错落有致

《钢琴课》是英国作家伊恩·麦克尤恩最具自传色彩的小说。全球出版业最具权威的行业周报之一《出版商周刊》这样评价这部文学作品：“麦克尤恩自获得布克奖和国家图书奖的小说《赎罪》以来，再次以最佳作品回归……麦克尤恩深刻地展示了角色如何在应对重大历史时刻的同时，也处理着日常生活的摧残，这正是这部作品如此感人的原因。”
本期节目全面讨论了伊恩·麦克尤恩这部创作于疫情期间的作品，并由此感叹人生机遇中的“记忆、退潮、水洼”：“海浪冲上沙滩，奋力冲向远端极限时，我们感知；潮水退却，只残留下个别记忆水洼时，我们沉沦。”
这期的片头曲是这部小说开场，十一岁的罗兰在米里亚姆的钢琴课上练习的巴赫《平均律》第一前奏曲，片尾曲是《平均律变奏曲》。千万不要错过！
欢迎各位朋友就《钢琴课》或伊恩·麦克尤恩的其他文学作品在留言区互动！

“死亡不能终止亲情，写作也不能替代哀悼，但它们能为人类情感提供一个暂时的栖息地。它们让我们得以再次回望——不仅是父亲，也是我们自身。”
本期节目分享的是作家宁不远的新作《写父亲》。这本书是在作者父亲去世之后，依据个人的真实生活进行的书写。宁不远说：“写作成为我处理哀伤、理解死亡的重要途径。”
《写父亲》不仅记录了一个家庭面对失去父亲的哀伤，还深入分析了家庭成员之间的复杂情感纽带和相互影响，以及个人如何通过写作来处理哀伤和理解死亡。
欢迎各位朋友就《写父亲》或者相关话题在留言区互动！

【本期时间轴】
00:15为什么对《写父亲》这本书感兴趣？
评价和特点分析
02:46《写父亲》追思父亲，以悼亡作为主题
03:27文体：为什么“虚构能比非虚构抵达更多真实”
07:16文本结构：值得借鉴的双线叙事
11:58“曼拉”与“文美”：自我表达的形式
17:23结尾处理的力量和余味
印象深刻的情节与片段
19:35《写父亲》里的父亲形象
22:59《写父亲》里的母亲形象
27:52“父母爱情”
31:25与父母沟通的艰难
34:39金钱观、消费观引发的分歧
39:10香肠背后的“残忍”
42:43传统与现代死亡形式差异
44:50重大生活变故中，人思绪和关注点的游离
49:30没有了父母故乡只是“出生地”
一些探讨
52:14文学作品中的作者自我表达：读者与作者的贴合度决定读者对书的认可度，这是优点还是缺点？
01:00:35父亲的“面目模糊”
01:07:29结束语
【本期提及】
书籍：
《米莲分》（宁不远）
《我在北京送快递》（胡安焉）
电影：
《晒后假日》（[苏格兰] 夏洛特·威尔斯）
播客：
《不合时宜》“我们不断给死亡赋予意义，但人是无法真正理解死亡的”
【BGM】
《欠父亲的话》- 赵雷 
《Oh Daddy》 (2004 Remaster) - Fleetwood Mac

当战争在地球上制造出一座座火山，当巨大的绝望漫过愤怒之海，人类也在四面竖起高墙。但和平真的有可能独自存在吗？
如果你想探究时间究竟是什么，最好的办法是去寻找那些落在时间之外的人。当然，如果愿意的话，也可以寻找一个被锁在时间里的人。
《时世逝》是我们共读的燕妮·埃彭贝克的第三本小说。燕妮·埃彭贝克在这本书中聚焦于对欧洲难民危机的深刻洞察和复杂性描绘上。难民政策的制定该如何平衡，究竟是最大限度去帮助难民，还是充分保障本国人民的利益。
毋庸讳言，《时世逝》存在不少不尽如人意的地方。我们也逐一列举了“不喜欢”、“不满意”背后的“理”与“据”，尤其对文本结构、人物设定和情节处理提出了批评。对于本期节目中涉及的主播的个人观点，无论赞成与否，不妨听听。
欢迎各位朋友就《时世逝》或燕妮·埃彭贝克的其他文学作品在留言区互动！


【本期时间轴】
00:43《时世逝》的故事背景及情节梗概
07:41《时世逝》的优点
①流畅的翻译以及译名的巧妙
②文本的完成度
③埃彭贝克的责任感和使命感
16:38《时世逝》的缺点
（穿插与小说《2666》及电影《悲惨世界》、《教师休息室》、《苏莱曼的故事》的比较）
①“过于工整的温情”
②为什么说《时世逝》对社会议题的讨论“浮于表面”？
③对“退休教授”的人物设定存疑
52:05推荐读者人群
52:36《时世逝》中的欧洲难民处境
01:02:46背景延展讨论：欧洲的难民潮以及对欧洲社会、文化、生活的影响
①哪些人属于难民？
②欧盟如何接收难民？
③德国的难民政策调整
④德国民众对难民危机的几类反应
01:23:34文本讨论一：为什么《时世逝》里多次提到“溺亡在湖里的人”？
01:29:08文本讨论二：怎么理解题记“在大地之上来来往往的人，对下面发生过的一切一无所知”？
01:30:12文本讨论三：什么是“落在时间之外的人”？什么是“被锁在时间里边的人”？
01:33:15文本讨论四：为什么与《白日尽头》和《客乡》相比，《时世逝》丢失了厚重感？
01:40:41文本讨论五：《时世逝》主人公理查德理解难民危机的过程（理论学术训练带来的局限性）
01:45:48文本讨论六：作者愤怒后的“出拳”为什么类似“拔剑四顾心茫然”？
01:49:10结束语：对埃彭贝克的“爱之深、责之切”
【本期提及】
书籍：
《白日尽头》《客乡》《凯洛斯》（[德] 燕妮·埃彭贝克）
《2666》（[智利] 罗贝托·波拉尼奥）
《横越美国》（[美] 约翰·斯坦贝克）
电影：
《老橡树酒馆》（[英] 肯·洛奇）
《悲惨世界》（[法] 拉吉·利）
《教师休息室》（[德] 欧凯·查塔克）
《苏莱曼的故事》（[法] 伯里斯·洛伊坎）
播客：
《新气集》80.小邓：我在德国难民营工作第四年了
【BGM】
《Civil War》（Guns N' Roses）

《客乡》是我们共读的燕妮·埃彭贝克的第二部长篇小说。

一座冰川，一栋房子，一个园丁。他们见证了历史的变迁和一批批居住在这里的人。他们曾经把这里当作家园，却终究只是过客。

《客乡》题记“同一个地方，在不同的世界曾伫立过那么多人”的背后，时间线被拉长，人世间就有了故事，就有了炎凉，就有了悲悯。

这期节目我们探讨了埃彭贝克惯常采用的创作技巧，剖析了其作品中对时间流动、个人命运与历史巨变之间复杂关系的处理，以及对战争、流亡、身份认同等主题的阐释。

欢迎各位朋友就《客乡》或燕妮·埃彭贝克的其他文学作品在留言区互动！

【本期时间轴】
00:28漫谈燕妮·埃彭贝克的小说创作背景及写作风格
07:42《客乡》的总体观感
①文本结构特点
②全书中“园丁”扮演的角色
③利用寓言表现主题
④《序章》及《尾声》的巧思
11:20《客乡》译名释义
14:34《客乡》与《白日尽头》写作特点方面的异同
21:40题记背后隐含的时间维度
26:03《序章》中“冰川”运用的“实与虚”
31:16《客乡》里土地、房屋的由来，以及物与人之间的羁绊
36:12“园丁”人物分析
40:03《客乡》里重复语句和句式的使用
①时间的度量，一年四季和周而复始
②强调和情绪抒发
③为叙事服务，类似电影的闪回
④负责一段叙述或抒情的节奏，赋予文本呼吸感
45:50埃彭贝克对死亡的独特见解
50:09时代剧变背景下人物的命运
①建筑师
②布料商
③作家
01:10:07关于《布料商》一章的文本解析
01:26:10“女孩（多丽丝）”人物分析
01:29:28“建筑师的妻子”人物分析
01:41:42结束语
【本期提及】
书籍：
《白日尽头》《时世逝》《凯洛斯》（[德] 燕妮·埃彭贝克）
《狐狸》（[荷] 杜布拉夫卡·乌格雷西奇）
《光明与黑暗的辞典》（[挪威] 西蒙·斯特朗格）
《茶馆》（老舍）
《另一次死亡》（[阿根廷] 博尔赫斯）
电影：
《舞厅》（[意] 埃托尔·斯科拉）
【BGM】
Roter Mond

女孩要经历多少磨难
才算真正成熟？
白鸽要飞越几重海洋
方能安歇于海滩？
一个人可以多少次回首
仍然假装熟视无睹？
许多年后，那个初来乍到布鲁克林思念家乡的女孩，已经成长为可以独自面对一切困难的成熟女人。她有能力，有自信，有主见，也有永远无法融入的长岛，和再也回不去的恩尼斯科西。
本期节目青禾与帕比通过爱尔兰文学家科尔姆·托宾《布鲁克林》和《长岛》的小说情节、角色发展和写作风格，努力去感知爱尔兰移民在新世界中寻找身份和归属感的艰辛历程，进而感受女主人公艾丽丝的情感波动和决策困境。
在科尔姆·托宾70岁生日之际，青禾还为大家呈现了托宾笔下用《布鲁克林》《长岛》《诺拉·韦伯斯特》《黑水灯塔船》和《关键所在》组成的“恩尼斯科西宇宙”。
欢迎各位朋友就《布鲁克林》和《长岛》或相关话题在留言区互动！

【本期时间轴】
00:36从布鲁克林到长岛：托宾笔下的成长与乡愁，艾丽丝的成长与抉择
03:24《布鲁克林》和《长岛》的故事梗概
07:44整体观感和评价
①电影《布鲁克林》与小说《布鲁克林》的比较
②印象深刻的写作风格
③展示特定历史背景下、特定人群的一个缩影
④具有“移民文学”属性
⑤《布鲁克林》与《长岛》故事情节之间的延续性
⑥《布鲁克林》与《长岛》人物之间的关联性
⑦时代特征鲜明
27:42托宾的“恩尼斯科西宇宙”
38:05女性的独立，是自我意识的独立
58:22女性友谊中的心态变化
01:31:18艾丽丝和吉姆重逢过程中三个人各自不同的视角
01:56:59时代背景介绍：“为什么是布鲁克林？”
02:03:11时代背景介绍：“为什么是长岛？”
02:07:00讨论环节
①如何看待艾丽丝的成长？
②《布鲁克林》结尾处艾丽丝的选择是正确的吗？
③怎么理解小说的“完整性”？
02:22:30“续篇”（如果有的话）展望
【本期提及】
书籍：
《大师》、《魔术师》、《黑水灯塔船》、《母与子》、《诺拉·韦伯斯特》、《出走的人》（[爱尔兰] 科尔姆·托宾）
电影：
《布鲁克林》（[英国] 约翰·克劳利）
播客：
《跳岛FM》：和托宾上一节大师课~小说是选择不说的艺术（钟娜采访托宾）
《错落有致》：《魔术师》诺奖作家托马斯·曼的双面人生与家庭传奇
【BGM】
片头： Casadh an Tsúgáin/Frankie's Song(电影《布鲁克林》插曲)
片尾： Boolavogue(电影《布鲁克林》插曲)

“这是一部史诗般的家庭传奇。”继《大师》之后，科尔姆·托宾在这部《魔术师》中以托马斯·曼为原型，深入挖掘其成长历程、感情经历、同性欲望、家庭责任的矛盾、政治立场的变化等，展现个体在时代洪流中的孤独。《魔术师》以克制的语言包裹炽烈的情感，在历史与虚构的交界处雕刻人性的复杂图谱。

本期节目青禾与帕比基于《魔术师》展开对谈，话题涉及：托宾的个人经历及性格特点、《魔术师》的写作线索、托马斯·曼的情感经历、妻子卡提娅对托马斯·曼的重要作用、全家对情感的开放态度、托马斯·曼与诺贝尔文学奖、战争机器启动时普通民众的反应、托马斯·曼对待战争的态度以及和哥哥的政见分歧等。主播还讨论了对书名《魔术师》的理解、文学作品中真实经历和虚构情节的结合、托马斯·曼的“旅居”经历，最后借由非虚构作品《文学之冬》分享了对托马斯·曼更深入和立体的理解。

科尔姆·托宾是爱尔兰当代著名作家，文本以简约、冷静的笔触著称，摒弃浮华修辞，用节制的情感表达传递复杂人性。科尔姆·托宾擅长描写爱尔兰社会、移居他乡者的生活、个人身份与性取向的探索与坚持，主要作品包括：《魔术师》、《大师》、《布鲁克林》、《长岛》、《黑水灯塔船》、《诺拉·韦伯斯特》和《马利亚的自白》等，近几年均由上海译文出版社出版。

【本期时间轴】
00:14科尔姆·托宾的基本信息、写作特点及主要文学作品
04:53《魔术师》的故事梗概
06:02创作背景与总体观感
①文体：介于人物传记与小说之间的“历史人物小说”
②“史料+虚构”的内容组织方式
③读《魔术师》的时候，我读到了什么？
④《魔术师》人物众多但不复杂
⑤阅读观感
⑥《魔术师》的推荐人群
18:46《魔术师》的写作线索
①全书融入了托马斯·曼的主要作品创作背景
②失败的同性情感经历和他爱过的三个克劳斯
③托马斯和海因里希的关系
④托马斯·曼与卡提娅各自的原生家庭
42:40人物及情节分享
①托马斯·曼对待战争的态度，以及家庭成员的分道扬镳
②《魔术师》与《西线无战事》、《白日尽头》关于一战背景的对照
③托马斯·曼的“旅居”（逃亡经历）
④战争机器启动时普通民众的反应
⑤托马斯·曼获得诺奖的具体经历和心理活动
⑥妻子卡提娅成就了托马斯曼，也守护了这个家
⑦托马斯的全员松弛感家庭（对感情和婚姻的开放态度）
⑧托宾通过对话展现家庭内部轻松幽默的氛围
⑨长子克劳斯的去世为托马斯家庭带来创伤和冲击
82:48议题之一：怎么理解书名《魔术师》？
84:35议题之二：阅读传记小说是否会纠结内容的真实性和虚构？
92:52议题之三：结合相关题材的《文学之冬》，是否有对托马斯·曼更深入的理解？
102:46结束语：推荐读者结合《魔术师》和《文学之冬》，塑造托马斯·曼在自己心目中的“独有”形象

【《错落有致》整理的主要人物关系图】

【本期提及】
书籍：
《大师》、《黑水灯塔船》、《布鲁克林》、《长岛》（[爱尔兰] 科尔姆·托宾）
《布登勃洛克一家》、《死于威尼斯》、《魔山》、《浮士德博士》（[德] 托马斯·曼）
《洛丽塔》（[美] 弗拉基米尔·纳博科夫）
《尤利西斯》（[爱尔兰] 詹姆斯·乔伊斯）
《情人》（[法] 玛格丽特·杜拉斯）
《西线无战事》（[德] 埃里希·玛丽亚·雷马克）
《白日尽头》（[德] 燕妮·埃彭贝克）
《文学之冬》（[德] 乌维·维特施托克）
播客：
《边角聊》：《文学之冬》：纳粹上台之际的生死抉择
《痴人之爱》：《魔术师》与柜子里的托马斯·曼
《以读攻读》：集权、迫害与流亡，纳粹统治下的文学生死录
【BGM】
片头曲：André Rieu - You Can't Be True, Dear - Du kannst nicht treu sein (德国民歌《你不可能是真的，亲爱的》)
片尾曲：瓦格纳 - 女武神 (第三幕选曲)

本期节目嘉宾是杭州普通读者书店的主理人、太宰治《小丑之花》新译本的译者韩钊老师。
韩钊老师分享了经营书店的体验，机缘巧合成为一名日语文学翻译的过程，以及通过这本《小丑之花》如何更全面地理解太宰治。此外，韩钊老师还为我们介绍了日本文学的整体概况，如何理解日本文学中畸形的爱恋，以及如何正确理解日本文化中的物哀。
欢迎各位朋友就《小丑之花》、太宰治或日本文学的话题在留言区互动！

正式过个节！本期节目请到汤汤一起来分享两部女性题材小说——《请照顾好我妈妈》和《关于女儿》，深入剖析母女关系、女性在家庭与社会中的角色及其面临的挑战等。

这两部韩国文学作品，展现了女性如何在不同文化背景下寻觅自我身份，强调了对女性多样性的理解和尊重，呼吁超越传统角色期待，将女性视为独立个体。本次讨论触及养老、女性自主权及代际沟通等深刻议题，强调关注和支持女性应成为日常行动，而非仅限于特定节日，以此传达了持续关注和支持女性的重要性。

欢迎各位朋友就《请照顾好我妈妈》和《关于女儿》，或日常关注的女性话题在留言区互动！

【本期时间轴】
00:03借由交流两部女性文学作品共度三八妇女节
01:41《请照顾好我妈妈》故事梗概及作者申京淑的基本资料、写作契机
04:17《请照顾好我妈妈》吸引读者的主要原因
09:35像水井一样被忽视和遗忘的母亲
21:54重视读书和守住家庭是她唯一能为子女做的
25:50母亲对大儿子的深厚感情
31:52注定会失踪的妈妈
36:31《关于女儿》是另一个时代的另一种母女形态
43:09接受教育已经不再能够和体面工作对应起来
49:50女性为什么不能当丧主
51:03要不要站出来
56:50母女间的期待与现实中多重挑战的错位
01:10:06对女性的日常理解和尊重
【本期提及】
书籍：
《明亮的夜晚》（[韩]崔恩荣）
【本期彩蛋】
电影《出走的决心》片段

有句经典台词出现在北野武导演的电影《坏孩子的天空》的片尾。满怀理想和憧憬的新志和小马中学毕业后离开校园，却被社会无情暴击。他们骑着自行车重返校园操场时有段对话，

新志：“喂，我们的人生是不是已经完蛋了？” 

小马：“笨蛋！咱们才刚刚开始呢！”

联想到开播一周年的《错落有致》，虽然反响平平，但主播们对阅读的热爱依旧，制作播客的热情亦不曾被浇灭，毕竟，“咱们才刚刚开始呢！”

谨以这句台词作为本期节目的标题，以久石让的片尾曲做为本期节目的BGM。

这期一周年特辑里，两位主播从各个方面自我反思，差点开成检讨大会。他们交流了制作读书播客《错落有致》一年来的感受，也频频自我批评，意识到自身阅读过程中的理解并不全面，且有许多想读而未读的书籍，这些都让他们感到焦虑。青禾和帕比还分享了碎片阅读、整理笔记、准备文稿等方面的经验，并在读书播客应追求的品质要求方面达成共识，即深度分析、真实反馈和多样视角。

【本期时间轴】

00:37感谢各位听友一年来的陪伴和鼓励

01:42为啥要做一档读书类播客？

12:45做读书播客对阅读真的有促进吗？

18:21开播一年后的“预判吻合”与“始料不及”有哪些？

37:00做一个既花时间又没有经济收益的播客，可持续吗？是不是有点傻？

39:56看到节目反馈有啥感受？遇到差评会难受吗？

48:49为啥showNotes要写得那么细？主播自己在评论区补充信息，这事儿也很奇怪

53:39准备节目之前还能想起来书里的内容吗？会不会重读？

01:00:52节目录制里印象深刻的那些人、那些事

01:08:30节目选题的依据有哪些？

01:12:51做读书类播客，除了剪辑，还有哪些困扰？

01:16:03判断一个读书类播客是否喜欢有哪些因素？

01:24:23常听的读书类播客有哪些？

01:27:48坚持“诚实”与“硬找优点”、谈论缺点之间是否存在困扰？

01:41:39读书咋就不是个正经爱好了！

01:43:20阅读有没有目的性？怎么选书？有啥日常阅读习惯？

01:50:30对阅读的数量和范围是否会有焦虑？

01:57:46怎么看待作者背景、经历、观点，和作品本身之间的关系？

02:00:19怎么看待互联网上对某本书的评论或评价？

02:05:18磨合（尝试）一年后，感觉节目后续急需解决的问题有哪些？

02:10:19对《错落有致》下一年有什么期待？

【BGM】

“KIDS RETURN (From "Kids Return" Original Soundtrack)”- 久石让

本期节目借由杨潇《可能的世界》分享了对旅行文学、特稿采访及非虚构写作的见解，以及如何通过个人经历和观察来理解和反思世界。
旅行的意义，不仅仅是在视觉上欣赏风景，更重要的是感受世界的多样性、历史的变迁以及各地的风土人情。从《可能的世界》可以读出如何通过个人经历和采访，传达深刻的历史与社会理解，反映个人成长、社会变迁以及对未来的希望和挑战。阅读旅行文学，我们可以看到风景之外的历史，我们可以看到此地是如何在时代的变迁中自处。我们感知世界的方式从此多了一种触觉，我们可以看到另一个可能的世界。
欢迎各位朋友就《可能的世界》或旅行、世界的话题在留言区互动！

【本期时间轴】

-----缘起及概述-----
00:26因《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》开始关注作家杨潇
01:51杨潇及《可能的世界》的背景信息
03:00分享《可能的世界》自序：重拾勇气，跨越心理障碍的旅程
07:07《可能的世界》阅读体验与内容分析
①关键词“局部与片段”
②信息密集，涉及诸多话题讨论
③《可能的世界》与《重走》之间的比较
④文体：融合时事、历史、智识讨论与人文地理的叙事
⑤写作风格中的“榫卯结构”
⑥整本书的读感有起伏
-----美国-----
27:08杨潇的美国火车旅行与文化体验
31:43中美铁路运输发展对比及为什么“把中国高铁修到美国去”是个伪命题
38:36铁路（公路）旅行-文学创作的温床
41:04“公正先生”-哈佛课堂上理想高等教育的模样
53:59“学会欣赏不确定性”-杨潇与桑德尔对谈里的“思想冲浪”
-----埃及-----
01:03:36关于埃及历史的疑问与探讨
01:05:35埃及革命与“阿拉伯之春”的影响与反思
01:14:25穆巴拉克统治下的埃及人的“屈辱感”和“委屈”
01:18:00被吊足胃口的《亚库班公寓》
-----日本-----
01:23:57二战后日本社会变迁及其对现代生活的影响
01:28:42 从日本的过去看“后疫情时代”我们的现在和将来
01:32:01熟悉的“从艰难到膨胀又归于寂寥的时代变化曲线”
01:34:42杨潇的“日本”与刘子超的“印度”
-----缅甸-----
01:38:19昂山素季的坚定与缅甸的政治转变
01:42:57从昂山素季的政治生涯理解为什么杨潇要引用“生活只能倒着被理解、必须正着被经历”
01:49:58从“进入仰光的三种方式”到“不同角度看世界”
-----爱尔兰岛-----
01:53:04从爱尔兰图书馆和文学博物馆了解爱尔兰的文学魅力
01:59:33这一章标题为什么是“爱尔兰岛”而不是“爱尔兰”？
02:04:00萧乾与《尤利西斯》
02:09:00“船”与“墙”的隐喻
-----延展及小结-----
02:10:27小宇宙上采访杨潇的播客
①《熊家客厅》：关于记者采访的方法论
②《每个月总有那么几天》：表达欲和分享欲、特稿写作和一般新闻报道、写作中的“有意思”和“有意义”、非虚构的体验式和调查式
02:16:11结束语


【本期提及】
书籍：
《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》（杨潇）
《昨日的世界》（[奥]斯特凡·茨威格）
《历史深处的忧虑》（林达）
《中国大地上》、《火车大巴扎》（[美]保罗·索鲁）
《东方快车谋杀案》（[英]阿加莎·克里斯蒂）
《消失的水晶特快》（[日]岛田庄司）
《点与线》（[日]松本清张）
《雪窗帘》（迟子建）
《如雪如山》（张天翼）
《亚库班公寓》（[埃及]亚拉·阿斯万尼）
《沿着季风的方向》、《血与蜜之地》（刘子超）
《布鲁克林》（[爱尔兰]科尔姆·托宾）
《送奶工》（[英]安娜·伯恩斯）
《尤利西斯》、《芬尼根的守灵夜》（[爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯）
《我在北京送快递》（胡安焉）
《汉水的身世》（袁凌）
播客：
《自由泳》“06 动荡社会中，被骚扰诽谤的女孩 |《送奶工》”
《熊家客厅》“6 作家杨潇：个人化的记录，反而能超越时间”
《每个月总有那么几天》“099 对话杨潇：生活在特长被奖励的年代是一种幸运”


【BGM】
“The Fields of Athenry”- the high kings
“The Fields of Athenry”（《阿萨瑞原野》）在《可能的世界》中被提及。这首爱尔兰民谚的背景是1845年爱尔兰大饥荒，以及爱尔兰人世界范围移民潮之下，主人公被流放澳大利亚的悲惨故事。