初次聽鄭興唱歌，是去年2017的政大金旋獎。他上台唱自己寫的「愛情朝九晚五」，很好聽，臺風很穩。後來評審一致同意頒給他最佳作詞，並列名三位「金旋創作大賞」得主之一。金旋獎也牽成了一段合作機緣：同一天得獎的創作歌手奕超後來和鄭興變成朋友，兩人在他的首張專輯合唱了「風吹過羅斯福路」。
那天晚上，是我把獎座頒給鄭興的，他非常非常高興，還在臉書寫了篇很感動的心得，說這對他意義重大。我才知道原來鄭興是陸生，到政大傳播學院念碩士，早在兩年前他就因為老師鍾適芳的鼓勵，寫信邀過我去看他在女巫店的演出，還送了我他的demo。慚愧，我對這件事毫無印象（此事不能牽拖別人，多半是我自己看過就忘了），那張demo搞不好還埋在我書房的CD山裡……。
後來我收到鍾適芳轉交的鄭興首張個人專輯《忽然有一天，我離開了台北》，才知道這個小伙子是來真的。他在兩岸分別發起群募，湊了台幣四十來萬，找來台灣獨立音樂圈的前輩貝斯手高潮（輕鬆玩、柯泯薰）擔任製作統籌，在北台灣東台灣好幾間錄音室，跟一群台灣朋友一塊兒磨出了這張專輯。連他的經紀人，都是政大認識的台灣同學，後來陪著他滿中國巡演。
鄭興大概想用這張專輯替自己的「台灣時期」做個總結兼紀念，畢竟他在我島待了三年。他說：原本打算碩士學位拿到之後，回到對岸從事影像相關工作，或許會拍紀錄片之類的。萬萬沒想到個人專輯迴響很是熱烈，金旋獎效應漸漸發酵，StreetVoice點聽次數扶搖直上，去年發片之後，鄭興就跑了兩輪巡演，今年還要繼續走完最後一波巡迴，唱遍全中國三十幾個城市，帶著樂手一起，也算正式宣告自己將以音樂為業。然而他最沒想到的是，《忽然有一天，我離開了台北》竟然還入圍了29屆金曲獎最佳新人、最佳國語專輯、年度最佳專輯三項大獎！
為了參加金曲獎頒獎典禮，鄭興回到台北，我早早趁機和他約了錄這期節目。錄音的時候，我們都不知道結果，他也對人生第一次的小巨蛋演出（儘管只有短短一小段）忐忑不已。後來我們都看到了，他揹著吉他專注彈唱的那一段表演，臺風依然很穩，感情很真，很動人。雖然最後沒有得獎，這張專輯竟帶他走到這麼遠的地方，已經堪稱「魔幻」了。
鄭興是揚州人，生於1992，上大學才離家赴北京念書，之後再來到台灣。他說：人在故鄉總嫌地方小，落後，土氣，可離了家才想念起老家的好，午夜夢迴總聽到長江輪船的汽笛，最想念媽媽做的乾拌麵（我們於是探討了一下揚州乾拌麵的做法：鹼水麵淋上熬過的生抽豬油，就這樣簡單吃，地位相當於陽春麵，不過是乾的）。他說，他在都蘭愛人錄音室吃了王繼三煮的雞油拌麵，竟然有媽媽的味道，讓他一下子想家了！
鄭興好喜歡東海岸，專輯裡「愛人」就是之前他在台東參加東海岸創作營的時候，看著海寫下的，你看這歌詞，充滿了太平洋海風的鹹味，可這語感卻又不是我們熟悉的：
愛人，請把故鄉的漁獲也送給我吧
別難過，思念它不敢在夜裡啟程
愛人，不是說所有的諾言都會消失嗎
可為何月光還緊緊擁抱星辰
沉默地盼望著你回來的那一刻
離人酒杯，千山萬水，千杯不醉
愛人，海浪在靜靜的翻滾
愛人，我的愛人
愛人，你可曾看見我轉身
再見了，我的愛人
愛人，請把山谷的嫁衣也穿起來吧
別沉默，天邊的雲朵也害怕黃昏
愛人，不是說時間會撫平所有的傷痕
可為何，海峽不肯把愛還給我們
我以為「千山萬水，千杯不醉」是原住民名曲「白米酒」給他的靈感，但並不是（他甚至不知道那首歌），只能說他聽了原住民唱歌，聽了太平洋的聲音，胸臆也有了感應吧。這個青年看著東岸的海，想到了另一邊的海峽，想到了苦澀的大歷史，想到了兩岸的糾結……。
《忽然有一天，我離開了台北》的歌，幾乎都是在台灣寫的，浸潤著他木柵租處多雨的潮溼氣味，光從歌名你就能看到：「風吹過羅斯福路」（那一朵被電線剪碎的雲 / 多美啊）、「台北下的雨」（從101唱到北投清晨淡水黃昏和太平洋的風）、「開往三重的慢車」（公車從民權西路上台北橋，看著雨中的基隆河而有的靈感）、「聽說北京下雪了」（在信義快速道路上收到北京同學傳來雪訊，一剎那恍然思舊）。
專輯中最早的作品應該是2009年就寫了的「城南」，當時他17歲，還在摸索著寫歌唱歌，還沒離家，卻已經有感於故鄉的變化，開始想像鄉愁的滋味了：
太陽底下，一步一步靠近媽媽的長髮
城的南邊，一天一天長出嫩綠的枝椏
等到有一天你也長出了爸爸的鬍渣
離開第一年，好像也沒那麼想家……
夏天來了，淚水悄悄模糊爺爺的遺像
離開第三年，往事也有了時差……
想念穿過四季，漫過城牆，開出一朵花
離開第五年，雨還是不停的落下
天空說的話，聽懂了嗎
這小伙子，簡直是預先替自己的未來寫好了主題曲啊。他還在間奏很有心機地取樣了「台北下的雨」……。
《忽然有一天，我離開了台北》當然不是完美的專輯，它還有點兒青澀，有點兒猶疑，然而它真誠，細緻，耐聽。鄭興的演唱清澈而不軟膩，歌詞有詩的質地，卻不做作。他自己當製作人，初次以音樂工業的規格做一張完整專輯，初試啼聲便能交出這樣的作品，實在是不容易。
這天的開場曲是他為今年金旋獎寫的主題曲，和Hello Nico李詠恩合作的最新作品「積雨雲」，聽得出他持續在成長，在蛻變。他彈唱了兩首歌，包括自己很喜歡但放不進專輯的「岸」，對粉絲來說，應該彌足珍貴。
期待鄭興的下一部新作，也期待他能尋得更多更多知音。
播出曲目：
積雨雲
愛情朝九晚五
風吹過羅斯福路（feat. 奕超）
愛人
開往三重的慢車
Departure
台北下的雨（鄭興現場彈唱 at Alian963）
岸（未收錄歌曲，鄭興現場彈唱 at Alian963）
揚州慢
聽說北京下雪了
告別的練習

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CMO樂團以野心宏大的概念專輯《直美》入圍金曲獎原民最佳專輯，這天他們來了六位團員，加上企劃統籌夏奇拉，熱鬧開心，絕無冷場。
《直美》是CMO主創人蘇瓦那（阿美族）對自己生命中最親近的三位女性長輩：母親、阿姨、乾媽做了田野採訪之後，根據她們各自曲折的生命史，創作出來的概念專輯。向他所謂「直韌」的阿美族女子（即專輯《直美》命名來由）致敬，她們在艱難的時代努力求生，生養子女，歷盡辛苦波折，仍然樂觀大度。CMO動用了宏大的製作規格，多元的編曲風格，每位團員都身懷絕技，貢獻了最精采的表現，還加上客席音樂人助陣，一路聽下來，耳朵很忙，心很滿。
CMO不只是樂團，也總是善於把音樂概念延伸到劇場演出。他們把《直美》編成歌舞劇，巡演校園，反應熱烈。儘管賠了錢，中途又屢生變故，舞者意外受傷，蘇瓦那還一度親自代跳，後來臨時修改劇本，總算順利完成巡迴……，大家都說：辛苦歸辛苦，看到觀眾又哭又笑，一切都值得了。
CMO接下來要去沖繩、東京演出，和當地音樂人交流。儘管資金還沒湊齊（歡迎樂捐），但他們已經摩拳擦掌，要讓國外的朋友刮目相看。這天他們在Alian電台把各自的樂器搬來，做了三首精采的現場演出，聽一聽，你也會變成粉絲的。
播出曲目：
孕育
遠行
海岸阿美
力量
人啊
裁縫機
船
安娜伊娜
CMO mini live at Alian963:
主唱、吉他 / 蘇瓦那
主唱 / 懷特
大提琴 / 韋彤
二胡、大廣弦 / 千溢
手鼓 / 那鄑
主唱、沙鈴 / 亞雅露
日子
遠行
農耕的女子

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繼續專訪今年入圍金曲獎的原住民音樂人，還有精采空中現場。認識他們的，聽了會更喜歡。不認識他們的，也會一聽成主顧，別放過大開耳界的機會。
邵族青年瑪蓋丹的《美好的，怎麼了？》入圍獎金曲原民最佳演唱人，台玖線樂團的《有我陪伴》入圍金曲獎原民最佳專輯，都是很值得一聽的佳作。
邵族是台灣原住民山區人口最少的一族，總數不滿八百，世居日月潭畔。瑪蓋丹說：小時候他總以為日月潭就是大海，對面水社閃爍的燈光，應該就是香港了吧！沒有離開故鄉之前，他不知道自己這一族的人數放在島上竟然顯得這麼少、自己的文化竟然如此珍稀。經歷許多原民青年到都市工作都承受過的衝擊和思考，也見識了其他原住民族的文化，他決心好好把族語和部落傳唱的歌謠學好，用一張專輯紀錄、分享一個邵族青年的經驗和體悟。瑪蓋丹的歌聲在青年的奔放之外，也有沈鬱蒼勁的內力，非常動人。他不只唱老人家教他的歌，也用族語寫了原創曲。從邵族的傳說到當代都市原住民的處境和土地正義的議題，都入了歌。這是台灣有史以來第一張邵族族語演唱的原創專輯，而且成色非常好，值得鼓掌。
台玖線成軍十年，成員分散全台灣，光要聚在一起練團都要克服萬難，他們總開玩笑說平常是「靠Line練團」。這次來上節目的是核心成員也是主要創作者的馬詠恩和古伊，他們說：《有我陪伴》花了兩年慢慢磨成最後的樣子，製作人是早年和張震嶽合組Free Night的哥們兒、又因為MC HotDog《Wake Up》拿過金曲獎的資深前輩，排灣族出身的吳蒙惠Vikung。起初他們也想試試電音、搖滾的元素，嘗試過不同的編曲方向，後來還是覺得回歸簡單的初衷，唱起來、聽起來都比較舒服。《有我陪伴》便成了這麼一張聽起來舒服，火侯、功夫也不含糊的專輯。
這集節目，瑪蓋丹和台玖線不只細細分享了這些年玩音樂、做唱片的歷程，也都帶了吉他，現場唱了四首歌。張開耳朵聽聽，這是屬於我們這座島嶼的生機盎然的聲音。
播出曲目：
瑪蓋丹 / 杵歌
瑪蓋丹 / 老頭目訓勉歌
台玖線 / 當雲霧升起
台玖線 / 打獵歌 / 報戰功
台玖線 / 路上
瑪蓋丹 / 十個邵族人
瑪蓋丹 / 怎麼了？（mini live at Alian963）
台玖線 / Luljemai（mini live at Alian963）
台玖線 / 是誰哭了（mini live at Alian963）
瑪蓋丹 / 太陽公公在抽煙（mini live at Alian963）
瑪蓋丹 / 你有愛我嗎？

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講到Matzka就想到雷鬼，講到台產雷鬼就想到Matzka。
從他和樂團2010年發行出道作，歷經兩張樂團專輯、兩張個人專輯，我和這位排灣族搖滾青年認識八年，當初還是單身呢，現在小孩都兩個了。我和他聊過好幾回，一路看他憑這條獨特的音樂路線、堅實的音樂基礎和演出功底，繞著地球去過好多地方，作品也愈來愈成熟，我是衷心為他高興的。
新專輯《Matzka Station》讓我們等了兩年多，比起前作單飛的首張專輯《東南美》，這次Matzka洋溢著遊戲氣質，整張專輯聽下來，心情會很好，但音樂功夫可一點兒不含糊。他繼續深入雷鬼的脈絡，仍和老朋友、也是家人的荒井十一（他倆的太太是親姊妹）合作製作，糾集一群頂級樂手，做出這一首首讓你聞聲起舞的歌。Matzka說，他自己是舞者出身，寫歌做音樂，他會拿兩三種編曲去和樂手一起聽，哪怕編得再炫，只要身體沒有直覺想要「搖起來」，就二話不說放棄不用，一定要聽到音樂就「自然想跳」，纔能成立。
這集節目，除了分享專輯創作製作的背後故事，我也讓Matzka講講他這些年走闖世界觀察到各地的雷鬼文化，順便替聽眾講解講解「怎樣聽雷鬼」的入門課。他說：雷鬼的核心價值，是在底層庶民苦難的環境、苦難的歷史中仍然要唱出熱情和快樂，這「苦中作樂」的精神，和台灣原住民族的處境何其相似！他也說，唯獨我們會遇到用漢語唱雷鬼，律動和詞曲咬合都有大挑戰。他唱排灣族母語毫無問題，反倒唱漢語總是小心翼翼一改再改。不過，他自認有個優點，就是他的原住民腔調，唱起雷鬼「氣口」正好，那是學也學不來的。
這張專輯除了荒井、恭碩良這些神人助陣，和聲也有阿爆和Brandy極搶戲的精采表現，老團員查瑪克也貢獻不少。彈貝斯的美國黑老爹不只琴技無敵（Matzka說他的音樂最重要就是貝斯，老爹讓他完全服氣），也喜歡在錄音室講垃圾話，炫耀他輝煌的泡妞人生，Matzka乾脆把他的垃圾話剪一剪，把他的故事寫成歌，還教這位黑老爹唱原住民的「吼海洋」，逗趣極了。
這集節目我們不但把整張專輯都放了，還多聽了一首Matzka自認「很尷尬、很不典型」卻是KTV點唱率最高的抒情金曲「水災」。節目末了，他興奮地說下一張還會比這張更酷，已經在做了。很好，那就期待他趕快再來上節目吧，別讓我們再等兩三年啦！
播出曲目：
紅太陽
Melevlev 瑪勒芙勒芙
姑娘
黑老爹
早晨瑜伽 (feat. 小S)
緊握你的溫柔
水災（2013）
My Wave
死性不改
最短的歌
巧克力蛋糕

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這星期開始，會陸續邀訪今年入圍金曲獎原住民歌手、專輯的音樂人，讓大家聽聽這些厲害的作品。
桑梅絹，屏東三地門青山部落排灣族人，多年來都在部落教唱古調，也是老人家心目中不作第二人想的古調傳人，連原本女性不能唱的歌，也都教給了她。去年，由資深音樂人韓賢光擔任製作人的個人專輯《渲染》終於問世，專輯名稱正是她族語名字的意思。《渲染》入圍原民語最佳歌手、最佳專輯，許多人要找來補聽，CD卻都賣光光了，市面上已經斷貨，只能在數位平台聽到了。
但我真心推薦各位找來聽一聽：韓賢光被桑梅絹的歌聲震撼，決定用「交響樂」的概念為她編曲，並廣邀樂壇各方老仙助陣，果真做出了大氣細膩的音場。說真的，桑梅絹光靠她的歌聲，只要開口清唱，大家就投降了，那真是世界級的嗓子。但既然要做成專輯，要費心編曲，就要讓音樂製作不會變成畫蛇添足，而要能夠加分，甚至轉出不一樣的境界。從這個角度看，《渲染》做得好極了，真的，不要再次錯過了這麼厲害的專輯。
而在這集節目，桑梅絹和老朋友Chris（是吉他手，也是酒吧Oldie Goodie的老闆）一起唱了兩首歌，光這段實況，這集節目就值回票價啦。
另外兩位好青年祥祥、克緯是演唱組合8664 Paliulius的成員，這支樂團已經有十幾年歷史，前後團員加一加也有十來位，核心人物始終是卑南下賓朗部落出身的祥祥：他和一群原住民青年在東華大學相識，為了參加比賽開始寫族語歌，後來愈唱愈寫愈認真，累積了許多作品。這次同時入圍原民語歌手、原民語專輯的《圍坐在一起》就是團名Paliulius的卑南語原意，也是這群青年人寫歌唱歌的初衷。
這次祥祥和出身台東桃源鄉的布農青年克緯一起來上節目，他兩是東華的同學，克緯則考上了博士班，繼續研究台灣原民歷史和文化。這些年，他們在全台灣部落采風蒐集古調，頗有心得。這天在電台現場，兩位青年配著一根竹子做成的刮板，唱了兩首總共四段古調，山風海雨盡在於斯，也是足以震撼靈魂的歌聲。
播出曲目：
桑梅絹 / 愛戀
桑梅絹 / 思念
8664 Paliulius / 姆姆你在哪
8664 Paliulius / 致布農青春
桑梅絹 / 報戰功
桑梅絹 mini live at Alian963 (主唱 / 桑梅絹、吉他 / Chris):
桑梅絹 / 渲染（live）
桑梅絹 / 選擇（live）
8664 / 裂縫
8664 / 檳榔花
8664 Paliulius mini live at Alian963（主唱、刮板 / 祥祥、主唱 / 克緯）:
8664 Paliulius / 布農快樂歌、卑南聚會歌（live）
8664 Paliulius / 讚美神明（葛瑪蘭）、田園曲（撒奇萊雅）（live）

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怎樣用兩個小時講三十年？這是我的任務。怎樣讓三片CD裝進三十年？這是「風潮」剛剛完成的任務。
是的，「風潮」這家唱片廠牌，一步步來到第三十年了。他們出版三片CD附高解析音檔USB碟的紀念專輯《風潮三十 / 美好年代》，由創辦人楊錦聰、音樂總監吳金黛、企劃總監于蘇英各自選出在風潮這些年，對自己最有意義的曲目，總共四十一曲，再附上他們親口談這些音樂人的「有聲故事」和圖文並茂的附冊。光從這三張選曲思維各自不同、內容幅員包山包海（這四個字不是譬喻而是事實，這些年吳金黛領銜製作的田野錄音，確實上山下海跑遍了全台灣）的精選輯，你不難感受到「風潮」這個品牌在台灣樂壇拓出的一大片原本幾乎不存在的類型音樂領土，不僅質量俱佳，更為後起的許多同行示範了音樂廠牌經營的無窮可能。
而這一切，都要從楊錦聰接手廠牌，經營不善，欠下一屁股債的故事說起，這段精采往事，得請你自己聽他講……。
總之，風潮一方面趕上九十年代唱片業景氣大好，加上他們銳意求新，企劃製作了前所未見的宗教音樂、養生音樂、心靈音樂系列作品，大受歡迎，行銷全世界，成為廠牌金雞母。他們建立了強大的直銷通路系統，在全台灣觀光景點、百貨商場、醫療院所廣設門市，收效頗佳。
若只想著衝業績，風潮大可專注做宗教、養生、心靈音樂這些最受歡迎的產品，成為類型音樂的市場霸主。但楊錦聰遠遠沒有這樣就滿足：這些年，風潮旗下的音樂類型陸續拓展到新銳創作歌手、台灣原住民歌謠、客家民謠、恆春半島民歌、世界 / 民族音樂、當代器樂演奏、自然田野錄音、影視原聲帶……，最令人咋舌的是，在這麼多品類風格路線互異的領域之中，風潮竟都能做出該類型最最高標的水準之作。
他們很少跟著別人已經開發成熟的路線走，反倒經常給自己找難題，涉入原本並不熟悉的領域，但他們總能在幕前幕後找到聲氣相通的最好的音樂人，和企劃、顧問、製作的團隊。於是儘管風潮旗下產品如此多元紛陳，你還是覺得有一種說不明白但感覺很清楚的「風潮氣質」貫串其間。
若沒有風潮，先不說他們賴以發家的宗教、心靈音樂這些根本是他們率先開拓的市場分類，光是台灣原住民音樂，我們恐怕就不會聽到吳榮順的經典《台灣原住民音樂紀實》系列，還會錯過王宏恩、以莉高露、泰武古謠傳唱、桑布伊、達卡鬧……的第一張專輯，沒機會聽到Daniel Ho和昊恩的精采合作。
不只這樣，我們還會錯過超重量級的《恆春半島民歌紀實》那陳達老人珍貴的錄音，錯過許多林生祥、好客愛吃飯、陳永淘、黃建為、王榆鈞、李欣芸、董運昌的厲害專輯……我可以一直列下去，而這才只是風潮驚人的出版目錄裡的一個角落而已。
近年唱片業翻天覆地，許多人甚至覺得唱片公司這個機構已經沒有存在的必要了。但看看風潮的企劃力和製作力，我想事情還是不宜說得太早太滿。當整個產業迅速崩盤，風潮靠之前積累的家底和know-how頂了下來，用楊錦聰的話來說，別人可能是瞬間掉下去，他們卻是緩坡下降，於是可以爭取到多一些的應變時間。這些年，風潮因應變局始終警醒，也有各種應變的戰術戰略，楊錦聰說：他覺得三十年才只是開始，他一定可以再做三十年。
兩小時節目，儘管播了不少歌，仍然只能觸及風潮故事的幾個片段，但也真夠精采了。
播出曲目：
騰格爾 / 天堂
董克均、任韻 / 戒定真香
HAYA / 雪山
彭靖 / 畫眉微光
泰武古謠傳唱 / 思念如此孤單
吳榮順錄音 / 歡樂歌
昊恩 / 馬當姑娘
以莉高露 / 迷人的眼睛
戴曉君 / 悲傷彩布
楊錦聰 / 天堂島

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想來想去，武雄應該是當今台灣我最敬佩的詞人。不只因為他寫了我畢生摯愛的「點煙」（而這集節目竟然來不及講這首歌的故事！），也不只因為他為那麼多天王天后寫了那麼多了不起的歌。佩服武雄，也因為他對寫詞這門手藝之所以講究，念茲在茲的，永遠是能不能為這首歌、為這個歌者創造出獨一無二，卻又水到渠成的「氣口」。他服務的歌者，風格路線之多元，堪稱我所知道的台灣詞人同行之中「守備區」幅員最廣的作者。武雄深知流行歌曲的市井趣味，卻也有著極厚實的文史知識底蘊，這讓他的詞可以深入淺出，可以熨帖周到，內力深沈而猶能雅俗共賞──同行都知道，這是多難的境界。
認識武雄大概是1995年為《羅大佑自選輯》寫文案那會兒，後來這些年，和他不敢說熟，卻也時不時在這樣那樣的樂壇前輩聚會場合碰見，偶爾聊上幾句，他經常提出很讓我受用的洞見。這些年訪過許多和他合作的音樂人，談到武雄，都是佩服和感謝。武雄對寫歌詞，尤其台語歌詞這件事，毫無疑問是有使命感的。若無他的幫助，許多有心寫台語歌的後輩恐怕還困在嘗試錯誤的階段繞不出來。而他寫所謂國語詞，出手亦非凡品，這集節目的收場曲，李壽全演唱的「回家的路」，就是爐火純青的經典範例。
上次和武雄在電台聊天，是他陪施文彬一起聊「文跡奇武」，那次武雄極之健談，極有見地，我大有收穫。後來又試著邀過他一兩次，都沒能約成。直到這回，武雄說：他最近也覺得有機會應該多出來和年輕人說說話，言下之意，大概是有薪火相傳的意思，另一方面，恐怕也和他愈來愈看不下去積非成是的某些現象有關，不吐不快了。
於是這集節目的曲目，幾乎都是武雄挑的。他從自己記憶深處最早的歌謠啟蒙聊起，一路挖掘到台灣民謠和庶民歌樂的根源，復從早年流行歌曲黃金時代的經典，談到歌詞出彩的意象可以如何激發普通人的想像力，甚至為一個時代重新定調，當然，他也細細說了詞曲咬合的緣起，說到台語歌詞的傳承與技藝，包括「倒音」這題的箇中是非。還有他從羅大佑、李壽全這兩位截然不同的大前輩身上學到的事情。
節目最動人的段落，是武雄細述「回家的路」這首歌如何源於八八風災一幀新聞照片的觸動，又在之後幾年記錄了他和作曲演唱人李壽全兩人生命中最沈重最艱難的一段歷程，最終成全了這樣一曲經典。說著這段的時候，我們兩人都是泛著淚的……。
播出曲目：
江蕙 / 返來阮身邊
鄭華娟 / 返來阮身邊（未發表廚房demo）
洪一峰 / 思慕的人
安童 / 七字調
林俊 / 都馬調
陳達 / 五空小調 / 思想起（1977稻草人實況）
姚蘇蓉 / 月兒像檸檬
鳳飛飛 / 祝你順風
鄧麗君 / 二人でお酒を
于楓 / 清涼在心田
陳明章 / 下午的一齣戲
侯孝賢、林強 / 無聲的所在
羅大佑 / 家II
施文彬 / 加減賺卡袂散
蔡振南 / 空笑夢
李壽全 / 回家的路

本集永久連結：https://ear.xiaoyuu.ga/ep/20180604/

小柯在這集節目正式宣布了重大消息：2019年濁水溪公社成團三十周年，他們會發行第十張專輯，之後，濁團將在2020年正式解散。小柯說：他對這個社會，已經沒有什麼話要說了。

這並不是衝動或出於無奈的決定。事實上早在2010年濁團二十周年的時候，小柯就有了這樣的打算：他在腦海中規劃了幾張專輯，一步步把想講的都講完，然後告別。目前看起來，一切都跟著他的規劃走。從《鬼島社會檔案》（2012）、《鄉土．人民．勃魯斯》（2014）到《亞洲衝擊》（2017），濁團的野心和氣魄都愈來愈大，一路聽到新專輯的終曲「永遠存在的台灣」壯闊的尾奏，眼前倏然浮現玉山主峰的雲海……在這之後，一時確實也說不出什麼了。

小柯說：濁團最後一張專輯還會有幾首新歌，並會蒐集之前散落在合輯的曲目，重新編曲演唱。我問他：濁團解散，柯仁堅還做音樂嗎？他搖搖頭：一直以來他的創作就是濁團，終結濁團之後，他大概也不想做音樂了。

不過他也沒把話說死，未來的事情誰知道？我打趣說乾脆改組「濁水溪工寮」或「濁水溪福利社」改打游擊戰吧，小柯笑笑，不置可否。

我和小柯是在十九歲的時候認識的，認識另一位濁團元老「左派」蔡海恩還要更早些，是十八歲上大學暑假在成功嶺，我與左派同一連。說起來，都是將近三十年前的事情了。大學時代，他們以「台大視聽社」為基地，造反作怪搞破壞，我和他們是不同掛的，彼此卻都滿在乎各自在幹嘛。而我的搖滾樂手夢想，便是在椰林大道傅鐘前面看了濁團演出之後徹底破滅的，我深深知道自己一輩子也玩不出那樣的東西。對，都是濁團，害我永遠無法出道……。

濁團二十周年，小柯曾經邀我寫篇文章，其中一段記載了我們曾經交會的青春：
當年我曾為了編一份校園刊物之類的假掰理由而在台大對面一個叫「人性空間」的假掰茶館跟濁團促膝而談了若干類似校園創作生態與地下文化之類的假掰話題。那時濁團還是一幫以「台大視聽社」為惡搞基地的校園亂黨，搖滾樂只是他們諸多惡搞項目之一。那天聊了些啥早就忘光了，只記得小柯在吃一碗不知道哪裡幹來的泡麵，左派從頭到尾似笑非笑並不打算認真回答任何問題。我假裝無所謂裝得很酷其實心裡很在乎，媽的那時候我也才二十歲不然你是要我怎樣。而且我猜他們其實也不是不在乎我所以裝得比我還酷。那時我們都年輕得要命，惟有裝酷掩飾虛無與恐懼。搖滾樂席捲一切的狂喜與黑暗就像第一次性經驗，我們都還不知道它牽扯的種種將為彼此的餘生帶來多少懲罰與獎賞。

他們曾經在那樣熱鬧又那樣荒涼的時代，活得那樣囂張、那樣頹廢、那樣虛無，之後也為此付出了代價。如今我們都是年近五旬的大叔，和小柯一起回望他們曾經荒唐的青春，我是很感慨的──多少同代人在青春時代決定背對「正常社會」出走，我沒有那樣的才氣和膽量，但我確曾目睹有些人就這樣永遠掉落出去，成為世界邊緣的幽魂，或者乾脆放棄了生命。小柯畢竟並沒有掉落出去，他找到了在這個社會自處的方式，持續當一個rocker，持續創造有血有肉的作品，成為台灣獨立音樂的elder statesman，他畢竟是全身而退了。

《亞洲衝擊》無疑是濁團成軍以來音樂規格和關注主題野心都堪稱空前的專輯，現在的濁團，比較像是以小柯和團員為核心，依據曲目需求結合各方高手奇俠的有機組合，參與專輯的音樂人陣容極是壯觀，成色也極漂亮，再次示範了濁團的火侯和高度。這期節目，小柯不只細細說了新作成形的故事，我們也再次溫習了三十年的搖滾人生，放了幾首老歌近作，講了一些現在的搖滾青年還沒出生時代的荒唐故事……。

訪完小柯，心頭暖暖酸酸地，總覺得還有話沒說完。我們約了改天再聚，不錄節目，就是吃飯聊天。是啊，三十年仍然談得來的朋友，人生能有幾個？

播出曲目：

雷公針（2017）
難民（2017）
阿布都拉（2017）
搖滾者的心傳達乎親愛的你（2017）
卡通手槍（1995）
加味人參姑嫂丸（1999）
揹貸款的羅漢腳（2017）
南榕的遺言（2014）
永遠存在的台灣（2017）

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2018年，陳德政出了第三本散文輯《我們告別的時刻》，年底，他也將滿四十了。他說：這是他寫得最投入、耗時最久、用力最深的一本書，把記憶的雷達探向更早更早的所在，探往最初的來處。書裡的每首歌都是一把鑰匙，樂聲響起，那扇通往青春的門就打開了。
既然這次是從蒙昧少年最初的歌樂記憶寫起，我們聊的也就不再是他初初為大家所知的英倫搖滾，或者後來他浸淫頗深的紐約音樂場景，更不是他上一本書浪遊世界的故事。我們的開場曲是「烈火青春」，當時才十歲的陳德政聽到歌裡唱的「搖滾」也不知道那是什麼意思，但那嗓音高亢的男孩和激昂的吉他和鼓，向他展現了一個莫名誘人的世界，那時他還不知道，再過不久，他便會一頭栽進去那世界，再也回不來了……。
然後我們聊到張雨生（他逝世的時候，德政正好在政大念書），聊到九十年代「新台語歌」，聊到他的人生導師林強（講到當年在全家出遊的車上放才剛買的《娛樂世界》卡帶，一路冷場尷尬，他恨不能跳車自殺），聊到少年時初聽伍佰那台味十足的rocker氣場如何令他震動，也聊到九十年代一個比一個酷又潮又有態度的香港樂人，還有恍若隔世的艾敬的「我的1997」……。
自然，我們也聊到他書裡寫到的，大學畢業製作竟然因緣際會拍了濁水溪公社經典紀錄片《爛頭殼》的故事，繼而回顧了那個還在「地下音樂」時代苦悶孤絕的獨立樂團場景，以五月天初次進錄音室的「軋車」作結。
這集節目的歌，洋溢青春賀爾蒙的氣味，滿滿都是回憶，可能也是一個你以前不大認識的陳德政呢。
播出曲目：
Various Artists / 烈火青春（1988）
張雨生 / 無題（1989）
新寶島康樂隊 / 多情兄（1992）
草東沒有派對 / 山海（2016）
林強 / 祝福您大家（1992）
林強 / 當兵好（1994）
伍佰 / 牽掛（1994）
Beyond / 九十年代的憂傷（1990）
艾敬 / 我的1997（1992）
王菲 / 冷戰（1993）
濁水溪公社 / 問題社會（1995）
董事長 / 攏袂歹勢（1998）
五月天 / 軋車（1998）

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徐宏瑋DiyanDi，來自台東卑南鄉下賓朗（Pinaski）部落，住民一百多戶，人口四百。《摩登原人》的製作人、編曲人、吉他手董一明和徐宏瑋是同部落的鄰居（董一明有一半卑南族血統），不過小時候彼此不熟，直到多年後董一明回到部落老家，兩人才重新認識。
董一明是「海豚樂團」的吉他手，也是最年輕的團員。講到「海豚樂團」，走過九十年代台灣獨立音樂洪荒時代的老樂迷，應該都不陌生。翻看人員名單，發現他也找了「海豚」老團員來助陣。聽完整張專輯，他們畢竟是一路聽老搖滾過來的，在編曲演奏上聽得出師承和講究，但另一方面，也還是留著徐宏瑋的野氣和稜角，並沒有把音樂打磨得過度光亮油滑，這是好的。
徐宏瑋說，他剛開始寫歌，自己挺得意，卻老是被董一明打槍。董一明讓他漸漸體會到：創作的初衷當然可以隨心所欲，但要落實成歌，還是要有結構性的思考，要有合理的動線。就這樣，兩人磨啊磨，磨出了一批作品。
徐宏瑋寫了幾十首歌，他們決定作為新人發片的第一張專輯，應當把眼界和野心都放得大一些，高一些，不要讓人看小了。一切都從一紙標題叫「摩登原人」的塗鴉開始：在當今社會的一個原住民青年，經歷了部落生活和城市生活，見過世面也知道自己的根，他可以怎樣講述自己的故事？怎樣為自己的生命找到平衡？他倆就這樣勾勒出整張專輯的敘事結構，把一首首歌安放在適恰的位置。
從自報家門的「摩登原人」開始，到回歸大地的「芒花」收結，最後是十六族母語交織的「祝福」，《摩登原人》確實做出了不同於刻板印象的原住民創作音樂，有時是銷魂的藍調吉他，有時是老搖滾的醍醐味，有時就像專輯名稱那樣，融合了摩登的音色和古老的族群記憶。
當然，既然邀來董一明，一定要讓他彈彈吉他，請徐宏瑋唱幾首歌。這集節目的mini live真情流露，十分好聽。
播出曲目：
一半一半
下檳榔
摩登原人
不一樣
甜蜜剋星
徐宏瑋、董一明 mini live at Alian963：
火種
火種（專輯版）
白米酒
愛情釀的酒（翻唱紅螞蟻）
石敢當
芒花
祝福

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