark che è un visualizzatore di dati, una persona che crea dei disegni usando i dati. E lui cosa ha fatto? Ha preso il colore medio di ogni singolo fotogramma di un sacco di film e ha creato una striscia con questo colore medio e poi partendo dall'alto verso il basso, li ha messi una dopo l'altro, così che ogni film viene rappresentato con una serie di (boh, non lo so, un centinaio 150 righe) e quindi a colpo d'occhio si può vedere i colori dominanti in molti film.

Sono rimasta molto delusa perché prima di tutto nell'elenco dei registi, si può cercare per titolo, per regista o per genere, o anche per anno, io sono andato a vedere i nomi dei registi e diciamo che il 99,9% sono registi di lingua inglese. Pochissimi gli stranieri. Io ho subito cercato Fellini per vedere se c'era Otto e mezzo, uno dei miei film preferiti, e quello non c'era. Però vabbè, qualcuno l'ho trovato.

C'è Miyazaki con Totoro e Spirited Away e potete immaginare che i colori sono fantastici, sono veramente racchiudono tutti i colori dell'arcobaleno. C'è anche Jean Pierre Jeunet, non so se l'ho pronunciato bene, comunque, il regista di Amélie, e anche lì i colori sono molto sgargianti e molto vivi.

C'è Sergio Leone con Il Brutto, il Buono e il Cattivo, mi pare che si intitoli così. La cosa mi ha colpito, Sergio Leone, perché i colori sono tutti sul marrone ma non marrone forte nocciola, un bel po' di celeste. Immagino questo sia dovuto al fatto che un sacco di scene nei film di Sergio Leone, in tutti i film di Sergio Leone, sono ambientate in questa specie di deserti con un sacco di polvere questi cieli azzurri, grandi grandi, che prendono tutto lo schermo.

Un altro film che ho trovato è La Grande Bellezza di Paolo Sorrentino, e i colori che dominano sono il marrone scuro e il verde verde bosco.

È divertente andare a spulciare, a vedere i film che ci sono piaciuti e ripeto, moltissimi di quelli che a me piacciono non ci sono, ci sono pochissimi registi, poche anche le registe femmine. Tra l'altro, visto che l'autore del sito, dice ah, se ci sono dei film che cercate e qua non ci sono, ditemelo che li cerco.

Ah, un'altra cosa è che queste manifestazioni grafiche dei vari film lui le vende anche, quindi se trovate il film che vi piace vi potete comprare la stampa e ve la potete appendere a casa da qualche parte.

TRANSLATION


What color is your favorite movie? I looked for it and could not find it. I looked it up on a site called The Colors of Motion, the color of movies. It is a website invented, created by Charlie Clark who is a data visualizer, a person who creates designs using data. What did he do? He took the average color of every single frame of a lot of movies and created a strip with this average color and then starting from top to bottom, he put them one after the other, so that each movie is represented with a series of (not sure, I don't know, a hundred 150 lines?) and then at a glance you can see the dominant colors in many movies.

I was very disappointed because first of all in the list of directors, you can search by title, by director or by genre, or even by year, I went to see the names of the directors and let's say 99.9% are English-speaking directors. Very few foreigners. I immediately looked up Fellini to see if there was Eight and a Half, one of my favorite films, and that was not there. But whatever, I found some.
There is Miyazaki with Totoro and Spirited Away and you can imagine that the colors are fantastic, they really encapsulate all the colors of the rainbow. There is also Jean Pierre Jeunet, I don't know if I pronounced it right, anyway, the director of Amélie, and there too the colors are very bright and very vivid.

There's Sergio Leone with The Good, the Bad and the Ugly, I think that's the title. The thing struck me, Sergio Leone, because the colors are all about brown but not strong, rather hazel brown, quite a bit of light blue. I guess that's because a lot of scenes in Sergio Leone's films, in all of Sergio Leone's films, are set in these kind of deserts with a lot of dust, these great big blue skies that take up the whole screen.

Another film I found is Paolo Sorrentino's The Great Beauty, and the colors that dominate are dark brown and forest green.

It's fun to go poking around, to see the films we liked, and I repeat, a lot of the ones I like are not there, there are very few directors, very few female directors as well. By the way, the author of the site, he says ah, if there are movies you are looking for and they are not here, tell me, I will look for them.

Ah, another thing is that these graphic manifestations of the various movies, they are for sale, so if you find the movie you like you can buy the print and you can hang it at home somewhere.

LINK
Il sito The Color of Motion https://thecolorsofmotion.com/

Non riuscivo a decidermi di cosa parlare nei trem inuti grezzi di stamattina: parlo del podcast che mi sta facendo arrabbiare? Oppure del bell'articolo che ho letto sul linguaggio (poetico!) usato dai piloti in cielo? E poi è arrivato il gatto Sputnik a decidere per me. Naturalmente vi metto i link in fondo alla pagina.

TRASCRIZIONE [ENG translation below]


Poco fa ero seduta al tavolo della cucina, stavo facendo colazione finendo di fare colazione e leggendo le email che sono arrivate durante la notte, e stavo riflettendo su cosa fare i 3 minuti grezzi di oggi.

Come vi ho detto, lo decido sempre all'ultimo momento, a volte lo decido, come oggi, quando apro il microfono. E stavo così riflettendo. Dapprima ho pensato di farlo su Vishal, che è un podcast che ho cominciato ad ascoltare qualche settimana fa, esce una puntata ogni settimana, un podcast che mi crea dei problemi perché... Ho iniziato a ascoltarlo perché mi interessava l'argomento, parla di un bambino che, un bambino di otto anni, che è scomparso nel 1981, il giorno del matrimonio di Charles e Diana a Londra.

Nella pubblicità che la BBC fa di questo podcast, dice che il bambino è scomparso, fa capire che è scomparso durante il matrimonio, quando tutta la gente era in pieno centro a Londra per salutare la carrozza che passava, invece poi all'inizio si ascolta proprio nella prima puntata e si scopre che non è proprio così, la famiglia era già tornata a casa.

Questa cosa mi ha fatto un po arrabbiare perché mi ha dato l'impressione che l'autore di questo podcast, che è il fratello, fratellastro del bambino scomparso nel 1981, abbia voluto un po' cavalcare l'onda di celebrità del fatto dell'incoronazione del nuovo re e questa cosa... ma non è questa l'unica cosa che mi fa arrabbiare di questo podcast, però continuo ad ascoltarlo, è quello che si chiama in inglese, un guilty pleasure che è il guilty pleasure? È una cosa che noi facciamo e che però non ci piace che la stiamo facendo, ma la facciamo lo stesso. È come quando... Sì, non mi vengono altri esempi comunque è una cosa che faccio, però ho deciso no, ma me frega niente di parlare di questo podcast perché ogni volta che l'ascolto mi fa arrabbiare.

Ehm. E stavo riflettendo, forse potrei parlare nei 3 minuti inglesi di oggi del linguaggio dei piloti, perché ho letto un interessantissimo articolo, su una delle newsletter che ricevo, dove un pilota parla di come lui è diventato pilota e del linguaggio che usano i piloti quando parlano con la torre di controllo.

Quindi ero seduta al tavolo che pensavo, hmm su cosa farò i 3 minuti di oggi? E a un certo punto ho sentito una mini esplosione alle mie spalle. Che è successo? Il gatto Sputnik, che avrete ormai imparato a conoscere, quello furbetto, quello più piccolo, è salito su un mobile e non si sa come, un mobile abbastanza alto, ha fatto cadere la bilancia di precisione, quella di vetro che uso, che usavo per pesare gli alimenti, e me l'ha frantumata al suolo. Ecco qua.



TRANSLATION

Just now I was sitting at the kitchen table, finishing breakfast and reading the emails that came in during the night, and I was pondering about what to do the 3 raw minutes podcast today.
As I told you, I always decide at the last moment, sometimes I decide it, like today, only when I open the mic. And I was so reflecting. At first I thought of doing it on Vishal, which is a podcast that I started listening to a few weeks ago, it comes out one episode a week, a podcast that I have problems with because ... I started listening to it because I was interested in the topic, it's about a child who, an eight-year-old boy, who disappeared in 1981, on the day of Charles and Diana's wedding in London.

In the publicity that the BBC does for this podcast, it says that the child disappeared, it makes it clear that he disappeared during the wedding, when all the people were in the middle of downtown London to greet the passing carriage, instead then at the beginning you listen to it right in the first episode and it turns out that this is not really the case, the family had already gone home.

This thing made me a little angry because it gave me the impression that the author of this podcast, who is the brother, half-brother of the child who disappeared in 1981, wanted a little bit to ride the wave of celebrity of the fact of the coronation of the new king and this thing... but that's not the only thing that makes me angry about this podcast, however I keep listening to it, it's what is called in English, a guilty pleasure - what is a guilty pleasure? It is something that we do and yet you don't like that you are doing it, but you do it anyway. It's like when we... Yes, I cannot think of other examples, anyway it's something I do, however I decided no, but I don't give a damn about talking about this podcast because every time I listen to it, it makes me angry.

Hmm, and I was thinking, maybe I could talk in today's podcast about the language of pilots, because I read a very interesting article, on one of the newsletters I get, where a pilot talks about how he became a pilot and the language that pilots use when they talk to the control tower.
So I was sitting at the table thinking, hmm about what am I going to do the 3 minutes today? And at one point I heard a mini explosion behind me. What happened? The cat Sputnik, whom you may have gotten to know by now, the sly one, the smaller one, climbed up on a piece of furniture, and no one knows how, a fairly tall piece of furniture, dropped the precision scale, the glass one I use, that I used to weigh food, and smashed it to the ground for me. There you go.


LINK
Vishal - Il podcast che mi sta facendo arrabbiare https://www.bbc.co.uk/programmes/p0ff2v77
L'articolo sul linguaggio dei piloti https://aeon.co/essays/the-language-of-the-cockpit-is-technical-obscure-and-irresistibly-romantic

Esiste un inconscio collettivo dei sogni? Questa la domanda che anima una mostra molto interessante che parla dei nostri sogni. Tutte le info in fondo alla pagina.

TRASCRIZIONE [ENG translation below]

Vi ricordate durante il covid, quando eravamo in piena pandemia, che sogni incredibili facevamo? Ecco, avete visto? Non vi ho nemmeno chiesto, ma voi facevate sogni strani durante la pandemia? Perché sono sicura al 100% che anche voi, come me e come il resto del mondo, durante quei mesi, quegli anni, la notte afacevate questi sogni strani.

Io facevo sogni stranissimi, molto vividi, me li ricordavo molto bene poi... Ehm, ed erano molto, molto diversi dai sogni che facevo normalmente. Non erano particolarmente incubi, erano però dei sogni diversi.

Io lo sapevo che i sogni erano diversi. Hanno fatto degli studi su questo, hanno cominciato a fare degli studi per capire come mai il mondo improvvisamente avesse cominciato a fare sogni strani. Eh vabbè, l'avessero chiesto me gliel'avrei detto senza fare le ricerche, è perché eravamo immersi per la prima volta veramente in una cosa collettiva, una coscienza collettiva, una esperienza che era molto simile da tutte le parti del mondo, anche se poi veniva declinata naturalmente in base alle proprie alla propria situazione alle proprie circostanze però la paura di fondo era quella di non sapere quello che stava succedendo e questo naturalmente si ripercuoteva nei sogni, anche perché una cosa che ha provocato la pandemia è stato lo stravolgimento delle nostre abitudini, quindi improvvisamente siamo stati costretti a trascorrere tantissimo tempo a casa.

Ma io ricordo anche che la stessa sensazione del passare del tempo era diversa, non sapevo più che giorno fosse, martedì, mercoledì, ma anche perché non era più importante che giorno della settimana... Le ore si susseguivano, i giorni, le settimane. Ricordo che facevo le croci nel calendario, quanto mancava fino alla fine del lockdown, che qui in Italia è stato abbastanza bello, bello, lungo e anche bello estremo.

Ora, perché vi sto parlando di queste cose che ormai risalgono alla nostra memoria remota, anche se sono successe veramente poco tempo fa? Perché ho visto che ha aperto una mostra che si chiama Dreamscape, che possiamo tradurre come 'paesaggio dei sogni', vi metto naturalmente tutte le note alla fine della pagina nelle note di programma, questa artista Eva Frapiccini che per undici anni, quindi molto prima del covid, ha raccolto i sogni che faceva la gente per vedere se esistono dei temi ricorrenti, per vedere se esiste un inconscio collettivo, e ha raccolto questi sogni in giro per il mondo: Colombia, Svezia, Italia naturalmente, Germania, Regno Unito eccetera.
Ora questi sogni si possono ascoltare in un'installazione sonora che sembra molto bella, dove vengono appunto raccontati questi sogni della coscienza collettiva. Che bell'esperimento, che bell'intervento artistico!

TRANSLATION

Do you remember during covid, when we were in the midst of the pandemic, what incredible dreams we had? Here, did you see? I didn't even ask whether you had strange dreams during the pandemic, because I am 100% sure that you, like me and like the rest of the world, during those months, those years, at night had strange dreams.

I used to have very strange dreams, very vivid, I remembered them very well then... Um, and they were very, very different from the dreams I normally had. They were not particularly nightmares, they were different dreams, however.

I knew that the dreams were different. They did studies on this, they started to do studies to understand why the world suddenly started to have strange dreams. Eh whatever, had they asked me I would have told them without doing the research, it's because we were immersed for the first time really in a collective thing, a collective consciousness, an experience that was very similar from all parts of the world, even though it was then declined of course according to one's own to one's own situation to one's own circumstances, however the underlying fear was that of not knowing what was going on and this of course was reflected in the dreams, because one thing that the pandemic caused was the disruption of our habits, so suddenly we were forced to spend so much time at home.

But I also remember that the same feeling of the passage of time was different, I no longer knew what day it was, Tuesday, Wednesday, also because it was no longer important what day of the week... The hours ticked by, the days, the weeks. I remember making crosses in the calendar, how long until the end of the lockdown, which here in Italy was pretty... pretty heavy, long and also pretty extreme.

Now, why am I telling you about these things that now go back to our distant memory, even though they really happened a short time ago? Because I saw that an exhibition opened called Dreamscape, which we can translate as 'landscape of dreams', I will of course put all the notes at the end of the page in the program notes, this artist Eva Frapiccini who for eleven years, so long before covid, collected the dreams that people were having to see if there are recurring themes, to see if there is a collective unconscious, and she collected these dreams around the world: Colombia, Sweden , Italy of course, Germany, UK and so on.

Now these dreams can be experienced in a sound installation that sounds very beautiful, where these dreams of the collective consciousness are told. What a beautiful experiment, what a beautiful artistic intervention!

LINKS
La mostra Dreamscape https://www.arte.go.it/event/eva-frapiccini-dreamscape/

Un mistero felino di spazzole, balconi, lanugini e una sfera di pelo di gatto. Piccolo mistero risolto.

TRASCRIZIONE [ENG translation below]

Se avete gatti a casa, sapete che questa è la stagione in cui i gatti perdono un sacco di pelo, diciamo più del solito. Io a casa, in ogni stanza ho uno di quei rulli che appiccicosi che una persona si passa addosso e cerca di catturare quanti più peli di gatto possibile.

E' però in questo periodo dell'anno quasi diciamo una battaglia persa, perché i peli che perdono sono veramente tanti.

Io ho una spazzola particolare, pagata un sacco di soldi, cioè un sacco di soldi, pagata molto più di quanto una persona si aspetterebbe di pagare una spazzola per pettinare i gatti, però è una spazzola che riesce a catturare i peli del gatto che sono non in superficie ma sotto, sono non proprio peli, ma sono una specie di lanetta.

Ai miei due gatti, Sputnik e Mazinga piace tantissimo quando io le spazzolo, si stendono nel balcone pancia all'aria, si girano a destra e sinistra così che non salto nemmeno un centimetro del loro folto pelo. E in questo periodo, che si avvicina l'estate, la stagione calda, lo faccio praticamente tutti i giorni.

Questa spazzola è particolare, appunto, perché riesce a raccogliere, non lo so se si chiama sottopelo, comunque il pelo non quei peli lunghi ma quelli più più più corti, e una volta che io ho spazzolato anche solo per qualche minuto il gatto, mi rimane in mano questa pallottola di lanugine, non sembrano nemmeno peli, sembra proprio una lanugine.

E così, siccome non ho altro da fare nella vita, ho cominciato a arrotolarla nelle mani, a farmela girare tra i palmi delle mani per fare delle palline.

Ehm, diciamo che un po' il principio, lo stesso principio che si segue quando si fanno le palline di lana grezza, di lana cotta, l'olio che c'è naturalmente sulla nostra pelle si mischia alla lanolina che c'è nel pelo degli animali e vengono fuori queste sfere abbastanza precise di un colore sempre grigiastro, Mazinga bianca a macchie nere, Sputnik invece grigia, tigrata però le palline hanno sempre lo stesso colore, hanno questo color grigio, un bel grigio morbido.

Allora ho cominciato a fare queste palline e siccome poi una volta che le faccio non so dove metterle, mi dispiace buttarle perché sono veramente perfette, allora ho cominciato a poggiarle in un vaso che abbiamo sul balcone, e ne avevo boh, 5 o 6, e poi improvvisamente ieri non ce n'era più neanche una. Ho chiesto a mio marito, ma che hai fatto, hai tolto le palline del gatto? Ma neanche le ho viste, manco ho visto ci fossero.

E poi svelato l'arcano perché stamattina quando mi sono alzata ho visto che le palline le aveva tolte dal vaso Sputnik e ci stava giocando e le aveva sparse per tutta la casa.

TRANSLATION

If you have cats at home, you know that this is the season when cats lose a lot of fur, say more than usual. I at home, in every room I have one of those sticky rollers that you rub over and try to catch as much cat hair as possible.

It is, however, at this time of year almost let's say a losing battle, because the hairs they lose are really a lot.

I have a particular brush, paid a lot of money, I mean a lot of money, paid a lot more than a person would expect to pay for a brush for combing cats, however, it is a brush that manages to catch the cat hairs that are not on the surface but underneath, they are not really hairs, but they are a kind of fluff.

My two cats, Sputnik and Mazinga like it so much when I brush them, they lie in the balcony belly up in the air, turn right and left so that I don't skip an inch of their thick fur. And in this period, which is approaching summer, the hot season, I do it practically every day.

This brush is particular, as I said, because it can pick up, I don't know if it's called undercoat, anyway the hair, not those long hairs but the shorter ones, and once I brush even for a few minutes the cat, I'm left with this ball of fluff, it doesn't even look like hairs, it looks like fluff.

And so, since I don't have anything else to do in life, I started to roll it in my hands, to twirl it between my palms to make balls.

Um, let's say a little bit the principle, the same principle that you follow when you make balls from raw wool, from boiled wool, the oil that's naturally on our skin mixes with the lanolin that's in the hair of the animals and you come up with these fairly precise balls of a color that's always grayish, Mazinga is white with black spots, Sputnik instead ia gray, tigerish, however the balls always have the same color, they have this gray color, a nice soft gray.

So I started to make these little balls and because then once I make them I don't know where to put them, I hate to throw them away because they are really perfect, so I started to lay them in a pot that we have on the balcony, and I had IDK, 5 or 6 of them, and then suddenly yesterday there wasn't a single one. I asked my husband, but what did you do, remove the cat balls? Hell no, I never saw them, I didn't even know they were there.

And then unraveled the mystery because this morning when I got up I saw that the balls had been taken them out by Sputnik and she was playing with them and had scattered them all over the house.

Quando mio figlio era bambino non riuscivo mai a trovare libri per la sua fascia d'età in italiano che non fossero noiosi e pieni di insegnamenti morali. Improponibili, non solo perché io stessa li trovavo terribili, ma soprattutto perché mio figlio era abituato a quei fantastici libri della letteratura in lingua inglese, pieni di assurdità e di un sano divertimento per il nonsense, scritti in modo semplice e immediato. Spero che in questi 15 anni le cose siano cambiate e che anche i bambini e le bambine che leggono i libri in italiano possano leggere libri per l'infanzia pieni di puro divertimento. In fondo alla pagina vi metto il link del libro di cui parlo.

TRASCRIZIONE [Engl translation below]

Quando abitavo in Australia e mio figlio era molto piccolo, ogni volta che tornavamo in Italia io cercavo disperatamente dei libri da comprargli, così che lui potesse imparare bene la lingua italiana, perché anche se parlavamo italiano in casa, però lui parlava in inglese.

E questo era un grande problema trovare i libri per l'infanzia adatti a un bambino di quattro, cinque anni in italiano, perché, magari adesso le cose sono cambiate parlo di 15 anni fa, però all'epoca tutti i libri in italiano per quella fascia di età erano non solo incredibilmente noiosi e poi avevano sempre la morale, e quindi non erano per niente divertenti.

Per me era un grosso problema, anche perché mio figlio era abituato invece ad avere i libri in inglese, e la letteratura per l'infanzia in lingua inglese ha una bellissima tradizione di nonsense e di non rispetto delle regole.

Infatti uno dei libri preferiti di mio figlio a quell'età era un libro che s'intitola 'That's mean', che in italiano possiamo tradurre come 'Che è cattiveria'. È un libriccino dove in ogni pagina c'è rappresentata una cosa cattivissima fatta da questo bambino, ma quando dico cattivissima veramente, si inizia con il ragazzino che tira le pietre agli uccelli e dice no, questa è una cattiveria, non farlo; fare pipì sui vasino, no è una cattiveria. Poi c'è un'escalation: sputare dalla finestra in testa alla gente che passa, strappare i disegni della sorellina, strappare le ali delle farfalle, torturare i pesciolini, dare calci al gatto, ammazzare le lumache a colpi di martello, ecc.

Insomma, in ogni pagina c'era descritto un comportamento incredibilmente violento contro gli animali, contro la natura, contro gli altri bambini. Ma era fatto in un modo molto divertente e naturalmente faceva venire anche magari idee, se un bambino fosse stato incline a commettere cattiverie, questo libro sicuramente gli avrebbe dato altre idee.

Però vi posso assicurare che mio figlio non solo non ha mai seguito gli esempi, non ha mai torturato i pesciolini rossi, o strappato le ali alle farfalle, ma quando leggevamo questo libro insieme ridevamo proprio per l'assurdità, l'enormità delle cose che venivano proposte.

Ecco, ogni volta che invece io mi ritrovavo a cercare un libro in italiano scritto da autori, autrici italiani/e per quella fascia di età c'erano sempre le solite storie scritte poi in un italiano che anche se voleva essere per bambini, era sempre troppo forbito, sempre troppo curato, sempre troppo noioso. E poi alla fine c'era sempre il dito sollevato per dire sì, sì, vi abbiamo detto queste cose, però queste cose sono cose che i bambini cattivi fanno. Voi siete dei bambini bravi a non farlo. Insomma, terribilmente noioso. Spero che in questi 15 anni l'editoria per l'infanzia in lingua italiana abbia fatto dei progressi verso la follia.

TRANSLATION
When I lived in Australia and my son was very young, whenever we came back to Italy I would desperately look for books to buy for him so that he could learn Italian, because even though we spoke Italian at home, however he spoke in English.

And that was a big problem finding children's books suitable for a four, five year old child in Italian, because, probably things have changed now as I'm talking about 15 years ago, but at that time all the books in Italian for that age group were not only incredibly boring but they always had morals, and so they were not fun at all.

This was a big problem for me, because my son was used to having the books in English instead, and English-language children's literature has a beautiful tradition of nonsense and noncompliance.
In fact, one of my son's favorite books at that age was a book called 'That's mean,' which in Italian we can translate as 'That's naughtiness.' It's a little book where on every page there's depicted a naughty thing done by this child, but when I say naughty really, it starts with the little boy throwing stones at birds and saying no, that's naughty, don't do that; pee on the flowers, no that's naughty. Then there is an escalation: spitting out the window at the heads of people passing by, tearing up little sister's drawings, ripping off butterfly wings, torturing little fish, kicking the cat, hammering slugs to death, etc.

In short, on every page there was a description of incredibly violent behavior against animals, against nature, against other children. But it was done in a very funny way, and of course it also gave maybe ideas-if a child was inclined to commit naughtiness, this book would surely give him more ideas.

But I can assure you, though, that my son not only never followed the examples, never tortured goldfish, or tore the wings off butterflies, but when we read this book together we laughed precisely because of the absurdity, the enormity of the things that were proposed.

Well, every time I found myself looking for a book in Italian written by Italian authors, for that age group there were always the usual stories written in an Italian that, even if it was meant to be for children, was always too polished, always too precise, always too boring. And then at the end there was always the finger raised to say yes, yes, we told you these things, however, these things are things that bad children do. You are good children not to do that. In short, terribly boring. I hope that in the past 15 years, Italian-language children's publishing has made progress toward absurdity.


LINK
Il libro That's Mean https://books.unilibro.it/book/gervais-bernadette-pittau-francesco-ross-laura/that-s-mean/9781579123529
Un'immagine dal libro

Quando qualche giorno fa ho raccontato i motivi che mi hanno portato ad andare via dall'Italia, un amico expat che attualmente sta in Australia mi ha chiesto, perché ora non racconti i motivi che ti hanno spinto a tornare. Ecco qua, richiesta accettata. E un consiglio, se vi hanno appena presentato una persona che è da poco rientrata dall'estero, non chiedete a bruciapelo il motivo del rientro. Alla fine della pagina vi metto il link per i motivi della mia partenza.

TRASCRIZIONE [ENG translation below]


Qualche tempo fa ho raccontato i motivi per cui io ho lasciato l'Italia. Un mio amico che al momento non si trova in Italia e che anche lui è migrato in Australia, ha commentato dicendo sì, mi riconosco qua, tutto bello, tutto vero, ma perché non racconti i motivi per cui sei tornata, Cristina?

E io accolgo la sfida: perché sono tornata? Me l'hanno chiesto un sacco di volte le persone, a volte anche in modo scortese e maleducato. Perché quando hai appena conosciuto una persona non è che chiedi perché sei tornata, cioè, potrei avere i motivi miei che non voglio raccontarti.

Spesso mi indispettivo e quando le persone mi dicevano soprattutto all'inizio ah, ma perché sei tornata? Io non sarei mai tornata! Io dicevo, vabbè, tu hai mai vissuto all'estero? No? E allora prova cosa significa vivere all'estero e poi me lo racconti.

Oppure un'altra delle mie risposte da persona stizzita era, tu perché sei tornata? E io rispondevo, e tu perché non sei mai partita?

I motivi che portano alla partenza sono molti, e molti sono anche quelli che portano al rientro e sono sempre diversi. Le persone hanno vite diverse, vite indipendenti e ogni vite è una storia, che è la banalità più grande che abbia mai detto in vita mia.

Nel mio caso sono tornata perché? Anzitutto perché mi mancava la mia famiglia e ogni volta che partivo non sapevo se avrei ritrovato i miei genitori in vita, praticamente, perché quando i tuoi genitori invecchiano e tu abiti dall'altra parte del globo, anche se prendi il primo aereo, come si dice, prendo il primo aereo e vengo se succede qualcosa, però il primo aereo non è mai il primo aereo, perché non è che i voli da Melbourne a Roma ci siano tutti i giorni, e poi comunque, anche se dovessi prendere il primo aereo ci sono 24 ore di viaggio e comunque sei arrivata a Roma, non sei arrivata ancora a Cagliari.

E poi c'è anche il fatto che io abitavo a Melbourne, Melbourne ma in generale l'Australia è un luogo incredibilmente fluido e dinamico. Io ogni anno venivo in Italia per quattro settimane in vacanza e al mio rientro, dopo quattro settimane, era sempre cambiato il paesaggio attorno a me, ma letteralmente, non solo cambiavano di proprietà i negozi dove io andavo abitualmente, ma le case ve le buttavano giù e ne costruivano altre e poi gli amici miei... non scappavano, si spostavano appunto perché c'è tantissima mobilità, la gente cambia città come noi cambiamo camicia, cambia nazione, io stessa sono poi alla fine andata via e quindi mi mancava un po il terreno sotto i piedi, avevo i miei carissimi amici che mi mancano tanto, però avevo bisogno di più stabilità, volevo tornare alle mie origini e per questo sono tornata.



TRANSLATION

Some time ago I told the reasons why I left Italy, and a friend of mine who is currently not in Italy and who also emigrated to Australia, commented saying yes, I recognize myself here, all good, all true. But why don't you tell the reasons why you came back, Cristina?

And I accept the challenge: why did I come back? People have asked me very often, sometimes rudely and impolitely. Because when you've just met someone, it's not like you ask why did you came back. I mean, I may have my own reasons that I don't want to share. I often got annoyed when people would say, especially in the beginning, but why did you come back? I would have never come back! I would say anyway, have you ever lived abroad? No? Then experience what it means to live abroad. And then we can talk.

Or another of my stymied person responses was, why did you come back? And I used to answer, and why haven't you ever left?

The reasons that lead to departure are many, and many are also the reasons that lead to return, and they are always different. People have different lives, independent lives, and every life is a story, which is the biggest banality I have ever said in my life.

In my case I came back, why? First of all, because I missed my family, and every time I left I didn't know if I would find my parents living, because when your parents get old and you live on the other side of the globe, even if you take the first plane, as they say, I'll take the first plane and come if something happens, however, the first plane is never the first plane, because it's not like flights from Melbourne to Rome are there every day, and then anyway, even if you were to take the first plane there's a 24-hour journey, and still you have just arrived in Rome, you haven't arrived in Cagliari yet.

And then there is also the fact that I used to live in Melbourne and Melbourne, Australia in general, is an incredibly fluid and dynamic place. I used to come to Italy every year for four weeks on vacation and when I came back after four weeks the landscape around me had always changed, but literally not only had changed the ownership of the stores where I used to go, but the houses there were being thrown down and they were building new homes and then my friends, they were... not running away, but they were moving precisely because there is so much mobility, people change cities like we change shirts, change countries. I myself then eventually left, and so I kind of missed the ground under my feet. I had my dear friends who I miss so much, however, I needed more stability, I wanted to go back to my origins. That's way I came back.


LINK
3' grezzi Ep. 484 Perché si emigra? https://www.spreaker.com/episode/53677536

Mi piacciono le cose così brutte da sembrare belle. Altrimenti non si potrebbe mai spiegare il motivo del mio ultimo (orribile) acquisto: un bruttissimo coprilavatrice di plasticaccia con immagini di pane e spighe su un cielo azzurro più finto di una moneta da tre euro. Veramente raccapricciante. Eppure non ho saputo resistere: amo il kitsch.

TRASCRIZIONE [ENG translation below]

Ieri mi sono comprata un coprilavatrice di plastica. Sì avete capito bene, mi sono comprata un coprilavatrice, e già questo dovrebbe essere una cosa squalificante nei miei confronti. Se vedeste però il disegno che c'è nel tessuto, che non è tessuto, è plastica, plasticaccia, di questo, di questo aggeggio vi mettereste le mani nei capelli perché è quanto di più orribile una persona si possa immaginare.

Voi vi chiederete ma scusa, perché sei così cretina? Ti compri una cosa brutta e poi lo dici pure a tutti nel tuo podcast? Il fatto è che io sono un'amante del kitsch. Cosa è il kitsch?
Il kitsch è quella cosa che, quelle cose che vogliono essere artistiche e invece sono terribili, bruttissime, banali, non hanno assolutamente alcun valore. Pensate un po' gli strofinacci con sopra disegnata la Gioconda, ecco, cose di questo tipo.

Allora il mio coprilavatrice di plastica, che tra l'altro ho fatto una fatica pazzesca a me a infilarlo alla mia lavatrice, è di plastica, brutta plastica di quella grossa e anche difficile da far entrare, da indossare se tu sei una lavatrice, ma la cosa più divertente, e quello anche che mi ha spinto a fare questo acquisto folle per l'incredibile somma di 4,99€, sono i disegni che ci sono in questo coprilavatrice.

È diviso in tanti quadretti, tanti quadrati e in ogni quadrato c'è una fotografia molto realistica di panetti di pane, panini, spighe di grano sopra un improbabile tavolo modello tirolese e alle spalle ci sono questi cieli azzurri e questi panorami pazzeschi.

Sembra una cosa uscita da un film dell'orrore e copre completamente la lavatrice bianca che abbiamo nel doppio servizio, all'interno di una specie di scaffale, quindi non è che si veda tanto.
Però quando l'ho vista m'ha colpito nella sua bruttezza, perché con me il kitch funziona così, ci sono certe cose che trovo orribili, ma così orribili che cominciano a essere belle e interessanti per la loro bruttezza.

E io questa cosa qua l'ho sempre avuta. Già da ragazzina mettevo orecchini strani, orpelli, faccio accostamenti strani, strisce con fiori, perché evidentemente ho questa bussola interna mia che vede le cose a modo suo e che di solito, quasi mai, combacia con quello che la gente considera bello e considera giusto da farsi.

Quindi ora mi sto godendo la mia lavatrice con coprilavatrice, non l'ho ancora usato, nel senso che non non ho ancora dovuto aprire le cerniere per riempire la lavatrice. Vi racconterò se funziona.

TRANSLATION
Yesterday I bought myself a plastic washing machine cover. Yes, you got it right, I bought myself a washing machine cover, and that alone should be a disqualifying thing against me. If you saw, however, the pattern that is in the fabric, which is not fabric it is plastic, bad plastic, of this, of this contraption you would put your hands in your hair because it is as horrible as a person can imagine.
You will ask excuse me, why are you so dumb? You buy something bad and then tell everyone in your podcast about it? The fact is that I am a lover of kitsch. What is kitsch?

Kitsch is that thing, those things that want to be artistic and instead are terrible, very ugly, trivial, have absolutely no value. Think about the tea towels with the Mona Lisa on them, that's it, things like that.

So my plastic washer cover, which by the way I had a hell of a time getting it on my washing machine, is plastic, ugly plastic of the thick kind and also hard to get in, to wear if you are a washing machine, but the funniest thing, and the one also that prompted me to make this crazy purchase for the incredible sum of 4.99€, is the designs that are in this washer cover.

It's divided into many squares, many squares, and in each square there is a very realistic photograph of bread buns, rolls, ears of corn above an improbable Tyrolean wooden table, and behind it are these blue skies and these crazy views.

It looks like something out of a horror movie, and it completely covers the white washing machine that we have in the second bathroom, inside some kind of shelf, so it's not like you can see that much.

But when I saw it, though, it struck me in its ugliness, because that's how kitsch works with me, there are certain things that I find horrible, but so horrible that they begin to be beautiful and interesting because of their ugliness.

And I've always had this thing here. Even as a young girl I used to put on strange earrings, tinsel, I do strange combinations, stripes with flowers, because evidently I have this internal compass of mine that sees things in its own way and that usually, almost never, matches what people consider beautiful and consider right to do.

So now I'm enjoying my washing machine with washer cover, I haven't used it yet, meaning I haven't had to open the zips to fill the washer yet. I will tell you if it works.

I parcheggi delle auto hanno un costo altissimo sulla comunità e un impatto ancor apiù grande sulla vivibilità delle città. Eppure noi automobilisti lo consideriamo un diritto. Mentre cercavo pracheggio (per 32 minuti!) ho riflettuto sul diritto acquisito che diritto non è. Ripensiamo il parcheggio in modo creativo e sostenibile! Vi metto un link alla fine della pagina.

TRASCRIZIONE [ENG Translation below]
Ieri ho impiegato esattamente 32 minuti a trovare parcheggio. So che erano esattamente 32 minuti perché è iniziato un podcast nel momento in cui è iniziata la mia ricerca e quando finalmente ho spento la macchina erano passati 32 minuti di ascolto.

Da un lato è molto frustrante cercare parcheggio. L'ho già detto diverse volte, abito in una zona molto popolosa, piena di negozi e quindi piena di gente che parcheggia in doppia fila che io non sopporto, non ho mai parcheggiato in doppia fila, mai parcheggerò in doppia fila, mai parcheggerò la macchina in posti non deputati al parcheggio, e la zona in cui abito anche una zona dove abitano moltissime persone anziane, che usano la macchina non molto spesso, e io sono una di quelle: anziana e la uso molto... la macchina lo uso solo quando è indispensabile, altrimenti la lascio lì, parcheggiata dov'è, anche per giorni.

Mentre facevo le mie vasche, isolato dopo isolato, e mi allontanavo sempre di più da casa, da un lato ero frustrata, dicevo, uff devo ancora cercare parcheggio. Uff! 10 minuti, 20 minuti. Dall'altro però sono cosciente, ero cosciente del fatto che la mia frustrazione fosse ingiustificata. Perché? Perché dovrei avere io diritto ad usare la strada così come mi pare, gratuitamente, quando ad esempio, le persone che hanno un bar devono pagare il suolo pubblico per poterci mettere sopra i loro tavolini?

Sì, perché quello che da molti automobilisti viene visto come un diritto divino e no, non lo è affatto, perché quando io parcheggio la mia macchina, soprattutto io, che poi la uso poco, quindi occupo il suolo pubblico per tantissimo tempo, è più il tempo che la mia macchina è ferma e quella che va in giro, io sto chiedendo gratuitamente un grandissimo sacrificio da parte della collettività che condivide la mia città.

Sì, perché quando sono nati i parcheggi, quando le macchine si sono diffuse, si è diffusa anche questa questa mentalità che il parcheggio sia un diritto.

Io sono un'automobilista ma sono cosciente del fatto che non è assolutamente un diritto il mio parcheggio, è una cosa che finora c'è ma che più avanti, con l'aumentare del numero delle macchine, sarà sempre più difficile da avere e sarà anche sempre più ambito.

Quindi probabilmente prima o poi spariranno anche i parcheggi pubblici e se ci pensiamo non è una cosa così così astrusa, non è una cosa così scandalosa, perché altrimenti il suolo pubblico si paga per qualsiasi altra attività, perché non si dovrebbe pagare per parcheggiare la macchina? Pensate poi alle famiglie dove ci sono due tre auto. Eh, il peso per la collettività è decisamente grande. Comunque, detto ciò sto per uscire, spero poi di trovare parcheggio.



TRANSLATION

Yesterday it took me exactly 32 minutes to find parking. I know it was exactly 32 minutes because a podcast started at the time my research began, and when I finally turned off the car, 32 minutes of listening had passed.

On the one hand, it is very frustrating to search for parking. I've already said it several times, I live in a very populous area, full of shops and therefore full of people parking, double-parking which I can't stand, I never double-park, will never double-park, will never park my car in places not designated for parking, and the area where I live is also an area where a lot of elderly people live, who use the car not very often, and I'm one of those: elderly and I use... the car I use it only when it is essential, otherwise I leave it there, parked where it is, even for days.

As I did my laps, block after block, and got further and further away from home, on the one hand I was frustrated, I was saying, phew I still have to look for parking. Phew! 10 minutes, 20 minutes. On the other hand, however, I am aware, I was aware that my frustration was unwarranted. Why? Why should I have the right to use the street as I see fit, for free, when, for example, people who have bars have to pay for public land in order to put their tables on it?

Yes, because what is seen by many motorists as a divine right and no, it is not at all, because when I park my car, especially me, as then I use it seldom, so I occupy public land for a very long time, it's more the time that my car is stationary than the one that I drive it, I am asking, for free, a very great sacrifice from the community that shares my city.

Yes, because when parking lots came into existence, when cars became widespread , this mentality that parking is a right also spread.

I am a motorist but I am aware of the fact that it is absolutely not a right having a parking space, it is something that is there, so far, but that later on, as the number of cars increases, it will be more and more difficult to have and will also be more and more coveted.

So probably sooner or later the public parking lots will disappear completely, and if we think about it, it's not such a so-so abstruse thing, it's not such a scandalous thing, because otherwise public land is paid for any other activity, why shouldn't you pay to park your car? Then think of households where there are two three cars. And the burden on the community is definitely great. Anyway, having said that I am about to leave, I hope then to find parking.


LINK
Un link interessante per riflettere sui parcheggi https://www.wired.it/article/parcheggi-problema-citta/

Non un problema di mobilità ma di accesso, perché non dovrei essere obbligata a prendere la macchina (ma nemmeno i mezzi pubblici!) per accedere ai servizi di cui ho bisogno. Questo il concetto della città da 15 minuti. Vi metto qualche link in fondo alla pagina.

TRASCRIZIONE [ENG translation below]

Il concetto della città da 15 minuti è molto semplice: dovrei essere in grado di raggiungere tutti i negozi, tutti i servizi di cui ho bisogno nell'arco di 15 minuti, a piedi o in bicicletta.

Devo dire che a Cagliari, dove abito, sono in una città da 15 minuti perché effettivamente posso andare a piedi all'ufficio postale, al tabacchino a comprare i francobolli che non hanno, al supermercato, il calzolaio anche a 15 minuti, il mercato, pescivendolo, parrucchiere, il medico.

Insomma, sono molto fortunata, ma semplicemente perché abito in una parte della città piena di servizi, con un'altissima densità di popolazione.

Mia madre abita nella parte vecchia della città, in un quartiere storico che quando io ero bambina era un quartiere malfamato, e poi negli anni '90 ha cominciato a essere... gli appartamenti sono stati acquistati da professionisti, architetti che l'hanno rimesso a posto e adesso il quartiere dove abita mia mamma, lei è una delle pochissime persone che ci abita da più di trent'anni, lei abita da da 50, 60 e più anni lì, per il resto sono negozi che vendono souvenir e bed and breakfast.

Quindi, paradossalmente, io che abito in una parte nuova della città ho a mia disposizione di tutti i servizi di cui ho bisogno, mia madre invece no, perché nel suo quartiere non c'è, non ci sono botteghe, non c'è una banca, non c'è nemmeno uno sportello, non c'è nemmeno un ufficio postale e lei deve fare ben più di 15 minuti per raggiungere tutti questi servizi.

Il problema della città da 15 minuti è tornato in auge o comunque è stato presentato negli ultimi decenni e parte dal presupposto che se non dobbiamo fare i chilometri per arrivare ai servizi di cui abbiamo bisogno, stanno tutti meglio.

Quindi un problema non di mobilità, non di avere trasporti migliori, bensì un problema di accesso, avere accesso a quello che ci serve dove abitiamo.

Ci sono molte parti della regione dove abito, della Sardegna, che non hanno né accesso e né mobilità, che non ci sono né mezzi di trasporto né servizi di cui la gente ha bisogno, e ancora penso al quartiere dove abita mia mamma, dove non ci sono, dove non passano nemmeno mezzi di trasporto al suo interno. Quindi chi vuole accedere ai servizi deve farsela a piedi, in bicicletta non è molto consigliato perché è un quartiere che si chiama Castello, è messo in cima a una montagna.
Sforziamoci, sforziamoci di portare i servizi là dove abita la gente e non di fare il contrario.



TRANSLATION

The concept of the 15-minute city is very simple: I should be able to reach all the stores, all the services I need within 15 minutes, on foot or by bicycle.

I have to say that in Cagliari, where I live, I am in a 15-minute town because I can actually walk to the post office, to the tobacconist to buy stamps they never have, to the supermarket, the shoemaker also 15 minutes away, the market, fishmonger, hairdresser, doctor.

In short, I am very lucky, but simply because I live in a part of the city full of services, with a very high population density.

My mother lives in the old part of town, in a historic neighborhood that when I was a child was a bad neighborhood, and then in the 90s began to be... the apartments were bought by professionals, architects who remodelled it and now the neighborhood where my mom lives, she is one of the very few people who has lived there for more than 30 years, she has lived there for 50, 60 and more years, otherwise it's stores selling souvenirs and bed and breakfasts.

So, paradoxically, I, living in a new part of the city, have at my disposal all the services I need, my mother does not, because in her neighborhood there is no, no stores, no bank, not even a bank counter, not even a post office, and she has to walk well over 15 minutes to reach all these services.

The problem of the 15-minute city is back in vogue or at any rate has been presented in recent decades and assumes that if we don't have to drive the miles to get to the services we need, everyone is better off.

So a problem not of mobility, not of having better transportation, but a problem of access, having access to what we need where we live.

There are many parts of the region where I live, of Sardinia, that have no access and no mobility, that there is no transportation and no services that people need, and still I think of the neighborhood where my mom lives, where there are no, where no transportation even passes within it. So those who want to access services have to do it on foot, by bicycle it is not very recommended because it is a neighborhood called Castle, it is put on top of a hill.

Let's strive, let's strive to take services to where people live and not the other way around.

LINK
La città da 15 minuti su Wikipedia https://it.wikipedia.org/wiki/Citt%C3%A0_di_15_minuti
15minutecity.com https://www.15minutecity.com/about